近日在北京举行的“跨文化传播与软实力建设”论坛，专门就中国如何解决文化产品出口的弱势进行了讨论。
目前，中国在文化方面的贸易逆差非常严重。2005年，中国对美国的版权贸易逆差竟达4000∶24；中国图书对欧美贸易逆差也在100∶1以上。多年来，中国进口了大量影视剧，但出口的却屈指可数……
英国前首相撒切尔夫人在一本著作中曾指出：中国不会成为超级大国，“因为中国没有那种可用来推进自己的权力……今天，中国出口的是电视机而不是思想观念。”虽然撒切尔夫人这句话的本意是驳斥“中国威胁论”，不乏善意，但也从另一个侧面说明了中国文化输出的弱势。
美国学者普遍认为：基于文化的优势，才是最根本、最难替代、最持久和最核心的竞争优势。中国文化本来有着深厚的底蕴，可为什么中国的文化产品却会成为国际市场上的弱者呢？学者们认为：这并不是文化本身出了问题，而是因为中国文化产品的“制造机制”不自重、不自信、不顺畅。
所谓“不自重”，是指文化产品其实没文化。中国当前有许多打着文化招牌的文化产品，恰恰陷于“文化越来越少”的窘境。功利主义思维，和文化产业从业者本身的素质问题，使许多文化产品被大量掺水，注入过多的商业元素，甚至一点儿也“不文化”了，更多的是在商业利益的驱动下、以所谓娱乐的心态进行的彻头彻尾地“恶搞”。
还有“不自信”。一些文化从业者总是认为“月是国外的圆”，盲目模仿导致不伦不类，貌似“前卫”、或者“后现代”，实则是在淘国外的剩饭。最后导致国人看不懂，外国人不愿看。
最后是“不顺畅”。当前中国的“文化制造”尚有官僚习气的遗存。一些学阀、书阀和艺阀的存在，使部分文化产品的内容和形式僵化。而一些真正出色的作者和作品，又被阻滞于“主流”之外。这也导致了一些文化产品“墙内开花墙外香”，却难以为中国带来实质上的收益。
“不文化”的“文化产品”，最大的弊害是“劣币驱逐良币”。一方面，此类作品耗损了资金。例如影片《东京审判》这类优秀的作品，竟然要靠导演到处借债甚至“卖身”才能筹集到拍摄资金。相反，一些市场“卖相”好的所谓垃圾题材，却从来不缺资金。二是一些文化产品虽然水平低，但是在炒作之下，却往往能挤占市场、挤占黄金频道和时段。这些作品在受到恶评的同时，却也使一部分鉴赏能力差的观众被熏染，降低了欣赏品位。
