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发表于 2017-3-9 22:16  资料 个人空间 短消息 
(艺术家)我见青山多妩媚



我见青山多妩媚

新加坡的天气总是很热,炎热的午后,如约来到林俊能老师的府上,老师说,想邀请我参加一项艺术实验——“介入行为与现代水墨画”,听起来很有新鲜感。

这项艺术实验是由林老师的公子林超宏提出、策划并执行,通过邀请不同身份背景的人,以“任何介入”、“线条介入”、“交谈介入”、“线条及交谈介入”等四种不同程度的介入,借以观察、分析创作者因此而产生的作品之不同,由此分析探讨创作者在创作过程中及结果,受外在因素影响的对应关系。

艺术创作较比其他性质的工作之大不同,就在于其自由自在的创造性,也因此真正的艺术家拥有超乎常人的自由意识和无限创造力。所以,我所理解的介入行为,更确切的说是一种直接、生硬的干扰和打扰。

但是,艺术创作崇尚自由精神,也在鼓励艺术家的探索精神,艺术创作为什么不可以被打扰?打扰后的艺术创作会呈现什么样的面貌?这说明了什么问题?带给我们什么启示和思考?

于是,在这个近似钟摆的深椭圆思考空间的左右摇摆,往复思考过程中,我们已经若有所思并恍然有悟。我想,最重要的一点还是要有所作为。我并且由衷期待这场展览,期待策展人将要带给我们的发现和分享。

林老师从事艺术创作多年,我曾经和老师做过一段较长时间的访谈,概括和梳理过他的艺术生涯。老师的自律、规律性艺术创作及规范化个展活动,给我留下深刻印象。虽然他多次尝试将一些令人困扰的无解的哲学思考,通过比较现代的抽象表现方式,在作品中呈现出来,也尝试过不同材质创作材料所可能出现的艺术效果,但我对于他的多个系列的山水画创作更加留意,并且想知道这片山水从何而来?将引领画家去往何方。有机会以一定长度的时间,纵向观察一位艺术家的风格形成、走向、趋势和结果,是令人兴奋和着迷的事,而这次的展览也多以山水画为主。

山水画是中国水墨画的传统,中国山水画在继承传统的同时,也有很多当代艺术家不断尝试与传统意识、古典艺术拉开距离。古人在山水画中表现和传达出人与自然的关系。当代,尤其是生活在现代化都市的人,山水画寄托了他们什么样的理想?反映了他们什么样的思想?画什么和怎么画?这些都是摆在当代艺术家面前的问题,而回答这些问题的最好方法,就是让作品说话。

新加坡没有高山大川,没有群山起伏,层峦叠嶂,但在林俊能的画笔下,从2003年出版的第一本个人画集《春山听瀑》,到2015年《雾源幻境》,林俊能已出版个人画集七本,举办个展13次之多,所创作的山水画少说也有数百幅吧,丰富的创作背后,是不断走出去,踏遍千山的勇气,和与山水相见、对话的安详沉潜的心境。

林俊能说,旅行、写生是他创作的来源和条件,“在旅行时用上长时间观山、听水,肯定就能感受到自然界的韵律和变迁。”这些构成他的创作条件,也是其创作来源。换言之,当他选择以山水作为主要艺术语言,并冠之以“现代山水画”的时候,他的选择和期待,以及其个人风格、艺术理念已经慢慢透过画纸,渗透和表现出来,并随着作品数量的积累,越来越彰显、深邃、坚定。他没有空发议论、评头论足,让观念凌驾形式,也没有刻意标新立异,做所谓现代性的艺术表现,形式主义至上,他甚至在观念与形式方面都不刻意寻求突破和颠覆,而是忠实于自己的内心,遵循个性使然的表现方式,他是以自己笔下所构筑的山水风景,传达他的生命意识、哲学思考、艺术理想,画面上的宁静、悠远、飘渺、梦幻、明媚、黯淡、沉重、空灵,等等,有着只可意会,无法言传的心灵对话的微妙和通透。

我见青山多妩媚,料青山见我应如是。人与山水之间的交流需要一个友善美好的界面,作品与人之间的交流同样如此,什么样的作品,吸引什么样的目光和不同性格的人,画家面对山水发出叹为观止的感叹,和观众面对画展脸上流露出的一丝会心微笑,是同样令人珍惜的美好。

邹璐
写于2017年2月27日


本文发表在《金银墨》(7)

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