吃罢晚餐，看完新闻，到了我和老公健身的时段。我们或者去健身园地活动一下健身器材，或者去邻里花圃看看邻居们自己种的花，菜。那天，我们走进丹那美拉地铁站后面的洋房区散步。我喜欢她的安静，说话无需放大音量也能听得很清楚。外面也少有人影，即使车子经过，也只听见轮胎与地面的磨擦声。

窄窄的路径，只容得下两个人并肩行走，遇上对面有人，我们就得排成一行让人家通过。

夜风徐徐，送来一阵阵花香，甜甜的馨香让人有种沐浴在香浴池里全身舒畅的感觉。让心也慢慢地喜悦起来。循着花香，我们走近了那株香花树。粗壮的树干隐身在谁家的院墙后，芬芳的鸡蛋花雍容地开满了枝头。一支手臂粗的枝丫横伸在小径的上方。

花香挑逗我的鼻尖。让我忍不住伸手，差一点，跳一下更近了。那枝丫刚好离老公的头一尺的距离。让他伸手帮我，他却背着手对我说：“不告而取谓之偷！”我说：“树枝伸在外面，花掉的满地都是，被路人踩在脚下可惜了。不如我们带回家闻香。”

“掉在地上的就不是人家的，但树上的是。”老公骨子里孔老二的迂腐冒上来，熏得我满头的汗。情急之中那句“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”便蹦出口来，老公哑口。伸手拉低树枝让我施展拈花指。

带着满手的花香，走在回家的路小上。继续着刚才有关是不是贼的，似有若无的，看不出输赢却纠缠不休的争论。
附件:

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漂亮极了

但愿所有人都能拥有（发现）（享受）这样美丽的浪漫的夜晚！

升华之夜　　这就是新维也纳乐派作曲家勋伯格早年时期根据戴默尔抒情诗《净化之夜》所作的《升华之夜》(Verklarte Nacht)。原为弦乐六重奏室内乐作品，后于1917年改编为弦乐合奏曲。虽在当时颇有争议，认为带有强烈的瓦格纳风格，但我们不得不承认，这位二十世纪最伟大的音乐革命者，将瓦格纳的半音和弦与勃拉姆斯室内乐作品中精致结构及淋漓尽致的动机合二为一，使这两位生前水火不相容的作曲家，于死后将智慧深深凝集在了《升华之夜》。 　　乐曲始于两人行走月夜下的森林主题，犹如诗中对话般，在壮丽而又稠密的动机笼罩之下展开，呈现了一出清晰明朗的夜色。按音乐表情标记，可分为5个乐段（庄板、十分渐慢地、沉重有力的、柔板、柔板），这正好和德默尔的五节诗相对应，分别描绘五个场景。第一部分用一个停留记号搁开，紧随着以降b小调开始的第二主题描述女人的不幸与孤独，经过向男人承认自己的不幸遭遇，发展成为“戏剧性的情感爆发”。勋伯格使用对位的复调手法描绘两人不停顿的行走和闪烁其辞的对话，让人感到清晰明了和精炼。最终，女人“屈从于母性的本能，怀上了一个她不爱的男人的孩子。她甚至认为自己因履行了做母亲的义务而值得称颂和被赐福。”这部分以E大调展开，借用先前素材中出现过的主题做进一步阐释，然后采用音乐开始时的主要动机，并以“发展的变奏”风格进行。博爱而高尚的男人的对白在第四部分中转为对比鲜明的D大调。弱音与和声在新的音响效果中尽现了“月色的美丽”。乐曲重新回到两人行走森林的动机，象是微风中林间微弱的响声，用pp的琵音(ARPEGGIO)将全曲结束部分画出最动人的一笔，寂静明亮而感人肺腑。 　　“我曾试图在你的音乐中寻找我诗中的主题，但很快就把它给忘了，这音乐使我如此着迷。”（理夏德·德默尔[Richard Dehmel]写给阿诺尔德·勋伯格，1912年12月12日）。同德默尔，即便在今天，我们仍可在这充满德国晚期浪漫主义音乐气息的《升华之夜》中，感受似曾相识的情绪和色彩，感受经久不衰的完美声响世界。

大哥，有点深。B调和D 调哪一个更像黄梅调？！

[ 本帖最后由 袁梦 于 2012-7-13 02:41 编辑 ]

仔细看了一下，你采花的“犯罪”现场，可能就在我家附近，关键是地铁站的那一个方向？朝北就不是，朝南就是了~~

仔细看了一下，你采花的“犯罪”现场，可能就在我家附近，关键是地铁站的那一个方向？朝北就不是，朝南就是了~~
竟然越说越近了。有些后怕，那天我们做贼时是不是不小心闯进了你的风景区？！

如果刘兄是查办采花贼的警察，你可是自投罗网了。

梦女啊，如果有警察来抓你，可千万别学那位转机女子，尝试练飞腿哦~~

斜桥你忘了，我可是月黑时作的案，即便被网住了，他也不知我是采花的还是偷蜜的。
刘兄阿，我的飞腿应该是祖传的老寒腿，对付警察我比较拿手的是太极推手。

[ 本帖最后由 袁梦 于 2012-7-15 22:57 编辑 ]

碰到警察，您可千万别动手动脚，万一触碰到，验伤报告一出笼，您就是“袭警”了，罪名可大了，少说也要住80天牢房~~