江南丝竹的音乐及文化
摘 要：江南丝竹是流行于长江三角地区的一种合奏器乐形式，在音乐形态方面有着鲜明的特征，一是音响形态上的“细”，一是旋律形态上的“密”，一是节奏形态上的“稳”。这三个特征都源自江南地区高密度的空间、繁盛的物产、生态的富足以及由此而来的人的从容、自信、满足和享乐心理，是江南文化的产物。关键词：江南丝竹；江南文化；民间音乐；音乐形态；音乐文化
关于江南丝竹的音乐特色，已有不少人作过论述。早在60年代初，就有金祖礼在其《江南丝竹概述》讲义中提出“小、轻、细、雅”四字来概括其音乐风格。“小”是指乐队组织和乐曲结构大多是小型的；“轻”指音乐情趣侧重于轻快典雅；“细”指演奏风格上的精致细腻；“雅”指曲调优美秀雅，柔和清澈。[①]后来高厚永对此作了进一步的理论化阐述，并有所发展，指出“江南丝竹的实际表现为：小中见大——小大由之；轻不失重——轻重相宜；细中透宏——宏细有致；雅中含俗——雅俗共赏”。[②]此后还不断有人对江南丝竹音乐特征作出自己的概括，如《中国民族民间器乐集成·江苏卷》将其归纳为：花、细、轻、小、活。其中“花”，即华彩；“细”，即细腻；“轻”，为轻快；“小”，即小型；“活”，为活泼。[③]李民雄《民族器乐概论》归纳为：柔、细、轻。“柔：指乐队合奏音响柔润的特点。细：指演奏风格精致、细腻的特点。轻：指乐曲侧重于表现轻快、愉悦的情趣。”[④]秦鹏章、周大风《说古道今话丝竹》则归纳为十个字：“绚丽、华彩、幽静、文静(雅?)、流畅、清越”[⑤]。现在又有乔建中先生在《江南丝竹音乐大成·代序》中将其概括为“精致、柔婉、轻快、典雅”[⑥]。这些概括都很正确，互相之间也没有太大的差别，可以作为把握江南丝竹音乐特征的指南。但是，当我们在听赏江南丝竹实际音响时，所感受到的似乎比上述概括又更为细致具体，更具形态性和可感知、可把握性。那就是：江南丝竹的音响形态具有“细”的特点，旋律形态具有“密”的特点，节奏形态具有“稳”的特点。而所有这些，又都与江南文化直接相关，都是从江南文化中孕育生成的。（刘承华）
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