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标题: [杂文] 闲唠嗑:“鹦舌”改诗——说“重字”
梦蝶翁
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发表于 2011-3-23 21:48  资料 文集 短消息 
闲唠嗑:“鹦舌”改诗——说“重字”

闲唠嗑:“鹦舌”改诗——说“重字”(2007年,大拙博客)

  崔护自那日不见“人面”后,思念不已,到处寻找。一日误入微电子空间,见芳草萋萋,诗川历历,乃大喜。暗忖此间必有我日思梦想之“人面”,便忘情吟之:

  去年今日此门中,人面桃花相映红。
  人面不知何处去,桃花依旧笑春风。

  歌讫,忽闻飘渺处传来“鹦舌”之冷冷笑声:“嘿嘿……有道是,坠入爱河的人常犯傻,寻芳草者必把眼睛看花,连这“律绝句要避免重字”的常识也忘了。崔先生听好了,我来给您改改。”但听——

   去年今日此门中,人面桃花相映红。
   仙子不知何处去,芳枝依旧笑春风。

  崔护瞠目结舌,暗思:“没想到,大唐诗律千余年来,今得重大发展,实为我炎黄人文初祖之大幸矣哉!”可转身一想,又觉什么地方有点别扭,忙望飘渺处深深一礼,道:“谢先生指教!敢问……”言未尽,忽见元稹不期而至,口中念念有词,曰:
  想我元某人学艺不精,自小就记不住汉语单词,致使语汇贫乏,唱二十字“行宫”,却要重复三“宫”,且咏物之歌也是“题”不避字。唉!也难怪,我心中充满愤慨,居然忘记了避字之说——只因那皇上眼看着我连老婆都讨不起,却也不配与我一花半草,而他凭什么占据“三宫”六院,七十二妃乎?!且看我来揭发之:

       行宫
   寥落古行宫,宫花寂寞红。
   白头宫女在,闲坐说玄宗。

  鹦舌一听,乃正色道:“你那元愤青听好喽,学艺要谦虚,且看我为你改来,你可要从中慢慢体悟。俗话说,师傅领进门,学艺还要靠你自己!”但闻——

   寥落古行宫,京花寂寞红。
   白头妃子在,闲坐说玄宗。

     元稹呆若木鸡。


后记:

    律诗中“重字”的使用,应当在“修辞学”意义上才能够成立。否则,能避则避。也就是说,自觉运用“重字”是一种艺术上的修辞手法。其作用是通常表现在这样几个方面:
    一是加强语气;
    二是强调意象上的递进等关系;比如:“去年今日此门中, 人面桃花相映红。人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。”显然,当人面、桃花第二次出现时,意思、意境已经大为递进了。
    三是强调诗之气脉运行的起伏跌宕、以及声律感或音乐感上的流转、回环、余音缭绕等,比如常出现在诗句中的“重字对”如:“东边日出西边雨,道是无晴却有晴。”
    四、语词、语法、语义和逻辑上的不可拆分、不可替代。比如:“寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。”其中,古行宫、宫花、宫女,均是完整的词汇,不可拆分替代。
    五、用重字,不能够刻意、故意,应当顺其自然,使人读起来没有累赘感,不会觉得重复,意顺气顺口感顺。


[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-3-23 21:50 编辑 ]




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红楼梦影
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发表于 2011-3-24 09:37  资料 文集 短消息 
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发表于 2011-3-24 16:25  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 梦蝶翁 于 2011-3-23 21:48 发表
闲唠嗑:“鹦舌”改诗——说“重字”(2007年,大拙博客)

  崔护自那日不见“人面”后,思念不已,到处寻找。一日误入微电子空间,见芳草萋萋,诗川历历,乃大喜。暗忖此间必有我日思梦想之“人面”,便忘 ...

可惜偶尔露狰狞的记录不多。经典!精辟!
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李家三郎
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发表于 2011-3-24 21:57  资料 个人空间 短消息 
刘郎已恨【蓬山】远,更隔【蓬山】一万重。
时人不识【凌云】木,直到【凌云】始道高。

我非常喜欢这样的句子,自己也从来没写过类似的句子。只感到重字之妙,却不知在修辞学上如何称呼这种手法。
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柳无歌者无聊
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发表于 2011-3-24 22:24  资料 个人空间 短消息  QQ
回复 #5 李家三郎 的帖子

挽弓当挽强,用箭当用长。   射人先射马,擒贼先擒王。   杀人亦有限,列国自有疆。   苟能制侵陵,岂在多杀伤
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梦蝶翁
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发表于 2011-3-24 22:56  资料 文集 短消息 


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原帖由 李家三郎 于 2011-3-24 21:57 发表
刘郎已恨【蓬山】远,更隔【蓬山】一万重。
时人不识【凌云】木,直到【凌云】始道高。

我非常喜欢这样的句子,自己也从来没写过类似的句子。只感到重字之妙,却不知在修辞学上如何称呼这种手法。

杜荀鹤《小松》

自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木,直待凌云始道高。

这颗树苗苗在其还是一根小刺头的时候,被掩埋在草丛中,现在它慢慢地长大了,已经高出蓬蒿了。
时下的人呀,他们还不知道这是一棵参天的栋梁之材,一直到它长到高入云霄时,人们才知道它的伟大崇高。

李商隐 无题

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

你说你要来,可这成了空话!你一去便杳无音信,我到哪里去找你呀!
月亮斜挂在高楼上,我等到你深夜,五更的钟都敲响了。
我的梦是为你我相别而做的,那梦中的呼唤,你听到没有,你在哪里?
哦,我从梦中醒来,一种激情在涌动着;砚池中墨还没有来得及研浓,我便亟不可待地给你写信。寄出我的相思吧!
烛光映照在金色的翡翠上,朦朦胧胧;
似乎有丝丝馨香缭绕在芙蓉帐间。
刘郎已经恨透了蓬山之遥远,
更何况你我之间还隔着万重蓬山。


哈哈,来忽悠一把,准备上床做梦娶媳妇,学俺老李家的商隐前前……前辈,做个情种。
牛哥所问,我以为,有红字标记出来的“重字”,在修辞学上,一是为了加强语气,以起到夸张的作用;二是强调感情流露的荡气回肠,具有声律上的回环余音。


[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-3-24 23:10 编辑 ]

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李家三郎   2011-3-24 23:40  威望  +30   




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发表于 2011-3-24 23:08  资料 文集 短消息 
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梦蝶翁
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记得我到红袖论坛一年后,应当是06年吧,牛哥命我说说“重字”,我那时没有说,只是临屏忽悠了一把,很快写了几个重字的东东贴出。哈哈,纯粹游戏。俺深深知道,俺势单不党,难以面对众口一辞——大家都认为,律诗是不许重字的,即便是重字了,也是所谓“不得已”而为之,“偶然为之”。唉!俺得罪的人够多了,不想惹别人呀,就只好顺着忽悠着玩吧。不过这玩法是:“我于正道倒骑驴”。下面就是那时临屏倒骑驴忽悠的。

七绝  此心

秋水秋云秋惹瞋,池鱼撩笑墨池魂。
只身慢品只身影,且把此心观道心。

七绝 重阳

九月黄花双九阳,几个酒鬼几重香。
长情入海长情浪,一叶轻舟一夜商。

七绝  取经

唐僧拜佛远东唐,狂鬼遁形猴圣狂。
琢玉他山成玉琢,藏经阁里把经藏。

七绝  蓄文(依普通话)

怒涛去去去花飞,蒸气腾腾腾雾归。
大鸟弄潮垂大象,文德藏海养文魁。

七绝  出阁(依普通话)

道未远人人自远,天难随意意强随。
三颦三笑一遮面,如就如离如盼归。

七绝  舍爱(依普通话)

天马难言伏枥马,春花有意惹心花。
巫山沧海山思海,美玉奇葩玉舍葩。

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李家三郎   2011-3-24 23:41  威望  +30   




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李家三郎
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发表于 2011-3-24 23:44  资料 个人空间 短消息 
收藏全帖,将来整理修饰一下后作为我的文章投稿赚钱。
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小子慕风
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发表于 2011-3-25 01:56  资料 个人空间 短消息 
如此看来,重字确实很有意思。
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非非
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发表于 2011-3-25 11:13  资料 个人空间 短消息 
没见梦蝶翁这些诗呢,首首都好!对李商隐与杜荀鹤的解文,很象西方现代诗呢。说到新诗,昨天练了几首~ 也想看梦蝶翁写新诗哈。

1《井》

高高的青石围砌
骨碌碌的粗木轴
吱呀呀响起
咣当
吱呀呀
掬起一捧老木桶里的虔诚
岁月悠然荡开

2《春花》

如何分辨你
不是冬花 夏花 秋花
你说很简单
最爱笑的那个

3《女儿心》

海底的针
深藏起
只为引谁来偷
放风世界

4《一地月光》

拾起
拾不起
终于明白
你的美我只配看着

5《无端的延续》

直线
何始何终
只好截住此段标记

6《第九棵苹果树》

错过了一至八
为何是你
第九棵苹果树
我不再选择了

7《不知谁醒梦中梦》

梦里
我想这是在做梦
梦醒
我想是不是在做梦

[ 本帖最后由 非非 于 2011-3-25 11:26 编辑 ]
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梦蝶翁
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发表于 2011-3-25 11:43  资料 文集 短消息 
也想看梦蝶翁写新诗哈。
————————————————

哈哈。这辣妮子要出我老人家的丑呀。俺知道,牛哥的新诗在上世纪“80后”就媚兮兮的了。俺真的不敢在牛眼睛里面跳现代舞。待我想想后试试看?

[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-3-25 11:45 编辑 ]




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发表于 2011-3-25 12:24  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 梦蝶翁 于 2011-3-25 11:43 发表
也想看梦蝶翁写新诗哈。
————————————————

哈哈。这辣妮子要出我老人家的丑呀。俺知道,牛哥的新诗在上世纪“80后”就媚兮兮的了。俺真的不敢在牛眼睛里面跳现代舞。待我想想后试试看?

战地之恋(外一首)

在军大衣里度过我的青春年华————(苏联)德鲁尼娜(野里译)
不知现在盛开还是含苞待放—————(乌拉圭)胡安娜•伊巴博罗(陈光孚译)
眼窝里的泪水啊——————————(苏联)茨维塔耶娃(苏杭译)

我为他把我的心扉全然敞开—————(英国)琼•英格洛(黄雨石译)
请想念我吧,当我已经不在—————(英国)克里斯蒂娜•罗赛蒂(方平译)


非洲大陆

赤裸的女人,黝黑的女人————塞内加尔•桑戈尔(曹松豪、吴奈译)
创造了黑色的我———————— 象牙海岸•达迪耶(周国勇、张鹤译)
一种悲伤紧紧匝着我的生活———安哥拉•加辛托(周国勇、张鹤译)

我们的土地被掌握在外国人手上—莫桑比克•米凯亚(戈宝权译)
我瘦了,象根绳索那样————— 坦桑尼亚•夏巴尼(周国勇、张鹤译)
奴隶们开始站起来反抗————— 加纳•威廉斯(陈敬容译)

黑暗时刻的结束就在眼前———— 英国•布朗宁(方平译)
大家期望的时辰不久将会光降—— 俄罗斯•普希金(戈宝权译)
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李家三郎
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发表于 2011-3-25 13:07  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 梦蝶翁 于 2011-3-25 11:43 发表
也想看梦蝶翁写新诗哈。
————————————————

哈哈。这辣妮子要出我老人家的丑呀。俺知道,牛哥的新诗在上世纪“80后”就媚兮兮的了。俺真的不敢在牛眼睛里面跳现代舞。待我想想后试试看?

怎么我的回复没有了?!
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李家三郎
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发表于 2011-3-25 13:11  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 李家三郎 于 2011-3-25 13:07 发表

怎么我的回复没有了?!

嗯。看俺来训斥那辣妮子(哈哈……),且看“情、理、趣”之训斥——

第一声训斥:诗如何“说理”?

杜荀鹤  小松   

自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木,直待凌云始道高。

白译:
这颗树苗苗在其还是一根小刺头的时候,被掩埋在草丛中,现在它慢慢地长大了,已经高出蓬蒿了。
时下的人呀,他们还不知道这是一棵参天的栋梁之材,一直到它长到高入云霄时,人们才知道它的伟大崇高。

诗理:
此乃典型的说理或者议论诗。其议论之题是要让人们注意、培养、爱护人才的成长。但以诗“说理”,不是用“概念”、“判断”和“推理”的论说文方式,而是抓住“事物”之“形象”、“性状”、“特征”、“神韵”、“联想”(所谓“神形兼备”)及其“相似性”,让“形象”等等借助“相似性”思维去“说话”——就是让“物象”自然而然地“流露”出“道理”。

第二声训斥:诗如何“诉情”?

李商隐 无题

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刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

白译:
你说你要来,可这成了空话!你一去便杳无音信,我到哪里去找你呀!
月亮斜挂在高楼上,我等到你深夜,五更的钟都敲响了。
我的梦是为你我相别而做的,那梦中的呼唤,你听到没有,你在哪里?
哦,我从梦中醒来,一种激情在涌动着;砚池中墨还没有来得及研浓,我便亟不可待地给你写信。寄出我的相思吧!
烛光映照在金色的翡翠上,朦朦胧胧;
似乎有丝丝馨香缭绕在芙蓉帐间。
刘郎已经恨透了蓬山之遥远,
可令人更为烦恼的是,你我之间还隔着万重蓬山。

诗理:
此乃典型的抒情或者“诉情”诗。但以诗“诉情”,不是直接用诸如“我爱你”、“我好好想你耶”、“我想你想的好心疼哦”等等用语,你要表达这种情感,你就得把这种情感“遮起来说”、“折射地说”,——犹如,太阳的光辉很强烈,你直接对着她看,你一点也不觉得美,因为它把你的眼睛刺得生疼生疼的,直流泪。但是你用一盆清水把太阳映在里面看,你就觉得好看多了。这个就叫做“遮起来看、遮起来说”。我老人家十几年前曾经在一篇专业学术论文中专门说过这种“遮起来看”(叫做“遮言”、“遮诠”)。“遮诠”用在诗理上来“诉请”,也仍然是要抓住“事物”之“形象”、“性状”、“特征”、“神韵”、“联想”(所谓“神形兼备”)及其“相似性”,让“形象”等等借助“相似性”思维去“说话”——就是让“物象”自然而然地“流露”出“情感”。李商隐的诗是这方面最拔尖的。辣妮子不妨多看看他的东东。

第三声训斥:诗如何“生趣”?

哈哈,俺现在还说不出来,因为牛村长还没有例举经典的幽默趣味的诗来。留待下回分解。



理趣

江山如有待,花柳自无私。
水深鱼极乐,林茂鸟知归。

风趣

粉黛忽解包,狼藉画眉阔。
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梦蝶翁
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发表于 2011-3-25 14:09  资料 文集 短消息 
哈哈,为了满足辣妮子的好奇心,俺就在牛哥的诗眼里跳现代舞了。依妮子的原题来忽悠几个:

1  井

我渴望,
渴望你的清,
你的纯,还有
你的甜。

记忆从风沙中飘过,
相逢的泪滴进你的怀。
掬来的是,
一点浑,一点苦,
一点涩。

2、春花

你带着香魂
悄然离去,
正如你带着微笑
灿烂而来。爱
就这样在沉默中更新。

3、女儿心

天上的云,
一丝、一朵、一片,
哪一种是你的本真?
风儿知道,
但知道的只是迷离。

4、一地月光

你把高洁撒向人间,
却把嫦娥留在天上。
没有了嫦娥,
高洁将会如何?
没有了高洁,
嫦娥会返乡吗?

5  无端的延续

长发飘飘,
纠缠着谁之心,
谁之梦?
扯下一根随风远去,
延续成
如瀑的底事。

6、第九棵苹果树

不要那么多。
如果九宫连环,
谁是第一?
谁是第二?
谁是第九?
一见倾心,
已经忘了自然数的区分。


[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-3-25 14:39 编辑 ]




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原帖由 李家三郎 于 2011-3-25 17:48 发表
http://g5a38.mail.163.com/js3/down/书封面1.jpg?sid=oAVAAbvmhQnuoBBnZWmmBiWRlBKTmVsl&mid=307:xS2BMx8NPE1VIip5XgAAsq&part=6&mode=inline&l=read&action=open_attach

封面还可以吧?页面款式北京尚在设计中。用你的真实姓名武大郎,还是梦蝶翁?

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-3-25 17:53 编辑 ]
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九十四岁,还能给封面题字就不错了。

     

陈俊愉 Chen Junyu (1917.9.21 -) ,出生于天津市安徽安庆人,园林及花卉专家。丹麦归侨,中共党员及民盟成员。
  1940年毕业于金陵大学园艺系及园艺研究部。曾任四川大学园艺系讲师、复旦大学农学院副教授。1950年毕业于丹麦哥本哈根皇家农业大学园艺研究部,获荣誉级科学硕士。并于1950年7月回国,曾任武汉大学副教授、教授,华中农业大学园艺系教授兼副系主任,北京林业大学园林系教授兼副、正系主任,曾兼中国风景园林学会副理事长、国务院学位委员会第1-2届林科评议组成员、中国科学院北京植物园研究员等。
  现任北京林业大学园林学院教授、博士生导师、名花研究室主任。国务院第一批政府特殊津贴获得者。兼任中国园艺学会常务理事及国际园艺学会梅Prunus mume品种国际登录权威等职。1997年被选为中国工程院院士。其主要成就在培养了大批园林专门人才(含学士、硕士、博士等);创立花卉品种二元分类法,对中国野生花卉种质资源有深入的分析研究,创导花卉抗性育种新方向并选育梅花、地被菊、月季、金花茶等新品种70多个,系统研究了中国梅花,在探讨菊花起源上有新突破。论著约200余篇(部),其中多种获奖,在国内外产生相当影响。1997年当选为中国工程院院士。
  主编了《中国梅花品种图志》、《中国花经》等著作,著有《巴山蜀水记梅花》等书籍。在金花茶育种及基因库建立、菊花起源及地被菊选育以及蔷薇月季的引种、育种等方面,取得了丰硕的成果。
编辑本段个人简历  1940金陵大学园艺系毕业(农学士,裴多菲金钥匙奖)。
  1943园艺研究部毕业(农硕士)。
  1946复旦大学副教授。
  1947丹麦哥本哈根皇家兽医及农业大学研究花卉。
  1950毕业,荣誉级科学硕士。
  1950-1952武汉大学副教授、教授
   陈俊愉


  1952华中农学院园艺系教授兼副系主任。
  1957后北京林学院教授兼副、正系主任,院科研生产处处长及中国科学院北京植物园研究员、国务院学位委员会一、二届林科评议组成员、林业部科技委委员、中国园林学会副理事长等。
  现为北京林业大学园林学院教授、博士生导师及名花研究室主任,兼中国园艺学会副理事长、中国花协梅花蜡梅分会会长及梅国际登录权威(IRA)等。
  1990起享受政府特殊津贴。
  1997当选中国工程院院士,次年选为资深院士。
  热爱花卉园林,主攻梅、菊、山茶、月季等。成果获部级科技进步奖1-2级9项、国家奖1-3级4项,出版专著14部,发表论文180篇。培养了研究生36人次。
  从1943年研究梅花起至现在,已达半个世纪。对梅花的资源、品种了如指掌。
  1944至1945年,在广西、云南、四川等地对世界救济总署支援中国的蔬菜种子,进行区域试验、示范和推广工作。
编辑本段成就荣誉  陈俊愉院士,1950年回国后,主要受到地市级以上表彰9次。1954年获武汉市三等防汛功臣称号。夏季该市发生特大洪水,被任为当时执教的华中农学院堤防组组长,昼夜巡逻,组织队员及全院师生防洪有功,使全院损失甚小。1960年,因1958年-1959年领导城市及居民区绿化系师生进行教学改革,包括结合下放专业劳动总结花农(河南鄢陵、北京黄土岗)经验,编成两本专
   陈俊愉近照

书出版,获北京市高校先进教师称号,出席全市先进教师群英会,并获奖章。主持之科研成果“金花茶基因库建立和繁殖技术研究”获林业部1990年科技进步一等奖,1991年又获国家科技进步二等奖。是“中国梅花品种的研究一《中国梅花品种图志》”,获1991年林业部科技进步一等奖,1992年第6届全国优秀科技图书二等奖和国家科技进步三等奖。1992年因创造并应用地被菊新品种,获北京市科技进步二等奖。发表的论文《中国梅花的研究一中国梅花品种的分类》被中国园艺学会评为《园艺学报》30周年优秀论文,1992年获二等奖,发给了奖状。因“金花茶等珍稀濒危花卉种质资源之保护与利用”成果而获1994年中华绿色科技银奖,领回奖牌。因工作成就突出,获1991年首批政府特殊津贴。人生座右铭是:做个正直的人,针对国情,定准方向,楔而不舍,扬长避短,为中国和世界做出贡献。1999年荣获全国归侨、侨眷先进个人称号。
编辑本段研究历程  作为一名花卉专家,每一种花陈俊愉都是发自内心的喜欢。但梅花仍然是他的最爱。从1943年开始,他就开始了自己漫长的梅花研究生涯。他研究的60年,记录了中国梅花研究的足迹,也是中国梅花事业发展的一个缩影。
  1979年,陈老大量扩大开展品种分类研究,同时结合招收研究生,系统进行梅花抗寒育种研究。1980年,他在出席美国园艺学会时提出了梅花品种分类论文。1989年《中国梅花品种图志》的出版,引起了国内外的重视。1984年至1989年间,他还开始进行国内古梅调查,积累资料,发表论文,开拓并扩大了研究领域,为系统研究中国梅花打下了坚实基础。60年来,他把野生梅种质资源基本查清,将全国323个品种纳入中国梅花品种分类最新修正体系中。在育种、古梅、分子水平研究、区域试验、梅文化等方面有所发现和创造。1996年,主编的《中国梅花》正式出版。
  他对梅花品种分类体系一共进行了5次大的修改。其代表性成果
   陈俊愉正在讲课

―――《中国梅花品种图志》(1989),获得了林业部科技进步一等奖、国家新闻出版署优秀科技图书二等奖和国家科技进步三等奖。到了1999年,他在最后一次较大修改中,提出了中国梅花品种分类的最新修正体系,基本修正了过去的缺点和错误,将“二元”分类的基本原理与具体实际合理地相结合,得到梅花界及相关领域的承认与欢迎。该文被选入《中华优秀科学论文选》,并荣获全国优秀论文一等奖。
  在品种整理中有了新的发现,通过芽变选种获取新品种,通过播种结合培育,开展实生选种,是他摸索出的行之有效、既好又省的选择育种良法。他还指导博士生开展杂交育种,包括品种间杂交和远缘杂交,进行了长期的抗寒品种区域试验。说起来令人遗憾,1998年之前,没有任何一种园艺植物的品种国际登录权威,是由中国学术单位及专家承担的。1998年8月,时任中国花卉协会梅花腊梅分会会长的陈俊愉,被任命为国际梅品种登录权威。这是中国首次获得国际植物品名登录殊荣。
编辑本段主要设计  狮子山华中农学院新校址的校园规划设计
  河南信阳解放军步兵学校营房绿化规划设计
  武汉市中山公园扩大部分的园林设计
  长期兼任东湖风景区技术指导、武汉市城市建设规划委员会委员
编辑本段著作论文  陈俊愉著述甚多,曾主编出版了中国第一部大型梅花专著《中国梅花品种图志》,主编了《中国花经》、《园林花卉》、《北京黄土岗花卉栽培》以及多本研究生和本科生教材,曾担任《中国大百科全书·农业卷》园艺分支副主编、《中国农业百科全书·观赏园艺卷》编委会主任。陈俊愉的成就和学识,受到了园艺界的敬仰。1978年任中国园林学会常务理事兼副理事长,1
   陈俊愉近照

978年后被聘为中科院植物研究所、热带植物研究所、武汉植物研究所兼职研究员,从1983年起担任国务院学位委员会第一、二届林科评议组成员。1986年又被武汉城市建设学院风景园林研究所聘为兼职教授和所长。1979年起任中国风景园林学会(原称中国建筑学会园林学会)常务理事、副理事长,1989年被选为中国园艺学会副理事长,林业部科学技术委员会委员。共撰写了约100篇论文,其中有些论文还在美国波兰日本的杂志上发表。以下是陈俊愉主要的出版著作及出版时间。
  《中国花卉品种》国家科学技术学术著作出版基金资助出版 2001年1月第1版
  《陈俊愉教授文选》出版日期:1997-09-01
  《中国农业百科全书观赏园艺卷》出版日期:1996-12-01
  《中国梅花》出版日期:1996-11-01
  《全国高等农业院校教材 农业植物病理学(第二版)》出版日期:1991-10-01
  《中国梅花品种图志》出版日期:1989-12-01
  《农业发展战略学术论文选集》出版日期:1982年2月第1版
  《园林花卉》
  《园林花卉(增订本)》出版日期:1980-11-01
  《中国花经》
  《北京黄土岗花卉栽培》
  《巴山蜀水记梅花》 1947年发表于上海园艺事业改进协会丛刊第15种
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梦蝶翁
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发表于 2011-3-25 20:29  资料 文集 短消息 
牛哥,你太残忍了,丢一句“粉黛亦解包,狼藉画眉阔”就跑了,想把老狐弟累死呀。唉!其他的诗篇,我不说了。就拿你这句来说说吧。这是杜甫著名的长篇巨制《北征》中的句子,其实是其中的一大段。我把它摘录出来,白译如下:

白译:
粉黛亦解包,衾裯稍罗列。
——清晨(下联“晓妆”),我那幼小的女儿打开了妆奁,还把床上的褥被稍稍整理了一下。

瘦妻面复光,痴女头自栉。
——瘦弱的妻子脸上焕发出光泽,微笑着看着这一幕,娇憨可爱的丫头开始自我梳妆了。

学母无不为,晓妆随手抹。
——瞧那小样,学着她妈妈化妆时的样子,随心所欲地涂脂抹粉起来。

移时施朱铅,狼藉画眉阔。
——过了一会儿,她开始画眉毛了。哈哈,瞧,那眉毛竟被她画得乱七八糟,歪歪扭扭。

生还对童稚,似欲忘饥渴。
——啊!我从战乱中有幸生还,面对天真可爱的孩子,仿佛忘记了饥渴。

问事竞挽须,谁能即嗔喝?
——看!傻丫头见我归来,忙扑过来,竟然揪着我的胡须亲昵地问长问短。面对此情此景,谁还能够板起面孔来呵斥她呢?

诗理:
这是杜甫《北征》中的一段。《北征》是杜甫五古中最有名的长篇巨制。似可分三大段:第一段写奉诏探亲及其归途中的见闻与复杂感受。第二段就是上面白译的到家后的童趣。第三段是写时政形势、作者的忧虑以及重振王朝雄风的期待。我这里不讲其全篇的艺术构思以及第二段在全篇中的地位和艺术价值,只简略地说一下第二段运用形象思维的艺术手法。
   显然,写童趣的这段,采取的艺术手法是“白描”。 白描属于典型的“形象思维”。从修辞学上讲,白描,乃是使用简练的笔墨,不加烘托,直接刻画出个性鲜明、栩栩如生、妙趣横生的艺术形象。白描不追求太多细节性描写和过多的形容修饰,而只是注重描写人物的个性特征,比如用一句话、一个动作来起着画龙点睛的效果。一言蔽之,不求细致,只求传神;不求修饰,只求神趣。


[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-3-25 20:33 编辑 ]

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