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标题: 新加坡华乐团与华乐..之我见----一场文化论战?
elon
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发表于 2009-9-11 13:43  资料 文集 短消息 
本地人才在新加坡华乐团根本不受重视。我朋友告诉我,在华乐团首席和副首席一共有11个,新加坡人只有3个。
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elon
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发表于 2009-9-11 13:45  资料 文集 短消息 
钱子敏不是新加坡人,根本不懂新加坡人的感受。
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冷风细雨
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发表于 2009-9-11 13:49  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 elon 于 2009-9-11 13:43 发表
本地人才在新加坡华乐团根本不受重视。我朋友告诉我,在华乐团首席和副首席一共有11个,新加坡人只有3个。

果然是个“新加坡华乐团”。
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内山
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发表于 2009-9-11 15:03  资料 主页 个人空间 短消息 


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原帖由 elon 于 2009-9-11 13:43 发表
本地人才在新加坡华乐团根本不受重视。我朋友告诉我,在华乐团首席和副首席一共有11个,新加坡人只有3个。

请问.....是本地人才不受重视, 还是在本地找不到合适的人才?

elon不必太过情绪化吧......, 问题确实是严重的.  但这不应该成为排斥外来人才的理由......没有外来人才的帮助, 本土人才或许更难成长. 又或许新加坡华乐团早就不存在了......




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阿牛
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发表于 2009-9-11 18:29  资料 个人空间 短消息 
人文关怀 错误的结论

● 郭永秀
热点话题

  读了邹璐的大作《艺术人才引进和本土文化建设》,心里感慨良多。邹女士是新移民,在文章中对我国的文化建设以及艺术人才的引进问题,提出了她的关切和担忧,那种文化上忧国忧民的情怀,跃然纸上,令人钦佩。然而,可能她对华乐这个圈子还不太熟悉,欠缺深入的了解,因此才有“华乐的听众正逐渐消失”的喟叹。

  实际的情况并非如此,而且恰好相反,华乐在本地越来越普及,听众群越来越多,并且已经从老一代过渡到年轻的一代。华乐在本地的发展,近20年来可说是蒸蒸日上,新加坡也成为亚洲甚至是全世界学习华乐人口密度最高的国家。许多外地来的音乐家无不对本地华乐发展的迅速和蓬勃,感到惊奇和羡慕。笔者在华乐圈中活动已经超过40年,对华乐在本地的发展,有所理解,因此乘此机会谈一谈本地华乐的发展情况。

  先以笔者比较熟悉的几位华乐圈里的“大将”来作例子吧:

  在华乐界中久享盛誉的文化奖得奖人郑朝吉先生,从事华乐的推广超过50年,从早期指挥的泉声音乐社开始,到电台华乐团,到现在的狮城华乐团和德明政府中学华乐团,以至东区华乐发展总监,不知培养了多少人年轻的华乐人才。例如新加坡华乐团副指挥郭令强、武装部队文工团音乐总监郑顺发少校,皆出自其门下。

  来自中国上海的新移民刘斌,在多所学校指导学生乐队,每年在全国音乐比赛中,都拿荣誉金奖,而且不止一队;来自古都西安的丁晓燕,在新加坡创立了全世界第一个阮族乐团,每年音乐比赛中,也经常名列前茅。由张玉明先生创立和指导的精英华乐团,团员们演奏水平极高。他们的队员和听众,都是年轻的学生。本地的林亚历先生,40多年来从事铜乐、华乐的指挥和作曲,指挥的华乐团就有好几支;历史悠久的业余业团如吉丰华乐团、星海艺术研究会华乐团、武装部队文工团属下华乐团等,都是本地极为活跃及具有规模的华乐团,其他具有水平的乐团不少,恕不一一赘述。

学华乐者多为年轻学生

  从80年代到近几年,笔者经常受邀担任青年节华乐比赛评审,每年的比赛,单单入围的队伍就有几十队,要分好几天来进行,团员当然都是年轻的学生。估计新加坡的中小学校华乐团,接近200支左右。而这些学校乐团,有许多都是50人以上甚至超过百人的大乐队,有者还拥有编钟、编磬等大型乐器。此外, 加上联络所、民众俱乐部、各个宗乡会馆的华乐队,数目是相当可观的。

  当然还有我们引以为傲的专业乐团——新加坡华乐团。在亚洲乐坛享有极高的声誉。新加坡华乐团中有本土音乐家,也有外来的人才,他们大多数也在学校指导乐队,为新加坡培养出许多华乐新苗。由叶聪先生指挥的新加坡华乐团走的是国际路线,演奏的曲目其实已经超越了传统华乐的范畴。所以音乐会的听众有老一辈,有年轻的,有讲华语的,也有讲英语的。可见华乐的听众并非如邹璐所形容的只有白发苍苍、退休闲暇的老人家。

本土作曲人才崭露头角

  邹璐女士忧心忡忡的其中一点是:我们是否有本土的华乐人才?

  本地的华乐,多年来经过老一辈音乐家孜孜不倦的耕耘、扶持、探索和推广,已经日趋成熟;老一辈无私的培养,再加上外来人才较有系统的专业化指导和训练,年轻一代的华乐人才,现在也已经开始冒出头来。以下让我举一些实际的例子来说明。

  近日我在总统音乐会中听本地年轻作曲家王辰威(20岁)的一首管弦乐作品《姐妹岛》,原曲就是写给华乐演奏的,我曾在新加坡华乐团的演奏会中听过。去年五月,我在滨海艺术中心音乐厅聆听来自西安130人组成的民族交响乐团,演奏本地一位只有16岁的南洋艺术学院的学生周俊安的华乐作品《新苗》。这显示出华乐在作曲方面有年轻化的趋势。

  今年8月14日,我在南洋艺术学院的李氏基金剧场,观赏了南艺的学生和广西艺术学院师生的联合演出,给我印象最深刻的不只是外来的客人专业化的表演,其中的华乐演奏项目中,本地年仅18岁的陈素敏,以中阮弹奏中国鬼才作曲家刘星高难度的作品《山歌》,不论是在演奏技巧上或对乐曲的理解和演绎上,已经达到了相当高的水平,与中国顶尖的演奏家实不遑多让。

  另一支由南洋艺术学院毕业生所组成的华乐团体——鼎艺室内乐团,去年刚获得新加坡全国华乐比赛冠军,今年7月8日赴英国威尔士参加 “兰戈伦国际威尔士诗人与音乐家节”,在世界性的民族器乐比赛中勇夺冠军,成为新加坡第一支在这个重大国际音乐节中摘下桂冠的演奏团体。

  这些例子,我不过想到写到、随手拈来,目地只是要说明:新加坡这些年来在华乐界人士孜孜不倦的努力下,已经培养了大批年轻的华乐人才。华乐在本地也早已落地生根,成为国人欣赏音乐中不可或缺的一环。

外来人才对文化事业的贡献

  我经常受邀出席聆听华乐演奏会,发现大多数的演奏会,票房都在八成到满座之间。而听众方面,老中青都有,不过仍然以年轻的听众居多。所以邹璐女士的确是有点过虑了。就像她自己所举的例子:一位在北京来的二胡演奏家在自己的家乡一职难求,来到新加坡反而找到可以尽情发挥的舞台。试想假如本地华乐没有听众,他去哪里找到尽情发挥的舞台呢?

  以新加坡为“跳板”的新移民是有的,其他方面的演艺人才,在新加坡得不到应有的重视,因而转到其他国家发展的比比皆是。但是华乐人才就不是这样了,不在新加坡落地生根,到少有华乐团的西方国家能有更好的发展吗?除非他转行。有目共睹的是:许多外来华乐人才已在本地定居,好多也已成为公民,对我国的文化事业做出了极大的贡献。

  邹璐女士虽不在华乐界,但表现出一位文化工作者对本地文化事业不受重视所感到的切肤之痛和人文关怀。我们需要这样古道热肠的文化人,但也要在这里告诉她:放心,华乐在新加坡的发展正欣欣向荣,朝向一个更高的方向和层次迈进。她在访问中所得出的结论,我们有必要指出谬误之处,但却无需苛责。其实她的文章引发了乐友们热烈的反应和反驳,所谓真理越辩越明,这样的辩论健康和正常,对本地华乐甚至是整个文化生态,绝对是件好事。

作者是新加坡作曲家协会会长、华乐协会副会长
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阿牛
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发表于 2009-9-11 18:30  资料 个人空间 短消息 
重视我国音乐艺术发展的断层现象

● 黄伟光
  这几天的早报言论版出现了好几篇探讨新加坡音乐艺术的文章,特别是对我国华乐的发展发表了各自不同的看法。笔者在音乐界浮沉了三十多年,对新加坡的音乐艺术从六、七十年代一直到现在的历史演变有着深刻的体会和感受。

  新加坡的华乐的确是一个奇迹,可是,到底是谁创造了这个奇迹呢?现在,是否还有人记得我们那个年代的民间团体里,多少不计名利、不求回报的华乐先辈为后来新加坡华乐发展的康庄大道铺路的事迹呢?正是这些经年累月不断默默耕耘的华乐工作者辛勤的在民间推动华乐的发展,才有我国今天华乐发展耀眼的奇迹。

  其实,新加坡正统音乐艺术的发展,包括西洋古典音乐、华乐、合唱等都经历了一段不简单、不平坦的历程。早年的音乐老师和音乐工作者从事音乐教育和音乐活动时所秉持的是一颗对艺术炽热的心和执着的信念,除了教导演奏和演唱技巧之外,也同时灌输应有的艺术道德观。所以尽管没有获得各有关方面的大力资助,也能够一砖一瓦的逐渐盖起像样的艺术殿堂,为我国培养了许许多多的音乐人才和推广音乐活动的中坚分子。

文化艺术界的断层现象 

  随着社会政治经济的发展,我们的教育、包括文化艺术的发展模式,已经更多的和政治、经济利益挂勾,以经营企业的方式来发展教育、文化和艺术,逐渐的乖离了早年普遍上不求名利而以“百年树人”教育为本的方针。然而,这似乎已经不是一种对和错的争议,而是一种大势所趋的必然发展,进而形成了目前文化艺术界的一个普遍令人担忧的断层现象。

  我国无可否认的拥有世界级的专业交响乐团、华乐团,也有享誉国际的一流器乐演奏家。虽然,我们到目前为止还没有发展出一支专业的合唱队伍,可是,我们的院校合唱团却具有很高的演唱水平,并经常在世界各地有名的合唱节比赛中获奖。我国几乎每一所中小学校都有成立合唱团、华乐团、铜乐队、而且,我们院校组织的少数几支弦乐团也已经达到接近专业的演奏水平,这在在的证明了我国的音乐艺术的的确确的在蓬勃的发展,而且取得了令人刮目相看的成绩。

  我们现在的音乐艺术发展出现的问题,不在于专业团体的水平不够专业,普及的音乐教育推广得不够深远,而是在于政府和各有关方面对民间业余音乐团体的扶持并不足够,同时也面对现实生活水平日益提高的压力所带来的冲击。

  初院生陈智羚同学真切的谈到目前学校音乐教育活动的偏差,即和音乐艺术相关的课程辅助活动的目标已经逐渐的偏离音乐教育的根本方向,而更多的偏向于准备比赛和夺取奖牌。这种偏离音乐教育根本方向的做法当然有它的弊病,不过也有其可取的地方,正是这种竞争激烈的怕输心态使得我们院校里的音乐活动展现了一片生气勃勃的景象,产生了无数音乐水平极高包括铜乐、华乐、弦乐以及合唱的金牌团队,为音乐专业队伍提注入补充的新血。

为了生活撇开音乐

  可是,当这些热情洋溢的学生一离开学校而踏入社会时,马上就面对工作的压力和生活负担所带来的冲击。在拼命赚钱立业的同时是年轻人恋爱的开始,接着是谈婚论嫁的踏上红地毯,买车买房子。然后,还得遵从国家的指示多多生育,生活费的预算表里又增添了许多压力沉重的项目。

  因此,在25到50岁的这段岁月里,大部分不走音乐专业而曾经是院校音乐活动的中坚分子,都选择把音乐艺术放在一边,日夜的为生活打拼,加上各有关方面能够提供让这些爱好音乐者在民间活动的条件有限,造成许多年轻人无法或者不愿意牺牲自己的时间和精力从事这些看起来没有经济效益的业余音乐活动。

  我们不难发现,我国民间积极参与业余音乐活动的中坚分子是老的老、少的少,中间这一阶层缺了一大块,不是没有,而是只有极小部分,而且多数是在专业领域里的音乐工作者,这就是我所谓的断层现象。

  我们如果要让音乐艺术蓬勃的发展,让音乐艺术的鲜花绽开,政府和各有关方面就必须重视我国音乐艺术发展所出现的这种断层现象,并认真的检讨和改进音乐教育的方针,在民间设立更多完善的空间,提供更完好的条件,让走出校园踏入社会的院校学生能够延续他们对音乐艺术的热忱和爱好,在为美好的生活打拼的同时,也能够继续从事他们在校园岁月里所从事、所热爱的音乐活动。

  只有让音乐艺术在民间肥沃的艺术土壤里深深的扎下根基,让老、中、青三代音乐工作者相互配合,积极的、健全的把音乐艺术推广到社会的每一个层面,才能确保我国的音乐艺术在未来的日子里绽开美丽的花朵。

  作者是新加坡星市音乐会会长
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华英
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发表于 2009-9-11 18:48  资料 主页 个人空间 短消息 


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原帖由 elon 于 2009-9-11 13:43 发表
本地人才在新加坡华乐团根本不受重视。我朋友告诉我,在华乐团首席和副首席一共有11个,新加坡人只有3个。

我是个土生土长的新加坡人,但我不认为本地人不受重视是因为外来人才的关系。归根究底还是我们这里的大环境所造成,加上我们的价值观和艺术观都随著社会变迁。相反,外地人才可能会帮助改善问题。
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江中石
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发表于 2009-9-12 01:44  资料 主页 文集 短消息  Yahoo!


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原帖由 阿牛 于 2009-9-11 18:30 发表
● 黄伟光
  这几天的早报言论版出现了好几篇探讨新加坡音乐艺术的文章,特别是对我国华乐的发展发表了各自不同的看法。笔者在音乐界浮沉了三十多年,对新加坡的音乐艺术从六、七十年代一直到现在的历史演变 ...

同意黄伟光先生的見鲜,作为民间团体,老人太多,年青人沒几个,是悲哀。
星市音乐会经常演出,值得支持。
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喜蛋
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发表于 2009-9-12 02:12  资料 个人空间 短消息 
真热闹

[ 本帖最后由 喜蛋 于 2009-9-12 02:15 编辑 ]




十年磨一剑

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cheeryQQ
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发表于 2009-9-12 10:27  资料 个人空间 短消息 
新加坡人都是很智慧的人,很智慧的人只跟自己竞争。
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焚琴煮鹤
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发表于 2009-9-13 01:02  资料 个人空间 短消息 
今天晚上刚刚看了一场华乐团的音乐会,可以说是座无虚席,里面当然有长者,有些甚至是推着轮椅来的,但也不乏情侣,年轻的朋友,以及全家老小一起来的,坐在前面的只有十岁左右的小朋友听音乐会的时候不吵不闹,非常安静,真令人讶异。

前后听过几场华乐团的音乐会,基本上很少有空座位,每次音乐会观众们都很热情,掌声长久不息,今天演出结束后,指挥叶聪和女钢琴手前后谢幕三四次,又加演了两三段,观众才肯离席。

如果说到华乐,也就是中国的民乐,个人认为,实际上华乐在新加坡的普及远远超过中国,许多关于华乐的知识还是我最近看华乐团队演出才了解到的。

今天的演出真的不错,最喜欢前半场和后半场的第一首,分别是梅花三弄和行云流水。

以前我以为一首曲子的主要音调不可以随意改变,至少是大同小异,现在才知并非如此,春江花月夜和十面埋伏是另一些作曲家写的,跟以前听到的比大异其趣。




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德下花园
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发表于 2009-9-13 10:07  资料 文集 短消息 
我也在场。上座率8成左右,后面有很多空位。尤其下半场,后面左边的位子几乎全部空出。
估计是学校某华乐团老师带队来看演出,整队提前离场。

另,楼主估计很少看华乐团演出吧。其实观众非常“稳定”,很多是熟面孔,圈内人。
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韩山元
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发表于 2009-9-13 16:49  资料 个人空间 短消息 
为何不敢盲目乐观?

新加坡星市音乐会会长黄伟光先生这段话值得重视:

“可是,当这些热情洋溢的学生一离开学校而踏入社会时,马上就面对工作的压力和生活负担所带来的冲击。在拼命赚钱立业的同时是年轻人恋爱的开始,接着是谈婚论嫁的踏上红地毯,买车买房子。然后,还得遵从国家的指示多多生育,生活费的预算表里又增添了许多压力沉重的项目。

“因此,在25到50岁的这段岁月里,大部分不走音乐专业而曾经是院校音乐活动的中坚分子,都选择把音乐艺术放在一边,日夜的为生活打拼,加上各有关方面能够提供让这些爱好音乐者在民间活动的条件有限,造成许多年轻人无法或者不愿意牺牲自己的时间和精力从事这些看起来没有经济效益的业余音乐活动。”


黄伟光先生所讲的正是我对新加坡的华乐乃至整个艺术界的现状与前景不敢盲目乐观的事实根据。

新加坡社会弥漫一股浓得化不开的功利主义氛围,功利至上,艺术靠边站。

[ 本帖最后由 韩山元 于 2009-9-13 17:15 编辑 ]
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村夫
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一介村夫


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发表于 2009-9-13 17:06  资料 个人空间 短消息  QQ
回复 #114 韩山元 的帖子

这位黄先生很诚恳。
现代人的精神生活讲究“快餐”,华乐显然不是。




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韩山元
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发表于 2009-9-13 17:08  资料 个人空间 短消息 
华乐演出,小众欣赏

新加坡华乐演奏会通常只是演一场,无论是在音乐厅还是大会堂(华乐团总部所在处),一场全满听众也不过九百多人,各位说,这是小众还是大众?我对于坚守在华乐、合唱岗位的演奏家、音乐工作者充满敬意,正是由于他们对音乐艺术的执著,才让新加坡保有一块音乐的绿洲。

然而,我们也应该看到,新加坡社会太讲功利了,艺术土壤并不肥沃(请参看上一个帖子,星市音乐会会长黄伟光先生已经讲得很清楚),他们的工作是多么艰难。

[ 本帖最后由 韩山元 于 2009-9-13 17:14 编辑 ]
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村夫
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一介村夫


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发表于 2009-9-13 20:43  资料 个人空间 短消息  QQ
回复 #116 韩山元 的帖子

不知山叔知道不知道?

还是以我为例:
在新加坡,我听音乐会很少。
去年曾经我听过一次,是一场“中学生无伴奏合唱团”的音乐会。
那所中学的名字不方便提起,那场音乐会也很成功,合唱团后来还去了伦敦演出。
给我印象很深的是,里面有南斯拉夫电影《桥》插曲的旋律。
。。。。
那场音乐会我受益匪浅,但我要说。
我的票是别人送的,是合唱团学生家长买的票的其中一张。




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焚琴煮鹤
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发表于 2009-9-14 10:05  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 德下花园 于 2009-9-13 10:07 发表
我也在场。上座率8成左右,后面有很多空位。尤其下半场,后面左边的位子几乎全部空出。
估计是学校某华乐团老师带队来看演出,整队提前离场。

另,楼主估计很少看华乐团演出吧。其实观众非常“稳定”,很多 ...

我不知道你说的后面是第几排,我就坐在后面左边,我的后面大概还有几排,上半场我特地前后左右看了一下,基本,满员,没看到空座,下半场也没有注意到有空座位,也许我没有看到。

================================================

民乐从来就不是一个让人发大财的行业,最好的二胡演奏家阿炳流落街头,每当听到《二泉映月》都会被乐曲中的悲伤打动。如今这些艺术家在音乐厅里为大家表演,本身就说明华乐的发展壮大以及政府的重视和投资。

在新加坡,我家旁边的民众联络所光是开办的古筝和二胡的授课班就有十几个班次,而小提琴钢琴和吉他全部西洋乐器的班次是少于古筝和二胡等华乐的,华乐平均每堂课的课时费大于等于十元,作为小组授课从授课费来说是高于吉他这样的西洋乐器的。这些学费可都是人们自掏腰包的。




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内山
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原帖由 焚琴煮鹤 于 2009-9-14 10:05 发表

如今这些艺术家在音乐厅里为大家表演,本身就说明华乐的发展壮大以及政府的重视和投资。

这里似乎没人说.......政府不重视, 不投资吧?

事实上, 这里也没有人说....新加坡华乐团没有观众(其实是观众严重不足).




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内山
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新加坡华乐团....确实是靠政府大力投资, 和非常非常严重的重视(总理亲任赞助人)...才得以生存的.

新加坡华乐团的固定场地, 是政府给的.....华乐团一个月不过才搞几场演出, 就算5场吧, 全部爆满, 所有观众都是买票观看, 票价一律50元, 那能收入多少? 算一算就知道了, 够运作一个如此规模的乐团吗?

事实上......新加坡华乐团每年还要靠华社团体和个人的慷慨捐款.......这个我没说错吧(欢迎了解内情的朋友指正).




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内山
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焚琴的发言让我联想起去年有几个中国作家来访.......记得是王安忆, 苏童等人.

在一场讲座上, 王安忆和苏童谈到海外华文创作环境艰难.....结果, 现场有位观众立刻列举大量数据....呛声道:

新加坡只有300多万人口, 但是这里却有2个华文电视频道, 3家华文报纸, 6-7家华文杂志.....每年出版华文新书不下几十本......人均拥有华文报纸和杂志的比例, 比上海都高, 请问, 你们为什么说这里的华文创作环境不好?

王安忆彻底无语了.....苏童则狼狈地说, 他不了解情况, 他的印象是听一些本地朋友介绍的....暴汗!

这位现场观众大获全胜......一举驳倒了两位中国著名作家.




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