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标题: [转贴] 汉语诗律学(王力著)
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发表于 2009-12-20 12:35  资料 个人空间 短消息 
(66)句子形式包孕着形容性的谓语形式。
66、1包孕在主语的地位者:
66、1、a      vn-vN-F
登俎黄甘重,支床锦石圆。(甫,季秋江村。)
66、2包孕在目的语的地位者:
66、2、a      N-V-vnN
野流行地日,江入度山云。(甫,江阁对雨。)
神交行赋客,力尽望乡台。(甫,云山。)
犬迎憎闲客,鸦护落巢儿。(甫,陪郑广文。)
月明垂叶露,云逐渡溪风。(甫,秦州杂诗。)
66、3虽似包孕在目的语的地位,其实是包孕在主语的地位,而主语倒置者:
66、3、a      n-F-vnN
夜足沾沙雨,春多逆水风。(甫,老病。)
(67)句子形式包孕着形容性的动词语,或形容词语。
67、1包孕在主语的地位者:
67、1.a       (fd)vcN-V(或F)
旧采黄花胜,新梳白发微。(甫,九日。)
67、2包孕在目的语的地位者:
67、2、a      dV-df(或v)-N
不堪垂老鬓,还对欲分心。(甫,夏日杨。)
(68)句子形容包孕着副词性的句子形式。
68、1、a      NN-nv-F(或V)
书剑身同废,烟霞吏共闲。(卿,偶然作。)
68、1、b      fN-nvF
片云天共远,永夜月同孤。(甫,江汉。)
(69)句子形式包孕着两字的副词性谓语形式。
69、1主语为名词语者:
69、1、a1     nN-vn-V(或F)
竹杖交头拄,柴扉隔径开。(甫,晚晴。)
渚蒲随地有,村径逐门成。(甫,漫成。)
玉袖迎风并,金壶隐浪偏。(甫,数陪李。)
江水带冰绿,桃花随雨飞。(羲,汉阳即事。)
楼角临风响,地阴带雨昏。(甫,东楼。)
69、1、a2     (vf)N-vn-V
牧童望村去,猎犬随人还。(维,淇上田园。)
69、1、b1     cN-vn-V
青菰临水拔,白鸟向山翻。(维,辋川闲居。)
紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。(甫,重题郑氏。)
69、1、b2     cN-v(vn)-V
白云回望合,青霭入看无。(维,终南山。)
69、2主语为平行形容语者:
69、2、a      FF-vn-F
清切兼秋远,威(仪)对月闲。(卿,秋夜北山。)
69、3主语为一个名词者:
69、3、a     N-vn-VV(或FF)
色因林向背,行农地高卑。(颀,离笋。)
(70)句子形式包孕着三字的副词性谓语形式。
70、1主语为名词者:
70、1、a1     N-v(nf)n-V
樯带城鸟去,江连暮雨愁。(维,送贺遂。)
70、1、a2     N-vfn-F
露从今夜白,月是故乡明。(甫,月夜忆。)
70、1、b      N-vtn-V(或F)
风连西极动,月过北庭寒。(甫,秦州杂诗。)
70、1、c      N-vcn-V(或F)
山临青塞动,江向白云平。
70、1、d      N-vqn-V(或F)
星临万户动,月傍九霄多。(甫,春宿左省。)
诏从三殿去,碑到百乡开。(甫,送翰林。)
70、1、e      N-v(vf)n-V
泪逐劝杯下,愁连吹笛生。(甫,泛江送客。)
70、2主语为动词或形容词者:
70、2、a      (VN或FN)-v(nf)n-F
听临关月苦,清入海风微。(龄,胡笳曲。)
(71)谓语形式包孕着形容性的句子形式。
71、1、a      (vd)Vnf(或v)-N
行到水穷处,坐看云起时。(维,终南别业。)
(72)谓语形式包孕着形容性的谓语形式。
72、1、a1     (fd)V-vnN
细动迎风燕,轻摇逐浪鸥。(甫,江涨。)
72、1.a2      dV-vnN
自失论文友,空知卖酒垆。(甫,赠高式颜。)
(73)谓语形式包孕着副词性的谓语形式。
73、1、a1     d-vfn-V
幸因腐草出,敢近太阳飞。(甫,萤火。)
73、1、a2        d-v(nf)n-V
每候山樱发,时同海燕归。(维,送钱少府。)
(74)前二字为名词语,中一字为动词,末二字为句子形式。
74、1、a        nN-V-N-V
石室无人到,绳闲见虎眠。(龄,遇薛明府。)
(75)前二字为名词语,中一字为动词,末二字为平行动词。
75、1、a        NN-V-VV
药饵憎加减,门庭闷扫除。(甫,秋清。)
(76)前二字为名词语,中一字为动词,末二字为谓语形式。
76、1、a        nN-V-V-N
松风吹解带,山月照弹琴。(维,酬张少府。)
岸花飞送客,樯燕语留人。(甫,发潭州。)
羽人飞奏乐,天女跪焚香。(维,过福禅师。)
(77)前二字为名词语,后三字为双谓语。
77、1、a        bN-V-dV
羌妇语迟哭,胡儿行且歌。(甫,日暮。)
(78)前二字为方位语或时间语,中一字为动词或形容词,末二字为动词带目的语。
78、1、a        nt-F(或V)-V-N
尘中老尽力,岁晚病伤心。(甫,病马。)
(79)前二字为副词语,中二字为动词带补语,末字为形容词。
79、1、a        dd-Vd-F
已应春得细,颇(觉)寄来迟。(甫,佐还山后。)
17、3上面是五言近体诗的句式,共有四十九个大类,八十九个小类,一百二十三个大目,一百五十个细目。
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第十八节     五言近体诗的句式(下)
                        ——不完全句

18、1本节所分析的是不完全句,所谓不完全句,如果是复杂句,其中一部分是没有谓词的,如果是简单句,就全句都没有谓词,本来在判断句里(例如“书生邹鲁客,才子洛阳人”)虽没有谓词,也可认为完整的句子,但为归类的便利,也只好归入本节里。
18、2现在分析不完全句的句式,如下:(编号从81起。)
(81)前二字为名词语,后三字为句子形式。
81、1后三字为名词语带谓词者:
81、1、a        nN-bN-F(或NF)
秋风楚竹冷,夜雪巩梅春。(甫,送孟十二。)
81、1、b        nN-fN-V(或F)
雪岸丛梅发,春泥百草生。(甫,陪裴使君。)
暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。(易,旅次景空。)
81、1、c        nN-cN-F
世交黄叶散,乡路白云重。(卿,和州留别。)
81、1、d        nN-nN-F
春浪翟声急,夕阳花影残。(易,渡淮。)
81、1、e        tN-nN-F
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒 。(甫,月夜)
81、1、f        fN-qN-F
平地一川稳,高山四面同。(甫,自襄西。)
81、1、g        nN-NN-F(或NF)
洒雨铭旌湿,湖风井径秋。(甫,重题。)
81、1、h        fN-NN-F
迟日江山丽,春风花草香。(甫,绝句。)
81、1、i        NN-NN-F
草木岁月晚,关河霜雪清。(甫,送远。)
81、1、j        NN-nN-F
苔藓山门古,丹青野殿空。(甫,秦州杂诗。)
81、1、K        NN-tN-F
天地西江远,星辰北斗深。(甫,夏日杨。)
81、2后三字为名词带连绵字者:
81、2、a        NN-N-FX
江山城宛转,栋宇客裴徊。(甫,上白帝城。)
81、3后三字为名词,副词及谓词者:
81、3、a        f(或vf)N-N-dV(或F)
落景阴犹合,微风韵可听。(甫,高构。)
归客村非远,残樽夕更移。(甫,过南邻。)
81、3.b                NN-N-dV(或F)
兵革身将老,关何信不通。(甫,登牛头山。)
冰雪鹰难至,春(寒)花较迟。(甫,人日。)
81、4后三字为名词及动词带目的语者:
81、4、a        nN-N-V-N
塞俗人无井,山田饭有沙。(甫,溪上。)
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发表于 2009-12-24 14:34  资料 个人空间 短消息 
(82)前二字为名词语,后三字为谓语形式。
82、1后三字为动词带二字目的语者:
82、1、a        NN-V-BX
羽翼怀商老,文思忆帝尧。(甫,收京)
82、1、b1        nN-V-nN
江阁嫌津柳,风帆数驿亭。(甫,喜观即到。)
82、1、b2        nN-(FV)-nN
涧花轻粉色,山月少灯光。(维,从岐王。)
82、1、c        nN-V-f(或sf)N
客情投异县,诗态忆吾曹。(甫,赴青城。)
82、1、d        c(或f)N-V-f(或sf)N
白发烦多酒,明星忆此筵。(甫,春夜峡州。)
82、1、e        NN-F-(vf)N
烟尘多战鼓,风浪少行舟。(甫,摇落。)
82、1、f        nN-V-qN
秋风散千骑,寒雨泊孤舟。(卿,送李使君。)
82、2后三字为副词,动词及目的语者。
82、2、a        NN-dV-N
动业频看镜,行藏独倚楼。(甫,江上。)
衬稷堪流涕,安危(在)运筹。(甫,西阁口号。)
82、2、b        f(或nf)N-(fd)V-N
白骨新交占,云台旧拓边。(甫,有感。)
82、3后三字为又副词及动词者。
82、3、a        NN-ddV
江山且相见,戎马未安居。(甫,逢唐兴。)
82、4后三字为动词带谓语形式为其目的语者:
82、4、a        nN-V-VN
池水观为政,厨烟觉远疱。(甫,题新津。)
82、5后三字为动词带句子形式为其目的语者:
82、5、a        n(或N)N-V-NF
世路知交薄,门庭畏客频。(甫,从驿次。)
(83)前三字为句子形式,后二字为名词语。
83、1、a        f(或nf)N-V(或F)-fN
泉声咽危石,日色冷青松。(维,过香积寺。)
乱云低薄暮,急雪舞回风。(甫,对雪。)
荆扉深蔓草,土锉冷疏钟。(甫,闻斛斯六。)
83、1、b        NNF-nN
烟霜凄野日,杭稻熟天风。(甫,自襄西。)
(84)前二字为句子形式,后三字为名词语。
84、1后三字为名词语修饰名词者:
84、1、a        N-fF(或V)-fnN
药残他日里,花发去年丛。(甫,老病。)
84、2后三字为谓语形式修饰名词者:
84、2、a        N-F-vnN
竹深留客处,荷净纳凉时。(甫,陪诸贵公。)
84、3后三字为叠字修饰名词者:
84、3、a        NF-fnN
花远重重树,云轻处处山。(甫,流江泛月。)
(85)前二字为谓语形式,后三字为名词语。
85、1后三字为主从名词语者:
85、1、a        V-N-(nf)nN
闻诗鸾渚客,献赋凤楼人。(维,故太子。)
经心石镜月,到面雪山风。(甫,春日江村。)
85、1、b        V-N-fnN
卷帘残月影,(高)枕远江声。(甫,客夜。)
85、1、c        V-N-qnN
挟毂双官骑,应门五尺僮。(维,训慕容。)
85、1、d        V-N-ntN
畏人江北草,旅食襄西云。(甫,暮春题襄。)
无名江上草,随意岭头云。(甫,南楚。)
85、2后三字为专名者:
85、2、a        V-N-BXX
能画毛延寿,投壶郭(舍人)。(甫,能画。)
爱酒晋山简,能诗何(水曹)。(甫,北邻。)
(86)前二字为动词语,后三字为名词语。
86、1、a        dV-fnN
(取)醉他乡客,相逢故国人。(甫,上白帝城。)
(87)前二字为形容语,后三字为名词带数量语。
87、1、a        FF(或FX)-N-qn
敏捷诗千首,飘零酒一杯。(甫,不见。)
(88)前二字为同义字,中字为形容词,末二字为名词语。
88、1、a        FF(或NN)-F-NN
英雄(余)事业,衰迈久风尘。(甫,上白帝城。)
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发表于 2009-12-25 22:44  资料 个人空间 短消息 
(89)前二字为平行形容语,连绵字或叠字,后三字为名词语。
89、1后三字为专名带官爵者:
89、1、a        FF-bNX
清新庾开府,俊逸鲍参军。(甫,春日怀李白。)
丧乱秦公子,悲凉楚大夫。(甫,地隅。)
89、2后三字为平行语修饰名词者:
89、2、a        FX-ff(或vv)N
歘翕炎蒸景,飘颻征戍人。(甫,热。)
89、3后三字为动词语修饰名词者:
89、3、a        FX-(fd)vN
牢落新烧栈,苍茫旧筑坛。(甫,王命。)
89、4后三字为方位语修饰名词者:
89、4、a        FR-ntN
寥寥丘中想,渺渺湖上心。(常建,燕居。)
(90)前二字为主语,后三字为形容性兼语,无动词。
90、1、a        NN-qqN
关塞三千里,烟花一万重。(甫,伤春。)
90、1、b        nN-qqN
鸟道一千里,猿声十二时。(维,送杨长史。)
(91)前二字为主语,后三字为方位语或时间语,无动词。
91、1、a1        NN-nNt
山河天眼里,世界法身中。(维,夏日过。)
91、1、a2        NN-fNt
弟妹悲歌里,乾坤醉眼中。(甫,九日登。)
畎亩孤城外,江村乱水中。(甫,向夕。)
91、1、b        NN-cNt
乡园碧云外,兄弟渌江头。
91、1、c1        nN-nNt
帝乡愁绪外,春色泪痕边。(甫,泛江送魏。)
汉节梅花外,春城海水边。(甫,广州段。)
91、1、c2        nN-f(或vf)Nt
秋花危石底,晚景卧钟边。(甫,秦州杂诗。)
田舍清江上,柴门古道旁。(甫,田舍。)
野寺垂杨里,春畦乱水间。(甫,奉陪邻。)
彝界荒山顶,蓖州积雪边。(甫,西山。)
91、1、c3        fN-nNt
远烟盐井上,斜景雪峰西。(甫,出郭。)
91、1、d        qN-cNt
九江春草上,三峡暮帆前。(甫,游子。)
91、1、e        cN-fNt
白监危峤北,赤甲古城东。(甫,自襄西。)
91、1、f        cN-cNt
金刹青枫外,朱楼白水边。(甫,舟月对驿。)
91、1、g        f(或nf)N-qNt
春池百子外,芳树万年(余)。(维,和尹谏议。)
91、1、h        nN-qNt
皇舆三极北,身事五湖南。(甫,楼上。)
91、1、i        bN-tNt
巫峡西江上,秦城北斗边。(甫,历历。)
岷岭南乡北,徐关东海西。(甫,送舍弟频。)
(92)前二字为主语,后三字为同位语,无谓词。
92、1、a        nN-bb(或bx)N
书生邹鲁客,才子洛阳人。(维,送孙二。)
(93)前二字为方位语或时间语,后三字为名词语。
93、1前二字为方位语者:
93、1、a        nt-qfN
空外一惊鸟,河间双白鸥。(甫,独立。)
93、1、b        fn-nnN
故国风云气,高堂战伐尘。(甫,中夜。)
93、2前二字为时间语者:
93、2、a        dd-cnN
伊昔黄花酒,如今白发翁。(甫,九日登。)
93、2、b        fn-btN
今日江南老,他时渭北童。(甫,杜日。)
(94)前二字后三字各为名词语,意义上颇有关连。
94、1前二字为等立名词语者:
94、1、a        NN...bxN
松柏邛山路,风花白帝城。(甫,熟食日。)
94、4、b        NN...ntN
日月笼中鸟,乾坤水上萍。(甫,衡州送李。)
烟火军中幕,牛羊岭上村。(甫,秦州杂诗。)
94、1、c        NN...f(或vf)nN
鸟雀荒村暮,云霞过客情。(甫,滕王亭子。)
94、1、d        NN...qnN
乾坤万里眼,时序百年心。(甫,春日江村。)
94、1、e        NN...q-nN
身世双蓬鬓,乾坤一草亭。(甫,暮春题襄。)
94、1、f        NN...fxN
藻镜留连客,江山憔悴人。(甫,送孟十二。)
94、1、g        NN(或NX)...qnN
行李千金赠,衣冠百尺身。(甫,奉寄李。)
94、2前二字为主从名词语者:
94、2、a1        nN...fnN
涧水空山道,柴门老树村。(甫,忆幼子。)
(生还)今日事,间道暂时人。(甫,喜逢行在。)
94、2、a2        nN...(nf)nN
渔浦南陵郭,人家春谷溪。(维,送张五諲)
94、2、b        fN...fbN
高鸟长淮水,平芜故郢城。(维,送方城。)
94、2、c        f(或nf)N...cnN
群公苍玉佩,天子翠云裘。(甫,更题。)
94、2、d        cN...qnN
白牖千家邑,清秋万古船。(甫,白盐山。)
94、2、e        nN...qnN
秋声万户竹,寒色五陵松。(颀,望秦川。)
94、2、f        qN...qnN
五湖三亩宅,万里一(归)人。(送丘为。)
(95)副词之后无谓词。
95、1前二字末二字各为等立名词语者:
95、1、a        NN-d-BB
江山(有)巴蜀,栋宇自齐梁。(甫,上兜率寺。)
95、1、b        NN-d-NN
(幽蓟余)蛇豕,乾坤尚虎狼。(甫,有感。)
95、2前二字为主从名词语,末二字为等立名词语者:
95、2、a        fN-d-NN
故国犹兵马,他乡亦鼓鼙。(甫,送远。)
老年常道路,迟日复山川。(行次古城。)
白帝空祠庙,孤云自(往来)。(甫,上白帝城。)
95、2、b        (vf)N-d-NN
生理(何)颜面,忧端且岁时。(甫,得弟消息。)
95、3前二字为等立名词语,末二字为主从名词语。
95、3、a        NN-d-fN
风月自清夜,江山(非)故园。(甫,日暮。)
95、4前二字末二字皆为主从名词语。
95、4、a        b(或nf)N-d-fN
秦地应新月,龙池(满)旧宫。(甫,洞房。)
95、4、b        f(或nf,vf)N-d-nN
古墙犹竹色,虚阁自钟声。(甫,滕王亭子。)
秋窗犹曙色,落木更天风。(甫,客亭。)
95、4、c        qN-d-nN
万象皆春气,孤槎自客星。(甫,宿白沙驿。)
95、5前二字为名词语,末二字为方位语者:
95、5、a        qN-d-Nt        
诸姑今海畔,两弟亦山东。(甫,送舍弟频。)
95、6前二字为名词语,末二字为叠字者:
95、6、a        nN-d-NR
匣琴虚夜夜,手板自朝朝。(甫,西阁三度。)
95、7前二字为句子形式,末二字为等立名词语者:
95、7、a        N-V-d-NN
兴来还杖履,目断更云沙。(甫,祠南夕望。)
95、7、b        N-F-d-NN
日长唯鸟雀,春远独柴荆。(甫,春远。)
95、8前二字为句子形式,末二字为主从名词语者:
95、8、a1        N-V-d-nN
蚁浮仍蜡味,鸥泛已春声。(甫,正月三日。)
95、8、a2        N-V-d-fN
鸡鸣还曙色,鹭浴自晴川。(甫,江边星月。)
燕入(非)旁舍,鸥归只故池。(甫,过故斛斯。)
95、8、b        N-F-d-nN
城峻(随)天马,楼高更女樯。(甫,上白帝城。)
95、9前二字为名词语,末二字为句子形式者:
95、9、a        cN-d-N-F
赤眉犹世乱,青眼亦途穷。(甫,巫峡敝庐。)
95、10前二字为谓语形式,末二字为名词语者:
95、10、a        V-N-d-cN
卷帘惟白水,隐几亦青山。(甫,闷。)
卖薪犹白帝,鸣橹已(沙头)。(甫,送王十六。)
95.11前二字为谓语形式,末二字为方位语者:
95.11.a                V-N-d-Nt
(96)整个为名词语,而末字为方位词或时间词。
96、1前四字为句子形式者:
96、1.a                V-N-d-T
朝野欢娱后,乾坤震荡中。(甫,寄贺兰舌。)
96、1、b        nN-dV-N
江水长流地,山云薄(暮)时。(甫,薄暮。)
96、1、c        nN-dV-N
姹女临波日,神光照夜年。(甫,复舟。)
96、2前二字为关系语,中二字为谓语形式者:
96、2.a                nt-V-N-N
峡中为客(恨),江上已君时。(甫,寄杜位。)
96、2、b        nn-V-N(或S)-N
风尘逢我地,江汉哭群时,(甫,哭李常侍。)
风尘为客日,江海送君(情)。(甫,南征。)
96.2.c                ff-tV-N
老病南征日,(君恩)北望(心).(甫,南征.)
(97)整个为名词语,而末字非方位词或时间词。
97、1前四字为句子形式者。
97、1、a        f(或vf)N-V-N-N
辩士安边策,元戎决胜威。(甫,西山。)
97、2前二字为方位语,中二字为谓语形式者:
97、2、a        nt-vn-N
床前磨镜客,树下灌园人。(维,郑果州。)
97、3前二字为时间语或方位语,中二字为动词语者:
97、3、a        f(或nf)n-(fd)V-N
秋日新沾影,寒江旧落声。(甫,雨。)
97、4前二字为叠字形容词,中二字为动词语者:
97、4、a        fr-dv-N
急急能鸣雁,轻轻不下鸥。(甫,白帝城楼。)
97、5前二字为数量语,中二字为等立名词语者:
97、5、a        qN-nnN
八年身世梦,一种水风声。(稹,遣行。)
97、6前二字为数量语,中二字为方位语者:
97、6、a        qN-f(或nf)nN
数杯巫峡酒,百丈内江船。(甫,送十五弟。)
97.6.a                qN-ntN
万里桥南宅,百花潭北庄.(甫,怀锦水.)
97、7前二字为方位语,中二字为数量语者:
97、7、a        tN-qnN
北斗三更席,西江万里船。(甫,春夜峡州。)
97、7、b        Nt-qnN
山中一夜雨,树杪百重泉。(维,送梓州。)
97、8前二字为方位语,中二字为时间语者:
97、8、a        Bt-(nf)nN
渭北春天树,江东日暮云。(甫,春日怀李。)
97、9前二字为名词语,中二字为方位语者:
97、9、a        cN-ntN
白花帘外朵,青柳槛前梢。(甫,题新津。)
97、10前二字为时间语,后三字为专名者:
97、10、a        fN-BXX
今日潘怀县,同时陆浚仪。(甫,九日杨奉。)
97、11前二字为名词语,中二字为专名者:
97、11、a        b(或nf)N-bxN
晋室丹阳尹,公孙白帝城。(甫,送元二。)
97、12前四字为双主从名词语者:
97、12.a        fn-fn-N
细草微风岸,危樯独夜舟。(甫,旅夜书怀。)
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发表于 2009-12-25 22:45  资料 个人空间 短消息 
18、3上面是五方近体诗不完全句的句式,共有十七个大类,五十四个小类,一百零九个大目,一百十五个细目,不完全句可以说是近体诗所特有的句法,古体诗一般没有这种句法,散文一般也没有这种句法。
18、4以上第十六、十七、十八节所述,五言近体诗的句式,总计有九十五个大类,二百零三个小类,三百四十个大目,四百个细目,这些类目当然不能包括所有一节的句式,但是,细目和大目虽然和全唐诗中所能分析的句式的数目尚差甚远,我们相信,小类相差不多,大类则更相差无几了。
18、5大致说来,凡词属于一个细目者可用为对仗,同属于一个大目也还勉强可对,(凡不分大细目者当认为同属一细目。)凡律诗中颔颈两联的对仗同属一个大细目或大目者,应认为合掌,诗人有一种特殊的做诗法,叫做集句,就是集古人的成句以为诗。(相传始于王安石)集句如系律诗,其中的对仗,应该注意用同一细目或同一大目的成句,否则不工,如果把几千个成句按上面的类目分析归类,那么这种近似游戏的吟咏就并非难事了。
18、6意义上的节奏,和诗句上的节奏并不一定相符,所谓意义上的节奏,也就是散文的节奏,比如一个五言的句子,如果把它当做散文的句子看待,节奏应该如彼;现在作为诗句,节奏却应该如此。五言近体诗的节奏是二二一,但是意义上的节奏往往不是二二一,而是二一二,一一三,一三一,二三,三二,四一,一四等等。现在我们试把上述九十五类的五言诗句,按照意义上的节奏,分析并举例如下:
(甲)二一二,5.6.9.28. 38.7-8. 47.48.61.75.77.78
蝉声-集-古寺        鸟影-度-寒塘(5)
城鸟-啼-眇眇        野鹭-宿-娟娟(28)
花密-藏-难见        枝高-听-转新(38.7.)
催客-闻-山响        归房-逐-水流(47)
文章-憎-命达        魑魅-喜-人过(61)
药饵-憎-加减        门庭-闷-扫除(75)
岸花-飞-送洛        樯燕-语-留人(76)
尘中-老-尽力        岁晚-病-伤心(78)
(乙)二二一 ,12.16.26.1.27.33.34.41.46.54. 69.1-2.   74
明月-松间-照        清泉-石上-流(12)
湛湛-长江-去        冥冥-细雨-来(26.1.)
蜀星-阴见-少        江雨-夜闻-多(33)
随风-陋幔-小        带雨-傍林-微(34)
鹏集-占书-久        莺回-刻篆-新(41)
有猿-挥泪-尽        无犬-附书-频(46)
牧童-望村-去        猎犬-随人-还(69.1)
石室-无人-到        绳床-见虎-眠(74)
(丙)一二二,96.3
色-因林-向背        行-逐地-高卑(69.3)
(丁)一三一59.70.73.
门-看五柳-识        年-算六身-知.(59)
山-临青塞-动        江-向白云-平(70)
幸-因腐草-出        敢-近太阳-飞(73)
(戊)一一三,17. 18. 57. 65.2  66.2.3
猿-护-窗前树        泉-浇-谷后田(17)
云-薄-翠微寺        天-清-黄子陂(18)
老-耻-妻孥笑        贫-嗟-出人劳(57)
绿-垂-风折徇        红-绽-雨肥梅(65.2)
犬-迎-憎闲客        鸦-护-落巢儿(66.2)
(己)二三,7.9.10.11.13.14.15.20.21.22.23.25. 26.2-3. 29.37.38.1-6 39.40.42.43.44.45.49.50.51.52.53.62.63.67.2 68.71.72.79.81.82.84.85.83.87.88.89.90.91.92.93.94.95.97.2-12
黄绮-终辞汉        巢由-不见尧(7)
径石-相萦带        川云-自去留(11)
侧身-千里道        寄食-一家村(20)
家家-养乌鬼        顿顿-食黄鱼(25)
淅淅-风生砌        团团-日隐墙(26.2)
风吹-花片片        春动=水茫茫(29)
草枯-鹰眼疾        雪尽-马蹄轻(37)
剑寒-空有气        松老-欲无心(38.6)
欲扫-群鸟乱        未去-小童催(43)
玩雪-劳相访        看山-正独吟(45)
春游-欢有客        夕寝-赋无衣(51)
留滞-才难尽        艰危-气益增(52)
已恨-亲缘远        还对-友复稀(62)
不堪-垂老鬓        还对-欲分心(67.2)
片云-天共远        永夜-月同孤(68)
已应-春得细        颇觉-寄来迟(79)
暮钟-寒鸟聚        秋雨-病僧闲(81)
花远-重重树        云轻-处处山(84)
远烟-盐井上        斜景-雪峰西(91)
书生-邹鲁客        才子-洛阳人(92)
高鸟-长淮水        平芜-故乡城(94)
故国-犹兵马        他乡-亦鼓鼙(95)
山中-一夜雨        树杪-百重泉(97.7)
(庚)三二,2.3.4.24.35.36.83
淑女诗-长在        夫人德-尚存(2)
一从归-白社        不复到-青门(24)
茅茨疏-易湿        云雾密-难开(35)
海鸥知-吏傲        砂鹤见-人衰(36)
泉声咽-危石        日色冷-青松(83)
(辛)四一.1.31.32.60.65.1 66.1 67.1 96.97.1-12
郧国稻苗-秀        楚人菰米-肥(1)
鹤巢松树-遍        人访毕门-稀(31)
寻觅诗章-在        思量岁月-惊(60)
紫崖奔处-黑        白鸟去边-明(65.1)
登俎黄柑-重        支床锦石-圆(66.1)
旧采黄花-胜        新梳白发-微(67.1)
姹女临波-日        神光照夜-年(96)
辩士安边-策        元戎决胜-威(97.1)
(壬)一四,19.55.56.64
味-岂同金菊        香-宜配绿葵(19)
静-应连虎穴        喧-已去人群(55)
束-比青刍色        圆-齐玉箸头(56)
喜-无多屋宇        幸-不碍云山(64)
18.7以上所列的意义上的节奏,多数只是可能的分析,不是必然的分析,比如欲扫-群鸟乱,也可以析成,欲扫-群鸟-乱;鹤巢松树-遍,也可析成鹤巢-松树-遍;泉声咽-危石,也可以析成泉声-咽-危石;味-岂同金菊,也可以析成味-岂同-金菊,等等
18.8己类最多,因为二三的节奏和诗集上二二一的节奏很相近似,把诗律上的脚节和腹节合并,就成为二三了,乙类和诗律上的节奏完全相符,倒反少此,因为末字自成一节,只能用形容词或不及物动词,范围本来就狭此,但辛类有许多句式也可归入乙类,所以也不算少了.甲类在种类上虽不显很多,但是在应用上却很常见,比如5.类是主语-动词-目的语,以两个字为主语,两个字为目的语,中一字为动词,在形式上非常整齐,所以诗人们喜欢用它.
18.9有时候,诗人在对仗上,并不一定要求意义节奏的相对,保要字面相对就算了,例如:
空谷归人少,青山背日寒.(维,酬比部.)
(出句可比绿林行客少,属于1.类,对句可比白鸟向山翻,属于69类,以fn(vf)N-F对cN-vn-F颇不相称.)
本卖文为活,翻令室倒悬(甫,闻斛斯六)
(出句无可比,对句勉强可比"谁怜友复稀",属于62类,以d-VN-V-N对dV-N-(vd)V颇不相称.)
但这种情形究竟是罕见的。所以我们在原则上还可以说:凡对仗的出句和对句,其意义上的节奏必须相同。
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第十九节    七言近体诗的句式

19、1七言近体诗的句式是五言的延长,在意义上也可认为五言的延长。多数七言诗句都可以缩减为五言,而意义上没有多大的变化,只不过气更畅,意更足罢了。当然,诗人并非先做五言的句子,然后添成七言;但是咱们不妨假设以五言为骨子,再加润饰,这样,在说明上可以有不少的便利。依此说法,由五言变成七言,最普通的有下面的七种方式:
(甲)主语前面加双字修饰语。
南川筻稻花侵县,西岭云霞色满堂。(祐,寄綦毋三。)
万里寒光生积雪,三边曙色动行旌。(祐,望蓟门。)
隔岸春云邀翰墨,傍檐垂柳报芳菲。(适,同陈留。)
护羌校尉初乘障,破虏将军夜渡辽。(维,出塞。)
(乙)前面添加方位语或时间语。
林下水声喧语笑,岩间树色隐房栊。(维,敕借岐王。)
帐里残灯才去焰,炉中香气尽成灰。(浩,除夜有怀。)
平明指剑朝天去,薄暮垂鞭醉酒归。(白,赠郭将军。)
他时斡蛊声名著,今是悬弧宴乐酣。(何,相里使君。)
(丙)主语及动词的前面各插入修饰词。
早雁初辞旧关塞,秋风先入古城池。(卿,闻虞沔州。)
素浪遥疑八谷水,清枫忽似万年枝。(祐,江湖秋思。)
野棠自发空临水,江燕初归不见人。(祐,自苏台至。)
(丁)动词及目的语前面各插入修饰词。
晨摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐栏。(维,酬郭给事。)
曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。(浩,登万岁楼。)
(戊)前面或中间加入副词或近似副词性的动词语或谓语形式。
鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。(颀,送魏万。)
岁久岂堪尘自入,夜长应待月相随。(卿,见故人李。)
幸有香茶留稚子,不堪秋草送王孙。(祐,秋晓招隐。)
岂如玉殿生三秀,讵有铜池出五云。(维,大同殿柱。)
谠言昨叹离开听,新象今闻入县图。(潜,经陆补阙。)
水近偏逢寒气早,山深常见日光迟。(谓,辰阳即事。)
双鸥为底无心狎,白发从他绕鬓生。(祐,承恩量移。)
(己)前面加动词语,后五字句子形式为其目的语。
岂厌尚平婚嫁早,却嫌陶令去官迟。(维,早秋山中。)
渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。(浩,除夜有怀。)
独怜一雁飞南海,却羡双溪解北流。(白,寄崔侍御。)
遥想双眉待人画,行看五马送潮归。(祐,送郑正则。)
自叹马卿还带病,还嗟李广未封侯。(祐,送马将军。)
(庚)前面或中间加入叠字形容语或连绵字。
漠漠水田飞白鹤,阴阴夏木啭黄鹂。(维,积雨辋川。)
纷纷花发门空闭,寂寂莺啼日更迟。(祐,赴南中。)
冉冉修篁依户牖,迢迢列宿映楼台。(何,同阎伯均。)
年年喜见山长在,日日悲看水独流。(龄,万岁楼。)
行人杳杳看西月,归马萧萧向北风。(卿,送李录事。)
萧条已入寒空静,飒沓仍随秋雨飞。(颀,宿莹公禅。)
19.2以上所举各例,从七言中减去两个字后,文义仍旧可通,而且和原意无大出入。但是,并非每一个七言诗句都能如此;有时候,平行的名词,动词,形容词,叠字,连绵字等,都可认为只有一个单词的用途,主语带动词,动词带目的语,动词语,也都可认为一个动词的用途,名词语可认为一个名词的用途,这样,合二字为一字,信用证可认为五言的扩充。例如:
心怜  稚齿  鸣环去,身愧  衰颜  对玉难。(聊,送子婿)
黄花  裹露  开沙岸,白鸟  衔鱼  上钓矶。(卿,青溪口)
爱子  临风  吹玉笛,美人  向月  舞罗衣。(白,赠郭将军。)
远岫  依依  如送客,平田  渺渺  独伤春。(祐,自苏台至。)
山临  睥睨  恒多雨,地接  潇湘  畏及秋。(祐,暮春宜阳。)
细雨  湿衣 看不见,闲花  落地  听无声。(祐,送严员外。)
19.3明白了这个道理之后,我们对于七言近体诗的句式,并不需要象五言句式分析得那样详细,事实上,如果七言句式也象五言那样分析,则其种类和篇幅比五言增加数倍,咱们只须知道,每一个五言句式都可以敷衍成为七言,即使没有这种例子,也有这种可能性。
19.4下面我们只专就杜甫的七律来分析,我们注意选择对仗颇工的句子;这样在分析上更便利些,编号用罗马数字,使它和五言句式编号所用的阿拉伯数字有分别。
Ⅰ、由五言第一类扩充。
Ⅰ、1        fn(nf)N-F-(sd)V(后面加代名词及动词)
永夜角声悲自语,中天月色好谁看?(宿府。)
(比较:大漠孤烟直,长河落日圆。)
Ⅰ、2        cnfN-frF(在第五六字插入叠字副词。)
碧窗宿雾蒙蒙湿,朱拱浮云细细轻。(江陵节度。)
(比较:绿林行客少,赤壁住人稀。)
Ⅱ、由五言第二类扩充。
Ⅱ、1        nt-(nf)nN-dF(前面加方位语.)
沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红.(暮春.)
(比较:司隶章初睹,南阳气始新。)
Ⅱ、2        qn-nnN-FF(或VV)(前面加修饰性的名词语.)
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇.(阁夜.)
Ⅱ、3        fn(或dv)-fnNVV(或FX)(前面加名词语或动词语以表示原因.)
厚禄故人书断绝,恒饿稚子色凄凉.(狂夫.)
Ⅲ、由五言第五类扩充。
Ⅲ、1        fr(或nr)-f(或vf)N-V-fN(前面加叠字形容语。)
娟娟戏蝶过闲幔,片片轻鸥上急湍。(小寒食。)
(比较:异花开绝域,滋蔓匝清池。)
Ⅲ、2        q(或s)n-nN-V-fN(前面加修饰性的名词语。)
万里秋风吹锦水,谁家别泪湿罗衣。(黄草。)
(比较:天风随断柳,客泪坠清笳。)
Ⅲ、3        (nf)n-fN-V-(vf)N(前面加表示隶属的名词语。)
画省香炉连伏枕,山楼粉蝶隐悲笳。(秋兴。)
(比较:寒更传晓箭,清镜览衰颜。)
Ⅲ、4        qn-nN-V-nN(前面加带数目的名词语。)
五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃。(奉和贾至。)
(比较:蝉声集古寺,鸟影度寒塘。)
Ⅲ、5        nN-frV-fN(第三四字插入叠字。)
宫草微微承委佩,炉烟细细驻游丝。(宣政殿退。)
(比较:夕阳熏细草,江色映疏帘。)
Ⅲ、6        dv-(vf)N-V-fN(前面加修饰性的动词语。)
暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。(堂成。)
(比较:祖席依寒草,行车起暮尘。)
Ⅲ、7        fN-dd-V(或F)-qN(第三四字插入副词语。)
新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。(将赴成都。)
(比较:秋风散千骑,寒雨泊孤舟。)
Ⅲ、8        bN-dd-V-cN(第三四字播放副词语。)
巫峡忽如瞻华岳,蜀江犹似见黄河。(览物。)
(比较:江莲摇白羽,天棘梦青丝。)
Ⅲ、9        nF(或V)-cN-V-Nt(前面加句子形式,表示时令。)
天寒白鹤归华表,日落苍龙见水中。(陪李七。)
(比较:青钱买野竹,白帻岸江皋。)
Ⅲ、10        q(或c)N-dd-V-BX(第三四字插入副词语。)
扁舟不独如张翰,白帽还应似管宁。(严中丞。)
Ⅲ、11        Nt-dd-V-BX(第三四字插入副词语。)
湘西不得归关羽,河内犹宜借寇恂。(奉寄章七。)
Ⅲ、12        (nf或nf)n-NN-V(或F)-nN(前面加修饰性的名词语。)
织女机丝虚月夜,石鲸鳞甲动秋风。(秋兴。)
(比较:烟尘犯雪岭,鼓角动江城。)
Ⅲ、13.a        fN-fN-V-cN(第一第三字各插入形容词。)
朱帘绣柱围黄鹤,绵缆牙樯起白鸥。(秋兴。)
Ⅲ、13.b        fN-fN-V-fN(第一第三字各插入形容词。)
青袍白马有何意?金谷铜驼非故乡。(至后。)
Ⅲ、13.c        nN-nN-V-nN(第一第三字各插入形容性的名词。)
书纤药里对蛛网,野店山桥送马蹄。(将赴成都。)
Ⅲ、14        fn-NN-V-BX(前面加表示时地的名词语。)
今日朝廷须汲黯,中原将帅忆廉颇。(奉寄高。)
Ⅲ、15        dV-NN-V-fN(前面加动词语,用后面五字为其目的语。)
休怪儿童延俗室,不教鹅鸭闹比邻。(将赴成都。)
复有楼台寻暮景,不劳钟鼓报新晴。(院中晚晴。)
(比较:封章通左语,冠冕化文身。)
Ⅲ、16        NN-nfV-fn(第三四字插入句子形式表示原因。)
盘殄市远无兼味,樽酒家贫(只)旧醅。(客至。)
Ⅲ、17        NN-dd(或v)V-fN(第三四字插入副词语。)
帘户每宜乱乳燕,儿童莫信打慈鸦。(题桃树。)
Ⅲ、18        dv-NN-V-Nt(前面加修饰性的动词语。)
岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干!(有客。)
Ⅲ、19        nt-fN-NX(前面加修饰性的方位语)
江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。(曲江。)
Ⅲ、20        bt(或bn)-nNV-NN(前面加修饰性的方位语或名词语。)
秦中驿使无消息,蜀道兵戈有是非。(黄草。)
Ⅲ、21        qn-NN-V-NN(前面加带数目的名词。)
三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。(咏怀古迹。)
Ⅲ、22        (nf)n-qn-V-NN(前面加关系语。)
野哭几家闻战伐,夷歌数处起渔樵。(阁夜。)
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Ⅳ、由五言第七类扩充。
Ⅳ、1.        nN-vn-dV-N(第三四字插入谓语形式,表示原因。)
岸容待腊将舒柳,山意衔寒欲放梅。(小至。)
(比较,津入空守缆,村馆复临川。)
Ⅳ、2        fN-fx-dV-N(第三四字插入连绵字。)
乱波分披已打岸,弱云狼藉不禁风。(江雨有怀。)
(比较:美花多映竹,好鸟不归山。)
Ⅳ、3        (nf)n-cN=dV-N(前面加修饰性的名词语。)
沙村白雪仍含冻,江县红梅已放春。(留别公安。)
(比较:绿尊虽尽日,白发好禁春。)
Ⅳ、4        dV-BX-dV-N(前面加动词语,后面句子形式为其目的语。)
但见文翁能化俗,焉知李广不封侯。(将赴荆南。)
遂有冯夷(来)击鼓,始知嬴女善吹箫。(玉台观。)
Ⅳ、5        bN-dV-qn-N(第五六字插入数量语。)
楚天不断四时雨,巫峡常吹千里风。(暮春。)
Ⅴ、同五言第十类扩充。
Ⅴ、1        nn(或nt)-nN-ddV(前面加修饰性的名词语。)
朝廷衰职虽多预,天下军储不自供。(诸将。)
(比较:茅屋还堪赋,桃源自可寻。)
Ⅴ、2        bn-fN-ddV(或F)(前面加名词语。)
尧关险路今虚远,禹殿寒江正稳流。(舍弟观。)
Ⅴ、3        bn-NN-ddV(第一二字抵五言第一字,第三四字抵五言第二字。)
胡童  结束  还难有,楚女  腰肢  亦可怜。(清明。)
(下句等于说:楚腰亦可怜。)
Ⅴ、4        bx-BX-ddV(前面加地名作修饰语。)
陈留阮禹谁(争长)?京兆田郎早见招。(赠田九。)
Ⅵ、由五言第十一类扩充。
Ⅵ、1        qq-NX-dVV(前面加数目。)
无数蜻蜓齐上下,一双奚鸭对沉浮。(卜居。)
(比较:径石相萦带,川云自去留。)
Ⅵ、2        dV-NN-dVV(前面加动词语,后面句子形式为其目的语。)
但使阊阎还揖让,敢论松竹久荒芜。(将赴成都。)
(比较:道路时通塞,江山日寂寥。)
Ⅵ、3        fn-nN-dFR(前面加修饰性的名词语。)
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。(秋兴。)
Ⅵ、4        fN-fN-(nd)FR(第一第三字插入形容词。)
小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。(涪城县。)
Ⅶ、由五言第十二类扩充。
Ⅶ、1        fn-BX-fn(或vn)-V(前面加修饰性的名词语)
多病马卿无日起,穷途阮籍几时休。(即事)
(比较:市朝今日罢,丧乱几时休。)
Ⅷ、由五言第十四类扩充。
Ⅷ、1.        dV-nt-NN-F(前面加动词语,后面句子形式为其目的语。)
忽惊屋里琴书冷,复乱檐边星宿稀。(见萤火。)
(比较:郭外秋声急,城边月色残。)
Ⅸ、由五言第十六类扩充。
Ⅸ、1        fN-fx-fN-V(第三四字插入连绵字。)
大水渺茫炎海接,奇峰津兀火云升。(多病执热。)
(比较:柳色春山映,梨花夕鸟藏。)
Ⅹ、由五言第十七类扩充。
Ⅹ、1        b(或c)n-N-V-b(或c)nN(前面加修饰性的名词语。)
楚宫腊对荆门水,白帝云偷碧海春。(奉送蜀州。)
(比较:窗临汴河水,门渡楚人船。)
Ⅹ、2        V-N-dV-bxN(第一字插入动词,第三字插入副词。)
卜筑应同蒋诩径,为园须似邵平瓜。(舍弟观。)
(比较:手持平子赋,目送老菜农。)
Ⅹ、3        fN-V(vd或fd)-nxN(第一字插入形容词,第四字插入副 词性的补语。)
香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤皇枝。(秋兴。)
Ⅹ、4        nN-dV-qnN(第二字插入名词,第三字插入副词。)
雷声忽送千峰雨,花气浑如百和香。(即事。)
Ⅹ、5        (nf)n-N-V-cnN(前面加方位语。)
天门日射黄金榜,春殿晴曛赤羽旗。(宣政殿。)
(比较:帆映丹阳郭,枫攒赤岸村。)
Ⅹ、6        fN-dV-cnN(第一字插入形容词,第三字插入副词)
浮云不负春池色,细雨何孤白帝城?(崔评事。)
Ⅹ、7        (nf)N-dV(或FV)-nNX(第一字插入形容词,第三字插入副词。)
宛马总肥春苜蓿,(将军)只数汉嫖姚。(赠田九。)
Ⅹ、8        (nf)N-dV(或F)-qqN(第一字插入形容词,第三字插入副词)
秋水才深四五尽,野航拾受两三人。(南邻。)
Ⅺ、由五言第十八类扩充。
Ⅺ、1        (nf)n-N-V-fnt(前面加名词语表示时间或方面。)
春日莺啼修竹里,仙家犬吠白云间。(滕王亭子)
(比较:日出寒山外,江流宿雾中。)
Ⅺ、2        (nf)nN-V-fnt(前面加修饰性的名词语。)
渔人网集澄潭下,贾客船返照(来)。(野老。)
Ⅻ、由五言第廿二类扩充。
Ⅻ、1        dV-dV-bxN(前面加动词语,后面谓语形式为其目的语。)
岂谓尽烦回纥马?翻(然)远救朔方兵。(诸将。)
(比较:忽过新丰市,还归细柳营。)
Ⅻ、2        nt-dV-bxN(前面加方位语。)
篱边(老却)陶潜菊,江上徒逢袁绍杯。(秋尽。)
(比较:犹瞻太白雪,喜遇武功天。)
Ⅻ、3        nn-dV-(nf)nN(前面加关系语)
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。(咏怀古迹。)
ⅩⅢ、由五言第廿三类扩充。
ⅩⅢ、1                fn-VV-cnN(前面加名词语表示时间或方位。)
晓漏追趋青琐闭,晴窗检点白云篇。(赠献纳使。)
(比较:翻动神仙窟,封题鸟兽形。)
ⅩⅨ、由五言第廿七类扩充。
ⅩⅨ、1                vn(或dv)-fN-fr-V(前面加副词语。)
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。(登高。)
(比较:野日荒荒白,春流泯泯清。)
ⅩⅨ、2                vn-NX-fr-V(前面加修饰性的谓语形式)
穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。(曲江。)
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ⅩⅤ、由五方第卅一类扩充
ⅩⅤ、1                N-V-NN-dv(或fn)-F(第五六字插入副词性的动词语或名词词)
风飘律吕相和切,月傍关山几处明。(吹笛。)
(比较:鹤巢松树遍,人访华门稀。)
ⅩⅥ、由五言第卅七类扩充。
ⅩⅥ、1                nN-FR-fN-F(第一字插入形容性的名词,第三四字叠字当一个形容词用。)
云石  荧荧  高叶曙,风江  飒飒  乱帆秋。(简吴郎)
(比较:花浓春寺静,竹细野池幽。)
ⅩⅥ、2                nN-VN-fN-V(或F)(第一字插入形容性的名词,第三四字插入目的语,附于动词,共成前一句子形式的谓语。)
林花  着雨  (燕脂)落,水荇[牵风]翠带长。(曲江对雨)
(比较:雨急青枫落,云深黑水遥。)
ⅩⅥ、3                NX-dV-nN-V(第一二字为双音名词,当一个名词用,第三字插入副词。)
[麒麟]不动炉烟上,[孔雀]徐开扇影还。(至日遣兴。)
(比较:树凉征马去,路暝归人愁。)
ⅩⅥ、4                cn-N-F-nN-V(或F)(前面加修饰性的名词语。)
黄牛峡静滩声转,白马江寒树影稀。(送韩十四。)
(比较:草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。)
ⅩⅥ、5                N-V-dV-bNF(第三四字插入动词语,后面的句子形式为其目的语。)
胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。(诸将。)
ⅩⅥ、6                nn-N-F-NN-V(或F)(前面加关系语。)
旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高。(奉和贾至。)
(比较:地回山河静,天长云树微。)
ⅩⅥ、7                NN-FX-NN-F(或V)(第一二字为平行名词语,等于一个名词,第三四字为连绵字,等于一个形容词。)
[风尘][荏苒]音书绝,[关塞][萧萧](行)路难。(宿府。)
ⅩⅥ、8                (nf)n-N-F(或V)-N-dV(前面加修饰性的名词语。)
桃花气暖眼自醉,春渚日落梦相牵。(书梦。)
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ⅩⅦ、由五言第卅八类扩充。
ⅩⅦ.1        nN-FR-V-f(或vf)N(第一字插入形容性的名词,第三四字为叠字,等于一个形容词。)
官草[微微]承委佩,炉烟[细细]驻游丝。(宣政殿退。)
(比较:路断因春水,山深隔暝烟。)
ⅩⅦ.2.a        nN-V-N-V-cN(第一字插入形容性的名词,第四字插入目的语,附于动词,共成前一句子形式的谓语。)
旅雁[上云]归紫塞,家人[钻火]用青枫。(清明。)
(比较:客醉挥金宛,诗成得乡袍。)
ⅩⅦ.2.b        nN-V-N-V-fN(与前式略同)
舍人[退食]收封事,宫妇[开函]近御筵。(赠献纳使。)
ⅩⅦ.2.        c        fN-V-N-V-(nf或vf)N(第一字插入形容词,余与前式略同。)
老妻[画纸]为棋局,稚子[敲针]作钓钩。(江村。)
ⅩⅦ.2.d        (vf)NV-N-V-nN(第一字插入形容性的动词,余与前式略同。)
返照[入江]翻石壁,归云[拥树]失山村。(返照。)
(比较:树密当山径,江深隔寺门。)
ⅩⅦ.3                 NN-FF(或VV)-V-N(第一二字为平行名词语,等于一个名词,第三四字为同义字,等于一个形容词或动词。)
[草木][变衰]行剑外,[兵戈][阻绝]老江边。(恨别。)
ⅩⅦ.4                qN-FF(或VV)-dV-N(第一字插入数目,第三四字为同义字。)
万事[纠纷]犹绝粒,一官[羁绊]实藏身。(寄常徽君。)
(比较:锡飞常近鹤,杯度不惊鹂。)
ⅩⅦ.5                N-F-frdV-N(第三四字插入叠字副词语。)
世乱郁郁久为客,路难悠悠常傍人。(九日。)
(比较:途穷那免哭?身老不禁愁。)
ⅩⅦ.6                f(或nf)N-V-N-(fd或vd)V-N(第一字插入形容词,第四字插入目的语。)
晴云[满户]团倾盖,秋水[浮阶]溜决渠。(柏学士。)
ⅩⅧ、由五言第四十二类扩充
ⅩⅧ.1                V-N-qN-V-fN(第三字插入数目,第五字插入形容词。)
刺绣五纹添弱线,吹葭六管动浮灰。(小至。)
(比较:对门藤盖瓦,映竹水穿沙。)
ⅩⅧ.2                V-N-V-N-fn-V(前面加谓语形式表示关系)
思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。(恨别。)
ⅩⅧ.3                N-V-qN-f(或nf)N-V(第一字插入主语,第三字插入数目。)
[香飘][合殿]春风转,[花复][千官]淑景移。(紫宸殿。)
ⅩⅧ.4                V-N-cn-qN-F(第三四字插入倒置的主语)
含风翠壁孤云细,背日丹枫万木稠。(涪城县。)
(比较:立马千山暮,回舟一水香。)
ⅩⅧ.5                BX-V-N-NN-F(前面加主语。)
匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。(秋兴。)
(比较:对酒山河满,移舟草树回。)
ⅩⅧ.6                fN-V-N-N-FR(前面加主语。)
客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。(暮归。)
ⅩⅨ、由五言第四十三类扩充。
ⅩⅨ.1                dV-bN-(vf)N-V(第三四字插入目的语。)
欲辞巴徼啼莺合,远下荆门去鹢催。(奉待严。)
(比较:欲归群鸟乱,未去小童催。)
ⅩⅩ、由五言第四十四类扩充。
ⅩⅩ.1                dd-Vd-V-nN(前面加副词语.)
幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁。(和裴迪。)
ⅩⅪ、由五言第四十五类扩充。
ⅩⅪ.1                N-V-nN-V-nN(第一字插入主语,第三字插入形容性名词。)
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。(秋兴。)
(比较:忘身辞凤阙,报国取龙庭。)
ⅩⅪ.2                (nd或fd)V-fN-V-fN(第一字插入副词,第三字插入形容词。)
画引老妻乘小艇,晴看稚子浴清江。(过艇。)
比较:事姑称孝妇,生子继先贤。
ⅩⅪ.3                V-N-nt-V-cN(第三四字插入时间语。)
杖藜雪后临丹壑,鸣玉朝来散紫宸。(冬至。)
(比较:传灯无白日,布地有黄金。)
ⅩⅪ.4                VV-nN-V-f(CN)(第一二字为平行动词,等于一个动词,第三字插入形容性的名词。)
[宠光]蕙叶兴多碧,[点注]桃花舒小红。(江雨有怀。)
ⅩⅪ.5                VN-VN-V-f(FN)(前四字为双谓语形式。)
仗铖褰帷瞻具美,投壶散帙有余清。(江陵节度。)
ⅩⅪ.6                nt-V-N-V-NN(前面加方位语。)
舟中得病移衾枕,洞口经春长薜萝。(览物。)
ⅩⅪ.7                dV-NN-V-NN(第一字插入副词,第三四字为同义字。)
数问[舟航]留制作,长开[箧笥]拟心神。(留别长安。)
ⅩⅪ.8                (td)V-bN-f--NN(第一字插入副词,第三字插入专名。)
南渡桂水关舟楫,北归秦川多鼓鼙。(暮归。)
ⅩⅪ.9                S-dV-N--V-NN(第一字插入代名词,第二字插入副词。)
我已无家寻弟妹,君今(何)处访庭闱。(送韩十四。)
ⅩⅪ.10                V-Nnn-dVN(第三四字插入关系语。)
侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。(将赴成都。)
(比较:徇禄仍怀橘,看山免采薇。)
ⅩⅪ.11                qn-V-N-dV-N(前面加带数目的名词语。)
万里悲秋常作客,百年多病独登台。(登高。)
(比较:晒药能无妇,应门幸有儿。)
ⅩⅪ.12                fr-V-N--(qd或td)V-N(前面加叠字副词语。)
寂寂系舟又下泪,悠悠伏枕左书空。(清明。)
ⅩⅪ.13                V-N-dV-qnN(第五六字插入修饰性的名词语。)
听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。(秋兴。)
(比较:好武宁论命,封侯不计年。)
ⅩⅪ.14                dV-NN-ddV(第一字插入副词,第三四字为平行名词。)
久存[胶漆]应难并,一辱[泥涂]遂晚收。(长沙送李。)
(比较:玩雪劳相访,看山正独吟。)
ⅩⅫ、由五言第四十六类扩充。
ⅩⅫ.1                N-V-nN-VN-F
波漂菰米沈云黑,露冷莲房坠粉红。(秋兴。)
(比较:问法看书妄,观身向酒慵。)
ⅩⅩⅢ、由五言第五十九类扩充。
ⅩⅩⅢ.1        f(或nf)n-N-Vnt-V---(前面加关系语。)
春水船如天上坐,老年花似雾中看。(小寒食。)
ⅩⅩⅣ、由五言第六十二类扩充。
ⅩⅩⅣ.1        f(或nf)n-dV-nNV(前面加关系语。)
春风自信牙樯动,迟日徐看锦缆牵。(城西陂泛。)
(比较:但恐天河落,宁辞酒盏空。)
ⅩⅩⅣ.2        nv-dV-nNV(前面加句子形式)
石出倒听枫叶下,橹摇背指菊花开。(送李八。)
(比较:应愁江树远,怯见野亭荒。)
ⅩⅩⅤ、由五言第六十四类扩充。
ⅩⅩⅤ.1        V-V-(nf)n-cnN(第三四字插入关系语。)
思沾道渴黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。(多病执热。)
(比较:乞为寒水玉,愿作冷秋菰。)
ⅩⅩⅥ、由五言第六十六类扩充。
ⅩⅩⅥ.1        v-S(fd)V-vnN(第一字插入动词,第三字插入副词性的形容词。)
顾我老非题柱客,知君才是济川功。(陪李七。)
(比较:神交作赋客,力尽望乡台。)
ⅩⅩⅦ、由五言第六十九类扩充。
ⅩⅩⅦ.1        fr-nN-vn-V(前面加叠字)
青青竹笋迎船出,白白江鱼入馔来。(送王十五。)
(比较:渚蒲随地有,村径逐门成。)
ⅩⅩⅦ.2        nN-dd-vn-V(第三四字插入副词语。)
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。(客至。)
(比较:竹杖交头拄,柴扉隔径开。)
ⅩⅩⅦ.3        fN-fN-vn-F(前四字为双名词语。)
清江锦石伤心丽,嫩蕊浓花满目斑。(滕王亭子。)
(比较:白云回望合,青霭入看无。)
ⅩⅩⅦ.4        nt-NN-vn-V(或F)(前面加方位语。)
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。(秋兴。)
(比较:江水带冰绿,桃花随雨飞。)
ⅩⅩⅧ、由五言第七十类扩充。
ⅩⅩⅧ.1        nN-dvfn-V(第一字插入形容性名词,第三字插入副词。)
江鹳巧当幽径浴,邻鸡还过短墙来。(王十七。)
(比较:樯带城鸟去,江连暮雨愁。)
ⅩⅩⅧ.2        f(或nf)N-dvfn-V(第一二字为名词语,当一个名词用,第三字插入副词。)
[桃花]细逐杨花落,[黄鸟]时兼白鸟飞。(曲江对酒。)
(比较:山临青塞断,江向白云平。)
ⅩⅩⅧ.3        cN-dvqn-V(或F)(第一字插入形容词,第三字插入副词。)
蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒。(九日蓝田。)
(比较:星临万户动,月傍九霄多。)
ⅩⅩⅨ、由五言第七十七类扩充。
ⅩⅩⅨ.1        fn-(vf)N-F-dF(或V)(前面加修饰性的名词语。)
孤城返照红将敛,近市浮烟翠且得。(暮登四安。)
(比较:羌妇语还哭,胡儿行且歌。)
ⅩⅩⅨ.2        qN-FF-dFF(第三四字第六七字各为平行语。)
二仪[清浊]还[高下],三伏[炎蒸](定)[有无。](又作此章。)
ⅩⅩⅩ、由五言第八十一类扩充。
ⅩⅩⅩ.1        vn-NN-NN-V(或F)(前面加修饰性的谓语形式。)
直北关山金鼓振,征西车马羽书迟。(秋兴。)
(比较:草木岁月晚,关河霜雪清。)
ⅩⅩⅩ.2        fN-fN-NN-V(或F)(前四字为双名词语。)
高江急峡雷霆闭,翠木苍藤日月昏。(白帝。)
(比较:迟日江山丽,春风花草香。)
ⅩⅩⅩ.3        NN-dd-N-V-N(第三四字插入副词语。)
干戈况复尘随眼?鬓发还应雪满头!(寄杜位。)
ⅩⅩⅪ、由五言第八十四类扩充。
ⅩⅩⅪ.1        fN-(qd)V-fnN(第一字插入形容词,第三字插入副词。)
丛菊两开他日泪,孤舟一击故园心。(秋兴。)
(比较:药残他里,花发去年丛。)
ⅩⅩⅫ、由五言第九十一类扩充。
ⅩⅩⅫ.1        cN-vv(或ff)-fNt(第三四字插入平行动词或平行形容语。)
翠华想象空山里,玉殿虚无野寺中。(咏怀古迹。)
(比较:田舍清江上,柴门古道旁。)
ⅩⅩⅫ.2        NV-NN-cNt(前面加句子形式。)
时危兵甲黄尘里,日短江湖白发前。(公安送韦。)
(比较:金刹青枫外,朱楼白水边。)
ⅩⅩⅫ.3        b(或f)n-NN-NNt(前面加修饰性的名词语。)
秦城楼阁烟花里,汉主山河绵绣中。(清明。)
故乡门巷荆棘底,中原君臣豺虎边。(书梦。)
ⅩⅩⅩⅢ、由五言第九十五类扩充。
ⅩⅩⅩⅢ.1        nn-fN-d-NN(前面加关系语。)
江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思!(咏怀古迹。)
(比较:故国犹兵马,他乡亦鼓鼙。)
ⅩⅩⅩⅣ、由五言第九十七类扩充。
ⅩⅩⅩⅣ.1        vn-vn-vn-N(前六字为平行的三个谓语形式。)
舍舟策刀论兵地,拖玉腰金报主身。(季夏送。)
(比较:辩士安边策,元戎决胜威。)
ⅩⅩⅩⅣ.2        dv-dv-nt-N(前四字为双动词语。)
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。(江村。)
19.5以上所述的七言句式,我们不能统计它们的种类,因为实际上可能的种类一定比这些多上好几倍,这种分析,只是以备举一反三之用而已。
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第二十节    近体诗的语法(上)
20.1古诗的语法,本来就和散文的语法大致相同,直至近体诗,才渐渐和散文岐异。其所以渐趋岐异的原因,大概有三种:第一,在区区五字或七字之中,要舒展相当丰富的想象,不能不力求简洁,凡可以省去而不至于影响语意的字,往往都从省略;第二,因为有韵脚的拘束,有时候不能不把词的位置移动;第三,因为有对仗的关系,词性互相衬托,极便于运用变性的词,所以有些诗人就借这种关系来制造警句。例如韩愈的暖风抽宿麦,清雨卷归旗。抽和卷都是所谓使动词(或称致动)。因为有了暖风,所以使得宿麦都抽了芽;因为有了清雨,所以使得归旗都被卷起了。这种句法是散文里所罕见的,如果散文里用了诗句的句法,我们可以认为那是以诗的格调来行文。
20.2现在我们谈近体诗的语法,原则上是撇开诗与散文共同的语法不谈,如果谈到散文中也有的结构,那是由同求异,要指出与散文大同小异的地方。
20.3首先我们指出的,是诗中的意义上的节奏和散文的节奏往往不相同,近体诗和骈体文的关系颇深,然而骈体文多用四字六字为句(所谓四六),和近体诗的五字七字恰差一个字,所以意义上的节奏很难相同,最不象散文的节奏的诗句有如下诸例:
赏——应歌大杜,归——及献樱桃。(甫,收京。)
寻觅诗章——在,思量岁月——惊。(稹,遣行。)
永夜角声悲——自语,中天月色好——谁看?(甫,宿府。)
春水——船如天上坐,老年——花似雾中看。(甫,小寒食。)
琴书酒—伴—皆抛我,雪月—花—时最忆君。(易,寄殷协律。)
药——将鸡犬——云中试,琴——许鱼龙——月下听。(高骈,和王昭符。)
20.4其次,我们将分别地指出近体诗的语法上的各种特征,共分二十三个项目来说。


        1.词的变性

20.5词的变性,本是散文中所有的,但是,散文中利用代名词或连介词来形成词的变性,如“友其士之仁者,人洁已怪进,博我以文,修文德以来之,靡衣玉食以馆于上者”等等,在近体诗里却没有。我曾在中国文法学初探里说过(页五九),有利用骈句,使词的变性更显者,这在散文里是许多方法之一,而且不是主要的一种,至于在近体诗里,却变为主要的,差不多可以说是唯一的方法了,兹分为六类举例如下。
(一)名词作动词用。例如:
子能渠细石,吾亦沼清泉。(19.2.c)
宁问春将夏,谁怜西复东。(62.2.b)
(二)名词作形容词用。例如:
云霞出海曙,梅柳渡江春。(杜审言和晋陵陆。)
孤云独鸟千山暮,万井千山海色秋。(李嘉祐,同皇甫冉。)
(春,秋等字用为形容词,散文中罕见。)
(三)动词作形容词用,例如:
祖席依寒草,行车起暮尘。(5.1.a5)(祖,饯也。)
泪逐劝杯下,愁连吹笛生。(70.1.e)
(四)形容词作动词用。
(a)使动,使目的语所指的事物有此德性。例如:
疏钟清月殿,幽梵静花台。(5.1.i)
(疏钟使月殿更清,幽梵使花台更静。)
骤雨清秋夜,金波耿玉绳。(5.1.i)
(骤雨使秋夜更清,金波使明星更明。)
(b)意动。人意以为某种事物应有此德性。例如:
涧花轻粉色,山月少灯光。(82.1.b2)
(涧花白极了,令人以粉色为不够白;山月明极了,令人以灯光为不够明。)
(五)不及物动词作及物动词用。(使动。)例如:
感时花溅泪,恨别鸟惊心。(42.1.a)
(花使泪溅,鸟使心惊。)
(六)动词作副词用。例如:
同调嗟谁惜,论文笑自知。(15.6.b)
迸出依青嶂,攒生伴绿池。(51.1.b)
(因为动词可作副词用,所以动词可与副词对仗,尤其是表示精神行为的动词。例如杜甫喜达行在:犹瞻太白雪,喜遇武功天;吹笛:胡骑中宵堪北去,武陵一曲想南征。)

              2.倒装法。

20.6古代的散文里也有倒装法,但大多数是有条件的倒装,比如在否定或疑问语里,代名词用为目的语时,须置于其动词之前(不我遐弃,吾谁欺),又如目的语倒置之后,在它和动词之间须加是字。(戊狄是膺,荆舒是惩)。严格地说,既是有条件的,在某条件之下应该如此才是正则,便不能认为倒装。唯有毫无条件地倒置,才是真正的倒装。在近体诗里,靠了对仗的衬托,真正的倒装比散文更多,更如意,兹分五类举例如下。
(一)主语倒置。例如:
春日繁鱼鸟,江天足芰荷。(6.1.a)
(江天芰荷足,春日鱼鸟繁。)
夜足沾沙雨,春多逆水风。(66.3)
(夜则沾沙之雨足,春则逆水之风多。)
竹喧归浣女,莲动下渔舟。(38.2)
(莲动渔舟下,竹喧浣女归。)
盖簪喧枥马,列炬散林鸦。(45.2)
(列炬林鸦散,盖簪枥马喧。)
(二)目的语倒置。例如:
楚塞三湘接,荆门九派通。(16.1.b)
(三湘接楚塞,九派通荆门。)
柳色春山映,梨花夕鸟藏。(16.1.a)
(春山映柳色,夕鸟藏梨花。)
方朔金门召,班姬赤辇迎。(16.2)
(迎班姬以赤辇,召方朔于金门。)
神鱼人不见,福地语真传。(16.3)
(语真传福地,人不见神鱼。)
饭抄云子白,瓜嚼水精寒。(39.1)
(舀那云母石一般白的饭,嚼那水晶一般凉的瓜。)
(三)主语和目的语都倒置,例如:
绿垂风折徇,红绽雨肥梅。(65.2)
(风折之徇垂绿,雨肥之梅绽红。)
(四)主语倒置,目的语一部分倒置。例如:
香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。(X.3)
(鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝。)
(五)介词性的动词倒置。例如:
鸠形将刻杖,龟壳用支床。(9.1)
(将鸠形刻杖,用龟壳支床。)
片云天共远,永夜月同孤。(68.1.b)
(片云共天远,永夜同月孤。)
书剑身同废,烟霞吏共闲。(67.1.a)
(书剑同身废,烟霞共吏闲。)
20.7(一)(二)(三)诸例,显然因为韵脚的关系,如果不倒装,必须改变韵脚,以致不能押韵。(五)的第一二两例却是因为平仄的关系;若作将鸠形刻杖,用龟壳支床,和片云共天远,永夜同月孤,就犯了失对的毛病。至于其余两个例子,就是有意倒装了。书剑同身废,烟霞共吏闲,在韵脚上和平仄上都没有妨碍,其所以倒装者,只因为那样更象诗句些,鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝,也同样没有防碍,但是一经倒装,就觉特别新颖,不落平凡,鹦鹉粒,凤凰枝,妙在可解不可解之间,所啄余者已尼不是普通的香稻而是鹦鹉之粒,所栖老者已悄是普通之碧梧,而是凤凰之枝。杜甫这两句诗和他的绿垂凤折徇,红绽雨肥梅,及王维的竹喧归浣女,莲动下渔舟,都可认为警句,这些地方都是妙手偶得之,不是可以着意摹仿得到的。
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3.省略法

20.8散文里也有省略,但近体诗里的省略更甚,更为常见。现在分类举例于后,每类并加评论。
20.9(一)略姓名。例如:
鲁连功未报。(王维送崔三。本应是鲁仲连。)
方朔金门召。(16.2.本应是东方朔。)
多病马卿无日起。(VII.1.本应是司马长卿。)
姓名的省略,往往是为了平行语的整齐。例如班固和司马迁,简称为班马,就因为班司马念起来不顺口。杜句司马长卿和阮籍相对,就只好省略为马卿。复姓的人往往被省略为单姓,只有诸葛亮罕见省为葛亮,只省为诸葛,这是习惯使然。
20.10(二)略于字。例如:
明月松间照,清泉石上流。(12.1.a)
(明月照于松间,清泉流于石上。)
老树空庭得,清渠一邑传。(12.2)
(老树得于空庭,清渠传于一邑。)
日出寒山外,江流宿雾中。(18.1)
(日出于寒山之外,江流于宿雾之中。)
养拙干戈际,全生麋鹿群。(20.1)
(养拙于干戈之际,全生于麋鹿之群。)
草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。(XXII.3.)
(行于剑阁之外,老于长江之边。)
君恩深汉帝,且莫上空虚。(王维,和尹谏议。)
(君恩深于汉帝之恩。)
20.11在散文里,这种地方的于字也并非必要。所以这里所谓省略只是一种方便的说法。这上头还有一个词序的问题:象明月松间照一类的句子,依散文的语法该是动词置于方位语之前(明月照松间);若依诗句的讲法,则前置后置均可,又象老树空庭得一类的句子,因为得在意义上是被动的,所以在散文里于字不可省(老树得于空庭);在诗句里,动词就只能后置,不能前置了。
20.12诗句里另有些方位语,并不能认为省略于字,因为译成散文并不需要于字,而是需要把那方位语置于主语之前:
吏人桥下少,秋水席边多。(12.1.c)
(桥下吏人少,席边秋水多。)
丛篁低地碧,高柳半天青。(12.2.b2)
(低地丛篁碧,半天高柳青。)
这不完全是平仄的问题,而是诗的格调的问题,另有一种诗的格调,简直很难译为散文。例如:
退朝花底散,归院柳边迷。(45.4)
20.13(三)略则字。例如:
赏应歌牧杜,归及献樱桃。(55.1.a)
(赏则应歌牧杜,归则及献樱桃。)
静应连虎穴,喧已去人群。(55.1.b)
滑忆彤胡饭,香闻锦带羹。(56.1)
(此二句又可认为倒装:忆彤胡饭之滑,闻锦带羹之香。)
青惜峰峦过,黄知橘柚来。(57.1.a1)
([逢]青则惜峰峦之过,[见]黄则知橘柚之来。)
壮惜身名晚,衰惭应接多。(57.1.a2)
老耻妻奴笑,贫嗟出入劳。(57.1.a2)
(老则耻妻奴之笑,贫则嗟出入之劳。)
嫩从华发乱,闲任白云多。(57.2.b1)
脆添生菜美,阴益食簟凉。(57.2.b2)
(其脆则添生菜之美,其阴则益食簟之凉。)
静分严响答,散逐海潮还。(58.1)
(静则分严响之答,散则逐海潮而还。)
20.14(四)略而字。例如:
菱蔓弱难定,杨花轻易飞。(35.1)
(菱蔓弱而难定,杨花轻而易飞。)
南山晴有雪,东陌霁无尘。(35.2)
(南山晴而有雪,不陌霁而无尘。)
田父要皆去,邻翁闹不违。(35.3)
(田父邀而皆去,邻翁闹而不违。)
寻觅诗章在,思量岁月惊。(60.)
(寻觅诗章而在,思量岁月而惊。)
羌妇语还哭,胡儿行且歌。(77.)
(羌妇语而还哭,胡儿行而且歌。)
尘中老尽力,岁晚病伤心。(78.1)
(尘中老而尽力,岁晚病而伤心。)
这差不多完全是意义上的节奏问题,散文喜欢偶数的结构,所以要加而字,诗句喜欢奇数的结构,所以不要而字,再者,诗句是尽量避免连介词的,所以而于等字非常罕见。
20.15(五)略是字,例如:
今日江南老,他时渭北童。(93.2.b)
(当年是渭北之童,今日是江南之老。)
伊昔黄花酒,而今白发翁。(93.2.a)
(伊昔饮黄花之酒,而今是白发之翁。)
这是省略主语的判断句,判断句本来可以不用是字,参看下文第二十一节首段。
20.16(六)略有字,例如:
故国风云气,高堂战伐尘。(93.1.b)
(帮国有风云之气,高堂有战伐之尘。)
空外一鸷鸟,河间双白鸥。(93.1.a)
(空外有一鸷鸟,河间有双白鸥。)
袖中吴郡新诗本,襟上杭州旧酒痕。(白居易,故衫。)
(袖中有吴郡新诗本,襟上有杭州旧酒痕。)
虽然可认为省去有字,但这种句子却和描写句性质相近,参看下节第一段。
20.17(七)略普通动词。例如:
故国犹兵马,他乡亦鼓鼙。(95.2.a)
(故国犹遭兵马,他乡亦闻鼓鼙。)
古墙犹竹色,虚阁自钟声。(95.4.b)
(古墙犹存竹色,虚阁自送钟声。)
万象皆春气,孤槎自客星。(95.4.c)
(万象皆呈春气,孤槎自载客星。)
诸姑今海畔,两弟亦山东。(95.5.a)
(诸姑今在海畔,两弟亦在山东。)
看花虽郭内,倚杖即溪边。(95.11)
(看花虽在郭内,倚杖即至溪边。)
20.18在散文里,只有判断句的副词可以直接和判断语相联结(皆兄弟也,岂虚语哉);叙述句的副词,绝对不能和目的语相联结而略去动词。上面诸例中,只有万象皆春气一句依散文的语法勉强可通,因为可认为判断句,译成万象皆是春气;其余各句如果放入散文里,就都成费解的句子。
20.19所省略了动词是什么,很难确定,比如故国犹兵马,也可以译成犹患,犹有,等等,不一定译为犹遭。但是诗句的大意是容易猜着的,诗人也就以大意的表达为满足。
20.20(八)略谓语。例如:
春浪棹声色,夕阳花影残。(51.1.d)
(春浪方生,棹声遂急,夕阳转淡,花影渐残。)
香雾支鬟湿,清辉玉臂寒。(81.1.e)
(香雾初浓,云鬟以湿,清辉即满,玉臂亦寒。)
迟日江山丽,春风花草香。(81.1.h)
(迟日辉辉,江山益丽,春风习习,花草弥香。)
落景阴犹合,微风韵可听。(81.3.a)
(落景虽斜,浓阴犹合,微风徐播,清韵可听。)
江阁嫌津柳,风帆数驿亭。(82.1.b1)
(江阁久凭,嫌津柳之碍目,风帆渐近,数驿亭以慰心。)
动业频看镜,行藏独倚楼。(82.2.a)
(动业尚赊,频看镜以自惕,行藏未定,犹倚楼而深思。)
池水观为政,厨烟觉远庖。(82.4)
(池水静涵,藉观为政之术,厨烟遥袅,深觉远庖之仁。)
泉声咽危石,日色冷青松。(83.1.a)
(危石阻水泉声咽,青松蔽空日色冷。)
烟霜凄野日,杭稻熟天风。(83.1.b)
(天风频吹杭稻熟,野日淡照烟霜凄。)
三秋木落半年客,满地月明何处砧。(薛能秋夜旅怀。)
(满地月明,何处之砧入耳?三秋木落,半年之客惊心。)
卷帘残月影,高枕远江声。(85.1.b)
(卷帘而残月之影遂入,高枕而远江之声可闻。)
烟火军中幕,牛羊岭上村。(94.1.b)
(烟火冲寒,隐约见军中之幕,牛羊归晚,依稀认岭上之村。)
乾坤万里眼,时序百年心。(94.1.d)
(时序适流,百年之心已碎;乾坤浩荡,万里之眼徒劳。)
高鸟长淮水,平芜故郢城。(94.2.b)
(高鸟百寻,群度长淮之不,平芜数里,环攒故郢之城。)
秋声万户竹,寒色五陵松。(94.2.e)
(万户竹鸣,秋声飒飒;五陵松暗,寒色凄凄。)
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。(XXXI.1)
(丛菊两开,他日之泪未干,孤舟一系,故园之心弥切。)
20.21这些并不一定都是省去谓语,译为散文的话未必很确切,但至少也认为句子的某一重要部分已被省略了,这如果是在散文里出现,简直不成话;但它们在诗句里被容许的,甚至显得是诗的特殊格调。
20.22我们不该把春浪棹声急,和大漠孤烟直认为同类,因为后者是以大漠修饰孤烟(大漠的孤烟),前者不是以春浪修饰棹声,又不该把微风韵可听和秋虫声不去相提并论的,因为后者的意思是秋虫的声,而前者不是微风的韵。(只是风吹构树所生的韵,因为题目是高构)。又不该把江阁嫌津柳和烟尘犯雪岭相比,或把动业频看镜和巢由不见尧相比,或把池水观为政和山月照弹琴相比,因为后者的前二字是后三字的主语,前者的前二字并非后三字的主语,又不该把泉声咽危石和鸟影度寒塘相比,因为后者的寒塘是度的目的语,前者的危石并非咽的目的语,总之,后一类是简单句,前一类是复杂句,后一类是散文里所常见的句子,前一类是散文里所罕见的句子。
20.23(九)可能式的省略。就是省去能字,例如:
杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。(白居易春中与卢四。)
(芸阁官微,不能救贫。)
多年柏岩住,不记柏岩名。(周贺柏岩禅师。)
(尚不能记忆柏岩之名。)
20.24(十)平行语的省略。例如:
虽然长按曲,不饮不曾听。(李郭少年行。)
(不曾饮,不曾听。)
心知洛下闲才子,不作诗魔即酒颠。(刘禹锡春日书怀,。)
(不作诗魔,即作酒颠。)
上吞巴蜀控潇湘,怒似连山静镜光。(杜牧西江怀古。)
(上吞巴蜀,下控潇湘。)
莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。(杜牧早雁。)
(水多菰米,岸多莓苔。)
平行语的省略,在西文颇为常见,在汉语散文里则甚为罕见,诗句因为字属奇数,造成平行语颇为不便,所以利用省略法。
20.25(十一)歇后。隐去语末的一个字,或几个字,叫做歇后。例如:
耳闻英主提三尺,眼见愚民盗一杯。(唐彦谦长陵。)
(担三尺剑,盗一杯土。)
歇后语非但在散文里罕见,在诗句里也非常罕见,应该认为偶然的例外,不宜模仿。
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4.比喻法

20.26散文里的比喻,往往用如似一类的字,在诗句里,它们常被隐去。例如:
粉片妆梅朵,金丝刷柳条。(白居易新春江次。)
(梅朵似粉片妆成,柳条如金丝刷就。)
鸭头新绿水,雁齿小红桥。(同上。)
(新绿水似鸭头,小红桥如雁齿。)
山敬粉含鹰嘴嫩,海榴红绽锦窠匀。(元稹早春登龙山。)
(山茗之芽,有如鹰嘴,海榴之朵,宛若锦窠。)
山名天竺堆青黛,湖号钱塘泻绿油。(白居易答客问杭州。)
(天竺如堆青黛,钱塘如泻绿油。)
酒徒漂落风前燕,诗社飘零霜后桐。(苏舜钦沧浪怀贯之。)
(酒徒漂落,有如风前之燕,诗社飘零,恰似霜后之桐。)
这位置上说,比喻可分三类,第一类是前置式,例如上面的粉片,金丝,鸭头,雁齿;第二类是中置式,例如上面的鹰嘴,锦窠;第三类是后置式,例如上面的风前燕,霜后桐。

5.关系语

20.27散文里也有关系语,但往往限于带方位词的方位语,如江上,山中之类,或少数时间语,如今日,明年之类,诗句中的关系语的范围较广,非但一切表示方位或时间的名词都可用为关系语,甚至不表示方位或时间的名词语也可用来表示种种关系(例如方式,因果等)。又非但名词可为关系语,甚至谓语形式的句子形式也可以有此用途。
20.28在散文里,关系语本来京 可以凭空地插入句子里,并不需要什么介词,至于诗句里,就更完全不用介词了,除省略于字的句式已经归入省略法之外,这里把那些和于字完全无关的关系语叙述如下。
(一)用名词语为关系语,例如:
路衢惟见哭,城市不闻歌。(15.1.b1)
树绿天津道,山明伊水阳。(18.2.a2)
朝下人曾看,香街意气归。(李廓少年行。)
羽翼怀商老,文思忆帝尧。(82.1.a)
客情投异县,诗能忆吾曹。(82.1.c)
白发烦多酒,明星忆此筵。(82.1.d)
烟尘多战鼓,风浪少行舟。(82.1.e)
秋风散千骑,寒雨泊孤舟。(82.1.f)
白骨新交战,云台旧拓边。(82.1.b)
(从羽翼一例至此,亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。)
晓漏追趋青琐闭,晴窗检点白云篇。(XII)
词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟!(白居易和谈校书。)
独凭朱槛立凌晨,山色初明水色新。(白居易瘐楼晓望。)
秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。(沈彬秋日。)
关西木落夜霜凝,乌帽闲寻柴阁僧。(李郢长安夜访。)
书图省识春面面,环佩空归月夜魂。(XII.3)
春风自信牙樯动,迟日徐看锦缆牵。(XXIV.1)
春水船如天上坐,老年花似雾中看。(XXIII)
思沾道渴黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。(XXVI)
潇湘瘴雾如餐饭,滟预惊波稳泊舟。(白居易得行简书。)
(从书图一例至此,亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。)
(二)用句子形式为关系语,例如:
盘殄市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。(III.16.)
以上各例,有表示处所的关系者,如路衢,天津道,云台,晴窗,烟霄,等等,有表示时令的关系者,如秋风,晓漏,凌晨,斜阳,等等,有表示方式者,如意气,乌帽,书图,环佩,等等,有表因果者,如白发,烟尘,春风,春水,潇湘,市远,等等,有关系不便归类者,如羽翼,客情,白骨,宫恩,等等,这些结构都是散文里所罕见的。
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6.判断句和描写句

20.29这里所要叙述的判断句和描写句,只是和散文不同的那些形式。诗里的判断句颇不多见。描写句虽然很多,但如野寺残僧少之类,既和散文的语法完全相同,就不是这里所要叙述的了。
(一)判断句。例如:
书生邹鲁客,才子洛阳人。(92.1.a)
(书生乃邹鲁之客,才子乃洛阳之人。)
功名画地饼,岁月下江船。(周孚元日怀陈道人。)
(功名,画地之饼也,岁月,下江之船也。比喻法。)
散文里的判断句,多数用也字煞尾,偶然用乃,是等字置于主语和判断语之间,至于不用也字,而又不用乃是等字者,则颇为罕见;但是诗里的判断句却以此为常见,这也是诗与散文相异之点。
(二)描写句。例如:
关塞三千里,烟花一万重。(90.1.a1)
鸟道一千里,猿声十二时。(90.1.a2)
乡园碧云外,兄弟渌江头。(91.2.b)
岷岭南蛮北,徐关东海西。(91.1.i)
故乡门巷荆棘底,中原君臣豺虎边。(XXXII.3.)
风月万家河两岸,笙歌一曲郡西楼。(白居易城上夜宴。)
前两例应认为描写句,毫无疑义,因为主语后面是一种极度形容语,也就等于一个形容词的用途。其余四例很象省略了一个动词,而所省略的动词很容易令人猜想是一个在字,于是它们很象叙述句,但是,它们所要说的并不是一种行为或事件,而是一种情况,所以仍旧应该认为描写句。

7.递繫法

20.30递繫式乃是一种特殊的形式(参看拙著中国现代语法第十四节),大约在唐代方才普遍应用,而首先出现于诗句里,例如:
鹤巢松树遍,人访荜门稀。(31.1.a)
鹤巢松树和人访荜门是句子形式,而遍和稀又是巢松树和访荜门的形容词,犹言巢得遍,访得稀。
蜀星阴见少,江雨夜闻多。(33.1.a)
(见得少,闻得多。)
有猿挥泪尽,无犬附书频。(46.1.a)
(挥泪挥到尽,附书附得频。都是递繫式,有猿和无犬与递繫的结构无关。)
飘零为客久,贫病羡君还。(54.1.a)
(出句是谓语为主语,对句是以目的语为主语,二者虽同属递繫式,而微有不同。)
石室无人到,绳床见虎眠。(76.1.a)
(这种递繫式似乎来源较古。)
已应舂得细,颇觉寄来迟。(79.1.a)
(这种递繫式产生最晚,和现代递繫式正同。寄来迟,等于寄得迟。)

8.使成式。

20.31使成式也是新兴的形式(参看拙著中国现代语法第十一节),大约导源于汉代,到唐代才普遍应用,而且一般只用于诗句里,它的来源似乎是下列这些形式:
大风吹地转,高浪蹴天浮。(31.2.a2)
(大风把地吹转了,高浪把天蹴浮了。)
石角钩衣破。(31.2.a3)
(石角把衣钩破了。)
楼云笼树小。(31.2.a3)
(楼云把树笼小了。)
象下面和一种形式也可能是来源之一。
松风吹解带。(76.1.a)
(松风把带吹解了。)
但是,真正象现代的使成式还是那些以来去出去等字为补语者。例如:
转来深涧满,分出小池平。(44.)
幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁。(XX.)
至于以形容词或别的动词为补语者,在盛唐以前颇为罕见,只有杜甫的香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝,可以认为使成式。晚唐以后,使成式渐渐多见。例如:
却羡浮云与飞鸟,因风吹去又吹还。(李频春日思归。)
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。(方干题严子陵词。)
肌膏销尽雪霜色,罗绮点成苔藓斑。(严郾望夫石。)
庭巢荒芜独夜吟,西风吹动故山心。(薛能秋夜旅怀。)
趁朝鸡唤起,残梦马驮行。(王禹称五更睡。)

9.处置式

20.32处置式比使成式更为后起,中唐以前,似乎没有出现过,直到晚唐,如李群玉的“未把彩毫还郭璞”,方干的“应把清风遗子孙”,等句,才是真正的处置式,参看拙著中国语法理论第十二节。
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第二十一节    近体诗的语法(中)
10.被动式
21.1意义上的被动,是自古就有了的,诗句因为字数的限制,动词下面往往不能带目的语,于是不及物动词特别多用,而意义上的被动词也因为用不着目的语跟在后面,所以往往和不及物动词成为对仗。例如:
城上胡笳奏,山边汉节归。(14.1.b)
竹杖交头拄,柴扉中径开。(69.1.a1)
有时候也和形容词成为对仗,例如:
司隶章初睹,南阳气始新。(2.1.a)
金错囊从罄,银壶酒易赊。(2.1.a1)
甚至于和及物动词的主动式成为对仗,被动词后面加上方位语或主事者,就能和主动词的目的语位置相当了。例如:
青钱买野竹,白帻岸江皋。(5.1.g)
(对句若译为主动式,当是:岸白帻于江皋。)
可怜冲雨客,来访阻风人。(白居易风雨中寻李十一。)
(对句的意思是:来访为风雨所阻之人。)
自然,也有被动词和被动词相对仗的例子:
条镟光堪摘,轩楹势可呼。(2.1.b)
茅层还堪赋,桃源自可寻。(10.1.a)
杜酒偏劳劝,张梨不外求。(10.1.b)
但是,在某一些形式里,到底是被动式,还是主动式的倒置,就颇难辨别了:
方朔金门召,班姬赤辇迎。(16.2.a)
(既可认为方朔被召于金门,班姬被迎以赤辇,又可认为于金门召方朔,以赤辇迎班姬。)
门看五柳识,年算六身知。(59.1.b)
(既可认为门因看五柳而被识,年因算六身而被知,又可认为因看五柳而识门,因算六身而知年。)
21.2总之,这些都和新兴的的被动式在形式上相差很远,新兴的被动式是用被字表示的,完整的被动式始见于世说新语,唐诗中已尼常常用它。例如:
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。(杜甫夔府书怀。)
可怜妍艳正当时,刚被春风一夜吹。(方干惜花。)
11.按断式
21.3(一)本句按断。例如:
途穷那免哭?(38.6.b2)
好武宁论命?(45.5.a)
(二)双句按断。例如:
承恩不在貌,教妾若为容?(杜荀鹤春宫怨。)
安得心源处处安,何劳终日望林峦。(元稹放言/)
(三)倒置的按断式。例如:
何况归山后,而今已似仙。(刘得仁访曲江胡处士。)
(而今已似仙,何况归山之后乎?)
12.申说式
21.4(一)本句申说。例如:
浦干潮未应,堤湿冻初销。(白居易新春江次。)
沙明连浦月,帆白满船霜。(白居易夜泊旅望。)
酷怜风月为多情。(张泌寄人。)
燕台基坏穴龙蛇。(薛能送人归上党。)
(二)对句申说。例如:
春江不可渡,二月已惘涛。(杜甫渡江。)
莫向黔中路,令人到欲迷。(李嘉祐送上官侍御。)
莫怪珂声碎,春来五马骄。(白居易新春江次。)
春归定得意,花送到东中。(李嘉祐送张惟俭。)
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。(元稹赠严童子。)
13.原因式
21.5(一)本句因果。例如:
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻.(37.1.a)
日落江湖白,潮来天地青。(37.2.b)
计拙无衣食,途穷仗友生。(38.1.b)
雨洗娟娟净,风吹细细香。(38.4.a)
菱蔓弱难定,杨花轻易飞。(35.1.a1)
风怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。(元稹清都春霁。)
看尽好花春卧稳,醉残红日夜吟多。(谭用之山中春晓。)
(二)双句因果。例如:
相思不可见,叹息损朱颜。(李白寄从弟宣州长史昭。)
皇家不易将,此去未应还。(李嘉祐送韦侍御湖南幕府。)
汉水楚客千万里,天涯此别恨无穷。(刘长卿送李录事兄。)
谢传知怜景气新,许寻高寺望江春。(元稹早春登龙山。)
14.时间修饰
21.6(一)本句的时间修饰。例如:
兴罢各分袂。(李白广陵赠别。)
未别已沾裳。(李嘉祐九日送人。)
欲归春渺渺,未去草萋萋/(43.2.a)
武陵花谢忆诸郎。(元稹清都春霖。)
十年流落赋归鸿。(谭用之感怀未所知。)
星未没河先报晓,柳犹粘雪便迎春。(严郾赋百舌鸟。)
(二)出句的时间修饰。例如:
思归未可得,书此谢情人。(李白送郄昂谪巴中。)
鲁连功夫报,且莫蹈沧州。(王维送崔三赴密州。)
(三)对句的时间修饰(即倒置。)例如:
狎客沦亡丽华死,他年江令独来时。(王涣惆怅诗。)
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15.条件式
21.7(一)本句条件。例如:
安得心源处处安。(元稹放言。)
(二)出句条件。
欲知除老病,唯有学长生。(王维秋夜独坐。)
不向新安去,那知江路长?(刘长卿送康判官往新安。)
如逢渭川猎,犹可帝王师。(李白赠钱徵君少阳。)
若道平分四时气,南枝为底发春偏?(刘长卿岁日见新历。)
君王若问妾颜色,莫道不如宫里时。(白居易王昭君。)
16.容许式(又称让步式。)
21.8(一)本句的容许。例如:
国破山河在。(37.2.a)
云雨虽亡日月新。(郑畋马嵬坡。)
(二)出句的容许。例如:
天下兵虽满,春光日自浓。(杜甫伤春。)
杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。(白居易春中与卢四。)
凤凰诏下虽沾命,鹦鹉才高却累身。(纪唐夫赠温庭筠。)
柳陌虽愁风弱弱,葱河犹自雪漫漫。(章碣春别。)
21.9以上自按断式至此,除意义上的节奏上稍有差异外,其余大致和散文语法相同,但是,倒置的按断式和倒置的时间修饰却是散文里所没有的;这因为受了韵脚的拘束,所以不得不倒置。
17.句子转成名词语。
21.10在散文里,宁可没有主语,不能没有谓语;诗句里却常常没有谓语,只一个名词仂语便当作一句的用途;但是,有些名词仂语在表面上虽不象句式,其实是把整个谓语倒装在主语的前面;兹分类举例如下。
(一)前二字为谓语形式。例如:
闻时惊渚客,献赋凤楼人。(85.1.a)
(等于说:凤楼人献赋,惊渚客闻诗。)
经心石镜月,到面雪山风。(85.1.a)
(等于说:雪山凤到面,石镜月经心。)
挟毂双官骑,应门五尺僮。(85.1.c)
(等于说:双官崎挟毂,五尺僮应门。)
无名江上草,随意岭头云.(85.1.d)
(等于说,岭头云随意,江上草无名。)
(二)前二字为动词语。例如:
相逢故国人。(86.1.a)
(等于说:故国人相逢。)
(三)前二字为连绵字或叠字描写语。例如:
歘翕炎蒸景,飘颻征戍人。(89.2.a)
(等于说:炎蒸景歘翕,征戊人飘颻。)
牢落新烧栈,苍茫旧筑坛。(89.3)
(等于说:新烧栈牢落,旧筑坛苍茫。)
寥寥丘中想,渺渺湖上心。(89.4)
(等于说:湖上心渺渺,丘中想寥寥。)
疏疏篱落娟娟月,寂寂轩窗淡淡风。(张道洽咏梅。)
(等于说:轩窗寂寂风淡淡,篱落疏疏月娟娟。)
急急能鸣雁,轻轻不下鸥。(97.4)
(等于说:能鸣雁急急,不下鸥轻轻。)
这末一类在诗歌里来源甚古,诗经里既有“喓喓草虫,趯趯阜螽”一类的句子,古诗十九首里也有“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”一类的句子。但散文里这种句子仍然是不用的。
18.名词语。
21.11这里所叙述的才是真正的名词语[注三十]。大致可以分为三类,兹举例并说明如下。
21.12(一)表示时地的名词语。例如:
江长长流地,山云薄暮时。(96.1.b)
风尘逢我地,江汉哭君时。(96.2.b)
姹女临波日,神光照夜年。(96.1.c)
朝野欢娱后,乾坤震荡中。(96.1.a)
失宠故姬归院所,没蕃老将上楼时。(白居易中秋月。)
天上玉书传诏夜,阵前金甲受降时。(李郢上裴相公。)
这种结构,除去末字,倒反变了一个句子(有主语的或省略主语的。)其实除去了末字并不怎么样损及诗意,有时候是凑够五个字或七个字,或凑成韵脚的缘故。关于“时,中”等字的凑韵,参看下节。
21.13(二)普通名词语。例如:
辩士安边策,元戎决胜威。(97.1)
秋日新沾影,寒江旧落声。(97.3)
渭北春天树,江东日暮云。(97.8)
今日潘怀县,同时陆峻仪。(97.9)
晋室丹阳尹,公孙白帝城。(97.11)
细草微风岸,危樯独夜舟。(97.12)
十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。(元稹赠严童子。)
这种结构,有些可认为只有主语,有些为只有目的语,有些可认为只有表语(判断句的谓语,是字除外),要看咱们怎样翻译诗意而定,比如第四例可译为“诸宾客都是今日的潘岳,同时的陆云”,余仿此。
21.14(三)近似描写句的名词语。例如:
能画毛延寿,投壶郭舍人。(85.2)
(能画的人都像毛站定寿,投壶的人都像郭舍人。)
爱酒晋山简,能诗何水曹。(85.2)
(他们都象爱酒的山简,能诗的何逊。)
清新庾开府,俊逸鲍参军。(89.1)
(诗的清新象庾信,俊逸象鲍照。)
丧乱秦公子,悲凉楚大夫。(89.1)
(遭逢丧乱,似秦公子,际遇悲凉,似楚大夫。)
八年身世梦,一种水风声。(97.5)
(身世之梦共已八年,水风之声仍只一种。)
数杯巫峡酒,百丈内江船。(97.6)
(内江之船百丈,巫峡之酒数杯。)
妆前磨镜客,树下灌园人。(97.2)
山中一夜雨,树杪百重泉。(97.7.b)
北斗三更席,西江万里船。(97.7.a)
白花帘外朵,青柳槛前梢。(97.9)
寒涧渡头芳草色,新梅岭外鹧鸪声。(李郢送刘客。)
前六例颇象十七类(句子形式转成名词语),后五例象第三类的第五项(略有字)。因为不尽相同,所以又归入这里,至少,它们在形式上仍可认为名词语。
19.其他的特殊语法。
21.15其他的特殊语法,颇不容易归类,现在姑且依照十七十八十九三节的编号,分别加以讨论。
(31)这一类里颇有些谓语开展是带副词性,用来表示方式的,并不都是递系式或使成式,但因为它们和递系式或使成式为对仗,就把它们归入同一类里。例如:
寒虫临砌默,清吹袅灯频。(31.2.a1)
(寒虫临砌而默,是方式修饰,清吹袅类袅得频,是递系式。)
石角钩衣破,藤枝刺眼新。(31.2.a3)
(石角把衣钩破了,是使成式,藤枝刺眼而新,是方式修饰。)
楼云笼树小,湖日落船明。(31.2.a3)
(楼云把树笼小了,是使成式,湖日落船而明,是方式修饰。)
舟楫倚斜疾,鱼龙偃卧高。(31.2.c)
(舟楫欹斜而疾,是方式修饰,鱼龙偃卧得高,是递系式。微微向日薄,脉脉去人遥。也是方式修饰和递系式相为对仗。)
也有出句和对句都是方式修饰的,例如:
随风隔幔小,带雨傍林微。(34.)
(随风隔幔而小,带雨傍林而微。)
也有使成式和递系式相为对仗的,例如:
楼雪融城湿,宫云去殿低。(31.2.a3)
(楼雪把城弄湿了,是使成式,宫云离殿很近,是递系式。)
此外,还有一种近于时间修饰而又近于原因式的句子:
红入桃花嫩,青归柳叶新。(31.1.b)
(红入桃花而桃花嫩,青归柳叶而柳叶新。)
又有一种近于积累式的句子:
迟回度陇怯,浩荡入关愁。(32.3.a)
(迟回度陇而怯,浩荡入关而愁。)
(38.8)这类的客病留因药,春深卖为花,是一种很奇特的结构,客病是留的原因,春深是卖的时节,因药,为花,又都表示原因。
(69)这一类多数是方式修饰,象江水带冰绿,桃花随雨飞,一类的句子,和散文的句子都差不多,只有一个形式是颇特别的:
白云回望合,青霭入看无。(69.1.b2)
(清切以平行形容词作主语,散文中亦颇罕见。)
色因林向背,行逐地高卑。(69.3)
(这和散文的语法较为近似,只是节奏不同,又高卑以平行形容词作动词用,亦颇特别,这两句话可以有另一种解释:色因林之向背,行农地之高卑,这样就变为简单句了。)
(70)这一类多数是方式修饰,例如樯带城鸟去,江连暮雨愁,但也有时间修饰和处所修饰,例如“露从今夜白,月是故乡明”。这些都是散文语法里所有的。(只有是故乡的是字很特别),只有下面的一个结构显得特别:
听临关月苦,清入海风微。(70.2)
听是动词,清是形容词,都作为主语,这是散文里所罕见的。
(75)这一类里有三种不同的结构:松风吹解带,是使成式,上文叙述过了,山有照弹琴是以谓语形式为目的语。下面两例是以动词作副词用:
岸花飞送客,樯燕语留人。
羽人飞奏乐,天女跪焚香。
这却是散文中所有的,不过散文在这种地方往往加一个而字,例如“羽人飞而奏乐,天女跪而焚香。”
(87)这一类的每捷诗千首,飘零酒一杯。因为省略的话太多些,所以显得特别。这两句的大意是:因为敏捷,所以吟诗千首,因为飘零,所以饮酒一杯。
(88)这一类的衰迈久风尘,似乎久字甚奇,其实它是形容词当动词用,是久于风尘或久历风尘的意思。
(XXVII.3)这一类的清江锦石伤心丽,嫩蕊浓花满目斑,伤心和满目都是一种方式修饰,试以锦石伤心丽对藤枝刺眼新,就可见它们的结构是一样的。
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20.诗中的虚字
21.16这里所谓虚字,专指某一些疑问词,副词及语气词而言,有些疑问词(或反诘词)只见于近体诗里,古体诗及古代散文里非常罕见。
例如:
宁戚饭牛成底事?陆通歌凤亦无端。(元稹放言。)
见说白杨堪作柱,争教红粉不成灰?(白居易燕子楼。)
衰疾那能久?应无见汝时!(杜甫遣怀。)
君归与访移家处,若个峰头最较幽?(张籍胡山人归王屋。)
承恩不在貌,教妾若为容?(杜荀鹤春宫怨。)
有些副词或副词语也是到了近体诗里才出现的。例如:
不分桃花红胜锦,生憎柳絮白于棉。(杜甫送路六侍御入朝。)
自领闲司了无事,得来君处喜相留。(张籍赠王秘书。)
却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!(杜甫闻官军收河南河北。)
白头搔更短,浑欲不胜簪。(杜甫春望。)
耐可机心息,其如羽檄何!(刘长卿赴宜州。)
可能三径草,归路老更迷!(叶梦得怀西山。)
强欲从君无那老,将因卧病解朝衣。(王维酬郭给事。)
遮莫江头柳色遮,日浓鹭睡一枝斜。(郑谷曲江红杏。)
经过自爱错,取次莫论兵。(杜甫送元二适江左。)
他年待挂衣冠后,乘兴扁舟取次居。(王十朋题湖边庄。)
21.17这些疑问词和副词大约都是当时的口语,诗人拿来放进诗句里去的,此外,有些副词虽然是散文所常见的,但是近体诗里的用法又颇有不同,比如程度修饰副词太最之类,在散文里只能用于描写句(多数放在形容词的前面),象下面两个例子如果在散文里应该是费解的。
知君苦思缘诗瘦,太向交游万事慵。(杜甫暮登四安寺钟楼。)
云路何人见高志?最看西面赤栏前。(殷尧藩和赵相公。)
21.18又有一些副词因为押韵的关系,放在句末,后面不能再有所修饰,这是散文的语法里所不容许的,在诗句里,只有少数字如“曾,皆,佥”之类可以这样特别通融,大约因为它们所属的韵是窄韵或险韵的缘故,例如:
幽寻得此地,讵有一个曾?(王维韦给事山居。)
(讵有一人曾幽寻得此地耶?)
疏足良甘分,排衙苦未曾。(元稹纪怀赠李六。)
(所苦者未曾排衙耳。)
进律朝章旧,疏恩物议佥。(王安石送郓州知府宋谏议。)
(物议佥同。)
21.19至于语气词,大致都和散文相同,但诗句中尽量少用,比较起来,哉字最为常见,乎欤耶也矣等字最为罕见,例如:
客意长东北,齐州安在哉?(杜甫送舍弟频。)
因君振嘉藻,江楚气雄哉!(孟浩然与张折冲游耆闭寺。)
强策驽骀怀故国,浮云千里思悠哉!(贺铸海陵西楼寓目。)
光华扬盛矣,霄汉在兹乎!(高适真定即事。)
借问白头翁,垂纶几年也!(王昌龄题灞池。)
(末一例是从古体春韵绝句中摘出来的。)
21.十字句和十四字句
21.20五言诗以五个字为一句,七言诗以七个字为一句,这只是就节奏上说,同时也是一般的说法,但是如果从语法的观点上看,普通所谓一句有时候可能包含着两个或三个句子形式(参看上文第十七节和十九节)反过来说,普通所谓两句在语法上只能认为一句,这后一种情形就构成了这里所谓的十字句和十四字句。
这里我们撇开复合句不谈,一则因为复合句如按断式,申说式,时间修饰,条件式,容许式等 ,上文已经谈过了;二则因为复合句中的两个部分各自颇富于独立性,如果没有若虽等字,几乎和两个独立的句子没有分别了,现在所分析的只是简单句,包孕句和递系式,及特别申说式。
(1)出句为主语,对句为谓语。例如:
征西旧旌节,从此向河源。(五维送岐州源长吏归。)
风流与才思,俱似晋时人。(李嘉佑送杜士瞻楚州观省。)
少睡多愁客,中宵起望乡。(白居易夜泊旅望。)
与余同病者,对此合伤神。(唐彦谦上巳寄韩公。)
客亭门外柳,折尽向南枝。(张籍蓟北旅思。)
(最后一例系被动式。)
(2)出句为目的语,对句为缺乏目的语的谓语形式或句子形式,例如:
春山数亩地,归去带经锄。(刘长卿送张判官罢使东归。)
从业疏懒性,应只有僧知。(张籍晚秋闲居。)
吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。(白居易寄殷协律。)
(3)出句为时间语或方位语,对句为其所修饰的谓语形式或句子形式。例如:
向晚青山下,谁家祭水神?(张籍江南春。)
明日得阳节,无人上古城。(张籍送远客。)
严子千年后,何人钓旧滩?(刘长卿送顾长。)
千里沧波上,孤舟不可寻。(刘长卿送行军张司马。)
祈癯官罢后,负笈向桃源。(李嘉佑送韦邕少府归钟山。)
秋日平原路,虫鸣桑叶飞。(李嘉佑送从弟归河朔。)
故园今夜里,应念未归人。(白居易客中守岁。)
悠悠沧海畔,十载避黄巾。(白居易江楼望归。)
乡里亲情相见日,一时携酒贺高堂。(张籍送李余及第。)
昨日韩家后园里,看花犹似未分明。(张籍患眼。)
燕子楼中霜月夜,秋来只为一人长。(白居易燕子楼。)
三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。(白居易庾楼晓望。)
(4)出句前二字为副词语,后三字为方式修饰,对句为其所修饰的谓语形式。例如:
方将与农圃,艺植老丘园。(王维寄荆州张承相。)
(5)出句前一字为副词,后四字为方式修饰。例如:
独将湖上月,相送去还归。(刘长卿南湖送徐二十七。)
犹将乱流影,来此傍帘楹。(李嘉佑咏萤。)
更向桑乾北,擒生问碛名。(张籍渔阳将。)
(6)出句前二字为动词语其余八字或十二字为其目的语,例如:
不知杨伯起,早晚向关西。(李白口号赠徵君鸿。)
遥知用兵处,多在八公山。(刘长卿奉陪使君西庭。)
应怜钓台石,闲却为浮名。(刘长卿送严维尉诸暨。)
可怜绛县刘明府,犹解频频寄远书。(张籍答刘明府。)
始知为客苦,不及在家贫。(白居易客中守岁。)
(这是所谓流水对,参看上文第十五节。)
所嗟水路无三百,官系何因得再游!(白居易答客问杭州。)
(所嗟者不是水路无三百,而是官系何因得再游。)
(7)出句前一字为动词,其余九字或十三字为其目的语。例如:
知君如初服,只爱此身闲。(刘长卿送薛承矩秩满北游。)
知君日清静,无事掩重关。(李嘉佑送陆士伦宰义兴。)
(8)出句前二字为副词语,后三辽或五字为主语,对句为谓语,例如:
从此辞乡泪,双垂不复收。(李嘉佑登秦岭。)
从来天竺法,到此几人传?(张籍律僧。)
明年塞北诸蕃客,应建生祠请立碑。(张籍送裴相公赴镇太原。)
(9)出句前二字为副词语,后三字为方位语。例如:
岂堪沧海畔,为客十年来!(刘长卿早春。)
(10)出句前二字为动词语,后三字或五字为方位语或时间语,对句为目的语。例如:
遥知向前路,掷果定盈车。(李白送族弟凝之滁求婚崔氏。)
想见函关路,行人去亦稀。(刘长卿送友人西上。)
借问回心后,贤愚去几何?(刘长卿赠普门上人。)
谁知二十余年后,来作客曹相替人!(张籍赠主客刘郎中。)
(11)十字或十四字的递系式。例如:
须令外国使,知饮月氏头。(王维送平淡然判官。)
莫使沧浪叟,长歌笑尔容。(刘长卿洞庭驿逢郴州使。)
能使南人敬,修持香火缘。(李嘉佑送弘志上人归湖州。)
(能使南人敬而修持香火缘。)
自有东篱菊,年年解作花。(刘长卿过湖南羊处士别业。)
唯有郡斋窗里岫,朝朝空对谢玄晖。(刘长卿送刘使君赴袁州。)
(前三例为一类,后二例为一类。)
(12)申说式的被申说部分只有两个字,其余八字或十二字为申说部分,例如:
羡尔无拘束,沙鸥独不猜。(刘长卿喜李翰自越至。)
羡君青琐里,并冕入炉烟。(李嘉佑元日无衣冠入朝。)
(13)寄语。例如:
为报陶明府:裁书莫厌贫。(李嘉佑赠卫南长官赴任。)
为问片行将,谁封定远侯?(张籍送远使。)
借问炎州客,天南几日行?(张籍送蛮客。)
君见渔船时借问:前洲几路入烟花?(刘长卿上巳日越中与鲍侍郎泛舟耶溪。)
为问元戎宝车骑:何时返旆勒燕然?(刘长卿赋得。)
更向同来诗客道:明年到此莫过时!(张籍昌观看花。)
汉使却回凭寄语:黄金何日赎蛾眉。(白居易王昭君。)
归来笑问诸从事:占得闲行有几人?(元稹早春登龙山。)
昔年旧宅今何住?君过西塘与问人。(张籍寄陆畅。)
(末一例为倒装句。)
22.凌韵
21.21凑韵,就是因为押韵困难,勉强把某安凑成一个韵脚,而这字在诗的意义上是多余的,并非必在的,凑韵为诗家的大忌,所以名家的诗里很少凑韵的情形,但是有几个字在诗句的用法往往近似于凑韵,就是表示方面的中字和表示时间的时字,初字等,盛唐时代,这几个字凑韵的情形还颇罕见,例如:
律变沧江外,年加白发中。(刘长卿岁日作。)
绿竹放侵行径里,青山常对卷帘时。(李嘉佑赴南中留别。)
正月喧莺末,兹晨放鹢初。(杜甫将别巫峡。)
(兹晨初放鹢,可解。)
但是,象下面的几个例子,已尼令人觉得时字和初字是多余的了:
峡中为客恨,江上忆君时。(杜甫寄杜位。)
行到水穷处,坐看云起时。(王维终南别业。)
林深留客处,荷净纳凉时。(杜甫陪诸贵公。)
试待盘涡歇,方期解缆初。(杜甫寄李十四员外布。)
南征为客久,西侯另君初。(杜甫秋日荆南送石首薛明府。)
及至中晚唐以后,中时初等字更往往近似多余,这已经成为诗中的习惯法,虽名家亦所不免,兹分别举例如下.
(1)中字——中字用于动词之后,似乎表示此种动作发生于某物之中,但这种诘法是散文所不容许的,取消了中字,诗意不变,例如:
分忧余刃又从公,白羽胡床啸咏中。(刘禹锡酬宾员外。)
沧波独步亦无踪,聊上危台四望中。(苏舜钦沧浪怀贯之。)
(2)时字——有些时字尽可以取消,而诗意不变。例如:
蝉噪芳意尽,雁来愁望时。(刘禹锡秋日书怀。)
废苑杏花在,行人愁对时。(张籍古苑杏花。)
晓色荒城下,相看秋草时。(张籍襄国别友。)
峡里闻猿叫,山头见月时。(张籍送友生游峡中。)
(3)初字——韵脚的初字,往往只当时字讲,而且有时近似多余,例如:
翔鸾阙下谢恩初,通籍由来在石渠。(刘禹锡蒙恩转仪曹郎。)
汉家丞相重徵后,梁苑仁风一变初。(刘禹锡令狐相公见示。)
况忆同怀者,寒庭月上初。(张籍寒食夜寄姚侍郎。)
太极垂裳日,中原偃革初。(杨亿奉诏修书述怀感事。)
畦稻霜成后,宫橙露饱初。(宋祁九日侍宴太清殿。)
麟台高柳识周与,共记中兴幸省初。(吕祖谦贺车驾幸秘书省。)
23.倒字
21.22诗里的倒字,也是因为迁就韵脚或迁就平仄的缘故。例如:
时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。(白居易自河南经乱。)
(弟兄,照习惯当作兄弟,因迁就平仄而倒置,西东,照习惯当作东西,因迁就韵脚而倒置。)
孤城纵目尽南东,山转溪回翠万重。(彭汝砺城上。)
徒芝望牛斗,无计削龙泉。(杜甫所思。)
(牛斗,照习惯当作斗牛,因迁就平仄而倒置。)
他乡唯表弟,还往莫辞遥。(杜甫王十五司马弟出郭相访。)
(还往,照习惯当作往还,因迁就平仄而倒置。)
清宵陪护话,美景从游遨。(白居易寄献北都留守裴令公。)
(游遨,照习惯当作遨游,因迁就韵脚而倒置。)
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。(王初送王秀才。)
(行路难,本是成语,倒说为路行难,以迁就平仄。)
21.23依汉语的习惯,形容词必须放在它所修饰的名词的前面,但是,在诗句里,为了迁就平仄或韵脚,偶然可以移到后面,例如:
欲献文狂简,徒烦思郁陶。(白居易寄献北都留守裴令公。)
(原意是欲献狂简之文,徒烦郁陶之思,为了韵脚和平仄的关系而倒置。)
盘烧天竺春荀肥,琴倚洞庭秋石瘦。(陆龟蒙丁隐君歌。)
(原意是…肥春荀…瘦秋石,为了押韵的关系而倒置,此歌本系占风,因声律格调俱似今体,故附于此。)
附注:
[注三十]  杜甫更题诗:“群公苍玉佩,天子翠云裘。”仇兆熬杜诗详注引黄生曰:“五六句中不同虚字,谓之实装句。”力按,所谓虚字,指动词,所谓实字,指名词,实装句是说句中只有名词性的词组,没有动词,也就是本书所谓名词语。
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发表于 2010-1-20 19:16  资料 个人空间 短消息 
第二十二节    近体诗的语法(下)
22.1本节里专讲近体诗的一种避忌,就是避字,避字可分为三类:第一是避重韵,第二是避重字,第三是避题字。现在分别叙述于下。
22.2(甲)避重韵——在同一首诗当中,韵脚的字不能重复,不然就犯了重韵的毛病。无论古体和近体,重韵总是应该避免的;因此,重韵的诗非常罕见,但是,如果一个字有两种意义,就可以当作两个字看待,虽同在一篇里用于两个韵脚,也不算为犯重韵;这种情形也只见于排律,因为排律的字多,同安的韵脚距离既远,就更令人没有犯重韵的感觉;排律需要用韵字不少,这样通融,也可以稍稍补救韵字的匮乏。例如:
寄献北都留守裴令公        白居易
…紫微留北阙,绿野寄东皋。忽忆前时会,多惭下客叨。
清宵陪宴话,美景从游遨。花月还同赏,琴诗雅自操。
朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。近竹开方丈,依林架桔槔。
春池八九曲,画舫两三艘。径滑苔黏屐,潭深水没篙。
绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。为穆先陈醴,招刘共藉糟。
舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。盛德终难过,明时岂易遭。
公虽慕张范,帝未舍伊皋。…
(东皋的皋是水边的意思,伊皋的皋是人名,指皋陶,不同义。)
春   元稹
…药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。 有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。 震动风千变,晴和鹤一沖。丁宁搴芳侣,须识未开丛。
(鹤一沖的冲即冲天的冲,亦作[羽中],和幼冲的冲不同义,原文幼冲的冲写作冲,左边只两点,其实冲是沖的俗字,但两字虽同形,也不算犯重韵。)
22.3(乙)避得字——所谓得字,是指一首诗里有重复的字[注三十一]。但是除了叠字当然重复之外,还有两种重字的情形是不必避免的:
a.一句之中不避得字。例如:
闻道高阳会,愚公谷正愚。(王维过崔附马山池。)
乱后谁归得?他乡胜故乡。(杜甫得舍弟消息。)
梦归归未得,不用楚辞招。(杜甫归梦。)
东望望春春可怜,更逢晴日柳含烟。(苏颋奉和春日幸望春宫。)
浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。(杜甫卜居。)
今年游寓独游秦,愁思看春不当春。(杜审言江上值水如海势。)
偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。(刘威游东湖黄处士园林。)
二月已破三月来,渐老逢春能几回?(杜甫绝句漫兴。)
这种情形,如果出现于律诗的中两联,或虽非中两联而用对仗者,就变为重字的对仗。例如:
欲问义心义,手知空病空。(王维夏日过青龙寺。)
芳草复芳草,断肠还断肠。(杜牧池州春送前进士蒯希逸。)
一阁见一郡,乱流仍乱山。(薛能题开元寺阁。)
南京久客耕南亩,北望伤神坐北窗。(杜甫进艇。)
邓从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫闻官军收河南河北。)
桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。(杜甫曲江对酒。)
行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。(杜牧招李郢。)
(注意:重字句必须与重字相对,否则不成对仗。)
b.首联或尾联的出句和对句可用重字,以示钩连,例如:
I.出句末字和对句首字相钩连。
故人南郡去,去索作碑钱。(杜甫闻斛斯六官未归。)
清商欲尽奏,奏若血沾衣。(杜甫秋笛。)
乐游原上望,望尽帝都春。(刘得仁乐游原春望。)
夜入楚家烟,烟中人未眠。(项斯夜泊淮阴。)
22.4试比较“梦归归不得”与“故人南郡去,去索作碑钱”,又试比较“东望望春春可怜”与“乐游原上望,望尽帝都春”。又试比较“浣花流水水西头”与“夜入楚家烟,烟中人未眠”,就会觉得这种双句的重字是那种单句的重字的延长,后代有一种近似游戏的诗,专用连环句,叫做连珠诗,又称连环体,例如一共四首诗,第一首的末句和第二首的首句相重,第二首的末句和第三首的首句相重,第三首的末句和第四首的首句相重,第四首的末句又和第一首的首句相重,那种重句法也可以说是从这种重字法来的。
II.出句中有一二字和对句的一二字相同,但并不接连。
五湖千万里,况复五湖西!(王维送张五湮归宣城。)
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。(李商隐无题。)
22.5这也可以认为单句重字的延长,试把“他乡胜故乡”或“偶向东湖更向东”和这两个例子相比较,就可悟出这个道理。
22.6由此看来,所谓避得字只限于两种情形:(一)在律诗的中两联里,出句的字不宜和对句的字相重;(二)凡不同联的字,尽量避免相重。关于第一种情形,我们在上文第十五节的末段已经谈过了;现在只谈第二种情形。
22.7大致说来,诗人是颇注意避重字的;例如杜甫的诗里,重字的情形就很少,(当然是指不同联的字而言),现在只能举出杜诗中的一个例子:
曲江
一片飞花减却春,
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐,何用浮名绊此身?
(首联出句的花字和颔联出句的花字相重,颈联对句的苑边,或本作花边,则又重一字。)
22.8但是,有些诗人却不留心这个,例如王维的诗集中,就有不少重字的地方:
寄荆州张丞相
所思竟何在,怅望深荆门。
举世无相识,终身思旧恩。
方将与农圃,艺植老丘园。
目尽南飞雁,何由寄一言。
早朝
柳暗百花明,春深五凤城。
城鸟睥睨晓,宫井辘轳声。
方朔金门召,班姬赤辇迎。
仍闻遗方士,东海访蓬瀛。
送丘为落弟归山东
怜君不得意,况复柳条春。
为客黄金尽,还家白发生。
五湖三亩宅,万里一归人稀。
知尔不能荐 ,羞称献纳臣。
送崔九兴宗游蜀
送君从此去,转觉故人稀。
徒御犹回首,田园方掩扉。
出门当旅食,中路授寒衣。
江汉风流地,游人何岁归?
送梓州李使君
万壑树参天,
千山响杜鹃。
山中一夜雨,树杪百重泉。
汉女输橦布,巴人讼芋田。
文翁翻教授,不敢倚先贤。
游李山人所居因题屋壁
世上皆如梦,狂来止自歌。
问年松树老,有地竹林多。
药倩韩康卖,门容尚子过。
翻嫌枕席上,无那白云何。
登裴秀才迪小台
端居不出户,满目望云山。
落日鸟边下,秋原人外闲。
遥知远林际,不见此檐间。
好客多乘月,应门莫上关。
重酬苑郎中
何幸含香奉至尊,
多惭未报主人恩。
草木尽能酬雨露,荣枯安敢问乾坤。
仙郎有意怜同舍,丞相无私断扫门。
扬子解嘲徒自遣,冯唐已老复何论。
出塞
居延城外猎天骄,
白草连天野火烧。
暮云空碛时驱马,秋日平原好射雕。
护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马,汉家将赐霍嫖姚。
(颔联出句的马字和尾联出句的马字相重,颈联对句将军的将,和尾联将赐的将不同义,不必认为相重。)
早秋山中作
无才不敢累明时,
思向东谿守故篱。
岂厌尚平婚嫁早,却嫌陶令去官迟。
草间蛩响临秋急,山里蝉声薄暮悲。
寂寞柴门人不到,空林独与白云期。
听百舌鸟
上兰门外草萋萋,
未央宫中花里栖。
亦有相随过御苑,不知若个向金堤。
入春解作千般语,拂曙能先百鸟啼。
万户千门应觉晓,建章何必听鸣鸡?
22.9由此看来,重字的避免,至多只能说是一种技巧,不能说是一种规律,但是,律诗的中两联因为对仗的缘故,限制较严,却是不能重字。这就是说,在颔联和颈联的二十个字当中,除了叠字之外,不得重字,下面所举王维的一首诗,因为颔联不用对仗,可认为例外:
喜祖三至留宿
门前洛阳客,下马拂征衣。
不枉故人驾,平生多掩扉。
行人返深巷,积雪带余晖。
早岁同袍者,高车何处归?
22.10依照不同义就不算重韵的道理,同形不同义的字也不能认为重字。例如:
送宇文三赴河南    王维
横吹杂繁笳,
边风卷塞沙。
还闻田司马,更逐李轻车。
蒲类成秦地,莎车属汉家。
当令犬戎国,朝聘学昆邪。
(轻车,普通名词语;莎车,国名。)
除架    杜甫
束薪已零落,瓠叶转萧疏。
幸结白花了,宁辞青蔓除。
秋虫声不去,暮雀意何如?
寒事今牢落,人生亦有初。
(零落,同义字,牢落,连绵字。)
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发表于 2010-2-2 00:24  资料 个人空间 短消息 
22.11排律因为字数多,更不容易避重字。杜甫在律诗中虽尽量避重字,他在排律里就随便多了。例如上韦左相二十韵里两用此字,两用才字,赠特进汝阳王二十韵里两用不字,两用天字。可见排律里是不必避同字的。
22.12(丙)避题字。——未谈避题字之前,我们先谈一谈诗的题目,古诗也象先秦古文一般地没有题目,诗经固然不必说了,就是古诗十九首,也仍旧没有题目,例如宿昔,能画,历历,提封等,又如绝句,偶题等,有题也等于无题。索性以无题为题者,始于李商隐。但李商隐的碧城锦瑟等篇,拈篇首二字为题,也和杜甫的宿昔能画是一样的。
22.13诗既可以无题,应该谈不到避题字。但是,避题字的风气却起于后代的咏物诗。所谓咏物诗,是偶拈一物或一事为题,即非怀人,亦非即事。这种作品在盛唐以前就有了的,例如杜甫有雨、月、云、雷诸咏。然而当时并没有避题的风气,反是喜欢在首联或颔联就点题,例如杜甫的咏雨诗:
雨四首
其一
微雨不滑道,断云疏复行。
紫崖奔处黑,白鸟去边明。
秋日新沾影,寒江旧落声。
柴扉临野碓,半得捣香粳。
其二
江雨旧无时,
天晴忽散丝。
暮秋沾物冷,今日过云迟。
上马迥休出,看鸥坐不辞。
高轩当滟滪,润色静书帷。
其三
物色岁将晏,天隅人未归。
朔风鸣淅淅,寒雨下霏霏。
多病久加饭,衰容新授衣。
时危觉凋丧,故旧短书稀。
其四
楚雨石苔滋,
京华消息迟。
山寒青兕叫,江晚白鸥饥。
神女花钿落,鲛人织杼悲。
繁忧不自整,终日洒如丝。
晨雨
小雨晨光内,初来叶上闻。
雾交才洒地,风逆旋随云。
暂起柴荆色,轻沾鸟兽群。
麝香山一半,亭午未全分。
夜雨
小雨夜复密,回风吹早秋。
野凉侵闭户,江满带维舟。
通籍恨多病,为郎忝薄游。
天寒出巫峡,醉别仲宣楼。
22.14但是,杜甫也有少数的咏物诗是不包含着题目字的,例如:
八月十五夜月二首
其一
满目飞明镜,归心折大刀。
转蓬行地远,攀桂仰天高。
水路疑霜雪,林栖见羽毛。
此时瞻白兔,直欲数秋毫。
其二
稍下巫山峡,犹衔白帝城。
气沈全浦暗,轮仄半楼明。
刁斗皆催晓,蟾蜍且自倾。
张弓倚残魄,不独汉家营。
十六夜玩月
旧挹金波爽,皆传玉露秋。
关山随地阔,河汉近人流。
谷口樵归唱,孤城笛起愁。
巴童浑不寝,半夜有行舟。
22.15不包含题字的咏物诗,在盛唐还有一些。例如:
七夕  祖咏
闺女求天女,更阑意未阑。
玉庭开粉席,罗袖捧金盘。
向月穿针易,临风整线难。
不知谁得巧,明旦试相看。
咏萤  李嘉祐
映水光难定,凌虚体自轻。
夜风吹不灭,秋露洗还明。
向烛仍分焰,投书更有情。
犹将流乱影,来此傍檐楹。
22.16比较起来,杜甫那几首还不算纯的咏物诗,因为其中有他个人的身世在内,比如滟预,楚雨,巫峡,白帝,巴童,等字样,都指的不是普通的雨和月,而是杜甫所见的雨和月,这样仍是即事,不是纯然咏物,至于象祖咏和李嘉祐这两首,才是真正的咏物诗,真正的咏物诗就以避题字为原则。这在盛唐以前也许是无意识的,但是,到了中晚唐以后,就成为一种习惯法了。中晚唐以后,咏物诗也渐渐成为风尚,做的人也渐渐多了。例如:
中秋月  白居易
万里清光不可思,
添愁益恨绕天涯。
谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?
失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。
蔷薇   朱庆余
四面垂条密,浮阴入夏清。
绿攒伤手刺,红堕断肠英。
粉著蜂须腻,光凝蝶翅明。
雨中看亦好,况复值初晴。
咏风  张祐
摇摇歌扇举,悄悄舞衣轻。
引笛秋临塞,吹沙夜绕城。
向峰回雁影,出峡送猿声。
何似琴中奏,依依别带情。
月 李商隐
池上与桥边,
难忘复可怜。
帘开最明夜,簟卷已凉天。
流处水花急,吐时云叶鲜。
嫦娥无粉黛,只是逞婵娟。
蝶   李商隐
飞来绣户阴,
穿过画楼深。
重傅秦台粉,轻涂汉殿金。
相兼惟柳絮,所得是花心。
可要凌孤客,邀为子夜吟。
牡丹  李商隐
锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩,招腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。
泪    李商隐
永巷长年怨绮罗,
离情终日思风波。
湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。
人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。
朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
芙蓉   温庭筠
剌茎澹荡碧,花片参差红。
吴歌秋水冷,湘庙夜云空。
浓艳香露里,美人青镜中。
南楼未归客,一夕练塘东。
咏雁  李远
早晚辞沙漠,南来处处飞。
关山多雨雪,风水损毛衣。
碧海魂应断,红楼信自稀。
不知矰缴外,留得几行归。
牡丹  韩琮
桃时杏日不争浓,
叶帐阴成始放红。
晓艳远分金掌露,暮香深惹玉堂风。
名移兰杜千年后,贵擅笙歌百醉中。
如梦如仙忽零落,暮霞何处绿屏空。
(暮香,暮霞不避重字。)
雨  韩琮
阴云拂地散丝轻,
长得为霖济物名。
夜浦涨归天堑阔,春风洒入御沟平。
轩车几处归频湿,罗绮何人去欲惊?
不及流他荷叶上,似珠无数转分明。
霞 韩琮
应是行云未拟归,
变成春态媚晴晖。
深如绮色斜分阁,碎似花光散满衣。
天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。
和友人鸳鸯之什三首   崔珏
其一
翠鬣红毛舞夕晖,
水禽情似此禽稀。
暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞。
映雾尽迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
采莲无限兰桡女,笑指中流羡尔归。
其二
寂寂春塘晚烟迟,
雨心和影共依依。
溪头日暖眠沙稳,渡口风寒浴浪稀。
翡翠莫夸饶彩饰,避鹈须羡好毛衣。
兰深芷密无人见,相逐相呼何处归?
其三
舞鹤翔鸾俱别离,
可怜生死两相随。
红丝毛落眠汀处,白雪花成戚浪时。
琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
何如相见长相对,肯羡人间多所思?
七夕 刘威
乌鹊桥成上界通,
千秋灵会此宵同。
云收喜气星楼晓,香拂轻尘玉殿空。
翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。
鹧鸪   郑谷
暖戏烟芜锦翼齐,
品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过, 花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿, 佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔, 苦竹丛深春日西。
萤  陆龟蒙
肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。
风助流还急,烟遮点渐凝。
不须轻列宿,才可拟孤灯。
莫倚隋家事,曾烦下诏征。
蝉  陆龟蒙
只凭风作使,全仰柳为都。
一腹清何甚,双翎薄更无。
伴貂金换酒,并雀画成图。
恐是千年恨,偏令落日呼。
蔷薇   陆龟蒙
倚墙当户自横陈,
致得贫家似不贫。
外布芳菲虽笑日,中含芒刺欲伤人。
清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。
七夕  罗隐
络角星河菡萏天,
一家欢笑设红筵。
应倾谢女珠玑箧,尽写檀郎锦绣篇。
香帐簇成排窈窕,金针穿罢拜婵娟。
铜壶漏报天将晓,惆怅佳期又一年。
柳  罗隐
灞岸晴来送别频,
相偎相倚不胜春。
自家飞絮犹无定,争解长条绊得人?
蜂   罗隐
不论平地与山尖,
无限风光尽被占。
采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?
牡丹  罗邺
落尽春红始见花,
花时此屋事豪奢。
买栽池馆恐无地,看到子孙能几家。
门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
歌钟对此争欢赏,肯信流年鬓有华?
鸳鸯  罗邺
江闲碧霁瑞烟波,
锦翅双飞去又过。
一种鸟怜名字好,尽缘人恨别离多。
暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏和。
相对若教春女见,便须携向凤凰巢。
灯  穆修
杳杳有时当永恨,依依何处照闲眠。
静临客枕愁寒雨,远逐鱼篷秋暝烟。
纤影乍欹还复立,冷花时结不成圆。
销魂犹忆江楼夜,曾对离觞赋短篇。
雨  陆游
映空初作茧丝微,掠地俄成箭镞飞。
纸帐光迟饶晓梦,铜炉香润覆春衣。
池鱼鱍鱍随沟出,梁燕翩翩接翅归。
惟有落花吹不去,数枝红湿自相依。
22.17这种咏物诗差不多等于谜语,题目是谜底,诗是谜面,事实上,做得切题的咏物诗,也确能令人单凭诗的内容猜出题目来,以古人为题的咏古诗,也往往采用这种避题的方式,有一种文人游戏叫做诗钟,其中有一种分咏格,是只有对仗的两句,每句各咏一物或一事,须注意不得犯题。这也是由咏物诗演化而来的。
附注:
[注三十一]近体诗中,最好不用重字(叠字不在此例)。这就是说,不但对仗不用同字,一篇之内,用字也不要重复,仇兆熬杜诗详注引胡应鳞曰:右丞早朝诗五用[宫室]字,出塞诗两用[马]字,郴州诗六用地名字,虽其诗神骨冷然,绝出烟火,要不免冗杂。高岑即无此等,而气韵自远,兼斯二者,独见杜陵。然百七十首中,利钝杂陈,正变互出,后来读者亦须知分别也。
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发表于 2010-2-2 00:26  资料 个人空间 短消息 
第二章    古体诗
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水湾筏者
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发表于 2010-2-2 00:29  资料 个人空间 短消息 
第二十三节  古风每句的字数

    23.1  古体诗又叫做古风。自然唐代近体诗生生之后,诗人们仍旧不放弃古代的形式,有些诗篇并不依照近体诗的平仄、对仗和语法,却模仿古人那种较少拘束的诗。于是律绝和古风成为对立的两种诗体。古风虽是模仿古诗的东西,然而从各方面看来,唐宋以后的古风,毕竟大多数不能和六朝以前的古诗相比,因为诗人们受近体诗的影响即深,做起古风来,总不免潜意识地参杂着多少近体诗的平仄、对仗,或语法;恰像现在许多文人受语体文的影响即深,勉强做起文言文来,至多也只能得一个形似。在本书里,我们先谈近体诗,后谈古体诗,就因为唐宋以后的古体诗确曾受近体诗的影响,非先彻底了解近体诗就没法子了解古风的缘故。
    23.2  本节先谈古风每句的字数。我们谈字数论句不论篇,因为古风每篇的字数是没有一定的;若以每句的字数而论,则古风可分为七种:(一)四言;(二)五言;(三)七言;(四)五七杂言;(五)三七杂言;(六)三五七杂言;(七)错综杂言。兹分述如下。
    23.3(一)四言——四言的古风可认为模仿诗经而作。文选里陆机诸人也有四言诗,可见四言诗一向没有断绝过。但是,它在唐人的古体诗中却是非常罕见的。现在只举王维柳宗元各一篇为例:
酬诸公见过               王维
嗟予未丧,哀此孤生。屏居蓝田,薄地躬耕。
岁晏输税,以奉粢盛。晨往东皋,草露未晞。
暮看烟火,负担来归。我闻有客,足扫荆扉。
箪食伊何,副瓜抓枣。仰厕群贤,皤然一老。
愧无莞簟,班荆席稿。泛泛登陂,折彼荷花。
净观素鲔,俯映白沙。山鸟群飞,日隐轻霞。
登车上马,倏忽雨散。雀噪荒村,鸡鸣空馆。
还复幽独,重欷累叹。

奉平准夷雅表              柳完元
皇武十有一章(录二)
皇耆其武,于溵于淮。既巾乃车,环蔡具来。狡众昏嚚,
甚毒于酲。狂奔叫呶,以干大刑。
皇咨于度,惟汝一德。旷诛四纪,其徯汝克。锡汝斧钺,
其往视师。师是蔡人,以宥以厘。

23.4(二)五言——五言的古风可认为正统的古体诗,因为古诗十九首是五言,六朝的诗大多数也是五言。现在只举李白的古风一首为例:
  大雅久不作,吾衰竟谁陈?王风委蔓草,战国多荆榛。
  龙虎相啖食,兵戈逮狂秦。正声何微茫,哀怨起骚人。
  扬马激颓波,开流荡无垠。废兴虽万变,宪章亦已沦。
  自从建安来,绮丽不足珍。圣代复元古,垂衣贵清真。
  君才属休明,乘运共跃鳞。文质相炳焕,众星罗秋旻。
  我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。
23.5  (三)七言——七言古诗起源颇晚(参看上文导言),而唐宋七言古风的格律又多从近体七言诗演变而来(参看下文三十一、三十二两节)。李杜的七言古风较为近似古诗的格律,现在各举一例如下:
  江上吟           李白

  木兰之枻沙棠舟,玉箫金管坐两头。
  美酒尊中置千斛,载妓随波任去留。
  仙人有待乘黄鹤,海客无心随白鸥。
  屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘。
  兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲。
  功名富贵若长在,汉水亦应西北流。

  锦树行           杜甫  
  今日苦短昨日休,岁云暮矣增离忧。霜凋碧树待锦树。
  万壑东逝无停留。荒戍之城石色古,东郭老人住青丘。
  飞书白帝营斗粟,琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死,
  天马跂足随牦牛。自古圣贤多薄命,奸雄恶少皆封侯。
  故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒,
  乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力,一生富贵倾邦国。
  莫愁父母少黄金,天下风尘儿亦得。
七言古风句首加“君不见”三字作冒头,可认为一种变体。例如:
     送王七尉松滋得阳台云            孟浩然  
  君不见巫山神女作行云,霏红沓翠晓氛氲。婵娟流入襄王梦,倏
  条还随零雨分。空中飞去复飞来,朝朝暮暮下阳台。愁君此去为
仙尉,便逐行云去不回。

      骊山行          韦应物  
   君不见开元至化垂衣裳,厌坐明堂朝万方。访道灵山降圣祖,沐
   浴华池集百祥。千乘万骑被原野,云霞草木相辉光。禁仗围山晓
   霜切,离宫积翠夜漏长。玉阶寂历朝无事,碧树萎蕤寒更芳。三
   清小鸟传仙语,九华真人奉琼浆。……
  
23.6   (四)五七杂言——五七杂言,七言中杂五言者较多,五言中杂七言者较少。兹分别举例如下:
(甲)七言中杂五言。
      长相思       李白
   美人在时花满堂,美人去后空余床。床中绣被卷不寝,至今三载
   犹闻香。香亦竟不灭,人亦竟不来。相思黄叶落,白露点苍苔。
  自汉阳病酒归寄王明府    李白
  去岁左迁夜郎道,琉璃砚水长枯槁。今年敕放巫山阳,蛟龙笔翰
  生辉光。圣主还听子虚赋,相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲,与君
  醉百场。啸起白云飞七泽,歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒,
  千金一掷买春芳
  节妇吟寄东平李司空师道              张籍
  君知妾有夫, 赠妾双明珠;感君缠绵意, 系在红罗襦。妾家高楼
  连苑起, 良人执戟明光里。知君用心如日月, 事夫誓拟同生死。  
  还君明珠双泪垂,何不相逢未嫁时?

  行路难              张籍  
  湘东行人长叹息,十年离家归未得。弊裘羸马苦难行,僮仆饥寒
  少筋力。 君不见床头黄金尽,壮士无颜色。龙蟠泥中未有云,不
  能生彼升天翼。
  (这里“君不见”三字是五言的冒头。)
  遥碧轩作呈使君少隐时欲赴召           陈与义  
  我本山中人,尺一唤起趋埃尘。君为边城守,作意邀山入窗牖。
  朝来爽气如有期,送我凭轩一杯酒。丈夫已忍猿鹤羞,欲去且复
  斯须留。西峰木脱乱鬟拥,东岭烟破修眉浮。主人爱客山更好,
  醉里一笑惊蛮州。丁宁云雨莫作厄,明日青山当送客。

(乙)五言中杂七言。
            江夏行               李白
  忆昔娇小姿,春心亦自持。为言嫁夫婿,得免长相思。 谁知嫁商
  贾,令人却愁苦。自从为夫妻,何曾在乡土。 去年下扬州,相送
  黄鹤楼。眼看帆去远,心逐江水流。 只言期一载,谁谓历三秋。
  使妾肠欲断,恨君情悠悠。 东家西舍同时发,北去南来不逾月。
  未知行李游何方, 作个音书能断绝。适来往南浦,欲问西江船。  
  正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。 对镜便垂
  泪,逢人只欲啼。不如轻薄儿,旦暮长相随。 悔作商人妇,青春
  长别离。如今正好同欢乐, 君去容华谁得知。  

    望夫山       陈造
  亭亭碧山椒,依约凝黛立。何年荡子妇,登此望行役。君行断音
  信,妾恨无终极。坚城不磨灭,化作山上石。烟悲复云惨,仿佛
  见精魄。野花徒自好,江月为谁白。亦知江南与江北,红楼无处
  无倾国。妾身为石良不惜,君心为石那可得。
23.7  (五)三七杂言——三七杂言,乃是七言中稍杂三字句。例如:
    行行游且猎篇  李白
  边城儿,生年不读一字书,但将游猎夸轻趫。胡马秋肥宜白草,
  骑来蹑影何矜骄。金鞭拂雪挥鸣鞘,半酣呼鹰出远郊。弓弯满月
  不虚发,双鸧迸落连飞髇。海边观者皆辟易,猛气英风振沙碛。
  儒生不及游侠人,白首下帷复何益。

        长相思         李白
  长相思,在长安。络纬秋啼金井阑, 微霜凄凄簟色寒。孤灯不明
  思欲绝, 卷帷望月空长叹。美人如花隔云端。上有青冥之长天,
  下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦, 梦魂不到关山难。长相思,
  摧心肝。

    前有一樽酒行(其一)     李白  
   春风东来忽相过,金樽渌酒生微波。落花纷纷稍觉多,美人欲醉
   朱颜酡。青轩桃李能几何,流光欺人忽蹉跎。君起舞,日西夕。
   当年意气不肯平,白发如丝叹何益。

   牧童词     张籍  

   远牧牛,绕村四面禾黍稠。 陂中饥鸟啄牛背,令我不得戏垅头。  
   入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。 隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭
   三四声: 牛牛食草莫相触,官家截尔头上角!  
        白鼍鸣        张籍  
   天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水, 夜闻鼍声
   人尽起。  
       山头鹿        张籍  
   山头鹿,角芟芟,尾促促。贫儿多租输不足,夫死未葬儿在狱。
   早日熬熬蒸野冈,禾黍不收无狱粮。县家唯忧少军食,谁能令尔
   无死伤。
      牧牛儿        张耒  
   牧牛儿,远陂牧。远陂牧牛芳草绿,儿怒掉鞭牛不触。涧边古柳
   南风清,麦深蔽日野田平。乌犍砺角逐春行,老牸卧噍饥不鸣。
   犊儿跳梁没草去,隔林应母时一声。老翁念儿自携饷,出门先上
   冈头望。日斜风雨湿蓑衣,拍手唱歌寻伴归。远村放牧风日薄,
   近村牧牛泥水恶。珠玑燕赵儿不知,儿生但知牛背乐。
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