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第十一节 上尾
11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失对为轻，在我们将再谈一种诗病，在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而为某一些诗论家所排斥，就是上尾（注十九）。
11·2汉字菜有平上去入四个声调，平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入，上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去通押的例子，那是变例。现在反过来谈平韵诗，平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声，但是有些人觉得一句之中，四声递用，乃是艺术的最高峰；所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个字或七个字之内，具备平上去入四声，而且相间地应用，比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗：
和晋陵陆丞早春游望 杜审言
独有宦游人，
偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹.
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
11·2若依照这诗做成一个谱，就是：
入上去平平，
平平入去平。
平平入上去，平上去平平。
入去平平上，平平上入平。
入平平上去，平去入平平。
第一，第三，第五和第七句都是四声俱全；第二句和第六句不能四声俱全，因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙，如果七言诗也依照这个办法，更可能做到句句四声俱全，因为七言比五言多了两个字，B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。
11·3介理，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一首则可，首首如此则势所不能。咱们只能尽可能避免两个同调的仄声在一起，如上上，去去，入入等；一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。
11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了，必字有语病，杜诗并非每首如此，只能说是多数如此，例如：
11·5（甲）五律。
李监宅
尚觉王孙贵（去），豪家意颇浓。
屏开金孔雀（入），褥隐绣芙蓉。
且食双鱼美（上），谁看异味重。
门阑多喜色（入），女婿近乘龙。
（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚的声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，象这诗颔联出句句脚用入声，须至尾联出句句脚方得用入声。）
天宝初南曹小司寇舅…
一匮功盈尺（入），三峰意出群。
望中疑在野（上），幽处欲生云。
慈竹春阴覆（入），香炉晓势分。
惟南将献寿（去），佳气日氤氲。
刘九法曹郑瑕丘石门宴集
秋水清无底（上）,萧然净客心。
掾曹乘逸兴（去）,鞍马到荒林。
能吏逢联璧（入）,华筵直一金。
晚来横吹好（上）,泓下亦龙吟。
房兵曹胡马诗
胡马大宛名，（平）
锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻（去），风入四蹄轻。
所向无空阔（入），真堪托死生。
骁腾有如此（上），万里可横行。
春日忆李白
白也诗无敌（入），飘然思不群。
清新庾开府（上），俊逸鲍参军。
渭北春天树（去），江东日暮云。
何时一樽酒（上），重与细论文。
西郊
时出碧鸡坊（平）,
西郊向草堂。
市桥官柳细（去）,江路野梅香。
傍架齐书帙（入），看题减药囊。
无人觉来往（上），疏懒意何长。
出郭
霜露晚凄凄（平），
高天逐望低。
远烟盐井上（去），斜景雪峰西。
故国犹兵马（上），他乡亦鼓鼙。
江城今夜客（入），还与旧乌啼。
徐步
整履步青芜（平），
荒庭日欲晡。
芹泥随燕觜（上），花蕊上蜂须。
把酒从衣湿（入），吟诗信杖扶。
敢论才见忌（去），实有醉如愚。
玩月呈汉中王
夜深露气清（平）,
江月满江城。
浮客转危坐（上）,归舟应独行。
关山同一照（去）,乌鹊自多惊。
欲得淮王术（入）,风吹晕已生。
11·6（乙）七律
腊日
腊日常年暖尚遥（平）,
今年腊日冻全消。
侵陵雪色还萱草（上）,漏泄春光有柳条。
纵酒欲谋良夜醉（去）,还家初散紫宸朝。
口脂面药随恩泽（入）,翠管银罂下九霄。
曲江
一片花飞减却春（平），
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮荣绊此身？
曲江对酒
苑外江头坐不归（平），
水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落（入），黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃（去），懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远（上），老大徒伤未拂衣。
宣政殿退朝晚出左掖
天门日射黄金榜（上），春殿晴曛赤羽旗。
宫草微微承委佩（去），炉烟细细驻游丝。
云近蓬莱常好色（入），雪残鳷鹊亦多时。
侍臣缓步归青琐（去），退食从容出每迟。
南邻
锦里先生乌角巾（平），
园收芋粟不全贫。
惯看宾客儿童喜（上），得食阶除鸟雀驯。
秋水才深四五尺（入），野航恰受两三人。
白沙翠竹江村暮（去），相对柴门月色新。
蜀相
丞相祠堂何处寻（平）?
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），长使英雄泪满襟。
暮登四安寺钟楼寄裴十
暮倚高楼对雪峰（平）,
僧来不语自鸣钟。
孤城返照红将敛（上）,近市浮烟翠且重。
多病独愁常阒寂（入）,故人相见未从容。
知君苦思缘诗瘦（去）,大向交游万事慵。
11·7我们所举的例子尚不及实际的一半，可见决不是偶合的，非但杜甫如此，初唐和盛唐的诗人也往往如此，现在力量举数例，以见一斑：
11·8（甲）五律
王家少妇 崔颢
十五嫁王昌（平），
盈盈入画堂。
自矜年最少（去），复倚婿为郎。
舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
闲来斗百草（上），度日不成妆。
送崔员外黔中监选 綦毋潜
持衡出帝畿（平）,
星指夜郎飞。
神女云迎马（上）,荆门雨湿衣。
听猿收泪罢（去）,系雁待书稀。
蛮貊虽殊俗（入）,知君肝胆微。
题融公兰若 孟浩然
精舍买金开（平），
流泉绕砌回。
芰荷薰讲席（入），松柏映香台。
法雨晴飞去（去），天花昼下来。
谈玄殊未已（上），归骑夕阳催。
同王徵君湘中有怀 张谓
八月洞庭秋（平），
潇湘水北流。
还家万里梦（去），为客五更愁。
不用开书帙（入），偏宜上酒楼。
故人京洛满（上），何日复同游？
11·9（乙）七律。
奉和幸安乐公主山庄应制 宗楚客
玉楼银榜枕严城（平）,
翠盖红旗列禁营。
日映层岩图画色（入）,风摇杂树管弦声。
水边重阁含飞动（上）,云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑（去）,无劳万里访蓬瀛。
灉湖山寺 张说
空山寂历道心生（平），
虚谷迢遥野鸟声。
禅室从来尘外赏（上），香台岂是世中情。
云间东岭千寻出（入），树里南湖一片明。
若使巢由知此意（去），不将萝薜易簪缨。
九日登望仙台呈刘明府 崔曙
汉文皇帝有高台（平）,
此日登临曙色开。
三晋云山皆北向（去）,二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识（入）?河上仙翁去不回。
且欲竟寻彭泽宰（上）,陶然共醉菊花杯。
奉和杜相公发益州 岑参
相公临戎别帝京（平），
拥麾持节远横行。
朝登剑阁云随马（上），夜渡巴江雨洗兵。
山花万朵迎征盖（去），川柳万条拂去旌。
暂到蜀城应计日（入），须知明主待持衡。
赠郭将军 李白
将军少年出武威（平），
入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去（去），薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛（入），美人向月舞罗衣。
畴昔雄豪如梦里（上），相逢且欲醉春晖。
春园家宴 张谓
南园春色正相宜（平），
大妇同行少妇随。
竹里登楼人不见（去），花间觅路鸟先知。
樱桃解结垂檐子（上），杨柳能低入户枝。
山简醉来歌一曲（入），参差笑杀郢中儿。
（张谓诗，出句上去入俱全者甚多。）
11·10出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾[注二十]。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入句而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见，现在试举数例如下：
11·11（甲）五律。
题慎言法师故房 储光羲
精庐不住子（上），自有无生乡。
过客知何道（上），裴回雁子堂。
浮云归故岭（上），落月还西方。
日夕虚空里（上），时时闻异香。
石瓮亭 储光羲
遥山起真宇（上），西向尽花林。
下见宫殿小（上），上看廊庑深。
苑花落池水（上），天语闻松音。
君子又知我（上），焚香期化心。
寻洪尊师不遇 刘长卿
古木无人地（去），来寻羽客家。
道书堆玉案（去），仙帔叠青霞。
鹤老难知岁（去），梅寒未作花。
山中不相见（去），何处化丹砂。
对酒寄严维 刘长卿
陋巷喜阳和（平）,
衰颜对酒歌。
懒从华发乱（去）,闲任白云多。
郡简容垂钓（去）,家贫学弄梭。
门前七里濑（去）,早晚子陵过。
题辨觉精舍 储光羲
朝随秋云阴，
乃至青松林。
花阁空中远（上），方池岩下深。
竹风乱天语（上），溪响成龙吟。
试问真君子（上），游山非世心。
11·12（乙）七律。
送杨少府贬郴州 王维
明到衡山与洞庭，
若为秋月听猿声。
愁看北渚三湘远（上），恶说南风五两轻。
青草瘴时过夏口（上），白头浪里出湓城。
长沙不久留才子（上），贾谊何须吊屈平。
（谈上尾者，多举此诗为例。）
11·13到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，邻近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，即以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也就不少，现在试举例如下：
11·14（甲）五律。
游鹤山院 陈师道
积石横成岭（上），行杨密映门。
人声隐林杪（上），僧舍远云根。
顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。
只应羊叔子（上），名字与山存。
题福岩 张栻
掷钵峰前寺（去），肩舆几度来。
楼台还旧观（去），杉桧抚新栽。
湘水堂堂去（去），秋山面面开。
裴徊千古思（去），风壑有余哀。
11·15（乙）七律。
日长简仲咸 王禹偁
日长何计到黄昏，
郡僻官闲昼掩门。
子美集开诗世界（去），伯阳书见道根源。
风飘北院花千片（去），月上东楼酒一罇。
不是同年来主郡（去），此心牢落共谁论。
怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮 欧阳修
绕郭云烟匝几重，
昔人曾此感怀嵩。
霜林落後山争出（入），野菊开时酒正浓。
解带西风飘画角（入），倚栏斜日照青松。
会须乖醉携嘉客（入），踏雪来看群玉峰。
钱塘上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席 曾巩
月明如昼露叶浓，
锦帐名郎笑语同。
金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚东风。
红云灯火浮沧海（上），碧水楼台浸远空。
白发蹉跎欢意少（上），强颜犹入少年丛。
金陵怀古 王安石
天兵南下此桥江，
敌国当时指顾降。
山水雄豪空复在（上），君王神武自难双。
留连落日频回首（上），想像余墟独倚窗。
却怪夏阳才一苇（上），汉家何事费罂缸。
郊行即事 程伯子
芳原绿野恣行时，
春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷（去），困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分醉（去），只恐风花一片飞。
况是清明好天气（去），不妨游衍莫忘归。
11·16四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点，相传，上尾为沈约所谓八病之一，但是，当时所谓上尾，也许根本不是本节里所述的意思，诗格云，上尾者，谓第五字与第十字同声，古诗不限用平韵，出句也不限用仄脚，所以五言第五字和第十字有同声的可能，若依这个说法，下列古诗十九首的句里可认为上尾：
令德唱高言（平），识曲听其真（平）。
昔为倡家女（上），今为荡子妇（上）。
洛中何郁郁（入），冠带自相索（入）。
人生忽如寄（去），寿无金石固（去）。
十九首是五言诗的主臬，沈约似乎不该规定一个排斥它们的形式的规律。不过，若依这种说法，则现在所谓上尾和沈约所谓上尾，倒有几分相象，因为都是着重在指句脚的雷同，但因近体诗出句限用仄脚，对句限用平脚，除首句入韵的情形外，本来没有雷同的可能，所以自然要认第五字第十五字同声为上尾了。
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