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标题: [诗歌] 【中吕】醉高歌带过喜春来
罗贤生 (罗子贤生、hansen)
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发表于 2008-12-11 12:54  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
【中吕】醉高歌带过喜春来

再改:

【中吕】醉高歌带过喜春来

桃羞脉脉红颜,柳爱微微醉眼。
鱼龙暖水脱冰链,波跳渔翁笑脸。

(带)
网梭旭日千金线,船渡新霞七彩天。
喜春来我正青年,飞燕剪,锦绣靓人间。


【中吕】醉高歌带过喜春来

老梅燃雪红颜,新柳摇风亮眼。
鱼龙水暖脱冰链,波润渔翁笑脸。

(带)
赤诚的日抛金线,雅秀的霞织彩天。
喜春来我正青年。飞燕剪,锦绣靓人间。





[ 本帖最后由 罗贤生 于 2008-12-13 06:15 编辑 ]




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李家三郎
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发表于 2008-12-11 13:09  资料 个人空间 短消息 
醉高歌带过喜春来曲牌:               
【醉高歌】

+-+|--(韵)
+|--上[-](韵)
+-+|--厶(韵)
+|--上[-](韵) 
【喜春来】+-+|--厶(韵)
+|--+|-(韵)
+-+||--(韵)
上[-](韵)+||--(韵)
例:
【醉高歌】梅花飘雪漫山,杨柳和烟放眼。画船稳系东风岸,金缕朱弦象板。  【喜春来】春融南浦冰澌散,酒醒西楼月影悭。一天星斗水云寒。名利难,诗酒债且填还。

——没填过带过曲,学习一下曲谱,看能否以俗步雅和一首。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-12-11 13:15 编辑 ]
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发表于 2008-12-11 13:21  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
哈哈,早期的元好问由词入曲,骡子学不会,套一个个带过曲交差。老爷子和蝶翁很会衬字,是不是帮忙衬几个口语的字词,得以顺溜一些,自然成为雅俗共赏的小曲。




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发表于 2008-12-11 13:25  资料 个人空间 短消息 


QUOTE:
原帖由 罗贤生 于 2008-12-11 12:54 发表
[中吕·醉高歌带过喜春来]

老梅燃雪红颜,新柳和风【亮】眼。
鱼龙水暖脱冰链,波润渔翁【笑】脸。

莺梭网日千金线,船绣罗湖七彩天。
喜春来又美人间。听【燕】语,谁共舞翩翩。

记住关键的三个去声字。
莺梭网日千金线——这一句比较费解,终于明白是什么意思了。
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发表于 2008-12-11 13:32  资料 个人空间 短消息 


QUOTE:
原帖由 罗贤生 于 2008-12-11 13:21 发表
哈哈,早期的元好问由词入曲,骡子学不会,套一个个带过曲交差。老爷子和蝶翁很会衬字,是不是帮忙衬几个口语的字词,得以顺溜一些,自然成为雅俗共赏的小曲。

我为了掌握格律,极少加衬字,未能充分利用曲的特权。关机后再学习一下如何加衬字。
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发表于 2008-12-11 13:36  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
深圳每年的迎春花市活动已经启动了。另外我有点不好意思,算是应酬作吧,深圳罗湖区文联正在策划迎春刊,我要上两首,只好憋一下,就像改革30周年也是上了两首。请多指教,要不然拙作闹笑话时我可不敢说认识您们这么多师长朋友哈。谢谢。




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发表于 2008-12-11 13:43  资料 主页 个人空间 短消息  QQ


QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2008-12-11 13:25 发表

记住关键的三个去声字。
莺梭网日千金线——这一句比较费解,终于明白是什么意思了。

—— “莺梭网日千金线,船绣罗湖七彩天。”本来是“日抛深港千金线,莺绣罗湖七彩天。”




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发表于 2008-12-11 14:05  资料 文集 短消息 
唉。打回去重写。太词化甚至诗化了。架子低的,文字俗的,口语多点,腔调“油”点,但精神依旧是美的、雅的,这才象曲。




胡子是假的,脸蛋是借的,心情文字是自己的。

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发表于 2008-12-11 14:38  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
嘻嘻,好的蝶翁,看怎么改,明天再交稿。




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发表于 2008-12-11 16:29  资料 个人空间 短消息 
莺梭网日千金线,船绣罗湖七彩天。
喜春来又美人间。听燕语,谁共舞翩翩。

填小曲并不好玩,颇让人头疼。这个《喜春来》比七绝只多一个字,但讲究太多。譬如,按王力先生的说法,第一句用去声煞,第四句用上声煞。偶尔反过来,第一句用上声煞,第四句用去声煞。切忌都用上声,或都用去声。骡子这个用声对了,但这是个韵脚句,没有押韵。改为“听燕啭(上声)”如何?
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发表于 2008-12-11 16:39  资料 个人空间 短消息 
衬字  曲牌所规定的诺式之外另加的字,称为“衬字”。它的作用是补充正字语意的缺漏,使之内容更加完整充实,语言更加周密丰富或生动,或者使字句与音乐旋律更加贴合。曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。此外,杂剧使用衬字比较普遍,而南戏则比较少用。衬字一般用于句首或句中,句末则很罕见。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正宇。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。句首的衬字可以用实词(如名词、动词等),也可用虚词(如连词、助词以及代词、副词等)。如尚仲贤《王魁负桂英》:“殿阶前空立着正直牌”,“前”和“着”是衬字有时,衬字是一个句子,如白朴《梧桐雨》“寡人亲捧一盏儿玉露春寒”,“玉”字前的句子是村字。衬字有时可多至十多二十个字。如关汉卿的南吕《黄钟尾》“我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一粒铜豌豆”,“响” 字前的部分即为衬字。衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的,这表明曲的句法相当自由和富于变化。衬字用得恰当,可使句法灵活多样,增强了曲文的口语化和形象化特点。

《汉语诗律学》是部学术著作,本应言简意赅。但王力先生没学过文言文,只好用大白话来写,因此关于《衬字和字句的增损》那一节太啰嗦,一天也打不完,只好从网上搜索与衬字有关的东西。
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李家三郎
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发表于 2008-12-11 16:47  资料 个人空间 短消息 


QUOTE:
原帖由 梦蝶翁 于 2008-12-11 14:05 发表
唉。打回去重写。太词化甚至诗化了。架子低的,文字俗的,口语多点,腔调“油”点,但精神依旧是美的、雅的,这才象曲。

张可久以诗词为曲,但并没失去曲的本色,那也是一条路子。骡子这个也未尝不可,但是比张可久的费解。偷以为好的雅作也是畅晓易懂的,否则,除非像李商隐,写的让人看不太懂又极其喜欢。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-12-11 16:49 编辑 ]
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发表于 2008-12-11 16:55  资料 个人空间 短消息 
【越调】·寨儿令·鉴湖上寻梅(张可久)

贺监宅,放翁斋,梅花老夫亲自栽。
路近蓬莱,地远尘埃,清事恼幽怀。
雪模糊小树莓苔,月朦胧近水楼台。
竹篱边沽酒去,驴背上载诗来。
猜,昨夜一枝开。
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李家三郎
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发表于 2008-12-11 17:04  资料 个人空间 短消息 
【中吕】普天乐 罗湖即事(张可久)

蕊珠宫,蓬莱洞。
青松影里,红藕香中。
千机云锦重,一片银河冻。
缥缈佳人双飞凤,紫箫寒月满长空。
阑干晚风,菱歌上下,渔火西东。

——“罗湖”网上误作“西湖”。
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罗贤生 (罗子贤生、hansen)
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发表于 2008-12-11 20:59  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
改:

[中吕·醉高歌带过喜春来]

老梅燃雪红颜,新柳摇风亮眼。
鱼龙水暖脱冰链,波润渔翁笑脸。

赤诚的日抛金线,雅秀的霞织彩天。
喜春来我正青年。飞燕剪,锦绣靓人间。


[ 本帖最后由 罗贤生 于 2008-12-11 22:11 编辑 ]




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红叶笑西风
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发表于 2008-12-11 21:53  资料 个人空间 短消息 
两个“的”字读来是不是有少少奇怪的感觉?
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发表于 2008-12-11 22:04  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
谢谢红叶提醒,我看看怎么改。




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虫儿1
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发表于 2008-12-11 22:43  资料 个人空间 短消息 
飞燕剪——这句与上句“我正青年”有点“脱节”。建议:  喜春来我正青年。随意剪,锦绣靓人间。
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发表于 2008-12-11 22:52  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
回复 #18 虫儿1 的帖子

谢谢虫儿提点,“随意剪”顺溜了许多,考虑中。

[ 本帖最后由 罗贤生 于 2008-12-11 22:54 编辑 ]




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发表于 2008-12-12 02:25  资料 个人空间 短消息 


QUOTE:
原帖由 罗贤生 于 2008-12-11 13:36 发表
深圳每年的迎春花市活动已经启动了。另外我有点不好意思,算是应酬作吧,深圳罗湖区文联正在策划迎春刊,我要上两首,只好憋一下,就像改革30周年也是上了两首。请多指教,要不然拙作闹笑话时我可不敢说认识您们 ...

【中吕】醉高歌带过喜春来

老梅燃雪红颜,新柳摇风亮眼。
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赤诚的日抛金线,雅秀的霞织彩天。
喜春来我正青年。飞燕剪,锦绣靓人间。

作为“应酬”之作,看来是要写的雅一些,《喜春来》前三句其实是七言律句(前两句对仗),是否可以再琢磨一下?五年前我曾比着葫芦画瓢写过一个——

千年旧寨千年镇,万里江山万里春。
抚今追古寄情深。山路引,欲觅少年心。
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