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标题: [评论] 王力:汉语诗律学(上海教育出版社 2005重印 )pdf版待转换txt版
水湾筏者
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生当免租税,名不隶征伐。抚迹犹酸辛,平人固骚屑。
默思失业徒,因念远戍卒。忧端齐终南,鸿洞不可掇。

8、真文元寒删先通韵
彭衙行        杜甫
忆昔避贼初,北走经险艰。夜深彭衙道,月照白水山。
尽室久徒步,逢人多厚颜。参差谷鸟吟,不见游子还。
痴女饥咬我,啼畏虎狼闻。怀中掩其口,反侧声愈嗔。
小儿强解事,故索苦李餐。一旬半雷雨,泥泞相牵攀。
既无御雨备,径滑衣又寒。有时经契阔,竟日数里间。
野果充糇粮,卑枝成屋椽。早行石上水,暮宿天边烟。
少留周家洼,欲出芦子关。故人有孙宰,高义薄曾云。
延客已曛黑,张灯启重门。暖汤濯我足,翦纸招我魂。
从此出妻孥,相视涕阑干。众雏烂熳睡,唤起沾盘餐。
誓将与夫子,永结为弟昆。遂空所坐堂,安居奉我欢。
谁肯艰难际,豁达露心肝。别来岁月周,胡羯仍构患。
何当有翅翎,飞去堕尔前。

25.9  总而言之,歌麻阳侵药缉诸韵几乎可说绝对不与别的韵相通,而相通的范围最广者,当推真文元寒删先六韵,及质物月曷洁屑六韵。依杜诗而论,凡以n收尾的字都可互相通押,以i收尾的也可互相通押。这些规矩,直到宋诗里也没有什么两样。

25.10   这里我们附带谈一谈上去通押。在四声当中,上声韵和去声韵字数最少,因此,诗人们偶然把上声字和去声字通押。又因这两个声调的字本来就有点儿流动不居,有些字本有上去两读,有些字大约在晚唐(或最早)已④混入了去声,所以更容易造成上去通押的情形。但是,这种情形在盛唐以前几乎没有,直到中晚唐以后才比较多些。例如:(上声以·为记)
……比屋皆可封,谁家不相庆。林疏远村出,野旷寒山静。帝城云
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发表于 2009-1-5 21:33  资料 个人空间 短消息 
里深,渭水天边映。(王维奉和圣制登降圣观)
(广韵,静字无去声,平水韵,静字有去声,待考。)
……吏呼一何怒,妇啼一何苦,听妇前致词,三男邺城戍。(杜甫石壕吏。)
……鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共?悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦。(白居易长恨歌。)
……最来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。(同上)
……明年十月东都破,御路犹存禄山过,驱令供顿不敢藏,万姓无声泪潜堕。(元稹连昌宫词)
……彭门十万皆雄勇,首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇,书记眼前吞彩凤。(李商隐偶成)
尽说青云路,有足皆可至…玉京十二楼,峨峨倚青翠。下有千朱门,何们介孤士?(孟郊长安旅情。)
尔去东南夜,我无西北梦。谁言贫别易,贫别愁更重。晓色夺明月,征人逐群动。秋风楚涛高,旅榜将谁共?(孟郊送从弟郢东归。)
…山头松柏半无主,地下白骨多于土,寒食家家送纸钱,乌鸢作窠衔上树。(张籍北邙行。)
…翠华西去几时返?枭巢乱鸟藏鸷燕。御门空锁五十年。税彼农夫修王殿。(张籍洛阳行。)
…夜雨冈头食榛子,杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水。(李贺老夫采玉歌。)
…斜山柏风雨如啸,泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋白娇婴,古台石磴悬肠草。(同上)
(啸皓通韵,上去通押)
…桐英永巷骑新马,内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱,卷起黄河向身泻。(李贺秦宫诗。)
(画属卦韵,马卦通韵,上去通押。)
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发表于 2009-1-5 21:34  资料 个人空间 短消息 
月落大堤上,女垣楼鸟起。细露灭团红。寒香解夜醉。(李贺石城晓)
…壮士臂立绿条鹰,佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残,银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回,数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝莫忙,日月匆匆迭宾送。(陆游怀成都。)
水边小邱因古城,上有巨竹数百筒。一径蛇蟠不容脚,平处乃可十客坐。袅袅共看风枝舞,蔌蔌时听春箍堕。古佛不妆香火冷,瘦僧如腊袈裟破。(陆游城西接待院后竹下作)
25.11  有些字虽有上去两读,然而意义不同,例如重,上声,轻重也,形容词;去声,更为也,副词。树,去声,树木也,名词;上声,建树也,动词。泻,上声,倾泻也,去声,吐泻也。由此看来,上面的重,树,泻等字仍应认为上去通押。有些字是全浊音的上声,如土,重,动,坐,堕之类,大约在中晚唐以后,口语里已读入去声(像现代官话一样),所以依韵书虽当认为上去通押,若依口语却是纯粹的用去声韵。剩下来只有杜甫的以苦韵戍,白居易的以旧韵柳,张籍的以返韵燕,以土韵树,李贺的以啸韵袅。以马韵画,以起韵醉,是真正的上去通押了。
附注:
【注三十二】杜甫彭衙行(见本书343页)叶、艰、山、颜、还、闻、嗔、餐、攀、寒、间、椽、烟、关、云、门、魂、干、餐、昆、欢、肝、患、前。仇兆鳌杜诗详注引毛奇龄韵学指要曰:古韵无明注,致韵学大晦。老郑氏古音辩,分古韵六部,东、冬、江、阳、庚、青、蒸七韵皆协阳韵,支、微、齐、佳、灰五韵皆协支音,真、文、元、寒、删、先六韵皆协先音,鱼、虞、歌、麻四韵皆协虞音,萧、肴、豪、尤四韵皆协尤音,侵、覃、监、咸四韵皆协覃音。其书出吴氏韵补后。按之古音,已得十之九,所略不足者,鱼虞歌麻与萧肴豪尤尚分两部耳,仇兆鳌曰:按毛氏此书实足破沈韵之拘隘。阅少陵彭衙行,合六韵于一篇,唐人尚知古韵也,力按,毛氏之说是错误的,他不懂古韵,杜甫也不懂古韵,只是此诗用韵很宽,仿佛杜甫想要仿古罢了。
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第二十六节         古体诗的用韵(下)
                  ——转韵







26.1 转韵,在诗经里就有了,又如古诗十九首里的一首:
行行重行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯。
道路阻且长,会面安可知。胡马依北风,越鸟巢南枝。
相去日已远,衣带日已缓。浮云蔽白日,游子不顾返。
思君令人老,岁月忽已晚。弃捐勿复道,努力加餐饭。
(凡转韵处用·号为记,下仿此。)
26.2  唐诗的转韵,可大别为两种:第一种是随便换韵,像古诗一样;第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究,这样,虽然为古风,其实已经是一种新的形式了,前者可称为仿古的古风,后者可称为新式的古风。
先说随便换韵的一种,这种古风如果是五言,又如果平仄多数不近律句,就非常像古诗,例如:
隐士   孟郊
本末一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。
虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲。
颜貌岁岁改,利心朝朝新。孰知富生祸,取富不取贫。
宝玉忌出璞,出璞先为尘。松柏忌出山,出山先为薪。
君子隐石壁,道书为我邻。寝兴思其义,澹泊味始真。
陶公自放归,尚平去有依。草木择地生,禽鸟顺性飞。
青青与冥冥,所保各不违。

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26.3  如果是七言,若非句句用韵,就不很像古诗;而且在平仄上它们大多数近似律句,更和古诗的格调相差甚远(参看下文第二十九节)。只有长短句的格调较为近古,而且长短句大多数是转韵的,例如:
梦游天姥吟留别               李白
海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;越人语天姥,云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒
东南倾。我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。湖月照我影,送我
至剡溪。谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐,身登
青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石
忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉(,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水
澹澹兮生烟。列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉(,訇然中开。青冥
浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷
而来下。虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动,恍
惊起而长嗟。惟觉时之枕席,失向来之烟霞。世间行乐亦如此,
古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间,须行即骑访
名山。安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜?

26.4  上面两例,就换韵的距离而论,可以说是随意的,没有一定的,但是,有时候在没有一定的情形下,也颇有意造成的局面,例如在起头或煞尾的地方,只用同韵的两个韵脚,前者可称为促起式;后者可称为促收式。

26.5   促起式例如上面所举李白的梦游天姥,起头共用两个短韵(尤虞),然后渐渐用长韵。也有只用一个短韵的,例如:
潼关吏                杜甫
士卒何草草,筑城潼关道。大城铁不如,小城万丈余。
借问潼关吏:修关还备胡?要我下马行,为我指山隅:
连云列战格,飞鸟不能逾。胡来但自守,岂复忧西都。
丈人视要处,窄狭容单车。艰难奋长戟,万古用一夫。
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哀哉桃林战,百万化为鱼。请嘱防关将,慎勿学哥舒!

26.6 但是,促起式的作用并没有促收式的作用那样显明,据诗论家说,促收易于遒劲。促收式常见于七言古风里。例如:
乾元中寓居同谷县作歌七首(其一)    杜甫
有客有客字子美, 白头乱发垂过耳. 岁拾橡栗随狙公,
天寒日暮山谷里. 中原无书归不得, 手脚冻皴皮肉死.
呜呼一歌兮歌已哀, 悲风为我从天来.

渼陂行              杜甫
岑参兄弟皆好奇,携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色,
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。
鼍作鲸吞不复知,恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开,
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发,丝管啁啾空翠来。
沈竿续蔓深莫测,菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清,
下归无极终南黑。半陂已南纯浸山,动影袅窕冲融间。
船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞,金支翠旗光有无。
咫尺但愁雷雨至,苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何,
向来哀乐何其多。
(未用寘歌两短韵作收。)

天育骠骑歌         杜甫
吾闻天子之马走千里,今之画图无乃是。是何意态雄且杰,骏尾萧
梢朔风起。毛为绿缥两耳黄,眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化,
卓立天骨森开张。伊昔太仆张景顺,监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守
天育,别养骥子怜神俊。当时四十万匹马,张公叹其材尽下。故独
写真传世人,见之座右久更新。年多物化空形影,呜呼健步无由骋。
如今岂无騕褭与骅骝,时无王良伯乐死即休。
(未用马真梗尤四个短韵,最后两句为九字句,更显得有力。)

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罗贤生 (罗子贤生、hansen)
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发表于 2009-1-5 22:33  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
向几位好朋友敬礼,辛苦了。




随笔南洋心对月,寄情北斗自吟诗。

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静夜思
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发表于 2009-1-6 09:52  资料 文集 短消息 
       4.11 近体诗以平韵为正例,仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风;我们要辨认它们是不是律诗,仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子:
1.五律
       湘中纪行十首 (录一)                刘长卿
              浮石濑
       秋月照潇湘,月明闻荡桨。
       石横晚濑急,水落寒沙广。
       众岭猿啸重,空江人语响。
       清晖朝复暮,如待扁舟赏。
     (十首之中,有五首是平韵五律,其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。)
       海阳十咏   (录一)                     刘禹锡
              蒙池
       潆渟幽壁下,深净如无力。
       风起不成文,月来同一色。
       地灵草木瘦,人远烟霞逼。
       往往疑列仙,围棋在岩侧。
      (十首之中,也有五首平韵,五首仄韵,与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。)
2. 七律
              意绪                                       韩偓
       绝代佳人何寂寞!梨花未发梅花落。
       东风吹雨入西园,银线千条度灵阁。
       脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。
       娇娆意绪不胜羞,愿倚郎君永相着。
仄韵近体五绝较为常见。例如:
               送方外上人                            刘长卿
        孤云将野鹤,岂向人间住?
        莫买沃洲山,时人已知处。
                忆鄱阳旧游                           顾况
         悠悠南园思,夜向江南泊。
         楚客断肠时,月明枫子落。
仄韵近体七绝非常罕见,兹不举例。
       4.12 仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明,只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”(参看下文第三十一节),因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。
       4.13 未了,我们顺带谈一谈“限韵”和“和诗”。
限韵,有两种情形:第一,是试场的限韵,第二是诗人雅集的限韵。从性质上又可分为两类:第一,是限韵不限字,例如唐贞元进士的试题是《赋得春风扇微和》,大约是限用东韵或真韵(见《全唐诗》卷十三)。第二,是限韵兼限字,此类又可细分为两种:一种是限定一个字,其余的韵脚随便凑用。例如上文所举柳宗元《答刘连州邦字》和刘长卿《送孙逸归庐山得帆字,就是诗中必须用“邦、帆”字做韵脚,凡题目有“得某字”者,都是这一类;另一种是把全首诗的韵脚都预先指定了[注七],例如梁曹景宗凯旋,侍武帝宴,群臣用韵已罄,只余“竞、病“二字。景宗作诗云:去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病?
       4.14 和诗,最初的时候是一唱一和,并不一定要用对方的原韵或原韵脚。例如韩察、崔恭、陆缠、张贾、胡证都和张弘靖的《山亭怀古》,张诗原用的是支韵;韩察用的是先韵;崔恭用的是东韵;陆胡二人虽也用支韵,而韵脚无一字与原诗相同(《全唐诗》卷十三)。但是,唐人偶然也喜欢用原韵,例如刘禹锡同乐天和微之深春二十首,就注明同用“家、花、车、斜”四韵。宋代以后,和诗就差不多总要依照原韵,叫做“次韵”或“步韵”,例如苏轼的《次韵曹辅寄壑泉试焙新芽》。这样,和诗的人就成了被限韵脚了。
       4.15 此外,尚有所谓“用韵”,是用古人某诗的原韵,其实等于和古人的诗。又有所谓“叠韵”,是用自己做的诗的原韵(如连叠多次,就称为“再叠”、“三叠”等)。其实等于和自己的诗。这些都不必细述。

附注
[注五]
   不能说得太绝对。杜甫的律诗就有一首出韵的。
               雨晴
       天外秋云薄,从西万里风。
       今朝好晴景,久雨不妨农。
       寒柳行疏翠,山梨结小红。
       胡笳楼上发,一雁入高空。
       (风、红、空属东,农属冬。)
有些诗似乎出韵,其实不是的。例如:
              北风                                                杜甫
       北风破南极,朱风日威垂。
       洞庭秋欲雪,鸿雁将安归。
       十年杀气盛,六合人烟稀。
       吾慕汉初老,时清犹茹芝。
        (垂、芝属支,归、稀属微。)
仇兆鳌《杜诗详注》于《北风》引胡应麟曰:此诗首尾惧四支韵,中间两用五微。尽古体通用,非出韵也。律诗出韵者,《玉山》诗出“芹”字,《雨晴》诗出“农”字。排律出韵者,《赠王侍御契》出“勤”字。尽检点少疏,即作家亦未能免耳。力按,胡氏认为《北风》是古诗(不是律诗),这是对的。“北风”句,“鸿雁”句,“十年”句,“六合”句,“吾慕”句,“时清”句,都是拗句,所以不是律诗。此外,《玉山》诗的“芹”字,《赠王侍御契》出“勤”字,都是“欣”韵字。不算出韵(说见本书4.3)。只有《雨晴》诗“农”字可以认为出韵。

[注六] 《切韵》时代,支脂之分为三韵,平水韵合为一韵(支)。杜甫诗中,支韵常独用,脂之则同用。例如《紫宸殿退朝口号》叶“垂、仪、移、知、池”全用支韵字,不杂脂之韵字;又如《夔府书怀》叶“师、迟、时、慈、诗、其、欺、缁、私、衰(仇注:所追切)、期、颐、悲、遗、旗、黎、词、疑、夷、茨、帷、持、司、思、追、眉、锥、之、棋、尼、葵,《苏大侍御访江浦赋八韵记》叶“之、诗、时、丝、芝、悲、迟(实只七韵),两诗全用脂之韵字,不杂支韵字。

[注七] 《红楼梦》第三十七回,探春等人咏海棠诗,每人七律一首,限用门、盆、魂、痕、昏五个字作韵脚。


[ 本帖最后由 静夜思 于 2009-1-6 09:59 编辑 ]
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                                                            第五节        首句用韵问题
       5.1 上节郑重地说明,近体诗必须一韵到底,不得通韵;但是,凡读过中晚唐的诗尤其是宋诗的人,都会注意到好些诗似乎通韵的近体诗,看 起来好象是邻韵可以同用似的。其实借用邻韵只限于首句。钱大昕注意到了这一点,他在《十驾齐养新录》里说:五七言近体第一句,借用旁韵,谓之借韵。现在我们来谈一谈首句用韵的问题。
       5.2 原来诗的首句本可不用韵,其首句入韵是多余的。所以古人称五七律为四韵诗,排律则有十韵二十韵等,即使首句入韵,也不把它算在韵数之内。诗人们往往从这么多余的韵脚上讨取多少的自由,所以有偶然借用邻韵的办法。盛唐以前,比例甚少(下面只举李颀、杜甫、刘长卿、王维各一首)[注八],中晚唐较多。谁知这一来,竟成了一种风气!宋人的首句用邻韵似乎是有意的,几乎可说是一种时髦,越来越多了。现在我们依照某韵与某韵为邻韵,分成若干种,然后依类举例于下。在这些例子中,首句虽入韵而不同韵,只可谓之“衬韵”,录引时就不必独自为一行了。
       5.3 (一)东韵与冬韵
(甲) 以冬衬东
                     送李回                                          李颀
              知君官属大司农,诏幸骊山职事雄。
              岁发金钱供御府,昼看仙液注离宫。
              千岩曙雪旌门上,十月寒花辇路中。
              不睹声明与文物,自伤流滞去关东。
                     牡丹                                              韩琮
              桃时杏日不争浓,叶帐阴成始放红。
              晓艳远分金掌露, 暮香深惹玉堂风。
              名移兰杜千年后,贵擅笙歌百醉中。
              如梦如仙忽零落,暮霞何处绿屏空。
                     寓意                                               晏殊
              油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。
              梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
              几日寂寥伤酒后,一番萧瑟禁烟中。
              鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。
                     沧浪怀贯之                                     苏舜钦
              沧浪独步亦无悰,聊上危台四望中。
              秋色入林红黯淡,日光穿竹翠玲珑。
              酒徒飘落风前燕,诗社凋零霜后桐。
              君又暂来还径往,醉吟谁复伴衰翁。
                     钱塘上元夜祥符寺                           曾巩
              月明如画露叶浓,锦帐名郎笑语同。
              金地夜寒消美酒,玉人春困倚东风。
              红云灯火浮沧海,碧水楼太侵远空。
              白发蹉跎欢意少,强颜犹入少年丛。
                     寒食许昌道中寄幕府诸君                 司马光
               原上烟芜淡复浓,寂寥佳节思无穷。
               竹林近水半边绿,桃树连村一片红。
               尽日解鞍山店雨,晚天回首酒旗风。
               遥知幕府清明饮,应笑弛驱羁旅中。
                       夏日梦伯兄寄江南                         黄庭坚
               故园相见略雍容,睡起南窗日射红。
               诗酒一言谈笑隔,江山千里梦魂通。
               河天月晕鱼分子,槲叶风微鹿养茸。
               几度白砂青影里,审听嘶马自搘筇。
                       霰                                                   杨万里
               雪花遣霰作前锋,势破张皇欲暗空。
               筛瓦巧寻疏处漏,跳阶误到暖边融。
               寒声带雨山难白,冷气侵人火失红。
               方讶一冬暄较甚,今宵敢叹卧如弓。
                      三峡歌                                             陆游
              十二巫山见九峰,船头彩翠满秋空。
              朝云暮雨浑虚语,一夜猿啼明月中。
                      宫词                                                  王建
               罗衫叶叶绣重重,金凤银鹅各一丛。
               每遍舞时分两向,太平万岁字当中。
(乙)以东衬冬
                     深宫                                                   李商隐
              金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。
              狂飙不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓。
              斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
              岂知为雨为云处,只有高唐十二峰。
                     独游辋川                                            苏舜钦
              行穿翠霭中,绝涧落疏钟。
              数里踏乱石,一川环碧峰。
              暗林麋养角,当路虎留踪。
              隐逸何曾见? 孤吟对古松。
                     成都                                                     杨亿
              五丁力尽蜀山通,千古成都绿酎醲。
              白帝仓空蛙在井,青天路险剑为峰。
              漫传西汉祠神马,已见南阳起卧龙。
               张载勒铭堪作戒,莫矜函谷一丸封。
                      城上                                                     彭汝砺
               孤城纵目尽南东,山转溪回翠万重。
               云际静浮滨汉水,林端清送上方钟。
               今时汉北无雏凤,当日襄南有卧龙。
               万事废兴无足问,登临吾乐正从容。
                       秋思                                                      张籍
               洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
               复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
                      寄李渤                                                    张籍
               五度溪头踯躅红, 嵩阳寺里讲时钟。
               春山处处行应好, 一月看花到几峰。
                      宫词                                                        王建
               灯前飞入玉阶虫,未卧常闻半夜钟。
               看着中元斋日到,自盘金线绣真容。

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发表于 2009-1-7 10:04  资料 文集 短消息 
36.9  像紇那曲,清平調,怨回紇,謫仙怨一類似詩非詩的詞,讀起來是詩,唱起來是詞。這是詩和詞的轉折點。由此增減一兩字,就是真正詞的開始。例如:
(一)由句句入韻的七言詩變來:
漁  父                             張志和
西塞山邊白鷺飛。
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠,綠蓑衣,斜風細雨不須歸。
(二)由普通七絕變來:
瀟湘神                            劉禹錫
湘水流,湘水流。
九疑雲物至今秋。
若問二妃何處所,零陵芳草露中愁。
但是,也有不是近體絕句變來,而是由古樂府變來的。例如:
調  笑                             韋應物
胡馬,胡馬,
遠放燕支山下。
跑沙跑雪獨嘶,
東望西望路迷。
迷路,迷路。
邊草無窮日暮。
36.10  由此看來,長短句的詞確已胚胎於盛唐(如張志九和張九齡的漁父,韋應物的調笑),至中唐而漸盛,王建有宮中調笑,韓翃有章臺柳,戴叔倫有轉應曲(即調笑),劉禹錫有憶江南,瀟湘神,白居易有花非花,憶江南,宴桃源,長相思,等等。大約自中唐以後,詩人才意識到近體詩之外,還有另一種詩體,不過,當時還沒有叫做詞,大約它只被認為曲或樂之類罷了。
36.11  溫庭筠是第一個詞的大量製造者。相傳他有握蘭,金荃等集,趙崇祚花間集收他的詞就有六十六首。詞該是經他提倡而更盛的。他所用過的詞式,依現在所可知者,共有十九種如下:
1.南歌孖。2.荷葉杯。3.夢江南(即憶江南)。
4.楊柳枝。5.蕃女怨。6.遐方怨。7.訴衷情。
8.定西番。9.思帝鄉。10.下胡蝶。11.酒泉孖。
12.女冠孖。13.歸國遙14.菩薩蠻。15.清平樂。
16.更漏孖。17.河瀆神。18.河傳。19.木蘭花。
到了溫庭筠的時代,詞和詩才明顯地分了家了。
36.12 但是,詞和詩分了家之後,還不免有多少糾葛。某一些詩的形式或類似詩的形式雖然被用為詞式。即以溫庭筠的木蘭花為例,儼然是一首仄韻七律。
家臨長信往來道, 乳燕雙雙掠烟草。 油壁車輕金犢肥, 流蘇帳曉春鶏早。 籠中嬌鳥暖猶睡, 簾外落花閑不掃。 衰桃一樹近前池, 似惜紅顔鏡中老。
非但黏對和對仗合律,而且出句末字平仄間用,也是合於仄韻律詩的老規矩(參看上文第四節)。又如韓偓的生查子:
侍女動妝奩,故故驚人睡。那知本未眠,背面偷垂泪。
懶卸鳳凰釵,羞入鴛鴦被。時複見殘燈,和烟墜金穗。
這是古風式的律詩.至於像侯寶的瑞鷓鴣:
遙天拍水共空明。玉鏡開奩特地晴。極目秋容無限好,舉頭醉眼暫須醒。
白眉公子催行急, 碧落仙人著句清。後夜蕭蕭葭葦岸,一尊獨酌見離情。
這簡直是一首純粹的七律。由此可見詞和詩的關係始是密切的。
    36.13  上文所說的由詩增減一二字而變為詞,至南唐以後而此風未息。例如:
(一)由七絕一首減去一字:
搗練子                             南唐後主
深院靜,小庭空,斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐,數聲和月到簾櫳。
(二)由七絕兩首減去一字:
鷓鴣天                             秦觀
枕上流鶯和泪聞,新啼痕間舊啼痕。
一春魚雁無消息,千里關山勞夢魂。
無一語,對芳樽,
安排斷腸到黃昏。甫能炙得燈兒了,雨打梨花深閉門。
這只就其十分顯著者來說;至於增減三五字或增減一兩句的,例孖太多,不能一一列舉了。
第三十七節      詞的字數


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发表于 2009-1-7 15:22  资料 文集 短消息 

第三十七節    詞的字數
    37.1  詞可分為兩個時代:唐五代為第一期;宋以後為第二期。除了意境不在本書範圍之內,二者之間的區別是:(一)前者都是短調,後者卻兼有長調;(二)前者韻與韻間的距離小,後者則兼有長的距離。關於韻的問題,我們留在下節討論,現在先談長短的問題。
37.2  萬樹在他的詞律發凡裏說:
自草堂有小令中調長調之目,後人因之,但亦約略雲爾。詞綜所雲。以臆見分之,後遂相沿,殊屬牽率者也。錢唐毛氏雲:五十八字以內為小令,五十九字至九十字為中調,九十一字以外為長調,古人定例也。愚謂此亦就草堂所分而拘執之,所謂定例,有何所據?若以少一定為短,多一字為長,必無是理。如七娘孖有五十八字者,有六十字者,將名之曰小令乎?抑中調乎?如雪獅兒有八十九字者,有九十二字者,將名之曰中調乎?抑長調乎?故本譜但敍字數,不分小令中長之名。
少一字為短,多一字為長,固然是太拘泥了,但是,五十八字以內為小令,卻是頗有道理,並非以臆見分之。上節說過,最初的詞大約是由近體律絕增減而成。七言律詩一首或絕句兩首共五十六字。依詞例分為兩疊,若每疊增一個字,恰是五十八字。例如:
踏莎行      寇準
春色將闌, 鶯聲漸老。
紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨濛濛, 屏山半掩餘香裊。
密約沈沈, 離情杳杳。
菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂,長空黯淡連芳草。
這是仄韻七絕兩首合成的,只把每首的首句添一字,破為兩句,就成為一首詞了。
    37.3  若每疊增兩個字,卻是六十字。例如:
鵲踏枝     馮延巳
誰道閑情拋弃久?每到春來,惆悵還依舊。舊日花前常病酒,敢辭鏡裏朱顔瘦。
河畔青蕪堤上柳。爲問新愁,何事年年有?獨立小橋風滿袖,平林新月人歸後。
這也是兩首仄韻七絕合成的,只把每首的第二句添兩字,破為兩句,又在第三句也押韻(前期詞以韻密為常)罷了。
    37.4  此外,還有在首疊增兩字,次疊增四字的,例如:
    定風波    歐陽炯
暖日閑窗映碧紗,小池春水浸晴霞。數樹海棠紅欲盡,爭忍?玉閨深掩過年華!
獨憑綉床方寸亂,腸斷!泪珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問,音信,教人羞道未還家。
這是兩首平韻七絕合成,因為參照七律的規矩,所以第五句不入韻。爭忍,腸斷,音信六個字是添進去的,刪了它們,意思仍舊連貫得起來。添上它們,無非使韻腳錯蹤變化,不致韻疏而已。
    37.5  依我們的意見,凡是和律絕的字數相差不遠的詞,都可以稱為小令。我們以為詞只須分為兩類:第一類是六十二字以內的小令,唐五代詞大致以這範圍為限(極少的例外如杜牧的八六子是可疑的);第二類是六十三字以外的:慢詞(見下文),包括草堂詩餘所謂中調和長調,它們大致是宋代以後的産品。
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37.6  依照詞律所述,最短的詞是竹枝詞,共十四字:
芙蓉並蒂竹枝一心連女兒花侵槅子竹枝眼應穿女兒。(皇甫松)
這是一種民歌的形式,竹枝、女兒乃是和聲。若連和聲算起來,應該不止十四個字。又有十六字令(又名蒼梧謠):
天!休使圓蟾照客眠。人何在?桂影自嬋娟。(蔡伸)
這也是民歌的形式。真正的詞最短的是十八字的閒中好:
閒中好,塵務不縈心。
坐對當窗木,看移三面陰。(段成式)
最長的是二百四十字的鶯啼序:
殘寒正欺病酒,掩沈香繡戶。
燕來晚、飛入西城,似說春事遲暮。
畫船載、清明過卻,晴煙冉冉吳宮樹。
念羈情,游蕩隨風,化為輕絮。

十載西湖,傍柳繫馬,趁嬌塵軟霧。
溯紅漸招入仙溪,錦兒偷寄幽素。
倚銀屏,春寬夢窄,斷紅濕、歌紈金縷。
暝堤空,輕把斜陽,總還鷗鷺。
幽蘭旋老,杜若還生,水鄉尚寄旅。
別後訪六橋無信,事往花萎,瘞玉埋香,幾番風雨。
長波妒盼,遙山羞黛,漁燈分影春江宿。記當時,短楫桃根渡。
青樓仿佛,臨分敗壁題詩,淚墨慘淡塵土。

危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧。
暗點檢離痕歡唾,尚染鮫綃;嚲鳳迷歸,破鸞慵舞。
殷勤待寫,書中長恨;藍霞遼海沈過雁,謾相思、彈入哀箏柱。
傷心千里江南,怨曲重招,斷魂在否?(吳文英)
37.7  最短的詞是不分段的,例如上節所舉的漁父(即漁歌子),瀟湘神和調即笑(即調笑令),和本節所舉的閒中好;較長的詞則分為兩段,叫做雙疊,即前後兩闋。不分段的詞叫做單調,分兩段的詞叫做雙調。但所謂長短也並沒絕對的標準。分兩段的詞可以短到三十四字,例如:
歸國謠      歐陽修
何處笛?深夜夢回情脈脈。竹風簾雨寒窗隔。
離人幾歲無消息。今頭白!不眠特此重相忆。
不分段的詞也可以長到四十四字,例如:
伊川令    範仲胤妻
西風昨夜穿簾幕,閨院添萧索,最是梧桐零落。迤邐春光過却。 人情音信難託,教奴獨自守空房,泪珠與燈花共落。
37.8  前後兩闋如果句數相等,字數又相等,完全成為平行狀態者,這可認為正式的雙調。這種雙調,最短的是三十六字的長相思,例如:
汴水流,汴水流,流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休,月明人倚樓。(白居易)
此外例如:
虞美人      南唐後主
春花秋月何時了?往事知多少?小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在,只是朱顔改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
天仙子             沈會宗
景物因人戌勝概,滿目更無塵可礙。等閑簾幕小闌幹,衣未解,心先快。明月清風如有待。
誰信門前車馬隘,別是人間閑世界。座中無物不清涼,山一帶,水一派。流水白雲長自在。
37.9  詞以雙調為最普通,單調次之,三疊四疊則甚為罕見。四疊只有鶯啼序一譜(梁州令疊韻寫成四疊可疑),已見上文。三疊的詞有夜半樂、寶鼎現、戚氏等,現在試舉其一為例:
夜半樂    柳永
凍雲黯淡天氣,扁舟一葉,乘興離江渚。
渡萬壑千岩,越溪深處。
怒濤漸息,樵風乍起,更聞商旅相呼。片帆高舉。
  泛畫鷁、翩翩過南浦。
  望中酒旆閃閃,一簇烟村,數行霜樹。
  殘日下,漁人鳴榔歸去。
  敗荷零落,衰楊掩映,岸邊兩兩三三,浣沙游女。
  避行客、含羞笑相語。
  
到此因念:綉閣輕拋,浪萍難駐。
  嘆後約,丁寧竟何據?
  慘離懷,空恨歲晚歸期阻。
  凝泪眼、杳杳神京路。
斷鴻聲遠長天暮!
大約是因為字多了便分為三疊四疊,並沒有其他的意義。
    37.10  詞有令、引、近、慢等名稱,大約頗有字數的關係。現在試把這些術語分別詮釋於後。


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37.11  (一)令。——令是 词牌的通稱。因此,許多詞牌都可以隨便加上一個令字。例如:
三臺      又名三臺令。
調笑      又名調笑令。
浪淘沙    又名浪淘沙令。
上林春    又名上林春令。
喜遷鶯    又名喜遷鶯令。
雨中花    又名雨中花令。
鵲橋仙    又名鵲橋仙令。
洞仙歌    又名洞仙歌令。
又有許多詞牌是有一個帶著令字的別名的。例如:
南歌子    又名風蝶令。
醉太平    又名四字令。
春光好    又名愁倚闌令。
清商怨    又名關河令。
四和番    又名四犯令。
蘇幕遮    又名鬢雲松令。
念奴嬌    又名百字令。
37.12  (二)引。—杜文瀾於詞律卷十所載千秋歲引後加按語雲:[凡題有“引”字都乃引申之義,字數必多於前。]這是說千秋歲引是千秋歲增字而成的。現在試舉出千秋歲和千秋歲引比較著看:
千秋歲        葉夢得
雨聲蕭瑟。初到梧桐響。
人不寐,秋襟爽。
低簷燈黯淡,畫幕風來往。
誰共賞?
依稀記得船篷上。

拍岸浮輕浪。
水闊菰蒲長。
向別浦,收橫網。
緣蓑沖暝色,艇子搖雙槳。
君莫忘:
此情猶是當時唱。

千秋歲引      王安石
別館寒砧,孤城畫角。
一派秋聲入寥廓。
東歸燕從海上去,南來雁向沙頭落。
楚臺風,庾樓月,宛如昨。
無奈被些名利縛;
無奈被它情耽閣。
可惜風流總閑却。
當初謾留華表語,而今誤我秦樓約。
夢闌時,酒醒後,思量著。
依杜文瀾的意見,後譜八十二字,比前譜多十字,就是將前譜略為增減而成的。前闋第二句減一字,第三句係將前譜兩句合成一句,添一字,後闋第一二句各添二字,第三句也將前譜兩句合成一句,添一字。又前後兩闋都將第四五句各添二字,末了,又把前譜的兩句破為三句。這樣,後譜可說是由前譜引申出來的了。只有一點,就是後譜比前譜少了一韻,所以萬樹說與前詞迥別。我們沒法孖證明杜文瀾的話一定是對的,因為我們沒有其他的資料,以為佐證。除了千秋歲引之外,詞之稱為引者有下列諸種:
翠華引    法駕導引    江城梅花引(即明月引)
華清引    琴調相思引  太常引    青門引
東坡引    梅花引      婆羅門引  陽關引
望雲涯引  夢玉人引    迷仙引    黃鶴引
蕙蘭芳引  清波引      華胥引    遙天奉翠華引
雲仙引    迷神引      石州引
這些都沒有和它們相配的詞以資比較,例如翠華引之前並沒有翠華或翠華令。這樣,我們就很難斷定引是從普通的詞引申出來的。況且翠華引就是三臺令,更令人疑心引就是令的別名。初學記雲,古琴曲有九引,可見引即是曲。唐代詞稱為曲,因此,引也就是詞。至於宋代以後,是否有人誤以為引即原調的引申(包括王安石)。那又是另一問題了。又曹組有婆羅門引,七十六字,柳永有婆羅門令,八十六字,雖然兩調全不相涉,亦可見引不一定比令長。
37.13  (三)近。——近又稱為近拍。詞牌加近字,也比原詞的字多了許多。試比較訴衷情和訴衷情近:
訴衷情             歐陽修
清晨簾幕卷輕霜,
呵手試梅妝。
都緣自有離恨,故畫作、遠山長。
思往事,惜流光。
易成傷。
擬歌先斂,欲笑還顰,最斷人腸。

訴衷情近                  柳永
雨晴氣爽,伫立江樓望處;(杜文瀾雲“處”字即韻,甚是。)
澄明遠水生光,重叠暮山聳翠。
遙想斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤烟起。

殘陽裏,脉脉朱欄靜倚。
黯然情緒,未飲先如醉。
愁無際,暮雲過了,秋風老盡,故人千里。
竟日空凝睇!
但是,除了訴衷情有訴衷情和它相配之外,其他的近詞並沒有他詞可配,甚至近字可有可無,例如:
祝英臺      即祝英臺近。
隔浦蓮      即隔浦蓮近
撲蝴蝶      即撲蝴蝶近。
早梅芳      即早梅芳近。
由此看來,近也和引一樣,不一定要先有一詞,然後增字為近。但是,凡稱為近的都沒有短調,卻是事實。除好事近的近不一定是引近的近之外,他如荔枝香近七十三字,又七十六字,郭郎兒近拍七十三字,隔浦蓮近拍七十三字,撲蝴蝶近七十五字,祝英臺近七十七字,紅林檎近七十九字,早梅芳近八十字,正是草堂詩餘所謂中調。
王易先生詞曲史對於引近有下列的解釋(頁一O九):
凡大曲聯多篇之曲以成一大篇,謂之排篇。則開首有引焉。引而長之,亦引首之義也。有歌頭焉,有散序焉,有中序焉。序者敘也,有鋪敘之義。迨曲將半,則有催衮焉。催者,所以催舞拍也。衮又作滾,亦以滾出舞拍也。亦曰近拍,謂近於入破,將起拍也。故凡近詞皆句短韻密而音長,與引不同。
依照這一種說法,引並不是就原詞引申,近也不是就原詞擴充。它們還牽涉到句的長短,韻的疏密,等等。


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第九节 平厌的特殊形式(请大家较正)  
  9.1 这里所谓平仄上的特殊形式,指的是五言b式的第四字或七言b式的第六字该仄而平,和五言a式的第四字或七言a式的第六字该平而仄。因为五言的第四字和七言的第六字是重要的节奏点,平仄不合,似乎是大大的违犯了平仄的规律,不合于“二四六分明”的口诀,所以我们称为平仄上的特殊形式。为便于叙述起见,我们把前者叫做子类特殊形式,后者叫做丑类特殊形式。
  9.2(一)子类特殊形式是把那本该用“平平平仄仄”的五言句子改为“平平仄平仄”,又把“仄仄平平平仄仄”的七言句子改为“仄仄平平仄平仄”。换句话说,就是腹节的两个字平仄互换;本是“平仄”,现在改为“仄平”。在这种情形之下,头节上字以避免仄声为原则。(若不避免仄声,则以用普通形式为宜*)例如:
  言陪柏梁宴,新下建章台。(王维《奉和圣制》)
  垂银棘庭印,持斧柏台纲。(苑咸《送大理正摄御史》)
  阊门折垂柳,御苑听残莺(李颀《送人尉闽中》)
  落花满春水,疏柳映新塘。(储光羲《答王十三维》)
  乡园碧云外,兄弟渌江头。(常建《江行》)
  朝游茂陵道,夜宿凤凰城。(李嶷《少年行》)
  愁来理弦管,皆是断肠声。(崔亘《春怨》)
  小园足生事,寻胜日倾壶。(杨颜《田家》)
  停车傍明月,走马入红尘。(王諲《十五夜观灯》)
  犹闻有知己,此去不徒然。(周万《送沈芳谒李观察》)
  宁知武陵趣,宛在市朝间。(祖咏《题韩少府水亭》)
  长江一帆远,落日五湖春。(刘长卿《饯别王十一南游》)
  檐飞宛溪水,窗落敬亭云。(李白《过崔八丈水亭》)
  朱实初传九华殿,繁花旧杂万年技。(崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》)
  山压天中半天上,洞穿江底出江南。(王维《送方尊师归嵩山》)
  欲问吴江别来意,青山明月梦中看。(王昌龄《李四仓曹宅夜饮》)
  闻说桃源好迷客,不如高卧眄洞庭。(裴迪 《春日与王右丞过新昌里》
  寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。(韦应物《自巩洛舟行入黄河》)
  日色悠扬暎山尽,雨声萧飒渡江来。(白居易《百花亭晚望》)
  蜀客帆樯背归燕,楚山花木急啼鹃。(李郢《江亭春雾》)
  9.3这种特殊形式多数用于尾联的出句,这也是诗人的一种风尚。在上面所举诸例中,崔亘、周万、祖咏、王昌龄、裴迪都是用于尾联的;下面再录一些整篇的诗,以见全貌:
  奉使朔方赠郭都护 李华
  绝塞临光禄,孤营佐贰师。
  铁衣山月冷,金鼓朔风悲。
  都护征兵日,将军破虏时。
  扬鞭玉关道,回首望旌旗。
  
  观王美人海图障子 梁锽
  宋玉东家女,常怀物外多。
  自从图渤海,谁为觅湘娥?
  白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。
  仍怜转娇眼,别恨一横波。
  
  奉陪郑驸马韦曲二首 杜甫
  其一
  韦曲花无赖,家家恼杀人。
  绿尊虽尽日,白发好禁春。
  石角钩衣破,藤枝刺眼新。
  何时占丛竹?头戴小乌巾。
  (“占”同“佔”,去声。)
  其二
  野寺垂杨里,春畦乱水间。
  美花多映竹,好鸟不归山。
  城郭终何事?风尘岂驻颜?
  谁能共公子,薄暮欲俱还!
  
  岁日见新历因寄都官裴郎中 刘长卿
  青阳振蛰初颁历,白首衔冤欲问天!
  绛老更能经几岁?贾生何事又三年?
  愁占蓍草终难决,病对椒花倍自怜。
  若道平分四时气,南枝为底发春偏?
  
  咏怀古迹五首(录二) 杜甫
  其一
  支离东北风尘际,漂泊西南天地间。
  三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。
  羯胡事主终无赖,词客哀时且未还。
  庚信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。
  其二
  群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
  一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
  画图省识春风面,环珮空归月夜魂。
  千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论!
  
  西湖留别 白居易
  征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。
  翠黛不须留五马,皇恩只许住三年。
  绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊伎船。
  处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。
  
  晓过伊水寄龙门僧 司马札
  龙门树色暗苍苍,伊水东流春恨长。
  病马独嘶残夜月,行人欲渡满船霜。
  几家烟火依村步,何处渔歌似故乡?
  山下禅庵老师在,愿将形役问空王!
  
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  9.4唐人这种特殊形式,宋人深深地体会到了;尤其是用于尾联的妙处,宋人领略得最到家,所以也用得最多,几乎可说是青出于蓝。例如:
  (甲)用于首联者。
  微躯定谁恨,清啸不知劳。(刘敞《蝉》)
  南山半云雨,天气杂暄寒。(刘敞 《独行》)
  春风取花去,酬我以清阴。(王安石《半山春晚即事》)
  游人出三峡,楚地尽平川。(苏轼《荆州》)
  凭高散幽策,绿草满春坡。(徐玑《凭高》)
  危栏散湮郁,已暮亦登临。(陈鉴之《暮登蓬莱阁》)
  (七言首句多入韵,故特殊形式罕见。)
  (乙)用于颔联者。
  山桥断行路,溪雨涨春田。(欧阳修《离彭婆值雨》)
  星辰竞摇动,河汉湛虚明。(刘敞《月夜》)
  浮云帝乡外,落日古城边。(刘敞《临雨亭》)
  纵横一川水,高下数家村。(王安石《即事》)
  云阴下斜谷,雨势落褒城。(文同《凝云榭晚兴》)
  楼台见新月,灯火上双桥。(贺铸《秦淮夜泊》)
  潜鱼聚沙窟,坠鸟滑霜林。(陈师道《宿济河》)
  人声隐林杪,僧舍绕云根。(陈师道《游鹤山院》)
  田园一蚊蝶,书卷百牛腰。(周孚《赠萧光祖》)
  云分一山翠,风与数荷香。(周紫芝《雨过》)
  吾行正无定,魂梦岂忘归?(杨万里《和仲良春晚即事》)
  排云数峰出,漏日半江明。(杨万里《明发新涂晴》)
  奇哉一江水,写此二更天!(杨万里《宿兰溪水驿前》)
  疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。(林逋《山园小梅》)
  稳去先应望庐岳,暂来谁复见龙泉?(梅尧臣《送少卿张学士知洪州》)
  日脚穿云射洲影,槎头摆子出潭声。(梅尧臣《和韩钦圣学士襄阳闻喜亭》)
  栽种成阴十年事,仓皇求买万金无。(苏轼《傅尧俞济源草堂》)
  云捧楼台出天上,风飘钟磐落人间。(杨蟠《甘露上方》)
  久矣归心到乡国,依然水宿伴鱼。(苏过《偕陈调翁龙山买舟待夜潮发》)
  晚木声酣洞庭野,晴天影抱岳阳楼。(陈与义《巴邱书事》)
  到得我来恰君去,正当腊后与春前。(杨万里《辛亥元日送张德茂》)
  仗外诸峰献松雪,霜前一雁度宫云。(杨万里《赴文德殿听麻仍拜表》)
  地僻芳菲镇长在,谷寒蜂蝶未全来。(朱熹《春谷》)
  (丙)用于颈联者。
  开窗置尊酒,看月涌江涛。(刘敞《秋晴西楼》)
  沂水弦歌重曾点,菑川故旧识平津。(苏辙《送龚鼎臣谏议移守青州》)
  醉任狂风揭茅屋,卧听残雪打蓑衣。(王庭珪《题郭秀才钓亭》)
  更着好风堕清句,不知何地顿闲愁。(杨万里《和昌英叔久雨》)
  (此类最少。)
  (丁)用于尾联者。
  方今圣明代,不敢话辞荣。(张咏《县斋秋夕》)
  东辕有遗恨,日日物华清。(宋祁《中秋新霁》)
  思君正怊怅,黄叶更翩翩。(余靖《晚至松门僧舍》)
  依依半荒苑,行处独闻蝉。(欧阳修《雨后独行洛北》)
  悲欢古今事,寂寞堕荒城。(苏舜钦《和解生中秋月》)
  余非避喧者,坐爱远风清。(梅尧臣《夏日晚霁》)
  张衡四愁意,历历起登临。(刘敞《观鱼台》)
  天风拂襟袂,缥缈觉身轻。(周敦颐《游大林》)
  还应笑黄卷,寂寂守儒官。(司马光《送郑推官戡赴邠州》)
  归来向人说,疑是武陵源。(王安石《即事》)
  留连一杯酒,满眼欲归心。(王安石《欲归》)
  遥怀寄新月,又见一棱生。(文同《凝云榭晚兴》)
  谁怜远游子,心旌正摇摇!(贺铸《秦淮夜泊》)
  朋从正相远,梅信为谁开?(贺铸《江夏遇兴》)
  南荒足妖怪,此日谩桃符。(唐庚《除夕》)
  乾坤满群盗,何日是归年?(汪藻《己酉乱后》)
  鸬鹚莫飞去,留此伴新凉。(周紫芝《雨过》)
  南阶两三菊,极意作今年。(吕本中《九日晨起》)
  云移稳扶杖,燕坐独焚香。(陈与义《放慵》)
  西冈夕阳路,不到又经年。(陆游《小舟游西泾》)
  东风好西去,吹泪到泉台。(杨万里《虞丞相挽词》)
  从知爽鸠乐,莫作雍门哀。(朱熹《登定王台》)
  端如退之语,江远共蒹葭。(王十朋《过三叉》)
  安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲!(徐铉《京口江际弄水》)
  若许他时作闲伴,殷勤为买钓鱼船。(徐铉《送郝郎中》)
  副使官闲莫惆怅,酒钱犹有撰碑钱。(王禹偁《寒食》)
  闻说秋来自高尚,道装筇竹鹤成双。(王禹偁《寄献润州赵舍人》)
  回日期君直西掖,当阶红药正开花。(王禹偁《送罗著作》)
  安得君恩许归去,东陵闲种一园瓜。(王禹偁《新秋即事》)
  幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。(林逋《山园小梅》)
  堪笑胡雏亦风味,解将声调角中吹。(林逋《梅花》)
  我独空斋挂尘榻,遗编时读子云书。(欧阳修《苏主簿挽歌》)
  使者徘徊有佳兴,高吟不减谢宣城。(梅尧臣《和韩钦圣学士》)
  自笑低心逐年少,只寻前事捻霜毛。(曾巩《上元》)
  况是清明好天气,不妨游衍莫忘归。(程伯子《郊行即事》)
  欲把新诗问遗像,病维摩诘更无言。(苏轼《竹阁》)
  长与东风约今日,暗香先返玉梅魂。(苏轼《复出东门仍用前韵》)
  何日芦轩下双榻,满持尊酒洗尘机。(贺铸《怀寄寇元弼》)
  万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。(黄庭坚《登快阁》)
  愿藉微官少年事,病来那复一分心!(韩驹《和李上舍冬日书事》)
  此去腾骧吐虹气,何由来伴老夫闲!(张元干《奉送晁伯南归金溪》)
  岁晚无人吊遗迹,壁间诗在半灰埃。(周紫艺《凌歊晚眺》)
  记取晴明果州路,半天高柳小青楼。(陆游《柳林酒家楼》)
  归路迎凉更堪爱,摩诃池上月方中。(陆游《宴西楼》)
  却笑飞仙未忘俗,金貂犹着侍中冠。(陆游《题丈人观道院壁》)
  已把痴顽敌忧患,不劳团扇念寒灰。(陆游《余年四十六入峡》)
  待把衣冠挂神武,看渠勋业上凌烟。(杨万里《辛亥元日送张德茂》)
  墨客区区感荣遇,岂知深意在彝伦!(吕祖谦《贺车驾幸秘书省》)
  (此类最多。)
  9.5此种特殊形式,一般人都认为“拗句”(有些人甚至仅仅承认这是“拗”,除此之外不称为“拗”)。谈“拗救”的人,自然也把它认为本句拗救:腹节上字该平而仄,是拗;腹节下字该仄而平,是救。但是,如果“拗”的意义是“违反常格”,则是否该称为“拗”尚有问题;因为这种形式常见到那样的程度,连应试的排律也允许用它(例如元稹《河鲤登龙门》:“回瞻顺流辈,谁敢望同升”),实在不很应该认为变例(叫做“特殊形式”也是不得已的)。它竟可认为b式的另一式,“平平平仄仄”和“平平仄平仄”是任人择用的。不过,在另一个观点上,也可以认为“拗”;近体诗的出句和对句本该是平仄相对的,尤其是节奏点;现在出句的第四字和对句的第四字(七言则为第六字)都是平声,就该算是不合常规,也就可以叫做“拗”。如果要叫做“拗”的话,我们建议叫做“特拗”。
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  9.6(二)丑类特殊形式是在a B式的联语中,把a式出句的腹节下字改为仄声,同时把B式对句的腹节上字改为平声。换句话说,在五言里,就改为
  仄仄平仄仄,平平平仄平;
  在七言里,就改为
  平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平。
  七言出句的第一字、第五字,和五言出句的第三字,还可以改为仄声,七言出句的第三字,和五言出句的第一字,还可以改为平声;七言对句的第一字还可以改为平声,七言对句的第三字和五言对句的第一字还可改为仄声。由此看来,这种形式的特征只在于七个字的声调,就是出句第二字(七言则为第四字)必须是仄声,末二字必须是“仄仄”,对句第二字(七言则为第四字)必须是平声,末三字必须是“平仄平”。这样,就五言而论,出句可能有五个仄声字,但对句不该有五个平声字,因为倒数第二字必须是仄声,否则变为古风式的“三平调”了。(盛唐诗人偶然有此,但不足为法。)
  9.7这里我们有一点应该特别提出,就是丙种拗救(孤平拗救)和丑类特殊形式往往同时并用。这样,在五言里,就变为
  仄仄平仄仄,仄平平仄平;
  在七言里,就变为
  平平仄仄平仄仄,仄仄仄平平仄平。
  现在我们分别举例如下:
  (甲)不与丙种拗救同用者。
  有法知不染,无言谁敢酬?(裴迪《夏日过青龙寺》)
  行苦神亦秀,冷然溪上松。(崔兴宗《同王右丞送瑗公南归》)
  落日池上酌,清风松下来。(孟浩然《裴司事见寻》)
  士有不得志,栖栖吴楚间。(孟浩然《送友东归》)
  送客飞鸟外,城头楼最高。(岑参《陕州月城楼》)
  草木岁月晚,关河霜雪清。(杜甫 《送远》)
  二月频送客,东津江欲平。(杜甫《泛江送客》)
  孤雁不饮啄,飞鸣声念群。(杜甫《孤雁》)
  蔼蔼花蕊乱,飞飞蜂蝶多。(杜甫《绝句》)
  落日风雨至,秋天鸿雁初。(高适《途中寄徐录事》)
  况有台上月,如闻云外笙。(刘禹锡《秋日书怀》)
  南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。(杜牧《江南春绝句》)
  (乙)与丙种拗救同用者。
  流水如有意,莫禽相与还。(王维《归嵩山作》)
  正月今欲半,陆浑花未开。(岑参《送桂佐下第归陆浑》)
  且复伤远别,不然愁此身。(高适《别刘大校书》)
  相识仍远别,欲归翻旅游。(高适《别韦五》)
  对酒不觉瞑,落花盈我衣。(李白《自遣》)
  致此自避远,又非珠玉装。(杜甫《蕃剑》)
  待月月未出,望江江自流。(李白《挂席江上待月有怀》)
  常恨言语浅,不如人意深。(刘禹锡《视刀环歌》)
  本欲云雨化,却随波浪翻。(吕温《及第后答潼关主人》)
  高阁客竟去,小园花乱飞……肠断未忍扫,眼穿仍欲归。(李商隐《落花》)
  闲赏步易远,野吟声自高。(许棠《野步》)
  9.8这种特殊形式显然是从古诗脱胎而来,所以五言特别多七言特别少。在此情况下,五言对句第一字喜欢用仄,大约因为诗人们不大喜欢句中共有四个平声,第三字既必须用平,就索性造成一种孤平拗救,使它的格调更高古些。
  9.9宋人对于丑类特殊形式,也像子类一样,跟着唐人学步。不过,因为时代的关系,七言的例子渐渐多起来了。例如:
  (甲)不与丙种拗救同用者。
  野兴宜独往,春愁无定端。(刘敞《独行》)
  落日含古意,高台多远心。(刘敞《观鱼台》)
  翳翳陂路静,交交园屋深。(王安石《半山春晚即事》)
  水真绿净不可唾,鱼若空行无所依。(楼钥《顷游龙井》)
  (乙)与丙种拗救同用者。
  数里踏乱石,一川环碧峰。(苏舜钦《独游辋川》)
  木落山觉瘦,雨晴天似高。(刘敞《秋晴西楼》)
  之子固绝俗,少年甘寂寥。(周孚《赠萧光祖》)
  池面过小雨,树腰生夕阳。(周紫芝《雨过》)
  素月自有约,绿瓜初可尝。(同上)
  畎亩意不适,出门聊散忧。(陈与义《晚步》)
  舞阳去叶才百里,贱子与公俱少年。(黄庭坚《次韵裴仲谋同年》)
  宦游何啻路九折,归卧恨无山万重!(陆游《桐庐县泛舟东归》)
  马蹄践雪六七里,山觜有梅三四花。(方岳《梦寻梅》)
  9.10宋人的丑类特殊形式和丙种拗救同用者比独用者多了许多,这显得他们彻底领略唐人的妙用。但是,极少数诗人也偶然忘了唐人的遗规,五言对句第三字没有用平声,例如:
  雨脚收不尽,斜阳半古城。(梅尧臣《夏日晚霁》)
  9.11丑类特殊形式比子类为罕见,但是,它的地位也颇值得研究。丑类特式很少用于尾联,这和子类的情形恰恰相反。诗人最喜欢把它放在首句,尤其是五言。我们试把上面所举唐宋诸例作一统计如下:
  (1)用于首联者共18例。(崔兴宗,孟浩然《裴司事见寻》,岑参《陕州》,《送桂佐》,李白,杜甫《孤雁》,《蕃剑》,《绝句》,刘禹锡《视刀环》,高适《途中》,吕温《及第》,李商隐,许棠,刘敞《观鱼台》,周孚,周紫芝,陈与义,梅尧臣。)
  (2)用于颔联者共11例。(裴迪,孟浩然《送友东归》,王维,高适《别韦五》,刘敞《独行》,《秋晴》,苏舜钦,王安石,黄庭坚,方岳,楼钥。)
  (3)用于颈联者共5例。(杜甫《送远》,刘禹锡《秋日》,高适《别刘大》,李商隐,陆游。)
  (4)用于尾联者仅1例。(杜牧)
  用于尾联者,只有杜牧的《江南春绝句》;因为是七言绝句,首句须入韵,只有第三句是仄脚,这才只好用于第三句。可见丑类特殊形式用于尾联是很不相宜的。
  9.12谈拗救的人,自然也把丑类特式认为一种拗救。这是对句相救:出句腹节下字拗,对句腹节上字救(注意,它们在句中的位置并不相同)。这样出句和对句的腹节下字都是仄声,重要节奏点的声调并不
  相对,所以叫做“拗”也是说得通的。
  丑类特式毕竟不像子类取得合法的地位,因此,排律中只容许有子类特式,不容许有丑类特式,因为排律的平仄规律比普通律绝更严的缘故。
  9.13以上所述的两种特殊形式,都可以证明“二四六分明”的口诀是有毛病的。墨守这口诀的人,将会牺牲了唐人所发明的两种“高格调”,因为这里五言出句的第四字和七言出句的第六字都是“不分明”
  的。但是,看轻这口诀的人,如果不加深究,将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”,就认为任何地方都可以“不分明”,于是变了完全不讲诗律。
  9.14拗救的形式,除了给有些人认为格调高古之外,还有一种好处,就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子,“剑”字仄声,本是不合的,若要换另一个字,却非常难换;倒不如轻轻地用平声“思”字一救,就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中,只有“三”字和“千”字是平声字,其余从“一”至“六”,从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字,岂非不便于对仗吗?但是,像本节所举的子类特拗,“田园一蚊蝶,书卷百牛腰”,“一”可以对“百”,“奇哉一江水,写此二更天”,“一”可以对“二”,丑类特拗,“马蹄践雪六七里,山觜有梅三四花”,“七”可以对“四”,以仄对仄,自然谐和,这也是拗救的妙用。总之,谈诗律必须兼谈拗救,这等于法律上的“但书”,“但书”应认为法律的一部分,并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的,不是泯灭法律的。
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罗贤生 (罗子贤生、hansen)
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第一章  近体詩

    一壺倾盡未能歸{平),  黄昏更望諸烽火.  (Aa)
    ‘注意,此詩失黏。失對,又歌麻通韵.與古風相混。,
    6.2l  仄韵七绝,非常罕見.现在試舉一例如下,請注意第三句係
用平脚:   
    戲赠靈澈上人    吕  温
僧家亦有芳春興、自是禪心无滯境。
君看池水湛然時.  何曾不受花枝影?

第七節  闆於一三五不論

7.1  關於近體詩的平仄格式,相傳有兩句门訣,就是
    一三五不論;
    二四六分明.
意思是說,每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘;至於第二
字、第四字和第六字則必須依照格式,該平不能用仄、該仄不能用平。這
是就七言詩而論的;其所以下提及第七字者,因為第七字居於句末.尤其
要分明,是不待言的。由此類推.近體的五古詩应該是:    三不論,
二四分明.

    7.2  這兩句口訣不知是誰造出來的‘切韵指南后面载有这口诀。
其實這只是很浮淺的觀察,和事實颇不相符:事實上.一三五不一定可以
不論,二四六不一定要分明。因此,這门訣在表面上雖給予人們一種簡單
明快的感覺,實際上却極容易引起初學做詩的入的誤解.现在我們把不
論和分明的规律詳加叙述.使大家明暸近體詩的乎仄并不是那样簡單
的。
    7.3  首先咱們應該記得,  七言詩是在五言詩的上面再加兩個字而成
的;因此,五言的第一字等於七言的第三字、五言的第三字等於七言的第
   
83


汉语诗律学

五字,換一句话說,五言的第一字可以不論的地方,  七言的第三字也可以不
論;五言的的第三字可以不論的地方.七言的第五字也可以不論。  分明
的地方由此類推。下文所將要談到的許多特殊形式,都是由這一個理論的
基礎產生。造是非常重要的初步認識。

    7、4  (一)  七言詩句的第一字(頂節上字)的平仄,无论任何情
形之下,都是可以不論的。因為它距離句尾最远,地位最不重要;既
不在節奏點(二四六各字則在節奏點).而五言詩句裹也没有任何字和它
的地位相當。於是.該平的也可以用仄,該仄的也可以用平.例如(例句
皆已比於上文各節,下倣此):
    1.宜平而用仄.
    突营射殺呼延将。(李  白)
    一生幾許伤心事。(王  维)
    小兒弄筆不能嗔.(劉禹锡)
    雪花遣霰作前鋒。(楊萬里)
    2.宜仄而用平.
    魚拥香钩近釣磯。(牛  賀)
    潮打空城寂寞回。(劉禹錫)
    彭蠡湖邊香橘柚.(
刘长卿)
    從道人生都是夢.{白居易)
    7.5  (二)五言詩句第一字和七言詩句第三宇(頭節上字的平
仄,除B式外,可以不論,例如:
    1.宜平而用仄.
    少年無不可.(高  適)
    暗塵随馬去.(蘇味道)
    隔竹見籠疑有鶴。(温庭筠)
    水客暗游燒野火.(元  稹)
    2.宜仄而用平.
    回首六朝山(王安石)

    84

第一章 近體詩
    摇落怨睽摧。(高  適)
    何事秋卿詠。(劉禹锡)
  西陸蝉聲唱 (骆宾王)
    鹧鸾空自泛寒洲。(储光义)
    君家何處訪庭闈。(杜  甫)
    秋山春雨閒吟虞,(杜  牧)
    紅雲燈火浮沧海.<曾  鞏)
    7.6  但是,在B式詩句裏,如係五言,第一字的平仄必須分明;如
係七言诗,第三字平仄須分明.换句話說就是B式的頭節上字必須依照
規定.限用平声.也就是:
    1.五言的平平仄仄平不得改為仄平仄仄平  ;
    2,七言的仄仄平平仄仄平不得改为仄仄仄平仄仄平。
如果近體詩違犯了這一個規律,就叫做犯孤平.因为韵脚的平聲字是
固定的,除此之外,句中就單剩一個平聲字了。孤平是詩家的大忌[註十].
由此看來,  一.三五不論的口訣是靠不住的;在這種情形之下.五言的第
一字和七言的第三字的平聲非論不可。
    7.7  現在試在上文第一第二兩節所举的例子中,把所有一切B式的
句子都抄錄於下,以為例證:
    l  五言。
    龍池歲月深…山蟬虞虞吟。(沈佺期)
    南冠客思深…凰步響易沈.(駱賓王)
    鳴鸾降九霄…煙舍北渚遥.[李  峤)
    言尋谷口來…雲陰送晚雷,(丝查宣)
    心中自不平…風多雜鼓聲.(楊  炯)
    秋邊一雁聲…無家问死生。(杜  甫)
    分從起草余…虞卿正著書。(韓  愈)
    吾生學養蒙…車邊巳晝熊…茶香透竹叢…寒山远燒紅…
    何能訪老翁?(王  维)

    85

漢语詩律學

龍飛四十春…丹青憶老臣…調和鼎鼎新…傳經固绝伦…
東方領
紳…餘波德照鄰…由来席上珍…愚蒙但隱淪…
生涯似众人…蒼茫輿有神。(杜  甫)
妖星下直廬…神都憶帝车…差肩列鳳興…乾坤欲晏如…
麒麟滯玉除…平生意有余…新文尚起予…經過歎里閭…
山家药正锄…南翁憤始摅…功無禮忽諸…恩波锦帕舒...
沿流想疾徐…鈔詩聽小胥…蕭蕭白暎梳.(杜  甫)
初興薊北師…端居滟澦時…常懷湛露詩…生逢酒賦欺
惭紆德泽滋…風雲際会期…中原鼓角悲…宗臣切受遗…
行人避蒺藜…堯封旧俗疑…超然待具芡…无憂貴在兹…
群公各典司…孤城最怨思…蒼生可察眉…家家急競锥…
耕严进奕棼…麟伤泣象尼…倾阳逐露葵…哀歌欲和誰?(杜  甫)
南朝号戚藩…惊湍激箭奔…謠傅義帝冤…
豪恃子孫…
連甍竹覆軒…蘋生枉渚暄…李衡墟落存…星懸橘柚村…
兒童習左言…詩書志所敦…驰聲气尚吞…
兵戊己屯…
來觀
衢室樽…朝陽辟帝阍…傳呵步紫垣…傳家寶祚蕃…
雄圖授化元…洪恩九族惇…微班识至尊…徒聞太學论…
榆尚笑鲲…愁心醉不惽…看方理病源…二毛伤虎賁…

臨風楚奏烦.(刘禹锡)

春生返照中…齋誠帝念隆...荣光答聖衷…偷穿玳瑁栊…
搜求好處終…宵暉欲半弓...斜阳绝漠戎…潜泉脉暗洪…
耘催荷篠翁…殷勤綺镐邯…睛煙塞迂空…胭脂桃徑紅…
天開禁掖崇…端鸞竭至忠…閭閻贺歲豐...豪京倚赖雄…
殊恩赦鄧通…詩書封面聾…杯誇瑪瑙烘…弹絲动削葱…
那知恨亦充…班窗網曙蟲…骑他老病骢…魂驚耳更聰…
持疑又省躬...良辰坐歎窮…陰繁崦澹桐…籬栽備幼冲…
因躉定作熊…晴和鶴一冲。(元  稹)
初登典校司…形骸兩不羁…言通药石规…無杯不共持…

    86


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第十二節  聲調的辨别

    12.1  唐代共有平上去入四聲。現在各地方言的聲調数目并不一致,
但是有一點相同的,就是平聲已經分化為陰平和陽平。例如通是陰平,
同是陽平,陰平陽平也有人稱属上平下平,但是咱們切勿把它們和詩
韵的上平聲下平聲相混,因為那衹是平聲上卷和平聲下卷的意思。
在吴闽粤等處的方言裏.上去入三聲也往往各自分化為陰上、陽卜,陰
去.陽去.陰入,陽入。例如統是陰上動是陽上;  痛是陰去,
洞是陽去;  秃是陰人.  毒是陽入。

    l.2  研究近體詩的人對於聲調的陰陽,完全不必理會,祇要能分
辨四聲就是了。不過,要分辨四聲也就很不容易:譬如咱們必须分辨唐代
的四聲,然後可以了解唐詩;又如果要做文言詩.也非依照唐代的四聲不
可.現在中国各地的邁語方言,幾乎没有一處的聲調系統足和唐代的四聲
完全相符的。最不相符的是普通話,因為北方話入聲已經歸入了平上去三
聲,例如北京七  妻  同音,  石  時同音,  尺  耻同音,  翼
  異同音;西南官話入聲已經歸入了陽平,例如  七  齊  同音,  石
  時同音,  尺  遲同音,  翼  移  同音。因此,北方話區域的人如
果要辨别入聲,就衹有硬記之一法了。

    12.3  吴閩粵湘客家等方言是具備四聲的,但是它們也不能每字都
合於唐代的聲調.其中最显著的一點,就是一部分陽上的字變了陽去.北
方話區域對於這一類的字也都唸了去聲.當咱們讀唐詩的時候,這些字都
該還它們一個上聲,纔能處處諧和,現在我們試把由上聾燮去聲的比較常
用的宇.舉例於下;

    134






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