【020】先摘几句结联来赏。味道好极了。

凭栏人说秦淮事，不觉西山火灼楼。

法英科界滩犹在，仗剑横行不可能。

崇明岛外彤彤日，为我量身织锦袍。

体味当时如顷刻，沧桑何处等回车。

诗人一字香闺瘦，廿四桥边柳学梅。 ——最赏！这个“柳学梅”，味儿美哟。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-5 20:48 编辑 ]

【021】再摘起句来赏。

六百年来仙或老，七层檐外水长流。——大气扑怀。

抱月楼前月未央，依人照水曲重光。——形象而优美。

四百六十八米高，珍珠镶柄破云刀。——大气。首句旧韵用拗，对句不救，属偶拗。依新韵合辙。

不惊春物追花去，只觉佳人泛棹来。——我游西湖时，也有同感。

天梯有耐峰外峰，翠带云桥穿九宫。——正在那样子、那味道。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-5 20:55 编辑 ]

【022】再摘对仗句来赏。

清涧合流三鸟静，琼花破蕊二毛香。——声、色相映成趣。

几多游客谈潮涌，甚少存心读日升。——妙语。

拙政难为报君士，退林何必泣灵泉。——历史的审判眼光，理趣。

两岸天然虬枝举，五云玄幻锦刀裁。——用语好，西湖优美中的大气。

犹岳飞庙在温风中立着一样。

红尘疾苦青衫落，赤子情怀雪镜中。——“中”字对不工，但不掩其气韵。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-5 20:53 编辑 ]

【025】

青梅时节忆飞花，——青梅时节，意思含混。青梅，一是指青色的梅子，它恰好是结在春天，由此，在春天还忆春天，其必有因。下面当回答这一因，但下文却看不出。二是形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。那么，这就不是现在忆春了。与题意相悖，且下文也没有看出这层意思。若是现在回忆小儿女（青梅竹马）时代，那么语句就得调整，因为语法错位了。
恍忽东风正树丫。——恍惚（忽）一语，在首联调整好时，才合乎情理。
一径余香吹细雪，
三分暖意欲孤家。——此联大好！
冬眠不晓南窗梦，
夏草焉知北国葩。——此联意味颇好。问题在于，不晓—焉知，意思太近，合掌。
满口酸酸曾有语，
约霜来岁伴君茶。



[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-10 11:54 编辑 ]

在一些古典文献中，“污”常作“汙”写，应是异体字。
为什么《诗韵新编》正文里只有一种读音呢？

【026】——哈哈，那俺就不知道了。
对于“救”的看法，与兄同，尽可能当句救。据我的体会，对句拗救，无论情况怎样，大体两类：一是，出句小拗而对救，这类好掌握，因为对句有可能不救也行。二是，出句大拗（节奏点的字），对句必救，不救就失格。如所举上例。这类，我以为是不得已而为之。我更偏激地说，其实是古人自己给自己松绑，找些个前人的例子，把这类问题归为一说，前面乌龟爬个路，后面乌龟跟着爬罢了。为什么要这说？你看，当你去追究为什么一定要拗救时。最根本的回答就是合律；而你要继续追问为什么一定要合律，回答说这是音律美所要求的。但你继续问一句：那么，古拗句、古风就没有音律美了吗？回答也就到此为止了。
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发帖时间：2007-7-10 13:57:34
[鹦舌 编辑于2007-7-10 14:07:01]

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-11 16:46 编辑 ]

【027】

总体不错。标点注意。小处有疑问。

去冬承诺今开放，云孕时佳。——奇想。
风抱催芽，——语意略不畅
散向空中万朵花。
怜伊守信飘飘堕，洁白无涯，——好句。
何处声笳？——声茄，“吹茄”或“胡笳”或“声佳”，可否？
侧耳聆听正下沙。——正下沙，费解，有凑韵之嫌。结句在韵味上当从“何处声笳”意味中拓远。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-11 21:18 编辑 ]

【028】
青花素彩养南枝，——青花瓷瓶中插着一枝梅花。哼！真心狠，让梅开在野外多好，硬是要折了！
晚岁幽情入梦思。——是谁在对着梅花感叹自己从前的幽事呢？哈哈，据说现代的教育学家们常为中学生早恋辩护。
雪落寒瓶香欲满，——哦，意味不错。梅花，素有“香雪”之称。也常用来喻指美人的化妆品。
风吹一面告春知。——哈哈，大实话还蛮有味的。风肯定是吹一面的，如果是吹两面以上，那就是旋风或者龙卷风了。

[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2008-1-17 23:51 编辑 ]

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-18 16:59 编辑 ]

【029】
语言美，也顺溜。但过于拘泥于物本身形表，距离没有拉开，使得意象空间显窄了一点。这类咏物之作，关键在第三联，需要拓开，拉大距离，这样就会使结联具有腾挪与收摄的韵味空间。

[ 本帖最后由 情系狮城 于 2008-1-20 11:01 编辑 ]

原帖由 虫儿1 于 2008-1-20 10:51 发表

梦蝶师友好！
谢谢直言！——有一个问题，是不是写物都得照原有的思路去作：比如：梅的坚韧、兰的清高、等等。记得我也写过牵牛花，被诗友说这花并不好所以不能写。
圣诞花也和其他花一样，受不得巨大的寒 ...

【030】我个人认为，若按“起承转合”的传统章法或者老套路来写，那就把这一章法对各联（句）的要求贯穿到底。这并不意味着排除其它章法，并且我一直提倡章法可以大力创新。比如小说、电影裁剪等章法皆可大胆引进。至于咏物之作是否一定要取“被咏物”的“高格”之象、之特征，那要看作者此时此地的感悟、心情、寄意如何了。但至少要做到“形似”，若能够“神似”，哪（那）当然是上乘了。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-21 09:48 编辑 ]

原帖由 虫儿1 于 2008-1-21 19:48 发表

唉。版版有所不知，全是些应酬之语，没什么大的收获。

——如我那回写的“汉宫春  我的家乡”，放在别处（不是红袖、不是情诗）的版面上，就有师友直言：“虫儿 好。那几首均已拜读，尽得花间滋味，由于调不熟，不敢多谈。唯汉宫春稍知一二，就多说几句。一，此词给人的感觉，景多我（情）少，且有罗列之嫌。你看：“看归帆点点，潋滟波光。更兼楼台两岸，画栋雕梁。长街小巷，绿成荫，鸟语花香。最难得、地腴物茂，往来商贾繁忙。西子城中端坐，似含羞带笑，对镜梳妆。罗浮恭迎远客，漫展新章。茶浓酒熟。斜晖里、朱阁红裳。”二，太直，毫不隐讳。比如：首句：“我爱东江”一语既出，道出全文意旨，下面就不好写了。不如把这意旨隐于下面字里行间，岂不更好？三，此调为双调，那么上下片的构架切不可雷同，虚实有秩、情景交融是词的魅力所在。大家老朋友啦，直言为快。”。一席话，说得我连连点头

【031】这个回复不错。但也要具体分析善加运用。比如“象”（景、物、事）多的问题，不可一概而论地说“不好”。比如毛泽东《沁园春·雪》，上片景色够多了吧，下片历史跨度够长、人物够多了吧。所以，问题不在于“象”的多少，而在于“象”是否凝聚于“意”、“神”、“气”，或者是否收摄得住而不使成散象、乱象。能够凝于意者、神者、气者，其“象”多，则恰好说明作者对万象的裁剪、驾御的能力强，而作品叫做“枝繁叶茂”，枝繁叶茂有什么不好？但枝繁叶茂需要“树大根深”，否则，“象”是要垮掉的。在这里，“意练达”者犹如树“根深”者，“象多者”犹如“枝茂者”。我们通常所说的“意象驳杂”，认真分析起来，其实是“意”不顺溜、不彰、不达，故“象”则乱象，失去生气、神气。许多作品不是因为取象不好，也不是因为取象过多，而是因为，立意平庸、晦涩甚至词不达意、答非所问、前后矛盾。在这种情况下，纵然是象少也会显多的。中国古代哲人，反复强调“得意忘象”的道理，用在诗理上、审美上，乃在于斯。

[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2008-1-22 09:40 编辑 ]

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-22 10:49 编辑 ]

原帖由 雪舞红尘 于 2008-1-23 18:51 发表

老顽童和红叶曾耐心教诲雪舞写诗~可雪舞天性笨~又不愿受格律约束~至今也未入诗门！！！
所有文字也是因心情而就~~~胡乱凑的几句~实在是因为那一份相逢相识的缘和感动~~~
我很少很少用别的名字~~以后也不会有 ...

【032】哈哈哈，丫头大胆写来。按照你的“亦词亦曲的自度路子”来写，不必拘泥于格律。只须在章法、句法、词法、节奏、立意、取象上，合于汉语古典“词曲”的韵味即可。其实呢，丫头以前还是写的不错的。以后须注意的是：你已经能够充分放开性情来写了，这一点很不错！但要知道，漫溢的性情须有导入一定的“流向”、“河道”、“河岸”，才更能够显示出性情之流的神韵、气韵。简单地说就是“漫溢”、“错落”而又不失“和谐”、“有致”。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-23 21:31 编辑 ]

【033】亦词亦曲，自然度来，韵味不错。但就全体来看，仄声字运用过多，吟哦起来，声调之长短、抑扬就受到不小的限制，特别是每个句子的收尾处，几乎全部是仄声，这在行腔上失去了“长、扬”与“短、抑”间配的音乐感。所以，除去韵脚用仄韵以表达沉郁、凄婉之“声情”外，非韵脚处须适当运用平声以补之。这是因为：由声律而言，平声一般表达气韵之长、高、扬、缓、轻；仄声（尤其入声）一般表达低、沉、烈、急、重等。呵呵，当然，这是一般的情况，不可一概而论。刘勰论音律时谓：“声含宫商，肇自气血”（《文心雕龙》），其理或在于此。

[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2008-1-24 21:16 编辑 ]

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-1-24 21:24 编辑 ]

【034】回复：期待支持：海外诗坊新春对联活动  

墨递春秋，一酹乡音邀四海。
程兼风雨，几弦诗韵叩千家。
——————————————
好欣赏玉笛儿君在大洋彼岸传播中华文明的善举！
提点意见，供一笑。
个人认为：“递”字，韵味不足；“酹”字本意，乃是把酒洒在地上以表示祭祀或者发誓，用在此处，词不达意，怀疑为“缕”字所误。另外，单联中的后部乃是对前部之意象的或打开、或拓展、或补充、或递进等，在这个意义上，前后部的整体意象之关联度弱了点。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-2-14 12:17 编辑 ]

【035】古希腊裸体雕塑和近代文艺复兴时的裸体绘画艺术，已经告诉了我：裸体的女人和男人们，总带着上帝的光芒，裸着的他与她是自然中最美的性灵。我自那时就说过：美的事物需要超越功利的、美的眼睛去欣赏，如果带着商人式的功利欲望，那就干脆做买卖去，他不配审美，他缺少的是上帝的智慧。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-2-15 09:18 编辑 ]

【036】原帖由 梦蝶翁 于 2008-2-17 19:51 发表

西风丫头善咏人物。望继续。当考虑把视野放在对人物个性特别是精神世界的深刻挖掘上，同时，要有你自己独特的视角，甚至是别裁。不必面面俱到。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-2-17 20:27 编辑 ]

【037】原帖由 梦蝶翁 于 2008-2-18 10:13 发表

半阁春风含醉。半杯清茗萦香。半笺情字说衷肠。谁解半腔惆怅？
半阕诗词作枕。半帘月色匀妆。半痴半醒半依窗。心笛半支吹响。
——————————
好味儿。但觉得上下片句式过于划一，有失词在语感上的灵动。可否或上片或下片错动一下而仍然不失原趣？比如：

春阁半含风醉。清茗半绕杯香。情笺半字说衷肠。谁解半腔惆怅？
半枕清词作阕。半匀月色添妆。半依醉醒半依窗。半半门扉轻响。

哈哈，这样一改，就是“春风叩门扉”啦。起句“阁”、“风”，结处“门”，“响”，回环结收。——也“个见”，哈哈：））

——回复虫儿《西江月 春夜—— 一半一半》

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-2-18 10:38 编辑 ]

原帖由 张从兴 于 2008-2-18 15:00 发表
支持梦兄，近现代汉语已经没有入声字，好多入声字都归入了平声。《康熙钦定词谱》允许“以入代平”或“以入作平”，就是承认了这个客观存在的语音现象。

【038】说的是！其实，“以入代平”的问题远不止是元曲（北曲）乃至清代以降才发生的。它在宋词中就大量涌现了。钦定词谱定宋词之律谱时，充分依据了这一在词之创作实践中的事实；如果没有宋词的大量实践，就不可能有专为元北曲而制作的《中原音韵》，这本书完成了“入派三声”的任务，在中国语言学上是个里程碑。这就是说，这本书首次把已经存在于宋人词作中的“以入代平”的事实，上升为音韵学的正典！开了普通话之先河。所以，今人在用平水韵进行词之创作时，凡是发生“以入代平”的地方，实属正常的，理由很简单：宋人就用了这个规则！
——回复非非《洞仙歌 春》

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-2-19 10:52 编辑 ]

【039】原帖由 梦蝶翁 于 2008-2-21 01:09 发表

前两句不错。第三句当转没有转，使结句韵味受限制了。且四句首两字句式雷同，使句法失去灵动感。可否改如下？

塔吊凌空哨逐鸦
横墙误扫触飞霞——句式需错落一下：飘然一扫触飞霞
银槌伴我开天下——落槌开出天涯路
钢锯随身走海涯——磨玉须张钢锯牙。

——回复日落冬《建筑工人之歌》

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2008-2-21 08:05 编辑 ]