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标题: [诗歌] 给甲骨文书法《诗词曲联选录》配释文页 [打印本页]

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 07:54     标题: 给甲骨文书法《诗词曲联选录》配释文页



五绝·集唐人句



天下长无事,年年雨露新。


登山一长望,南国万家春。



——集宋璟、司空曙、上官婉儿、杜牧诗句。


甲骨文之“無”,为“舞”之初文,殷墟卜辞以“亡”为有无之“无”。
甲骨文“鲁”之本义为“露”。见徐中舒主编《甲骨文字典》383页之“解字”部分。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 22:54 编辑 ]
作者: 楼兰来也    时间: 2011-7-29 08:02

沙发首赏~~~~~
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 08:10



QUOTE:
原帖由 楼兰来也 于 2011-7-29 08:02 发表
沙发首赏~~~~~

问好!109幅字,拟先选择书写无误的整理出文字页部分。
作者: 楼兰来也    时间: 2011-7-29 08:14

又准备出书吗?记得前面也贴过文字画,是在一起吗?
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 08:17



五绝·集唐人句



天下长无事,年年乐未休。


登舟望秋月,谷鸟一声幽。



——集宋璟、崔颢、李白、王维诗句。



[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 08:19 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 08:34



QUOTE:
原帖由 楼兰来也 于 2011-7-29 08:14 发表
又准备出书吗?记得前面也贴过文字画,是在一起吗?

一幅字占两页,印出来恐怕不下3公斤重。我觉得选用50幅即可。王长水来新泰之前,尽量整理吧。同意他的意见,先不用书号印一部分,待书法作品和文字注释部分无误时,再正式出版。受甲骨文字数大少的限制,诗词曲联只求文从字顺,而不以意境为取舍标准。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 09:06



五绝·集唐人句



东山复盛游,为乐不知秋。


一步一回首,鸟鸣山更幽。



——集皇甫冉、李白、王维、王籍诗句

甲骨文无“回”而有“垣”(去掉土字旁),二者初为一字。

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 10:52



古风夜宿岱顶

登岳望众山,入目风光好。
足下生白云,耳内闻归鸟。
暮春山月升,同室游客少。
泉鸣出门听,可见身未老。

——甲骨文之“疋”,乃手足的“足”之本字;卜辞用“正”为充足的“足”。
“客”乃化用金文,甲骨文从宝盖、从反文、从又者,郭沫若谓客之古字,见其《殷契粹编》664片甲骨。
若能重写,则连同“山月”改为“新月”。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 10:53 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 10:59



楹联

树鸣鸟雀千泉至

草绿山河一月新



[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 11:02 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 11:16



楹联

泉水传声,又闻唐宋南乡子
春风入舍,如见娥眉李易安

“舍”非殷墟甲骨文字,见于《周原甲骨文》115片。
“李”,见于《英国所藏甲骨》1013片。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 11:37



楹联

百岁夫妻长若水
一生知己莫如胶

“胶”,见于《英国所藏甲骨》905片。此字音义不同于今“膠”之简化字“胶”,不知是否可以借用。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 11:50



楹联

十年不绝春栽树
一事无成老乐天

“栽”,见于《小屯南地甲骨》4325片。所书为金文写法。
作者: 梦蝶翁    时间: 2011-7-29 11:53

牛哥,你也要动笔写呀。你有你的风格!
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 12:05



QUOTE:
原帖由 梦蝶翁 于 2011-7-29 11:53 发表
牛哥,你也要动笔写呀。你有你的风格!

书名待定,长水另定的《李长枝集甲骨文诗词选》,非常滑稽,谁知道李长枝是何许人也。只要有名家写出我的东东足矣,全书不出现我的名字为最好。
我只追求字形的美观,而与书法艺术毫不沾边。除非写了去忽悠老狐狸,否则只能是无立针尖之地。
作者: 梦蝶翁    时间: 2011-7-29 12:19

书不出现我的名字为最好。我只追求字形的美观,而与书法艺术毫不沾边。除非写了去忽悠老狐狸,否则只能是无立针尖之地。
——嘁!完全是迂腐、酸腐、腐竹、臭豆腐之论!不与支持,打回去反省。都长这么大了,还没有开窍。唉……
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 13:11



QUOTE:
原帖由 梦蝶翁 于 2011-7-29 12:19 发表
书不出现我的名字为最好。我只追求字形的美观,而与书法艺术毫不沾边。除非写了去忽悠老狐狸,否则只能是无立针尖之地。
——嘁!完全是迂腐、酸腐、腐竹、臭豆腐之论!不与支持,打回去反省。都长这么大了,还 ...

植根传统 情趣盎然一一评李家三郎的书法艺术

梦蝶翁

书法艺术对山东大学书法文学教授、著名书法家王长水先生来说,是一种心灵自由的表现形式,是一条牵动传统文化精神的艺术长河。王长水先生吮吸着传统文化的营养,在艺术的天地里默默耕耘60载,迎来了金色的收获季节。近年来,他先后出版了《王长水书法选》(上海人民美术出版社出)、《王长水书迹》(香港紫荆出版社)、《张海·王长水·沈鹏作品集》(长城出版社)。这些集子,均收入晚年的作品。他以朴实、豪放、旷达书写风格,凸现出一个学者深厚的传统文化底蕴,使他成为中国书画界关注的热点人物。著名美学家周来祥如是评——“长水的书法以‘品高’为追求,下笔妍雅、不落尘俗自不待言,更能于平实中寓深永之致。”

“我从‘无字书’中,明白了书法与人生”

新近出版的《王长水书迹》(香港紫荆出版社)一书,特别值得注意的是书里的一篇序文——《绝望与希望》。作者对自己60年书法艺术道路进行了深刻反思。他说:“我从‘无字书’中,明白了书法与人生;知道了书法与历史;明白了书法的伟大与渺小;知道了书法的光荣与耻辱。”

王长水先生字源泉,号鲁痴。1939年生于山东齐河。他最初的书法得益于小学时期王景和先生。这位老师尊崇“二王”,善写赵体。王长水先生拜他为师,自觉于不自觉之间,濡染了后来他才明白的“晋元书风”。1960年,他报考了山东大学中文系新闻专修科。他用毛笔写的语文答卷,引起了时任山大校长成仿吾的注意。成校长建议,把王长水破格录取为中文系的本科生。

那时的山大,名师云集,大家林立。像陆侃如、冯元君、高亨、萧涤非、蒋维崧等等都是较有影响的学者。他们文化底蕴的博大与深厚,有形无形得影响着年青学子。大学阶段,王长水师从蒋维崧先生,泽及尤甚。蒋先生曾告诉他:学习书法是很艰苦的事情,不能有私心。艺术水准的高下不是哪个人、哪个组织、哪个学派来决定的。书法艺术境界的提升,要靠长期的文化积累和艺术修炼。书法家不仅有学问,更得有才情。蒋先生治学严谨,艺术上也一丝不苟。先生言传身教,潜移默化中,王长水领悟到学书如做人的道理。

一个学者、一个艺术家最珍贵的品质是什么?王长水先生认为,坚守自己的独立个性和自由思想,不人云亦云,在学术研究与艺术世界里开辟自由天地。他不为世风所动,耐得住寂寞,守得住清贫,潜心甲骨文、金文、帛书等古文字研究数十年,大量收集新出土的甲骨、金文、帛简和魏晋以来的碑帖等资料,细致梳理中国古文字与中国书法艺术演变的路径,探索中国传统书法艺术的现代转型面临的问题。同时,他还致力于中国文学和鲁迅研究,在文学领域的风风雨雨中,使他认识到,中国的文人必须有鲁迅的精神、傲骨和节操。他力图找到中国文化精神与现代书法艺术的互动关系。

学问与艺术素养是书法艺术的基本底蕴,而书者个性、有思想才能赋予书法艺术以灵魂——王长水先生艺术生命的历程就是生动的诠释。欲学书法,功夫在书法之外,这就是“无字之书”。随着他学问境界与艺术素养的长进,艺术上逐渐进入到自由境界,书法“自然运之于腕底,流之于笔端,雅致俊逸之容,豪爽开朗之情,俨然书中之长水矣!书如其人信斯言也” 。

开拓传统书法艺术的审美空间

《王长水书迹》共收入作品72幅。全书共分为五个部分:“自强不息”是王先生的单篇墨迹,共64幅;“天下为公”是书写《礼记·礼运》篇《大道之行也》的长卷;“隐逸之宗”是书写陶渊明《桃花源记》的长卷;“孤篇横绝”是书写张若虚《春江花月夜》的长卷;“禅意人生”是书写唐玄奘译的《般若波罗蜜多心经》的长卷。值得注意的,这些长卷基本上用行草和金文两种书体书写。

王长水先生创作的这些书法作品,呈现出他深厚的中国传统文化修养,以及他对书法艺术的独特领悟。以其凝练灵动线条,描述出博大精深的内涵,个性鲜明,用笔简洁流畅,章法考究规范,刻画细致真切,意蕴深远隽永,无论谋篇造势,还是笔墨渲染,都显出娴熟的艺术功力。

《王长水书迹》中,半数是行草书。他书写的是白居易的《遗爱寺》,用墨或淡或重,字与字之间,线条时断时续,似山涧小溪潺潺而来,突突曲曲,浓墨与飞白交替,或隐或现,书法意象飞动如流云变幻。润枯相间,点画映带分明,笔锋八面,尽显一派天籁。在书法意象的营造上,书者有意突出诗歌意象的空明与流动感。

另一长篇行草《春江花月夜》,起笔恢弘,收势洒脱,彰显书者的气度和和雄健的笔势;点画含筋裹骨,转折圆润流畅;淡墨虚白之处,隐隐透着恬淡情致与自然生机。线条墨色淡不浮薄,浓不呆滞,把书画之笔融通于晋唐法帖。其清新与雄健之风姿,令人有清风入袖,明月与怀之感。行草意象传达的情致而言,张若虚的意境,王维的空灵、陶渊明的超然、孟浩然的飘逸、李白的豪放,一一寄托于笔墨之间,书者巧妙地把雄健与清丽两种情致揉在一起,形成了一种调和之美。书者心有墨色,魂有线迹,虚灵剔透,书法意象传达出他对独立人格和自由精神的追求。

帛书书法,学界对帛书书法研究比较单薄。王先生借助现有资料,追踪最新出土发现,对汉代帛书研究较早,用力较勤。譬如他对马王堆汉墓出土的帛书就有独到的见解,受其影响较深。收入《王长水书迹》的帛书《金石之寿》和《荀子<法行>》堪称精品。书者撷取帛书的绵绵神韵,融入隶属的雍容和穆的元素,点画间吸收行草的元素,书法意象力求圆融。字的结体偏长方体,字与字之间,点线呼应,回环畅达,疏疏朗朗,绰约风姿尽显端庄灵动。收入这部作品集中的帛书作品有多幅。这些作品最能体现王长水在书法方面的探索与创新精神:师法传统而不拘泥于传统,在创作中解放思想,张扬自由个性,作品因此少了古代帛书的呆滞,多了现代书者的灵巧之趣。   

现代甲骨文、金文书法不断有人问津,但要想进入大境界,不仅需要书者对甲骨文、金文有独到的研究,还要在其他书法艺术方面有深厚的功底。王长水先生两者兼得。近年来,他在甲骨文、金文书法方面创作颇丰。《王长水书迹》中的甲骨文、金文书法作品占全书的五分之二之多,有一千四百七十多字,在当今书法创作中不可多见。其中一幅《临殷墟契文》,书者利用质朴天然的写意线条,在字的造型上给人以和谐与平衡的感觉,书法意象突出穆与宁静氛围,既体现了远古先民的古朴原始的情调,又具有现代人兼容多元的审美意识。金文作品《<大戴礼记>主言句》以横幅书写,四字一行。书者用笔或轻或重,跌宕多姿,使那些厚重苍茫的线条隐隐透着远古遗风。字的结体严禁整饬,但又看似漫不经心,任意挥洒。作品整体意象如风行水上,自然成文,尽显恢宏、朴拙之趣。从这些作品来看,他是用现代学着的审美眼光,发掘甲骨文、金文的内蕴之美:一方面,通过模仿铭文的线条,发展传统书法艺术的技巧和表现力;另一方面,追求铭文雄浑恣肆的结体方式,拓展传统书法艺术的审美空间。从这种意义上说:王长水先生的艺术探索,打破了甲骨文、金文的书法的沉寂天地,充分发挥了毛笔在宣纸上的书写特征,既有用笔轻重、起伏,行笔的节奏,又有墨色的渗化与浓淡、润燥的不同,以达到金文书法线条的立体感。完成了甲骨文、金文书法的现代转型。这就是王长水先生在中国现当代书法史上的突出贡献。

反思,乃是救助中国现代书法的一剂良药

     探索与创新需要艺术家甘于寂寞、孜孜求道的精神;而摒弃浮华与喧噪,才有艺术的炉火纯青。2001年,王长水先生大病一场。度过这场生死劫,他幽默地说:“我是死过一次的人,可是天堂不喜,地狱不收,是佛祖把我打入另册。”他以超然于名利姿态面对滚滚红尘,艺术世界的天空便是格外明朗。

王长水先生是一个有良知的书家,一个有忧患意识的文人。他的《近十年书学研究话短长》、《我的书法观》、《以科学发展观反思当代书法的“热潮”》、《典范就是典范》、《绝望与希望》等文章,就是对当代书法的一种对自身、对历史、对国家的忠爱与把持。王长水先生的肺腑之言,其诚可鉴。他将自己在这几十年的所见、所闻、所思进行总结。他能站在高处看清实况,从全局看透本质。

“人生无常,一切本空”,唯有艺术是他的至爱。在《绝望与希望》一文里,他对于现代书法艺术处境进行了冷静的反思与审视——

“我似乎懂得了我们不能再以‘传统’的阿Q精神来衡量书法的历史。因为阿Q只知道过时的‘老子’与未时的‘儿子’,却不知道自己的可怜的处境,这处境就是稀里胡涂地被送上了断头台。我们现代书法的处境是什么?处境是近百年来文化历史屡遭破坏,造成了文化上的长期断代和阻隔,书法赖以生存的环境,特别是文化根基‘如同釜底抽薪’。没有根基的书法,就像是‘一碟绿豆芽’,怎能使它成长壮大?怎能与历史的任何朝代相比?就是与我们的邻国日本和韩国也无法相比。我们不能拔着自己的头发与别人比高低。”

王长水先生认为:“人生是一种责任。我们对书法的责任,是让书法沿着健康的路子成长,让书法一代一代承传下去。”而当今的中国书法艺术似乎处于悬崖边上。他大声呼吁:“假若我们还不想掉下去的话,反思,乃是救助中国现代书法的一剂良药!”

王长水先生认为当代书法的复兴,反思是一面镜子,照亮人的心境;反思是一盏明灯,指引人的心路。不仅需要书法爱好者进行反思,教育、文化部门也得反思。反思的目的是让当代书法多一些文化色彩,书法多一些文化韵味。艺术无止境,希望在高峰。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 13:23



七绝·集陆游与甲骨文字暗合诗句

少年射虎南山下,日暮归来月色新。

老去功名无复梦,天公还我水云身。



[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 13:24 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 13:39




七绝·莲花山

家山新甫多游客,雨后林幽百鸟鸣。

万木无声向天绿,黄昏犹见丽人行。

“甫”,从屮,从田。当为“圃”之初文,后隶定为“甫”。所书多一横画。“客”字不妨采用郭沫若一家之言,虽然未取得共识,毕竟是有所依据的。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 14:01



七绝·忆旧游

林密天高白云少,登山咏句愧无才。
风光入目皆如画,旧燕回归成对来。

“密”,卜辞以“宓”为“密”,所书字形从二戈,为商甲所无,好在与《周原甲骨初探》22片字形相同。其他字也有取自商代甲骨者,故全书不能冠以“集殷墟甲骨文字”。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 14:04 编辑 ]
作者: 听雨轩主    时间: 2011-7-29 14:38

傻眼了!学是学不来了,只好羡慕一下下~~~~~~~~
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 15:19



QUOTE:
原帖由 听雨轩主 于 2011-7-29 14:38 发表
傻眼了!学是学不来了,只好羡慕一下下~~~~~~~~

实乃文字游戏,老有所乐,仅此而已。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 15:26



五律故土风情

和风吹绿野,声律入丝弦。
雨湿八方柳,鸟鸣三月天。
渔舟下网去,山妹采桑还。
人乐黄昏后,牛归老伯前。
家家有新事,岁岁望丰年。
树上春禽宿,河旁舞步旋。
乡音长入耳,犹若饮甘泉。

“白”,“郭沫若谓像拇指之形,拇为将指,在手足据居首位,故白引申为伯仲之伯,又引申为王伯之伯,其用为白色字者,乃假借也。其说可从。”

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 15:37 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 18:05



五绝初春杂咏

身在云山下,门无车马喧。
泉声长入耳,尤喜鸟方言。

“喧”,写法同小篆,是由两个并列的“口”字组成——吅。见于董作宾《殷墟文字乙编》5823片。




[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 18:06 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 18:22



五绝初春杂咏

年少无知矣,敢为天下先。
老来徒咏史,秋后一鸣蝉。

“矣”,是最困惑我的一个字。从孟世凯《甲骨学小辞典》来看,其附录三《各家所定甲骨卜辞贞人时期表》中,有个贞人,就隶定为“矣”,其字形同“疑”。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 18:24 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 18:30



五绝初春杂咏

耳旁多喜讯,日见往来云。
不绝前朝事,新闻如旧闻。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 18:38



采桑子偶兴

老天已老人犹少,少若朝阳。老若朝阳,咏句行行依旧香。

一年四季春无尽,秋见春光。冬见春光,乐在国风日月长。

——
国,以入代平。



[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 18:42 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 18:46



五绝初春杂咏

朝暮望山岳,文风宗盛唐。
献身音律事,岁岁乐而康。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 18:47 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 18:56



五绝初春杂咏

功名无杜甫,辛苦老黄牛。

粪土香天下,多为万户侯。

,在此作动词用。


“苦”,迄今无定论,各家所释不同,从叶玉森之释。


作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 22:30



四言律诗·咏米芾

笔下龙舞,三星在天。
微风入户,高树鸣蝉。
人以名贵,名因笔传。
书香四溢,国宝千年。

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 22:40



楹联

庭前草绿兔三口
树下米黄鸡一家
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 22:48



楹联

和风吹绿野
飞燕舞东风

“飞”,见于《小屯南地甲骨》2169片。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 22:52



楹联

古册已无犹在目
春风又至不知年
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 22:58



楹联

甲骨三千岁月
春风十万人家
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 23:15



七绝•清照之才

文笔生成一片天,一天何止万人观。
女人如水还如月,无愧炎黄有易安。

“炎”有拼凑之嫌,正确写法当有甲骨文的二火组成。参见《古文字类编》622页《殷契粹编》290片。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-29 23:16 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-29 23:33



七绝太白古绝

岁岁床前明月光,千年不绝口中香。
或因贞观奠基石,多少人才出盛唐。

“床”有拼凑之嫌,正确写法见于《古文字类编》585页《殷墟文字乙编》4293片。
“口”误作“日”。“或”字下多一横画。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-30 08:19



古风式五律·怅然

我于山下望,伊在水之湄。

足下草帽白,身旁燕子飞。

弓背观鱼乐,折身学柳垂。

黄昏天未暮,已逐牛羊归。

北,像二人相背之形,引申为脊背之背。又中原以北建筑多背北向南,故又引申为北方之北。

“古风五律”不通,当为“古风式五律”。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-30 08:23

古风式五律·怅然

我于山下望,伊在水之湄。
足下草帽白,身旁燕子飞。
弓背观鱼乐,折身学柳垂。
黄昏天未暮,已逐牛羊归。

北,像二人相背之形,引申为脊背之背。又中原以北建筑多背北向南,故又引申为北方之北。
“古风五律”不通,当为“古风式五律”。另,手足之足,当用“疋”。

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-30 14:00



【双调】殿前欢•戏笔

燕儿还,春来在下自封官。
乐观向上阴云散,不复多艰。
知足岁岁安。一咏值千万。
羞进名人传。
南山望我,我望南山。

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-30 14:06



【双调】殿前欢•月下

小庭幽,月圆十五又中秋。
夜风如水星如豆,往事悠悠。
人生一叶舟,年老心依旧。
观色知香臭。
文才有尽,求索无休。

“小”,卜辞中所见之“少”字皆与“小”同义。但自古来古文字学家皆以从三点者为“小”,从四点者为“少”。
“心”,徐中舒主编之《甲骨文字典》无,见于《古文字类编》463页。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-30 14:22 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-30 15:00



古风式五律•忆旧

入冬犹涉水,野宿闻鹿鸣。
狼来人不畏,云散月又明。
进山惊林密,归队作兔行。
长白山回望,传来百鸟鸣。

“惊”,甲骨文之“苟”,像狗两耳上耸、蹲踞警惕之形。为警之初文。后又引申为敬。“警”通“驚(惊)”。
“队”,见于《古文字类编》1292页。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 07:20



七言古绝•书生之子

名垂千古无愧父,神采为上幼即知。
远见卓识成极品,自成面目王献之。

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 08:30



【仙吕】后庭花破子·祝酒歌

自幼至婚前,朝夕同一泉。

去年生贵子,今年月更圆。

美名传。

如鱼如水,相依三百年。



[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-31 08:33 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 08:42

【仙吕】后庭花破子•祝酒歌

自幼至婚前,朝夕同一泉。
去年生贵子,今年月更圆。
美名传。
如鱼如水,相依三百年。

“昏”,后作“婚”。《新唐书》:“是时突厥再上书求昏,帝未报。”

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 11:46



【双调】殿前欢•暗恋

兔年春,牡丹如貌柳如身。
若非王子应无分。
月夜出门,良辰会玉人。
此去成秦晋,其乐无须问。
新婚大喜,我乃嘉宾。

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 12:07



【双调】殿前欢•返校

小娥眉,上学好比燕儿飞。
多才多艺山乡妹,不畏风吹。
山长力气微,年少身心媚。
璞玉涵高贵。
分明远去,家犬犹追。

“畏”不从歹,可参见《古文字类编》1354页。


作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 12:58



七绝聊斋主人

善良美丽人中少,狐女之香出柳泉。
绝艺如公今未见,无须献丑作宣传。

甲骨文之“丑”,是子丑寅卯的丑。当用繁体“醜”,见《古文字类编》1354页。




[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-7-31 13:00 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 13:30



卜算子北方有佳人

才女北方来,音律宗唐宋。

玉貌文君亦逊之,今日人中凤。

自习四年多,不足一生用。

年少光阴苦学中,迟寐无春梦。


徐中舒主编的《甲骨文字典》有“寝”无“寐”,但《古文字类编》307页有“寐”。

作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 21:22



七绝·忆延边勘探队

家乡南望一儒生,长白山前闻鹿鸣。
十月出工犹涉水,山东人若梦中行。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 21:33



七绝·枯木逢春

风吹雪化见春天,不复柴门万事艰。
才尽身卑犹进取,老来足下若无山。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 21:39



七绝·午夜偶成

少年曾有梦多少,万事毕生无一成。
逆水行舟今未止,犹如秋后作蝉鸣。
作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 21:55



卜算子芳邻

天亮出柴门,赤足行千步。

雨后河旁露水多,鸟雀鸣高树。

桑叶采回来,又饲鸡鱼兔。

辛苦年年日子香,美丽农家妇

“食”,读去声,后作“饲”。甲骨文之“饲”从食从人,其楷书写法电脑不备。

参见《古文字类编》1358页。


作者: 李家三郎    时间: 2011-7-31 21:57

卜算子•芳邻

天亮出柴门,赤足行千步。
雨后河旁露水多,鸟雀鸣高树。

桑叶采回来,又饲鸡鱼兔。
辛苦年年日子香,美丽农家妇。

“食”(),后作“饲”。甲骨文之“饲”从食从人,其楷书写法电脑不备。
参见《古文字类编》1358页。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-8-1 07:24 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-1 07:42



楹联

五爵公侯伯子

四灵麟凤龟龙

《孟子·万章》“公一位,侯一位,伯一位,子、男同一位,凡五等也。”

《礼记·礼运》:“麟凤龟龙,谓之四灵。”


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-1 07:54

楹联

五爵公侯伯子
四灵麟凤龟龙

《孟子•万章》“公一位,侯一位,伯一位,子、男同一位,凡五等也。”
《礼记•礼运》:“麟凤龟龙,谓之四灵。”
“麟”,本当作“麐”,《古文字类类编》无。见于徐中舒主编的《甲骨文字典》1081页。从鹿从文,与《说文》麐字篆文略同。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-2 07:30



七绝香山居士

为文干政言多刺,逆水行舟白乐天。

咏得三千八百首,不分朝野竞相传。



《说文》:“干,犯也。”甲骨文无独立的所书字形,其上两端为两个小圆圈,表示尖锐之石片。


“正”,政治、政教,后作“政”。《商君书》:“讨正法之本,求使民之道。”


“朿”,甲骨文像一锋或三锋、四锋之利器。后作“刺”。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-8-2 07:31 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-2 07:33

七绝•香山居士

为文干政言多刺,逆水行舟白乐天。
咏得三千八百首,不分朝野竞相传。

《说文》:“干,犯也。”甲骨文无独立的所书字形,其上两端为两个小圆圈,表示尖锐之石片。
“正”,政治、政教,后作“政”。《商君书》:“讨正法之本,求使民之道。”
“朿”,甲骨文像一锋或三锋、四锋之利器。后作“刺”。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-2 07:59



七绝诗圣言爱

年犹咏卓文君,杜甫言中涉雨云。

其咏无非男女事,正人君子不曾闻?

《古文字类编》无甲骨文“卓”,见于徐中舒主编《甲骨文字典》,其上部类似“匕”的写法,为鸟之省形,下部为“毕”,像以毕罩鸟之形,当为罩之本字。《说文》:“卓,高也。”为假借义,但说形不确。

另,记忆有误,甲骨文无“所”,金文也无此写法,为避免为人所诟病,改用“其”。


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-2 08:00

七绝•诗圣言爱

暮年犹咏卓文君,杜甫言中涉雨云。
其咏无非男女事,正人君子不曾闻?

《古文字类编》无甲骨文“卓”,见于徐中舒主编《甲骨文字典》,其上部类似“匕”的写法,为鸟之省形,下部为“毕”,像以毕罩鸟之形,当为罩之本字。《说文》:“卓,高也。”为假借义,但说形不确。
另,记忆有误,甲骨文无“所”,金文也无此写法,为避免为人所诟病,改用“其”。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-2 08:37



七绝东坡戏笔夹弓登岳射天狼,酒后天高日月长。若有朝云眉目在,老夫敢发少年狂?

“敢”的异体字,电脑字库不备。连同其异体字,《古文字类编》均无。须注明见于徐中舒主编《甲骨文字典》457页。

“发”,《古文字类编》所取字形,源于郭沫若主编的《甲骨文合集》,您所写的才是正确的。为避免质疑,须在文字页作如下说明:

发,像弓弦颤动之形,矢发后弓弦必颤动,故以表射发之意。旧释弦,不确。


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-2 08:37

七绝•东坡戏笔

夹弓登岳射天狼,酒后天高日月长。
若有朝云眉目在,老夫敢发少年狂?

“敢”的异体字,电脑字库不备。连同其异体字,《古文字类编》均无。须注明见于徐中舒主编《甲骨文字典》457页。
“发”,《古文字类编》所取字形,源于郭沫若主编的《甲骨文合集》,您所写的才是正确的。为避免质疑,须在文字页作如下说明:
发,像弓弦颤动之形,矢发后弓弦必颤动,故以表射发之意。旧释弦,不确。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-2 18:26



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-1 07:54 发表
楹联

五爵公侯伯子
四灵麟凤龟龙

《孟子•万章》“公一位,侯一位,伯一位,子、男同一位,凡五等也。”
《礼记•礼运》:“麟凤龟龙,谓之四灵。”
“麟”,本当作“麐”,《古文字类类编》 ...

“霝”,《甲骨文字典》认为是霖之本字。《古文字类编》则将雨下从口者隶定为“霝”,从雨点形者隶定为“雹”。
“霝”通“霊”(灵)。《马王堆汉墓帛书》:“神得一以霝。”

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-8-2 18:35 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 09:59



楹联

春雨无声长在耳

秋风亮相不惊心

倞,《汉语大字典》:同



[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-8-3 10:01 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 10:23


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 10:25



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-3 10:23 发表

浣溪沙•未婚妻

五月南风绿野吹,
相牵下水逐鱼龟。
身如春燕柳如眉。

今日同于河上乐,
前年唯在梦中追。
黄昏采得夕阳归。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 10:38



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-3 10:25 发表

浣溪沙•未婚妻

五月南风绿野吹,
相牵下水逐鱼龟。
身如春燕柳如眉。

今日同于河上乐,
前年唯在梦中追。
黄昏采得夕阳归。

“牵”,见于《古文字类编》533页。同一字形,徐中舒主编《甲骨文字典》连同其他几个字形释作“羁”。在“兄弟羁旅各西东”句中,则可用其他字形作为“羁”。甲骨文书法,不同于古文字研究,用之有据即可。
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 10:54


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 10:56

南渡(次韵李清照)

大好风光在异乡,百年不及一春长。
莫伤新咏无多少,传至千秋依旧香。

原玉:春残

春残何事苦思乡,病里梳头恨最长。
梁燕语多终日在,蔷薇风细一帘香。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:00


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:01



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-3 11:00 发表

浣溪沙•情歌

山绿禽鸣野草香,
阳春三月好风光。
渔舟来往水中央。

相对微羞言有尽,
同行长苦乐无疆。
此生朝暮在身旁。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:08



五绝初春杂咏知己犹回首,月圆人不圆。河旁三折柳,再会又何年?
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:10



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-3 11:08 发表
http://www.sgwritings.com/bbs/attachments/month_1107/2878644586836711566_FXPuMuqrIYmj.jpg

五绝•初春杂咏知己犹回首,月圆人不圆。河旁三折柳,再会又何年?

五绝•初春杂咏

知己犹回首,月圆人不圆。
河旁三折柳,再会又何年?

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:15


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:18



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-3 11:15 发表

喜庆(次韵王建)

山上幽泉山下河,初春燕子喜风和。
八方来见新娘子,国事不如家事多。

原玉:太和公主和蕃

塞黑云黄欲渡河,风沙眯眼雪相和。
琵琶泪湿行声小,断得人肠不在多。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-8-3 11:21 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:26


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-3 11:32



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-3 11:26 发表

西江月•殷墟

旧日殷商之国,
来观农户鸡豭。
采桑女子貌尤嘉,
不见帝王兵马。

甲骨三千岁月,
春风十万人家。
安阳发现百年夸,
一直名闻天下。

“夸”,繁体夸见于《古文字类编》1093页。由“大言”并列构成。

作者: 虫儿1    时间: 2011-8-4 20:05     标题: 老师大手笔!

我等是学不来了。只有羡慕的份儿。

推红!!
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-5 18:13



QUOTE:
原帖由 虫儿1 于 2011-8-4 20:05 发表
我等是学不来了。只有羡慕的份儿。

推红!!

大手笔是友人的,下面的小手笔才是我的。


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-7 20:03



050戏题五柳先生

春去水声长在耳,秋来山色不离门。
前生好饮今依旧,月下渊明酒一尊。
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-7 20:10

【050】戏题五柳先生

春去水声长在耳,秋来山色不离门。
前生好饮今依旧,月下渊明酒一尊。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 11:21

《甲骨文诗词曲联书法集》释文

【001】楹联

五爵公侯伯子
四灵麟凤龟龙

《孟子•万章》“公一位,侯一位,伯一位,子、男同一位,凡五等也。”
《礼记•礼运》:“麟凤龟龙,谓之四灵。”
“麟”,本当作“麐”,《古文字类类编》无。见于徐中舒主编的《甲骨文字典》1081页。从鹿从文,与《说文》麐字篆文略同。
“霝”,《甲骨文字典》认为是霖之本字。《古文字类编》则将雨下从口者隶定为“霝”,从雨点形者隶定为“雹”。
“霝”通“霊”(灵)。《马王堆汉墓帛书》:“神得一以霝。”

【002】楹联

树鸣鸟雀千泉至
草绿山河一月新

【003】楹联

泉水传声,又闻唐宋南乡子
春风入舍,如见娥眉李易安

“舍”非殷墟甲骨文字,见于《周原甲骨文》115片。
“李”,见于《英国所藏甲骨》1013片。

【004】楹联

百岁夫妻长若水
一生知己莫如胶

“胶”,见于《英国所藏甲骨》905片。此字音义不同于今“膠”之简化字“胶”,不知是否可以借用。

【005】楹联

十年不绝春栽树
一事无成老乐天

“栽”, 所书为金文写法。甲骨文写法见于《小屯南地甲骨》4325片。(《古文字类编》583页)

【006】楹联

庭前草绿兔三口
树下米黄鸡一家

【007】楹联

和风吹绿野
飞燕舞东风

“飞”,见于《小屯南地甲骨》2169片。

【008】楹联

古册已无犹在目
春风又至不知年

【009】楹联

甲骨三千岁月
春风十万人家

【010】楹联

春雨无声长在耳
秋风亮相不惊心

倞,《汉语大字典》:同“亮”。

【012】四言律诗•咏米芾

笔下龙舞,三星在天。
微风入户,高树鸣蝉。
人以名贵,名因笔传。
书香四溢,国宝千年。

【013】五绝•集唐人句

天下长无事,年年雨露新。
登山一长望,南国万家春。

——集宋璟、司空曙、上官婉儿、杜牧诗句。

甲骨文之“無”,为“舞”之初文,殷墟卜辞以“亡”为有无之“无”。
甲骨文“鲁”之本义为“露”。见徐中舒主编《甲骨文字典》383页之“解字”部分。

【014】五绝•集唐人句

天下长无事,年年乐未休。
登舟望秋月,谷鸟一声幽。

——集宋璟、崔颢、李白、王维诗句。

【015】五绝•集唐人句

东山复盛游,为乐不知秋。
一步一回首,鸟鸣山更幽。

——集皇甫冉、李白、王维、王籍诗句

【016】五绝•初春杂咏

身在云山下,门无车马喧。
泉声长入耳,尤喜鸟方言。

“喧”,写法同小篆,是由两个并列的“口”字组成——吅。见于董作宾《殷墟文字乙编》5823片。

【017】五绝•初春杂咏

年少无知矣,敢为天下先。
老来徒咏史,秋后一鸣蝉。

“矣”,是最困惑我的一个字。从孟世凯《甲骨学小辞典》来看,其附录三《各家所定甲骨卜辞贞人时期表》中,有个贞人,就隶定为“矣”,其字形同“疑”。

【018】五绝•初春杂咏

耳旁多喜讯,日见往来云。
不绝前朝事,新闻如旧闻。

【019】五绝•初春杂咏

朝暮望山岳,文风宗盛唐。
献身音律事,岁岁乐而康。

【020】五绝•初春杂咏

功名无杜甫,辛苦老黄牛。
粪土香天下,多为万户侯。

“老”,在此作动词用。
“苦”,迄今无定论,各家所释不同,从叶玉森之释。

【021】五绝•初春杂咏

知己犹回首,月圆人不圆。
河旁三折柳,再会又何年?

【022】五言古风•夜宿岱顶

登岳望众山,入目风光好。
足下生白云,耳内闻归鸟。
暮春新月升,同室游人少。
泉鸣出门听,可见身未老。

——甲骨文之“疋”,乃手足的“足”之本字;卜辞用“正”为充足的“足”。
“客”乃化用金文,甲骨文从宝盖、从反文、从又者,郭沫若谓客之古字,见其《殷契粹编》664片甲骨。为了避免用“客”字,改为“游人”。
若能重写,则连同“山月”改为“新月”。

【023】五言排律•故土风情

和风吹绿野,声律入丝弦。
雨湿八方柳,鸟鸣三月天。
渔舟下网去,山妹采桑还。
人乐黄昏后,牛归老伯前。
家家有新事,岁岁望丰年。
树上春禽宿,河旁舞步旋。
乡音长入耳,犹若饮甘泉。

“白”,“郭沫若谓像拇指之形,拇为将指,在手足据居首位,故白引申为伯仲之伯,又引申为王伯之伯,其用为白色字者,乃假借也。其说可从。”

【024】古风式五律•怅然

我于山下望,伊在水之湄。
足下草帽白,身旁燕子飞。
弓背观鱼乐,折身学柳垂。
黄昏天未暮,已逐牛羊归。

北,像二人相背之形,引申为脊背之背。又中原以北建筑多背北向南,故又引申为北方之北。
“古风五律”不通,当为“古风式五律”。

【025】古风式五律•忆旧

入冬犹涉水,野宿闻鹿鸣。
狼来人不畏,云散月又明。
进山惊林密,归队作兔行。
长白山回望,传来百鸟鸣。

“惊”,甲骨文之“苟”,像狗两耳上耸、蹲踞警惕之形。为警之初文。后又引申为敬。“警”通“驚(惊)”。
“队”,见于《古文字类编》1292页。

【026】七言古绝•书圣之子

名垂千古无愧父,神采为上幼即知。
远见卓识成极品,自成面目王献之。

【027】七绝•集陆游与甲骨文字暗合诗句

少年射虎南山下,日暮归来月色新。
老去功名无复梦,天公还我水云身。

【028】七绝•莲花山

家山新甫多游客,雨后林幽百鸟鸣。
万木无声向天绿,黄昏犹见丽人行。

“甫”,从屮,从田。当为“圃”之初文,后隶定为“甫”。所书多一横画。“客”字不妨采用郭沫若一家之言,虽然未取得共识,毕竟是有所依据的。

【029】七绝•忆旧游

林密天高白云少,登山咏句愧无才。
风光入目皆如画,旧燕回归成对来。

“密”,卜辞以“宓”为“密”,所书字形从二戈,为商甲所无,好在与《周原甲骨初探》22片字形相同。其他字也有取自商代甲骨者,故全书不能冠以“集殷墟甲骨文字”。

【030】七绝•清照之才

文笔生成一片天,一天何止万人观。
女人如水还如月,无愧炎黄有易安。

“炎”有拼凑之嫌,正确写法当由甲骨文的二火组成。参见《古文字类编》622页《殷契粹编》290片。

【031】七绝•太白古绝

岁岁床前明月光,千年不绝口中香。
或因贞观奠基石,多少人才出盛唐。

“床”有拼凑之嫌,正确写法见于《古文字类编》585页《殷墟文字乙编》4293片。
“口”误作“日”。“或”字下多一横画。

【032】七绝•聊斋主人

善良美丽人中少,狐女之香出柳泉。
绝艺如公今未见,无须献丑作宣传。

甲骨文之“丑”,是子丑寅卯的丑。当用繁体“醜”,见《古文字类编》1354页。

【033】七绝•忆延边勘探队

家乡南望一儒生,长白山前闻鹿鸣。
十月出工犹涉水,山东人若梦中行。

【034】七绝•枯木逢春

风吹雪化见春天,不复柴门万事艰。
才尽身卑犹进取,老来足下若无山。

【035】七绝•午夜偶成

少年曾有梦多少,万事毕生无一成。
逆水行舟今未止,犹如秋后作蝉鸣。

【036】七绝•东坡戏笔

夹弓登岳射天狼,酒后天高日月长。
若有朝云眉目在,老夫敢发少年狂?

“敢”的异体字,电脑字库不备。连同其异体字,《古文字类编》均无。须注明见于徐中舒主编《甲骨文字典》457页。
“发”,《古文字类编》所取字形,源于郭沫若主编的《甲骨文合集》,您所写的才是正确的。为避免质疑,须在文字页作如下说明:
发,像弓弦颤动之形,矢发后弓弦必颤动,故以表射发之意。旧释弦,不确。

【037】七绝•香山居士

为文干政言多刺,逆水行舟白乐天。
咏得三千八百首,不分朝野竞相传。

《说文》:“干,犯也。”甲骨文无独立的所书字形,其上两端为两个小圆圈,表示尖锐之石片。
“正”,政治、政教,后作“政”。《商君书》:“讨正法之本,求使民之道。”
“朿”,甲骨文像一锋或三锋、四锋之利器。后作“刺”。

【038】七绝•诗圣言爱

暮年犹咏卓文君,杜甫言中涉雨云。
其咏无非男女事,正人君子不曾闻?

《古文字类编》无甲骨文“卓”,见于徐中舒主编《甲骨文字典》,其上部类似“匕”的写法,为鸟之省形,下部为“毕”,像以毕罩鸟之形,当为罩之本字。《说文》:“卓,高也。”为假借义,但说形不确。
另,记忆有误,甲骨文无“所”,金文也无此写法,为避免为人所诟病,改用“其”。

【039】戏题五柳先生

春去水声长在耳,秋来山色不离门。
前生好饮今依旧,月下渊明酒一尊。

【040】南渡(次韵李清照)

大好风光在异乡,百年不及一春长。
莫伤新咏无多少,传至千秋依旧香。

原玉:春残

春残何事苦思乡,病里梳头恨最长。
梁燕语多终日在,蔷薇风细一帘香。

【041】喜庆(次韵王建)

山上幽泉山下河,初来燕子喜风和。
八方来见新娘子,国事不如家事多。

原玉:太和公主和蕃

塞黑云黄欲渡河,风沙眯眼雪相和。
琵琶泪湿行声小,断得人肠不在多。

【042】采桑子•偶兴

老天已老人犹少,少若朝阳。老若朝阳,咏句行行依旧香。
一年四季春无尽,秋见春光。冬见春光,乐在国风日月长。

——国,以入代平。

【043】卜算子•北方有佳人

才女北方来,音律宗唐宋。
玉貌文君亦逊之,今日人中凤。

自习四年多,不足一生用。
年少光阴苦学中,迟寐无春梦。

徐中舒主编的《甲骨文字典》有“寝”无“寐”,但《古文字类编》307页有“寐”。

【044】卜算子•芳邻

天亮出柴门,赤足行千步。
雨后河旁露水多,鸟雀鸣高树。

桑叶采回来,又饲鸡鱼兔。
辛苦年年日子香,美丽农家妇。

“食”( sì),后作“饲”。甲骨文之“饲”从食从人,其楷书写法电脑不备。
参见《古文字类编》1358页。

【045】浣溪沙•未婚妻

五月南风绿野吹,
相牵下水逐鱼龟。
身如春燕柳如眉。

今日同于河上乐,
前年唯在梦中追。
黄昏采得夕阳归。

“牵”,见于《古文字类编》533页。同一字形,徐中舒主编《甲骨文字典》连同其他几个字形释作“羁”。在“兄弟羁旅各西东”句中,则可用其他字形作为“羁”。甲骨文书法,不同于古文字研究,用之有据即可。

【046】浣溪沙•情歌

山绿禽鸣野草香,
阳春三月好风光。
渔舟来往水中央。

相对微羞言有尽,
同行长苦乐无疆。
此生朝暮在身旁。

【047】西江月•殷墟

旧日殷商之国,
来观农户鸡豭。
采桑女子貌尤嘉,
不见帝王兵马。

甲骨三千岁月,
春风十万人家。
安阳发现百年夸,
一直名闻天下。

“夸”,繁体夸见于《古文字类编》1093页。由“大言”并列构成。

【048】【双调】殿前欢•戏笔

燕儿还,春来在下自封官。
乐观向上阴云散,不复多艰。
知足岁岁安。一咏值千万。
羞进名人传。
南山望我,我望南山。

【049】【双调】殿前欢•月下

小庭幽,月圆十五又中秋。
夜风如水星如豆,往事悠悠。
人生一叶舟,年老心依旧。
观色知香臭。
文才有尽,求索无休。

“小”,卜辞中所见之“少”字皆与“小”同义。但自古来古文字学家皆以从三点者为“小”,从四点者为“少”。
“心”,徐中舒主编之《甲骨文字典》无,见于《古文字类编》463页。

【050】【仙吕】后庭花破子•祝酒歌

自幼至婚前,朝夕同一泉。
去年生贵子,今年月更圆。
美名传。
如鱼如水,相依三百年。

“昏”,后作“婚”。《新唐书》:“是时突厥再上书求昏,帝未报。”

【051】【双调】殿前欢•暗恋

兔年春,牡丹如貌柳如身。
若非王子应无分。
月夜出门,良辰会玉人。
此去成秦晋,其乐无须问。
新婚大喜,我乃嘉宾。

【052】【双调】殿前欢•返校

小娥眉,上学好比燕儿飞。
多才多艺山乡妹,不畏风吹。
山长力气微,年少身心媚。
璞玉涵高贵。
分明远去,家犬犹追。

“畏”不从歹,可参见《古文字类编》1354页。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 11:55


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 11:57

七绝•朦胧大师

小杜齐名少来往,盛年一别去无还。
后人学步唯羞愧,七律天才李义山。

“别”,上下两个“八”,同“别”,见《汉语大字典》103页。《说文》:“分也,从重八。”《古文字类编》另有“别”,用之也算有据,见其102页。

当时不知有“李”,后在《古文字类编》见到,故可改“一”为“李”。
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 12:11


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 12:19

七绝•悲愤绝唱

足音入耳人如见,五内之声自不疑。
句句回旋无尽日,千秋才女蔡文姬。

“足”,《说文》:“疋,足也,上像腓肠下从止。”甲骨文正像胫足之形,即“人之足”之本字。甲骨文“正”用为充足之足。
“音”,像倒置之木铎及铎舌之形,与告、舌、言实为一字,后世乃分为三字。其下部从口,不从日。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-8-8 12:29 编辑 ]
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 12:56


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 12:58

五律•山中

山中一片月,万树鸟无声。
泉水鸣春夜,丝巾依老兵。
无才休问事,有酒不回城。
已尽回天力,唯求埋姓名。

“树”,从罗振玉释。其偏旁的一竖不宜断开,类似下面“力”的写法(像耒形)。
“夜”,殷墟卜辞无此字,见于周甲56片。
“有“,甲骨文本有您所写的“有”字,但多以“又”为“有”,我觉得还是像您一样用本字为好。
“城”,殷墟卜辞无此字,见于周甲140片。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 17:19


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 17:21

五绝•柳永

柳永遵旨咏,明君逐大才。
云娘葬知己,不复玉人来。

“尊”通“遵”。遵循,依照。《墨子》:“然则守者必善,而君尊用之,然后可以守也。”

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 17:51


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 17:58

七绝•漫游畅想

方从东北至幽燕,再去洛阳观牡丹。
游毕新疆游南岳,更追兵马上西安。

第三句出律,“游”当是仄声。改成“往”吧。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 18:11


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 18:13

新泰山歌

今夜星辰今夜风,初春相会望年丰。
牡丹好比农家梦,美丽还和小妹同。

多写了一个“还”字。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 18:21


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 18:22

五绝•初春杂咏

事艰反生乐,进取在于恒。
朝气如年少,山高依旧登。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:07


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:08

楹联

行事因公舍己利
学书弃貌取其神。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:18


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:21

七绝•戏赠友人

城乡朝野尽知君,出口果惊风雨云。
此曲唯应天上有,不才何德亦能闻?

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:31


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:40

七律•兔年正月戏笔
  
黄昏上网多乘兴,面向东西南北中。
绝句编成三万首,乡音咏出八方风。
盛唐音律今犹美,古典龙麟义更丰。
云集文朋展文采,承先启后立新功。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:57


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-8 22:59

七绝•老兵吟

昔日从戎南复北,弟兄羁旅各西东。
解甲归田暮年乐,晨昏散步野田中。

“羁”,此形《古文字类编》释作“牵”。《甲骨文字典》所释之“羁”除此形外,尚有其他字形,譬如以“薦”(去草字头)代替“牛”。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:01


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:03

七绝•夜读三国

三国风云曾演义,山河长在水长东。
千秋多少兴亡事,夜问老兄罗贯中。

“国”下多一横,从戈从口,孙海波谓口像城形,以戈守之,国之义也。古国皆训城。
“罗”从隹从网不假,但还从类似“夹”的一个字形,像人张两手罗鸟之形。参看《古文字类编》996页。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:13


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:14

如梦令•小儒情深

曾见山前春妹,
大有贵妃之媚。
一旦我成才,
出进和伊成对。
羞愧,羞愧,
唯在梦中相会。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:23


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:26

【越调】天净沙•小城佳丽

和风小雨阳春,
水光山色黄昏。
垂柳石亭丽人。
鸟儿休问,
美玉来自柴门。

“玉”字出律,当为平声。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:43


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 12:45

楹联 书画之家

尚古香儿女同观二老画
品泉水夫妻共饮一壶春

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 17:33

今日购得激光打印机,以上书法图片全部打完,计——

楹联 12副
五绝 11首
七绝 23首
四律 1首
古风式五律 3首
五律 1首
五排 1首
七律 1首
词 8首
曲 6首

——共67件

作者: 楼兰来也    时间: 2011-8-9 17:50



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-8-9 17:33 发表
今日购得激光打印机,以上书法图片全部打完,计——

楹联 12副
五绝 11首
七绝 23首
四律 1首
古风式五律 3首
五律 1首
五排 1首
七律 1首
词 8首
曲 6首

——共67件

——很辛苦啊,校长多保重,别太累着了~~~~~~~~
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 19:59



QUOTE:
原帖由 楼兰来也 于 2011-8-9 17:50 发表

——很辛苦啊,校长多保重,别太累着了~~~~~~~~

打印完掂了掂,正式印出来,因纸张比打印纸更厚,且一个作品占两页,看来已经不薄了。继续整理吧,也许友人不嫌多。
作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 22:39


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 22:41

【双调】殿前欢•花朵

少年宫,立于城市浴春风。
未来厚望强国梦,尽系儿童。
良师下苦功,无不成龙凤。
学艺德为重,心牵子女,天下皆同。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 22:49


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 22:55

楹联

好客人家,客去盘中无水果
浴春河谷,春来树下有山禽

“客”字不妨从郭沫若所释,毕竟有一家之言为据。将“口”改为“又”即可(写在“文”的右下边)。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 23:03


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 23:05

楹联

小兔目前无进步
老牛足下有前途

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 23:23


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-9 23:34

七绝•贺关山秋大寿

兔年朝气共春还,老马识途何畏艰。
长寿多因长进取,面前喜见万千山。

“畏”字有误,见前述。甲骨文无独体“寿”字,取“涛”之偏旁。《甲骨文字典》释作“铸”,涛总不至于从水从铸吧。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-10 02:30


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-10 02:31

如梦令• 春宵

天上白云星斗,
月下去年垂柳。
不见共游人,
夜色反而依旧。
回首,回首,
往事若无还有。

“年去”当为“去年”。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-10 10:36


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-10 10:37

楹联 题长孙皇后

嘉言令德传千载
玉貌高才集一身

“载”,孟世凯《甲骨学小辞典》(204页)解释此字最为详尽。其字形为甲骨文的“在”与“戈”组成上半部,下为一“食”字。徐中舒主编《甲骨文字典》(272页)及《古文字类编》(410页)均有此字,但所摹各形,均不如孟世凯所摹。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-10 11:09


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-10 11:10

点绛唇•长孙皇后

国色天香,
千年风雨人依旧。
唐宗之后,
品貌如星斗。

德以文传。
对妾皆如友。
自伊後,
後宫之首,
绝少出其右。

——“出”,以入代平。

“友”,所见字形,均为二“又”并排,与小篆写法不同。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-10 11:22

已打印图片

楹联 15副
五绝 11首
七绝 24首
四律   1首
古风式五律 3首
五律   1首
五排   1首
七律   1首
词    10首
曲      7首

——共74件

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 08:49





作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 08:54

孔子知天命(上篇)

周易曰:见龙在田,利见大人。直方大,不习无不利。纳妇,吉。子克家。勿用取女。利涉大川。小有言,终吉。小往大来,无往不复,于食有福。利用侵伐,无不利。利用行师,征邑国。观国之光,利用宾于王。老夫得其女妻,无不利。王用出征,有嘉折首。取女吉。不恒其德,或承之羞。田无禽。恒其德,贞妇人吉。君子于行,三日不食。观乎人文,以化成天下。

内,后作“纳”。《史记》:“百姓内粟千石,拜爵一级。”

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 08:56





作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 09:04

孔子知天命(中篇)

周易曰:入于左腹,获明夷之心,于出门庭。利西南,不利东北,利见大人,贞吉。田获三狐,得黄矢,贞吉。获之,无不利。益,利有攸往,利涉大川。利用为大作,元吉,无咎。不出户庭,无咎。高宗伐鬼方,三年克之,小人勿用。君子之光,有孚,吉。有孚于饮酒,无咎。保合大和,乃利贞。首出庶物,万国咸宁。日月丽乎天,百谷草木丽乎土。君子以厚德载物。观乎人文,以化成天下。

前有上篇,下有下篇,为了格式统一,应注明是中篇。
“载”的写法不够理想,上半部由“在、戈”组成,下半部是一“食”字,较为规范。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 09:07








作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 09:16

孔子知天命(下篇)

圣母十五得丘,而丘五十方得周易。丘大喜,为之恒闻鸡而舞,反复学而习之,获益良多。丘暮年曾对弟子曰:“吾观易而知天命矣,不亦乐乎!”丘因之不以善小而不为,上善若水,厚德载物。后人称之为圣人,天下庶人儒生乃至帝王尽尊之为师。吾友梦周公,元系楚国之千年老狐,亦即周朝耳大乘牛十八子之后身。其下笔又何止五千言乎!伊亦对文圣五十学易而知天命无疑耳。吾闻听此讯,大为喜之。夫文圣观乎人文以化成天下,非知天命不可为之。而不学易无以知天命矣。五十学易,不为迟耳。

上“十”下“五”为殷墟卜辞合文写法,即“五十”,见于《铁云藏龟》33.1
“善”非甲骨文写法。应为上“羊”下一“目”或二“目”。
爯,后作“称”。
空缺处可补一“耳”字。表示肯定或语句停顿与结束,“耳”相当于“也”。

作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 17:43


作者: 李家三郎    时间: 2011-8-13 17:45

七律•盘点蜗舍藏品

周鼎商彝秦晋缶,南朝石磬宋朝弦。
元明鼉鼓曾征战,宫室丝巾系盗传。
异国风光丞相采,盛唐画册帝王编。
老夫古物梦中买,龟寿未闻三万年。

单(單),通“战(戦)”。《马王堆汉墓帛书》:“以求则得,以單则克。”
空缺处补一“采”字,“盛”下漏写“唐”字。
改“老牛”为“老夫”。结句有凑字凑韵之嫌,暂时还没想出如何修改。





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