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标题: [其它] 学梦蝶翁借版头撞诗钟(推而广之见者有份)
十九白眼
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发表于 2011-8-3 02:20  资料 文集 短消息 
十三、钟格
概说
  诗钟格式,可分:合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分:凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格,分述于左。
(一)合咏格
  即将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。亦有例外者,并得随意加以某种限制,例如。   花落知多少:合咏,不犯题字
绣坏料添红一片   锦茵应减绿三分
凄凉墙外飘难数   狼藉阶前扫几回

(二)分咏格
简介:即分咏事物也,以不犯题字为合格,例如
岳飞、虎:分咏   画尔不成翻类犬   字之曰举并称鹏
笔、邮票:分咏   万国花封元首相   五云草判黑头公
分咏体的来源和艺术特点
  分咏体把风马牛不相及的事情结合起来写成一副诗联,看来是一种很奇怪的体式,其实在古典文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果,能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《曲江》诗的颔联“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,两句在意识的流动上有跳跃,一经用上对仗,“八尺曰寻,倍寻曰常”,用“寻常”一词的这个歧义,作为数字与“七十”结成对偶,联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶,书至而酒不达,戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事,化为乌有一先生”(“青州从事”指美酒,典出《世说新语》),把“六瓶酒”和“未收到”两个意思对立成联,写成惹人喜爱的作品。从清朝中叶开始,出现了对联热,对联也进入酒令,以前那些偶一为之的游戏之作,这时规范化为分咏体诗钟;分咏体成了专为写趣联而设计的体式。进行这种写作,有助于推动诗人突破旧套,活跃文思。例如古文学家赵国华(1838~1894)分咏《船•胎衣》:“帆如秋叶来天上,人似春蚕卧茧中。”如果单纯咏船或咏春江,难以写出这种深邃的意境。反对科举而下海演戏的汪笑侬(1858~1918),分咏《八股文•杜鹃》:“能使英雄皆入彀,可怜帝子已无家。”通过两个典故把二者结成对偶,讽刺请廷顽固坚持箝制思想的科举制度,以致闹得自身不保。
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十九白眼
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发表于 2011-8-3 02:25  资料 文集 短消息 
(三)笼纱格
  即将题字暗藏于钟联中,隐约如见,呼之欲出,例如 :
左易:笼纱格   牙因知味承恩幸   思未能言擅赋才

(四)嵌字格
格体简介
1、凤顶格 即将两题字分嵌于每句之第一字,所谓“一唱”也,例如
人鸟:一唱   人凭赤血羸犹健   鸟到青云倦亦飞
2、燕颔格 即将两题字分?于每句之第二字,所谓二唱也,例如
醉吟:二唱   臣醉酒能倾一石   客吟诗已载三车
3、鸢肩格 即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如
红豆:三唱   灯光豆灺劳人草   楼影红飞思妇花
4、蜂腰格 即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也,例如
元旦:四唱   千军待旦传刁斗   万国朝元拜冕旒
5、鹤膝格 即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如
重、九:五唱   要为卷土重来计   谁赞勤王九合功
6、凫胫格 即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如
意、飞:六唱   斜阳六伐鸦飞乱   明月孤山鹤意痴
7、雁足格 即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如
鹤梅:七唱   隐现云端千岁鹤   横斜竹外一枝梅
8、魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
黄花:魁斗格   花门积雪千山白   大漠飞沙一月黄
9、蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如
蝉唱:蝉联格   花落后庭商女唱   蝉鸣西陆楚囚吟
10、辘轳格 即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字,以此类推。例如
莲露:辘轳格   乍垂莲瓣移香步   微露瓠犀发妙香
11、比翼格 即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如
散书:比翼格}   杜房并驾中书省   金宋相持大散关
12、汤网格 即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
天安、云:汤网格   天末楼台横北固   云中城阙望西安
13、云泥格 即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
云泥:云泥格   青云直上鹏程路   华屋偏多燕垒泥
14、晦明格 即一句明点题字,一句暗写题字。例如
红豆:晦明格   双肿如豆讥文士   一口含樱画美人
15、鼎峙格 将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。成鼎峙之格。例如
天中节:鼎峙格   穷阴杀节霜铺地   中夜清寒月满天
16、碎锦格 亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中不得相连。例如
张陈:碎锦格   满几陈编三寸烛   半肩行李一张琴
17、双钩格 即将四个题字对嵌于钟联中。例如
南北高丽:双钩格   丽水逆流环陇北   高邮名县着淮南
18、四皓格 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
海角钟声   海城画角严兵卫   山阁诗钟集友声
19、五杂俎 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
清泉石上流   溪边瘦石多清籁   岩上飞泉少浊流
20、六逸格 碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如
杏花春雨江南:得连二字。   雨后寻春桃叶渡   江南沽酒杏花村
21、七贤格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
发无可白方为老:得连二字。   无眠可到东方白   有发都为老境苍
22、八龙格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
月明华屋画桥碧阴:得连三字。   小桥画舫摇明月   华屋芳林度碧阴
23、九老格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
寒鸦万点流水绕孤村:得连四字。   水流孤塞千声雁   村绕寒林万点鸦
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发表于 2011-8-3 02:26  资料 文集 短消息 
诗钟中的笼纱格

作者:王彭年

笼纱格的取名,当本自“碧纱笼”。五代王定保《唐摭言》记载:王播少孤贫,寄食僧寺,倍受冷遇;后来做了官,重到故地,只见昔日题壁诗句,均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后,写了二首七绝,其一的末二句是:“二十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。”另外,宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事:魏野、寇准曾同游僧寺,均有题咏;后又同至,只见寇诗已用碧纱笼护,而魏诗则尘昏灰封,此时魏野尴尬的样子,可想而见。同游的一位官妓,比较聪明,连忙用衣袂去拂拭,魏野就自我安慰地吟道:“若得常将红袖拂,也应胜过碧纱笼”,阿Q精神十足。此典实,后人常喜引用,作为描述世态炎凉,或春风得意的心情。


林景仁的《东海钟声》则曰:“笼纱格。此格即郑五歇后之遗,与分咏格截然不同。初学者不详其体式,每误为分咏。其法拈平仄二字为题,分笼两句。譬如拈火龙二字,不能以火龙之故事咏之,或以空句写火及龙之意义;须用古人成语中有火及龙之字者,剪裁成对,而隐藏火及龙之本字。句须以熨贴浑成出之,使二眼字隐而著,藏而显。”
一是“此格即郑五歇后之遗”,说法有点不够全面。郑五即郑綮,《旧唐书·郑綮传》载:“綮善为诗,多侮剧刺时,故落格调,时号郑五歇后体。”郑綮的诗,《全唐诗》仅收三首,均非所谓歇后体,大概是因其'落格调'而未收吧。歇后诗顾名思义应是指隐去末字而言,笔记小说中记录下来的例子很多,大多用于嘲讽。如《太平广记》卷二百五十六引《启颜录》记,有作诗嘲身矮面黄而又患眼疾鼻塞者:“面作天地玄,鼻为雁门紫,既无左达丞,何劳罔谈彼。”系用《千字文》句,歇后而依次略去黄、塞、明、短四字;郑綮的歇后体大概亦如是吧。笼纱格诗钟中有用此法,如:
  走·台(笼纱格)
  腐迁太史称牛马,醉白仙人赋凤凰。

  但更多采用阙字法:隐去成语或成句中的本字,馀字则尽多应用于句中,再加以必要的辅字或说明,剪裁成句,力求迫出隐去之字,达到隐而著、藏而显。昔人作品如:

  冠·苦(笼纱格)
  惊梦下堂花不整,谪居绕宅竹频生。

  无·血(笼纱格)
  色污罗裙翻酒夜,贫搜荩箧顾衣时。

  另一是“拈平仄二字为题”。有些嵌字格中的二字题必须是平仄各一,像燕颔、蜂腰、凫胫、雁足等就是;因为题字是嵌在诗句的二、四、六、七位处,如非一平一仄,则无法成对。但像题字嵌在诗句一、三、五位处的凤顶、鸢肩、鹤膝,从声律上说,二题字当然是一平一仄为好;但如不是,亦可允许,或加以补救。而笼纱格的题字,并不在句子中出现,从那方面说也没有要求平仄的必要,又何必多此一举加以规定。昔人的笼纱格作品中,虽二题字平仄各一者甚多,但二平或二仄者,亦屡见不鲜。如:

  飞·纶(笼纱格)
  忠推南宋将军岳,诗爱中唐户部卢。

  十·帝(笼纱格)
  称郎口竟呼鹦鹉,望汝心曾托杜鹃。

  《东海钟声》中的“剪裁成对,隐去本字”及“隐而著,藏而显”说得好,把笼纱格的做法及特点说得很清楚。该书在笼纱格栏下还有:“此格易牵强附会,割裂不成文理,非惨淡经营,不足以制胜也”,点明了笼纱格不容易做。但难也有难的好处,做得好时,自己看看也颇有意思。台湾《谜汇》黄永文先生所主持的“新时代谜坛”,期期有诗钟征作,亦常悬笼纱格。
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哇!这么多!谢谢营营了。

先收藏~~。还不知能不能领会......

做对联是虫子的弱项。总是“不上手”。奈何。
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虫儿1
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30.红楼梦影
槐国应无三白酒,石头莫记大观园。
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这个显然是用典了。

营营费心了!写得真不错!我看得推一个。
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