词的用韵（谢桃坊）

    唐宋人作词大致参照通行的诗韵，现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意：切不可以现代汉语韵母相同的字，按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵，也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
    纵观唐宋词的用韵，虽然是参照诗韵，但实际上比诗韵较宽。这表现在：诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混，“东”、“冬”两部，“真”、“文”、“痕”等部，“肴”、“豪”两部，“寒”、“删”、“先”等部，“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用，而在词中则可；诗不使用方言协韵，而在词中则可；格律诗用平声韵，而词以调为单位，每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括，常见的有以下几种：
    （一）一首一韵，或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵，《玉楼春》使用仄声韵。
    （二）一词多韵。如《虞美人》苏轼词：
    波声拍枕长淮晓（●），隙月窥人小（●）。无情汴水自东流（○），只载一船离恨向西州（○）。    竹溪花浦曾同醉（●），酒味多于泪（●）。谁教风鉴在兰埃（○），醖造一场烦恼逐人来（○）。
    全词凡四次换韵，两仄韵，两平韵。
    （三）同部平仄互协，如《西江月》辛弃疾词：
    醉里且贪欢笑，要愁那得工夫（○）。近来始觉古人书（○），信著全无是处（●）。    昨夜松边醉倒，问松我醉何如（○）？只觉松动要来扶（○），以手推松曰去（●）。
    上下片结构相同，两个平声韵，一个仄声韵。它们的韵母都是u，但声调不同，在词中互押。
    （四）限用入声韵，例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。
    除以上常见的情形而外，还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等，这些较复杂的用韵或很特殊的用韵，初学者可以暂不考虑。
    关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类，但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵（上声和去声合并）、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的，不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调，虽然可用仄声韵或平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来，某些词学家认为，词中有“入派三声”，即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子，不能视为普遍的规律，尚是学术争议的问题。读者宜严守入声，不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中，入声同上声和去声合为仄声；在词韵中，入声是单独的一类。这是必须明确的。
    词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵，较为变通，但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理，编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部，除入声单独列五部而外，其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵（平水韵）一百零六部，词韵十九部，由此可见词韵宽于诗韵，有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》，基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条，后经张辑释义，冯取洽增补。此韵书在当时不流行，元末以后失传。近年我重新探索词韵，根据历史文献线索，将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究，为其所拟词韵十六条复原，附于本教程后，可供读者填词用韵时参考。
我们应明确：词韵大致参照诗韵，但有区别；入声韵在词韵中是单独的一类；词韵分为十六部；词的用韵规则依各个词调而定。

清代初年流行深谦的《词韵略》。
清代初年流行沈谦的《词韵略》。

某些词调规定只能用入声韵的，不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调，虽然可用仄声韵或平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。

（注意）此词（指《声声慢》）以平韵为常见，而《白香词谱》举李清照一首为例，却是入声韵，而且是超出常规的。——王力《汉语诗律学》词谱第133.

【词牌简介】
　　声声慢，词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵，故称此名。亦称《声声慢》、《凤示凰》、《寒松叹》。双调，上片十句，押四平韵，四十九字；下片九句，押四平韵，四十八字，共九十七字。又有仄韵体（一般押入声）。用“仙吕调”。
【词牌由来】
　　《声声慢》原名《胜胜慢》，最早见于北宋晁补之笔下。晁补之是苏门四学士之一，也是一个颇想在政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士，在开封府和礼部考试时都名列第一。“晁张班马手，崔蔡不足云”。这是黄庭坚称赞当时的他和张耒就像司马迁、班固一样，而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横，一心想在政治上有所作为的人，却一生潦倒，功名蹭蹬。这和他的老师苏轼有莫大关系。其实所谓苏门四学士，并不是真的是苏轼的学生，他们只是仰慕苏轼文名，甘愿在为人为文方面以苏轼为楷模，而苏轼对真正有才华的后生从来是不遗余力地推荐褒赞，晁补之、秦观、张耒、黄庭坚四人难得始终以苏轼的立场为自己的 立场，在那个党争混乱是非难辨的大气候下，殊为不易。
　　晁补之因为官场不顺，生活一直比较困窘，但这并不妨碍培养自己的生活情趣。有一次在一个大暑天，苏轼到扬州访他，晁补之命人用一个大木盆装了一大盆清凉的泉水，然后在水中放入大朵的白莲花。清凉的水色花容让人暑意顿消。能想出这样有创意的点子，可见晁补之的品味。
　　宋代，“歌儿舞女以终天年”是太祖皇帝在世时就为大臣们定下的优惠政策，为鼓励大臣们尽情享受生活少生异心，宋代给朝中官吏们的俸禄是很优厚的，更鼓励大臣蓄养家妓。但买人不是一次买断，而有一定的年限。大多雇用婢女约定个三五年，最高年限为十 年。有的小妾和婢女期满后不忍离去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女几经转雇，其身价往往看涨，具有特殊才能的婢女相当昂贵。即使如苏东坡、辛弃疾这样人品学识堪称楷模的人，在当时大风气下也不能免俗，家中大多养有许多家妓。一般士大夫家庭期满后多送婢女还乡，让其婚嫁。所以宋词中我们可以看到许多送 别家妓的词。那些玲珑聪慧的女孩子，如果跟主人建立了超出寻常的感情和关系，也有可能被收为妾，但并不容易，必须要征得女孩家人的同意，并不能强娶。
　　晁补之就有一个这样的家妓，名叫荣奴，他有两首词专门是为她的离去而作。这让人想起《红楼梦》 中的那些女孩子，一个个以离开大观园为人生最大的不幸。不是每一个人都可以似宝玉，对所有女子都真心相待，但晁补之对这荣奴看来是动了一些真心：一首《点绛唇》里说：“檀口星眸，艳如桃李情柔惠。据我心里。不肯相抛弃。哭怕人猜，笑又无滋味。忡忡地。系人心里。一句临歧誓。”词写得很直白动情，好像是很无 奈地眼睁睁地看着美丽的荣奴离去，好像他们之间曾有过相许的誓言。晁补之的词豪放处不逊于东坡，这首小令也当得清新蕴藉，柔丽绵邈。
　　朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。断肠如雪，撩乱去点人衣。朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。 还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂。灞岸行人多少，竞折柔枝。而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。又争可、妒郎夸春草，步步相随。
　　这就是那首《胜胜慢》，题序明言是为荣奴的离去而作，言下对荣奴的离去甚是不舍，为她今后的命 运担忧，荣奴为什么一定要离开，我们已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，竞折柔枝”，可还要问“抛掷因谁”，这其中的感情几分真几分浅， 倒也无意深究了。在那个时代的风气之下，多情未必是一件好事，无法相谐相好倒不如不惹情丝，落得个两相干净。在小令盛行的北宋，晁补之倒喜欢一些长调慢曲，这可能跟他有较高的音乐水准有关系。
　　慢曲相对于令曲，字句长，韵少，节奏舒缓。虽是单遍，但唱起来格外悠长婉转，唐人就有“慢处声迟情更多”的说法。用《胜胜慢》为名，看来当时晁补之的这一曲比之一般的慢曲还要来得更缠绵娓丽些。直道南宋末年，《胜胜慢》才因为蒋捷的一首《秋声》变为了《声声慢》.
　　【词牌格式】
　　1、平韵体：
　　(平)平(平)仄，(平)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韵）。
　　(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韵）。
　　(平)平仄(仄)仄仄，仄(平)平、(仄)仄平平（韵）。
　　(仄)(平)仄，仄(平)平(仄)仄，(平)仄平平（韵）。
　　(仄)仄平平(仄)仄，仄(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韵）。
　　(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韵）。
　　(平)平仄(平)仄仄，仄(平)平、(平)仄平平（韵）。
　　(仄)(仄)仄，仄(仄)(仄)、平仄仄平（韵）。
　　示例：
　　《声声慢·秋声》 蒋捷
　　黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
　　豆雨声来，中间夹带风声。
　　疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。
　　故人远，问谁摇玉佩？檐底铃声。
　　彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
　　闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
　　知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声！
　　诉未了，把一半分与雁声。
　　2、仄韵体：
　　平平仄仄（韵），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。
　　仄仄平平平仄，仄平平仄（韵）。
　　平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韵）。
　　仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韵）。
　　仄仄平平平仄（韵），平仄仄、平平仄平平仄（韵）。
　　仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）。
　　平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韵）。
　　仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韵）。
　　示例：
　　《声声慢》 李清照
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
　　乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
　　守着窗儿，独自怎生得黑？
　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
　　这次第，怎一个愁字了得？

认真学习林先生转载资料，辛苦！

对这个词的用韵，我一般自己写不会用新韵，词韵已经很宽泛了，再用新韵简直有些没必要。但若是和别人的也没办法。入声字的事我接受无可替代的情况下，偶尔以入代平，但前提是符合普通话读着是平的声音。好实在不行就说是依新韵。

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－－网上资料。可惜新加坡没见过……

总感觉现代填的词，怪怪的，没古人顺溜。

主帖跟帖都一样精彩！谢谢两位老师详尽的资料转贴。