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邹璐

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发表于 2009-9-1 01:27 资料个人空间短消息

（人物专访）音乐无国界------新加坡华乐团演奏家专访系列

（照片来自华乐团网站）

音乐无国界
----- 新加坡华乐团演奏家专访系列之一

他们是来自中国的华乐演奏家，他们移居新加坡的时间或长或短，他们都就职本地唯一的专业华乐艺术团体------新加坡华乐团。他们把高山流水一样源远流长又柔美悠扬的华乐带来新加坡，音乐无分国界，却一定要有风格，而他们正是在新加坡这个大舞台上演奏出自己的风格，带着他们的一把乐音，融入了这个社会。

在诸多华丽艺术盛宴的六月，让我们和这些专业华乐演奏家畅谈，一起聆听他们的异乡音乐之声。

二胡演奏家李宝顺

李宝顺，新加坡华乐团首席。1997年移居本地，和1996年正式组建的新加坡华乐团共同成长，到今年已经12年。目前，一家三口都是新加坡永久居民。

李宝顺来自中国天津，出生于知识分子家庭。他从6岁开始就和哥哥一起学习拉小提琴，一年之后改学二胡。毕业于中国音乐学院二胡专业，随后加入在中国极富盛名的，代表民乐演奏最高水准的北京中央民族乐团。

在北京中央民族乐团时，李宝顺很年轻就成为二胡首席，来新加坡之前，他已经是中国音乐家协会成员，国家民族管弦乐学会会员，以及中国音乐家协会二胡协会理事等。评论界对于他的二胡演奏评价甚高，认为“技法纯熟，表现深刻，具有很强的艺术感染力。”

谈起二十年前1989年随团演出首次来到新加坡，李宝顺印象最为深刻的就是，这是一个充满热带风情的南洋岛国，天气颇为炎热，而本地有一班搞音乐的朋友，他们的专职工作都在其他领域，音乐只是他们的兴趣爱好，可是，这些朋友对音乐却有着如同赤道阳光一样的热情，他们刻苦努力，有专研精神，踏实勤奋，富有上进心，所以，尽管是业余爱好，却自学成才，把华乐搞得有模有样，有声有色，这给科班出身的他留下极为深刻的印象，也引发了他的一些比较和思考。

谈到在本地工作生活多年的感受，态度谦和，慢条斯理的李宝顺认为，一个新移民来到一个新的国家社会，天气状况，饮食习惯，生活方式等都需要调适适应，比如初来乍到，他发现本地人通常习惯少食多餐，并有茶点时间充饥，现在看来已经习以为常的事，初期他就不太适应，而经过这么多年，他已经渐渐把自己的口味浓重的北方饮食习惯改成清淡素食，并且对于热带水果之王榴櫣情有独钟。他说，如果谈到适应融入，较难适应方面还是在于文化和思想领域，这需要更长时间的调适和个人意识的主动改变与努力。

作为一个音乐家，演奏家，目前他不仅在华乐团担任首席，同时还在多所学校担当教学工作。他认为，新加坡的教育体系对于音乐演奏及艺术培养工作还是非常关注的，尤其是最近几年，学校及社会都给予大力支持，但是，不可否认的是，有些学校，以及学生和家长，把加入学校华乐团，参加华乐比赛，当作是拿学分，拿奖牌的活动之一，这或许会制造华乐受重视的热闹假象，看去实质，则难免让人失望和担忧。

李宝顺进一步解释，作为一个演奏家，基本功一定要好，而作为一个音乐家，基础学习至关重要。这就好比盖大楼，只打三层楼的地基，就不能奢望盖出30层高的大厦。业余华乐团所给予的训练是普及性的，要成为一个真正的演奏家，长期专业刻苦的训练是最基本的，这其中的艰苦无人能懂，无人能帮，只有自己担当，而绝无捷径可循。

由于长期生活工作在本地，自认为对于本地情况有一定了解，李宝顺说，他的孩子差不多从一岁起就随同父母移居本地，因为孩子从小在这里接受教育成长，甚至比父母显得更具本土化，这里的学生学业重，活动多，尽管守着这么一位颇有成就的演奏家父亲，女儿对音乐也比同龄人有多一些的理解和喜爱，但是，身为父亲，他决定顺其自然，并不刻意强迫孩子一定要向音乐方面发展。

他举例说，为什么中国会出现像郎朗这样光彩夺目的世界级年轻演奏家，新加坡能否同样造就像郎朗这样世界级音乐人才，那是因为他有一个望子成龙常常以第一名的标准严格要求的父亲，郎朗的父亲本身就是一位二胡演奏家，他对于郎朗的倾心培养，严格要求，苛求责备已经超乎常人想象，这说明，首先家长是有主动意识和自主意识的，其次，一定程度上也是因为社会环境允许，社会意识引导，才会有这样的奇迹发生。也就是说，社会对于学习音乐从事音乐工作的生涯前途有信心有鼓励。

迄今李宝顺已经到世界多个国家随团演出，对比国外其他地方的所见所闻和经验，李宝顺认为，新加坡在音乐艺术的全民普及方面经过多年努力，已经初见成效，但是客观地说，在世界范围内，优秀音乐人才实在太多，我们只有培养出最杰出最优秀的高端音乐人，才会使新加坡产生国际影响力，才有国际竞争力，很显然，这是非常不容易的。

这其中一个非常重要的因素就是专业氛围还不够，这意味着专业团体，专业演奏家还要更多些，专业知识要更深入，专业判断要更准确，专业评论要更广泛，这或许可以考虑作为未来继续努力的方向和目标。
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