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[ 本帖最后由 酸酸儒 于 2011-5-1 11:51 编辑 ]

写五律写烦了，来个词换换口味。

七八成家——庭凑合，
二三为伴——侣凋残。
问君何事总缠绵？

七八成家庭——凑合，
二三为伴侣——凋残。
问君何事总缠绵？

我也是这样读的

因为读43句型读习惯了，读酸酸这样的句型有点拗口。

各度晨昏越卅年，
不愁温饱立人前。
安贫知命忘羞惭。

五载艰辛难好合，
一枝迂腐后凋残。
红颜脆弱雪飞绵。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-4-11 17:12 编辑 ]

原玉也有“凋残”，故不能称之为次韵。次韵者，每句倒数第二字，都不得与原玉重复。

原来不是步韵

步他人之韵者，自然是要显示自己的本领。既然任何一句的倒数第二字不能避免与原玉重复，又何苦要去步韵呢。
凡韵脚是连绵字者，我几乎从不步韵。倒数第二字必然犯重。另用他义而不犯重，写出来也勉强通，且生涩不自然。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-4-12 09:25 编辑 ]

七八成 家庭  凑合，
二三对 伴侣  凋残。
问君何事总缠绵？

很真实的，这种句式也算种尝试吧。觉得可以吧。

呵呵，这里没有大师之类，尽管如今的大师很多。来这里的一视同仁，都是诗词的爱好者，所以作为一个诗词的爱好者，俺说点意见，供先生参考，说的不对，只一笑了之。哈哈，高兴就行。

下片的前两句的“3\4节奏”不行。据我个人体会，要写这种句法，一般必须同时满足两个条件：一是前四字必须断在节奏点上，而第4字是节奏点。这个是七言律句的节奏定则。也就是说语感上前四字是一个整体，在这个整体中可以拆分为“1\3”或者“3\1”结构，但拆分仍然在整体上不改变第四字的节奏点。如果拆分后，把节奏点变成了第三字的位置，那就不是七言律句的节奏，或者成了曲的节奏了。二是在“前四字"作为整体节奏点的前提下，后三字的文意语法是通的。否则，不成立。例如：

八千里路云和月
节奏点：八千里路——云和月。“路”是节奏点。其中“八千里路”这个四字不能视作2\2结构，即不能够读作“八千——里路”，所以，其中可再分为3\1结构“八千里—路”。但分后没有改变第四字“路”在整句中的节奏点地位。而剩下的“云和月”则是顺理成章的。

现在比较一下：七八成家庭凑合
节奏点：七八成家——庭凑合。虽然，前四字在节奏点上可以，但拆分后的“庭凑合”则语义语法不通。为保证后句通，那么必然要求读作“家庭凑合”，但是，这样一来。“七八成”的“成”字成了节奏点，由此而改变了全句整体的节奏点，显然这不是七言律句的节奏。

另外，小令句式大多是从律诗的律句演化而来的，“浣溪沙”可说是很典型的代表，皆由律句构成，所以，它遵循律句的结构要求。在写法上，一般具有这样的特点：前两句“唱”，后一句“叹”。章法上，象是七绝少了“转句”，所以，“结句”兼做“转句”。


[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-4-12 18:16 编辑 ]