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标题: [诗歌] 四言排律•自笑“四言律诗”(旧声新韵)
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 08:41  资料 个人空间 短消息 
四言排律•自笑“四言律诗”(旧声新韵)

四言排律•自笑“四言律诗”(旧声新韵)

书斋独唱,消尽馀闲。
厌恶雕饰,追求自然。
顶风弄险,逆水行船。
相隔千代,回归四言。
律中寻律,难上加难。
如此顽劣,何其不堪。
绝无仅有,亦足欣然。

2010-8-7晨8:38
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 08:44  资料 个人空间 短消息 
四言排律•自笑“四言律詩”(舊聲新韻)

書齋獨唱,消盡餘閑。
厭惡雕飾,追求自然。
頂風弄險,逆水行船。
相隔千代,回歸四言。
律中尋律,難上加難。
如此頑劣,何其不堪。
絕無僅有,亦足欣然。

2010-8-7晨8:38
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 08:48  资料 个人空间 短消息 
四言是《诗经》的主体,也可以说是先秦时期黄河流域的诗歌的主体。但从东汉时期起,四言诗在诗歌中的主体地位就逐渐被五言诗所取代。从今天来看,五言比四言至少有三个优点:一、由于增加了一个字,内容的含量扩大,从而能更好地叙事抒情。这也就是钟嵘在《诗品序》里所说的“(五言)指事造形、穷情写物,最为详切”。钟嵘在当时还未能发现七言的长处,这个“最”字用得有点过头;但若光就五言、四言来比较,他的上述意见还是对的。例如“余霞散成绮,澄江静如练”(谢朓《晚登三山还望京邑》)之类漂亮的诗句,用四言是怎么也写不出来的。四言诗当然也有写得美的,如“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏”(《小雅·采薇》)。但它的美在于这些诗句所组成的整个境界。
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 08:51  资料 个人空间 短消息 
如孤立起来看,那么,无论“杨柳依依”还是“雨雪霏霏”都不见有太突出之处;不像“澄江静如练”或“余霞散成绮”那样,每个孤立的句子都给人以较强的美感。二、四言的句式大抵以两个字为一组,每句两组,显得较为单调、板滞。五言的句式则既可由两组组成,也可由三组组成。两组的可以第一组两个字,第二组三个字,也可以倒过来。前者如“驱车上东门”①,“上东门”为洛阳城门名;后者如“富贵者称贤”(赵壹《秦客诗》)。三组的则有“一、二、二”、“二、一、二”、“二、二、一”等格式,分别如“出郭门直视”、“松柏夹广路”、“孟冬寒气至”。因组合方式繁多,在同一首诗中可不断变换,故有灵动之致。三、五言诗的句子组合方式不断变换,得以与感情的起伏转折相应,因而能适应多种感情的表达需要。而四言诗则句式较单调、板滞,其能适应的多为庄重、舒缓的感情;苍凉、怅惆、轻微的感伤或喜悦也还可以,因为那都不属于浓烈、激动、明快、尖锐一路,多少可与庄重、舒缓相通。除此以外,就难免有些扞格。请看《周南·桃夭》:
  桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。
  --------
  ①此段引文凡不注出处者皆见于《古诗十九首》。

  这是第一章。以下还有两章,基本相同,只是个别词语有所调整。此诗为祝贺青年新婚,本应充满热烈、欢乐的气氛,却因句式的单调、板滞,虽用了“夭夭”、“灼灼”等鲜丽之词,仍难以形成热烈、欢乐的情调。总之,由于四言存在着这样三个重大的不如五言之处,其主导地位被五言所取代原是历史的必然。但其被取代的过程是从东汉开始的,当时又是哪些具体因素在起作用呢?
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 08:53  资料 个人空间 短消息 
首先,不是上述的第一个因素在起作用。由于增加了一个字而导致的所谓“指事造形、穷情写物,最为详切”的优点要到建安时才开始显示出来(如王粲《七哀诗》之二的“山冈有余映,岩阿增重阴”之类),因为必须经过许多作家的长期努力才能达到这样的水平;而五言诗取代四言诗主导地位的过程却在这之前早就开始了。更确切些说,五言诗在开始取代四言诗的主导地位时,其“指事造形、穷情写物”的能力未必比四言诗强。即使是著名的《古诗十九首》,其好处也为真挚自然,所显示的美,是总体的境界上的美,而不是“指事造形、穷情写物”之工;这是用四言诗来写也可以达到的(当然,诗人必须有杰出的才能)。另外还有些当时的五言名篇,我们甚至可以很容易地将其改造为四言诗(或以四言为主的诗)而并不影响其“指事造形、穷情写物”的水平。例如东汉秦嘉《赠妇诗》其一:
  人生譬朝露,居世多屯蹇。忧艰常早至,欢会常苦晚。念当奉时役,去尔日遥远。遣车迎子还,空往复空返。省书情凄怆,临食不能饭。独坐空房中,谁与相劝勉。长夜不能眠,伏枕独展转。忧来如循环,匪席不可卷。
  现把它改为四言试试:
  人生朝露,居世多蹇。忧艰早至,欢会苦晚。念当奉役,去尔日远。遣车迎子,空往空返。省书凄怆,临食难饭。独坐空房,谁相劝勉?长夜无眠,伏枕展转。忧来循环,匪席曷卷!
  经过这样的改动,情韵固然有异,那是由句式、音节的改变所形成,而在“指事造形、穷情写物”上则并无多少差别。但如把“余霞散成绮,澄江静如练”改作“余霞成绮(或“散绮”),澄江如练”,原句的“指事造形、穷情写物”之妙就全都被破坏了。
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 08:55  资料 个人空间 短消息 
其次,在五言诗取代四言诗的主导地位之初,五言诗在音节组合上的灵动善变以及由此而米的对多种感情的适应,固然对其取得主导地位发生过作用,但又不能仅仅归功于此。试看秦嘉妻子徐淑的《答秦嘉诗》:
  妾身兮不令,婴疾兮来归。沉滞兮家门,历时兮不差。旷废兮侍觐,情敬兮有违。……
  整首诗都由这样的句式组成。如把每句中的“兮”去掉,就成了纯粹的四言诗。这种诗的出现,说明当时的五言诗作者不但还未能掌握五言诗独有(相对于四言而说)的“指事造形、穷情写物”之妙,就是对其句式组合上的灵动善变也还未能自觉领会。此诗除了每句比四言诗多一个字外,其句式的单调、板滞实与四言诗无异;由句式组合的灵动善变而来的对多种感情的适应,自然也谈不上了。既然如此,作者为什么不干脆写四言诗(当时的四言诗也还没有没落到使人认为它已过时),却硬要每句加个“兮”字,使之成为五言呢?
  唯一可能的回答,就是她认为五个音节比四个音节美。由于审美意识具有时代性,整个社会都不认为是美的东西,某一个人突然认为它美,这样的可能性是不存在的。所以,在徐淑生活的汉桓帝时期,以五音节为美这一点必已成为相当一部分人的共识。五言之得以取代四言的主导地位,这种共识当也是原因之一。
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 08:56  资料 个人空间 短消息 
不过,四言是《诗经》的主体;可见这种句式以及与之相应的音节组合在《诗经》时代是符合人们的审美标准,能引起人们美感的。值得注意的是:《诗经》时代的作者并非没有能力使诗歌向五言发展。相传为周成王时所作《小毖》(见《周颂》)的“未堪家多难,予又集于蓼”,虽只两句,却是质朴而有韵味的五言诗。《召南·行露》更是以五言为主的诗篇①,诗中“谁谓雀无角,何以穿我屋?谁谓女无家,何以速我狱”之句,虽仍质朴,较之《小毖》的两句却又进了一步:它连用四句五言,一、二两句不但设想奇特,造语也颇老到;唯三、四两句与一、二两句在字面上重复太多,显得粗糙一些。但类似的粗糙现象在《诗经》的四言诗中也常见。总之,《诗经》的作者们如有意识地要改四言为五言,其诗歌的艺术成就在总体上也不致受多少影响。何况当时诗人对四言这种句式的局限也不是毫无觉察。例如,《卫风·木瓜》所表现的是轻快、欢愉之情,通篇即无一四言;《魏风·伐檀》指责“君子”不劳而获,情绪激烈,全篇二十七句,四言的也只有十二句,与愤激的《行露》情况类似。但既然如此,为什么《诗经》仍以四言而不以五言为主体呢?想必在那个时代,四言比五言更能在审美意识方面获得普遍的认同。
  --------
  ①《行露》全诗十五句,四言七句,五言八句。
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楼兰来也
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发表于 2010-8-7 09:06  资料 个人空间 短消息 
回归诗经,得享天籁,喜听独唱,欣赏顽劣,继续继续,我辈捧场~~
声明一下,俺这不是律~~
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 09:19  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 楼兰来也 于 2010-8-7 09:06 发表
回归诗经,得享天籁,喜听独唱,欣赏顽劣,继续继续,我辈捧场~~
声明一下,俺这不是律~~

再次问好大帅哥! 知音难得啊! 再次祝你生日快乐!
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笑聊
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发表于 2010-8-7 09:23  资料 文集 短消息 
通读李兄四言诗论,朴实练达,利弊权衡,剖悉在理,认真学习,必有收获。
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李家三郎
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发表于 2010-8-7 09:27  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 笑聊 于 2010-8-7 09:23 发表
通读李兄四言诗论,朴实练达,利弊权衡,剖悉在理,认真学习,必有收获

推精推精!高挂好挂!务必令世人皆知,家喻户晓!
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李家三郎
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发表于 2010-8-9 11:07  资料 个人空间 短消息 
非非
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#377
发表于 2010-8-9 11:01  资料 个人空间 短消息  

补课,几天落下的集中学习下。

四字是一种高度概括的形式,四字成语,曹操的四字诗更是简约、大气、震撼,感觉这种形式有种复古的拙朴美。

对酒当歌,人生几何?
譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。
何以解忧,唯有杜康。
青青子衿,悠悠我心。
但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可掇。
忧从中来,不可断绝。
越陌度阡,枉用相存。
契阔谈宴,心念旧恩。
月明星稀,乌鹊南飞。
绕树三匝,何枝可依?
山不厌高,海不厌深。
周公吐哺,天下归心。

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李家三郎
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发表于 2010-8-9 11:11  资料 个人空间 短消息 
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非非
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发表于 2010-8-9 11:35  资料 个人空间 短消息 
每个形式都有自己独特的美,四言、五言、七言、长短句。象我这么罗嗦的语言表达能力又差的人,是不是该独创个18言句?
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李家三郎
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发表于 2010-8-9 11:46  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 非非 于 2010-8-9 11:35 发表
每个形式都有自己独特的美,四言、五言、七言、长短句。象我这么罗嗦的语言表达能力又差的人,是不是该独创个18言句?

每个形式都有自己独特的美四言五言七言,
象我这么罗嗦的语言表达能力又差的诗仙,
是不是该独创个十八言句的骑驴或无驴赋,
只是遐想瞎想想入非非浮想联翩而已焉焉。
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非非
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发表于 2010-8-9 11:48  资料 个人空间 短消息 
就是这样滴。
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李家三郎
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发表于 2010-8-9 11:52  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 非非 于 2010-8-9 11:48 发表
就是这样滴。

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