罗子诗话（请勿跟帖） - 诗辞雅座 - 文学天地

李家三郎

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发表于 2008-1-6 23:08 资料个人空间短消息

罗子诗话（请勿跟帖）

【001】首先不能否认，这是一首有生命力的诗歌，立意高远。盲者奏出的琴声飘进了有心人的心坎里，经过宽阔的胸怀这个音箱产生更大的共鸣，穿透时空，感动天地，使人迸发出真善美。词句中意思隔的比较大，有些地方主谓宾的关系乱套，但稍微衬字就解决问题了，再一个，一些地方累赘了。这也是华文世界中（不是纯中文）写中文新诗的一个小瑕疵。诗最后两句我非常赞赏，媲美中国国字号的诗人水平。前面修改后建议推为精华！以上个见，如果有兴趣，再切磋！

——复余夫《盲者琴声》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-29 09:55 编辑 ]

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发表于 2008-1-6 23:12 资料个人空间短消息

原诗分行问题明天解决，然后删除这个说明。——无法删除

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-1-17 16:50 编辑 ]

罗贤生 (罗子贤生、hansen)

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发表于 2008-1-6 23:59 资料主页个人空间短消息

老爷子您就不要折磨我啦，我这骡子叫声还五音不全的，又怎会说诗话呢？！把这个贴删除吧，您可能不知道，诗话和诗人这两个名词在骡子心目中是何等重的分量。

随笔南洋心对月，寄情北斗自吟诗。

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发表于 2008-1-7 05:20 资料个人空间短消息

QUOTE:

原帖由 罗贤生 于 2008-1-6 23:59 发表
老爷子您就不要折磨我啦，我这骡子叫声还五音不全的，又怎会说诗话呢？！把这个贴删除吧，您可能不知道，诗话和诗人这两个名词在骡子心目中是何等重的分量。

我挺珍惜这些东西，是否删除，容我再考虑一下。至于诗人，按我的理解，一是写诗的人；二是层次最高的写诗的人，即能写出高深精辟费解的韵文的人，诗话就是这些人说的话，包括他们说的“吃了吗？”，大概没有你想的那么神圣吧。

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发表于 2008-1-17 16:46 资料个人空间短消息

原帖由罗贤生于 2008-1-17 14:33 发表

【002】好诗共赏！心境与情境合一，乃心灵之作也。后两句不仅为诗语，更为入世经受沧桑后之醒世文。

——回复关山秋《秋日病养湖上所见有感》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-1-22 11:14 编辑 ]

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发表于 2008-1-21 12:15 资料个人空间短消息

七律·绍兴东湖游文/日落冬

白云入水浣山巅，锦鲤飞纱舞碧天。
懒睡乌蓬睥半眼，斜窥绿柳戏娇莲。
千蝉对曲寻新恋，只影孤亭守旧缘。
百仞飞来画万卷，千秋荡过盼来年。

【003】——似有摩诘中期雅风，诗中有画，画中有诗。首颌二联词秀调雅，颈联出句意新，对句深情，尾联出句豪情万丈，似有著壁成绘之功，结句寓意盈盈，寄托希望。纵观全诗，借景语道情语，过渡自然，收展自如，怎一个好字了得。
尾联出句画字若用藏字，和对句的盼字遥对，似乎可以增添不少情趣。另每句第五字皆为单字动词，稍嫌结构过于雷同，然瑕不掩瑜。以上管见，难窥全豹，唯以精华赏之！

[ 本帖最后由罗贤生于 2008-1-20 18:17 编辑 ]

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-1-22 11:16 编辑 ]

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发表于 2008-1-22 11:04 资料个人空间短消息

【004】其实个人感觉老干体有其积极的一面，在立意方面应该鼓励，与诗言志的出发点还是一致的，因为这个志字不仅要抒发个人的，还要有家国正义的，这样才不致于经常困在扭扭捏捏的个人圈子里，甚至像无端扮肚子痛那样呻吟着，这似乎可以套用大我与小我这样的词，诗词写自己写的很好也是小我。因此，高手们如果能够想办法将老干体弃其糟粕，既然老干体空洞，那就用合适的意象来填充，用所谓的诗味滋润，相信诗又多一枝奇葩！

因此，我就尝试用老干体的思路，加上一些所谓的诗语拼凑，奈何自己笔力不支，还不能够写出富有诗味的“新干部体”。

社会的人（包括诗人），都是活生生的，自然免不了应酬，老干体可以看成应酬之类。但应酬的得失又有两面性，诗兴是可以助兴的，我就恨我诗词功力不够，不能在人家喜庆的时候锦上添花，人家痛苦的时候雪中送炭，这些情景中，无非就是诗人的一首诗而已（多指精神文明方面）。当然好的作品还是离不开真善美三字，能得三字其一的作品，再合韵律（其实它就是音乐美加上规矩）我认为算好诗了。

现代诗人的清高似乎更要体现在人格的清高，应酬诗能够写出诗味，那才是高高手，文字的清高和人格的清高往往在生活中不是正比例的，这样的例子罗子见过不少。祝福师友在百花齐放的诗园里，欣赏到自己喜欢的那一枝奇葩！

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-1-22 11:17 编辑 ]

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发表于 2008-1-22 13:00 资料个人空间短消息

【005】七律炊烟之孤直（平水韵，2008年元月）

　　直肠一挂敢称孤，
　　不借春风上路途。——自豪自夸倒也形象，不酸，化典而出新意
　　自是轻佻难任重，
　　味兼寒暖惯凝污。——自遣反省，先抑后扬高招，可能是埋笔，挺“狡猾”
　　神仙不食人间火，
　　碳黑偏熏玉帝颅。——不出所料，偏字透露玄机，开始发骚
　　一点酸甜麻辣苦，
　　白云失笑视同无。——凝“污”到“白”云的变化，大义不需呐喊，油然而出，一个无字是精华：无乃无极，无极为道，道生一,一生二、二生三,三生万物，狐狸成仙，一失笑也不同凡响

另：题目的孤直似乎是自身性情的写照。稍嫌一点：炊烟之孤直需要一个前提条件，诗里幸亏有不借春风四字权当有交代，否则容易给抓小辫子。

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-1-22 13:05 编辑 ]

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发表于 2008-1-28 18:35 资料个人空间短消息

原帖由罗贤生于 2008-1-28 17:33 发表
七绝.咏物（普通话）

雪夜应邀邻家对弈，三局输二。按规罚酒三杯，病后
禁酒改罚诗一首，遂指缸内宠物为题，勉为之。

气静神闲势不凡，泰山压顶稳如磐。
谁言此帅善防首，一口突袭齿恁坚。

【006】——题目似乎不能就用咏物两字吧？假如题目有龟字，那么至少七分神似。但我有一点谬论：动物界神似的种类其实不少，咏物诗的内容不能一目了然所咏之物，那在题目点睛还是不错的手法。人家知道您所咏之物再明晰您的立意，那时自然就会心一笑，或者随着您的思路或喜或悲。哈，我骡子就想写一首骡子或者老牛狐狸等等，奈何形象思维没打通，一直没下笔。——回复关山秋《咏物》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-1-28 18:37 编辑 ]

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#10

发表于 2008-2-18 17:07 资料个人空间短消息

原帖由关山秋于 2008-2-18 11:30 发表
丁亥重阳携妻再登紫金山感怀（新韵）

一径盘环入九重，扶筇携履漫攀登。
霜风渐劲峰颜老，晨霭徐收市景宏。
客久寂寥思远友，病余憔悴感寒枫。
回眸怅望雁鸣处，楚水吴山万里程。

【007】——起句景语暗蕴情语，九重似乎有双关之妙，不错的埋笔；颌联沉而不郁；颈联沧桑之感浓重，切合题目之感字；尾联结句甚好，颇见情之大度，切合题目之怀字。纵观全诗，展收自如，章法老道，情真味厚，余视为好诗之列。另个见：所怀之事或心志还有升华余地，可以再突出一些，明确一些，毕竟是个人感怀，无须太过拘谨。

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-18 17:09 编辑 ]

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#11

发表于 2008-2-18 17:31 资料个人空间短消息

【008】关于聘任特约评手的通告

   鉴于本坛发表诗词以原创居多，且诗帖质量有一定水平，版主名额有限等情况下，为进一步活跃诗辞雅座气氛，有利于营造平等和谐、百家争鸣的论坛氛围，促进诗友之间的互动交流，共同提升古典诗词创作、鉴赏水平，本诗坛自二00八年戊子元月始，定期聘任诗辞雅座特约评手。
   每位特约评手可随时在论坛点评每篇作品，其权限与版主相同，一样具有推荐作品高亮、精华的权力，推荐高亮、精华作品时，应写明较充足或简明而中肯的评点意见。当值版主在看到特约评手推荐意见时，应代其后台管理操作。另外，同一作品若有多位诗友推荐，理由充足合理，特约评手和版主应该听取意见，兼听则明，以利于发现好作品，共同欣赏。

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-18 17:32 编辑 ]

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#12

发表于 2008-2-20 19:53 资料个人空间短消息

【009】原帖由罗贤生于 2008-2-20 17:29 发表
初览已经感觉到声情激越，调寄中犹带一丝柔情。随吟一遍后，似乎有一股令人想穿越时空的冲动。词作堪赏堪嚼，唯待时间细细体会以尝真昧。

——回复梦蝶翁《满江红·“南水北调”处思源》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-20 19:55 编辑 ]

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#13

发表于 2008-2-22 21:13 资料个人空间短消息

【010】原帖由罗贤生于 2008-2-22 19:47 发表
五绝·蝴蝶兰

翩翩疑作蝶，风起竟飘香。
任捉乖乖等，可人何忍伤？

这首虽然在思想性来论，无甚高明之处，但作为咏图诗来讲，在文学艺术的角度看能够使人有美的享受。蝴蝶兰的特性以及人性化都写得维妙维俏，用短小精致的五绝来表达尤其难得。

——回复非非《五绝题图两首》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-22 21:15 编辑 ]

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#14

发表于 2008-2-24 13:49 资料个人空间短消息

【011】欢迎陶短房君驾临诗辞雅座。君之文采飞扬，引经据典，头头是道，旁读者遂感其气势之盛。然观古今论政之文亦多有偏颇之流弊，此章亦然，虽知此章意为论政而悯民生，尤有弹劾今之官事民事甚至当今所谓网络论坛之新霸风、新媚风之效。

——回复陶短房《古风鸣狐》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-24 13:52 编辑 ]

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#15

发表于 2008-2-25 08:59 资料个人空间短消息

【012】
殆五十年矣。逝魂尚逐，秋意彷徨？莫相谑、单于已遁遐荒。沧桑。慨梁上隼，桑间雀，自在翱翔。应同醉、恣鼓呼歌舞，休自神伤。
能忘？当犹在耳，环殿刀戟铿锵。血痕新、更半敢不思量！汤汤。怅清波永，轻呜咽、浣我衣裳。休轻易、见弹坑存处，新奠壶浆？

——思路甚好，异国事物可以写得古风盎然，切入中华古典诗词的韵味实属不简单。现代人写诗词的确需要打开视界，也要走出去，天下不惟中华一国了，天下就是一个地球村乃至宇宙。丰富的素材有助诗词的创作。
个人感觉：既然思路已经打开，这阕中一些词语是不是可以写得更清爽一些呢？
另外：这句“血痕新、更半敢不思量！”“半敢”是“不敢”吗？（是“更半”，就是“半更”，更读“京”；此系孤调，填起来自然束缚多一些。——陶短房）

——回复陶短房《临江仙慢布达佩斯》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-25 09:00 编辑 ]

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#16

发表于 2008-2-29 09:46 资料个人空间短消息

【013】
无论写诗还是填词，对于押韵我只有一个想法：可以选择韵字的话，尽量挑一些和现代语音和谐押韵的字，否则，除感觉这韵字很切合自己诗词意境的，非它不可情况下，那才用它。

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-2-29 09:53 编辑 ]

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#17

发表于 2008-3-2 11:37 资料个人空间短消息

【014】赏《静夜思》再浅析美人剑君《百叶窗间月》
　　
　　文/罗贤生 2008.03.01
　　
　　美人剑君作品《五绝·百叶窗间月》
　　
　　百叶窗间月，
　　分辉几十行。
　　天书人不识，
　　哪句念家乡?
　　
　　赏析：纵观今古，“望月思乡”之意象所蕴含的意味悠长深远，无论贩夫走卒或文人墨客，难计多少人为之动过情。诗歌中李白的“静夜思”最为家喻户晓，经久传诵，具有永恒之魅力。今人美人剑君再次以新的物象，明白如话的演绎了这个不朽的主题。咱们不妨将今古两作品一赏：
　　
　　起句“百叶窗间月”和“床前明月光”有同工之妙：太白用的是“井床”，现用“百叶窗”。“百叶窗”之物象犹比“井床”有特色，它是一种用木条板斜叠成鳞状﹐能启闭透风和蔽雨蔽光的窗扇。由此望月，窗扇透出一行行的月光惹人遐思，尤显游子情愫。
　　
　　这不，文思敏捷的诗人立即吟出“分辉几十行”之妙句，紧承起句，从“间月”到“分辉”毫无造作之弊，自然无痕。
　　“疑是地上霜”从冷色调生成意境，而“分辉几十行”则从形态切入到心态，几十行可以体会成念乡的情思。在欣赏整首诗后，回看方知这句是点睛之笔。
　　
　　起承两句叙述的物象已显意境，那如何笔锋一转，开拓出更寥廓的意境呢？诗人于是天马行空，将“分辉几十行”比喻成天书，想象大胆却贴切，比“举头望明月”多了一分悬念空间。但“天书人不识”呀，有待结句阐释，真引人入胜。
　　
　　相对转句的伸展，尾句“哪句念家乡”不仅是收与结，还将转句的悬念推向另一个新高潮，整首诗的主题游子念乡已经掷地有声。“低头思故乡”为朴实直述，“哪句念家乡”是在疑问中得到肯定。“哪”字更暗示游子在外处境的复杂心境，或喜或悲留待读者玩味。

小结此绝句：流畅自然，字浅韵浓，章法得当，意象和谐。
　　
　　虽诗无达沽，但诗应有“兴观群怨”之功能，成为好诗至少占这四字当中一字之席。窃以为这诗可占“兴、群”二字。尤其欣赏诗人用司空见惯的物象，用小学生也认识的二十个字，就非常清新朴素的勾勒出如此耐人寻绎的游子情，虽然它在思想性上还没有突破。明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者”。著名老诗人艾青就提倡过：诗要获得众多读者的共鸣,就必须让人读懂。美人剑君深谙此诗道也。我喜欢雅俗共赏的作品，自己是没什么鉴赏水平的诗词业余爱好者，但也美滋滋的读懂了这首诗。当然，言简意骇的风格只是诗法其一，我欣赏这首诗不排除有偏好之嫌，还望方家师友指正。

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-3-2 11:39 编辑 ]

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#18

发表于 2008-3-2 22:34 资料个人空间短消息

【015】原帖由罗贤生于 2008-3-2 20:24 发表

丝的的，酒微微。此中多少已相违。
梅前一笑薄如怨，便有江城细雨霏。

——这里尤其精彩，遣词流畅，音节和谐，深得倚声之法，且蕴情浓厚。

——回复峻石《鹧鸪天·无力杨枝蘸月垂》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-3-2 22:35 编辑 ]

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#19

发表于 2008-3-3 09:30 资料个人空间短消息

【016】
一曲离歌绕夜庭，婆娑风竹弄姿频，羁怀不忍怨秋声。
弦管悠悠萦旧梦，遥星闪闪动乡魂，凭阶独坐近三更。

小院玲珑锁紫薇，阑珊秋色减芳菲，佳期望断雁南飞。
叶坠疏篱霜菊瘦，箸斜玉案蟹螯肥，一壶新酒待谁归？

——一过眼就知道这两阕是高手所拟，诚如蝶翁所言：此牌前两句状景序物，后一句才言情抒怀。好词应该细赏，先高亮起来。

——回复关山秋《浣溪沙》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-3-3 09:31 编辑 ]

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#20

发表于 2008-3-4 09:49 资料个人空间短消息

【017】原帖由松风山月于 2008-3-4 05:16 发表
这是两首均有重复用韵的词，第一首“春归何处”与“若有人知春去处”，第二首“暗消年少”与“白发又添多少”，不知古人为何这样做，特来请教几位版主老师。

您好，请教就客气了，互相交流即可。俺提一“个见”参考：近体诗律和绝押韵规则比较严格，所以不重韵，因为在有限的字数里重韵重字后，内容和思想的表达空间就更加少了。其他如古体诗、词曲则要求相对较宽，特别是曲，还特意重韵，造成回环的音乐美。词是倚声之作，所以有时候重韵也就不出奇了，特别是词家要表达的意思需要强调，重韵何妨？但个人不提倡上下句重韵，有利于听者听得明白一些。另外事情总有一般性和特殊性，例如绝句里面的独木桥体，就将韵字重复三次，达到突兀，奇锋的效果，使人留下特别的印象，从而记住作者所要表达的特别的内容思想。您提供的两阕词中，其重韵的地方是有作者的意图的。
本人用韵法：能不重之则不重，须重者则重之。

——回复松风山月《求教》

[ 本帖最后由李家三郎于 2008-3-4 09:50 编辑 ]