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打油诗•欣见文友自荐作品
愚蠢之举人推波,
助澜或可成大河。
一条大河三百首,
与三百里差不多。
老不正经再尥蹶,
临屏吟就此雅歌。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-10-4 08:57 编辑 ]

5 评论

总之总,油总好!

3郎,梦翁,老鬼为3油总

[ 本帖最后由 君遥 于 2011-10-4 09:02 编辑 ]

君遥 Rank: 4Rank: 4Rank: 4Rank: 4 2011-10-4 09:00



QUOTE:
原帖由 君遥 于 2011-10-4 09:00 发表
总之总,油总好

这属于真正的不伦不类的打油诗。好的,或曰正宗打油诗,当如鲁迅的《自嘲》或启功先生的大多数诗词。或诙谐、或风趣,但都还不属于幽默。
幽默是智慧的骄子,油滑乃浅薄的宠儿。严格来说,幽默是饱含诙谐的爱或饱含爱的诙谐。


李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-10-4 09:08

发表于 2007-10-15 22:35  资料 个人空间 短消息   
七律. 官场古诗新编(戈壁石公)

金城朝雨浥红尘,宦舍青青美色新。
曾经会海难为水,除却文山不是云。
表面楼台先得月,无心花木易为春。
劝君更敬一杯酒,西去逃官多故人。

李商隐:“凤尾香罗薄几重”——偶尔出韵七律
鲁迅:“惯于长夜过春时”——偶尔出韵七律
毛泽东:“钟山风雨起苍黄”——偶尔出韵七律

鲁迅:“阔人已乘文化去,此地空余文化城”——此诗不逊于鲁迅的打油诗。
“劝君更敬一杯酒,西去逃官多故人”——同是结句,胜过鲁迅的“日暮乡关何处抗,烟波江上无人惊”(记不太清了)。

唯所剥宋人句的“表面”没太看懂。
多年来在网上及历来在报刊上书本中所见上乘七律打油诗,仅此一首(鲁迅那首除外)。
油而不滑,油而不腻的打油诗,足堪登大雅之堂。



李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-10-4 09:21



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-10-4 09:21 发表
发表于 2007-10-15 22:35  资料 个人空间 短消息   
七律. 官场古诗新编(戈壁石公)

金城朝雨浥红尘,宦舍青青美色新。
曾经会海难为水,除却文山不是云。
表面楼台先得月,无心花木易为春。
劝君更敬一 ...

http://www.sgwritings.com/bbs/vi ... p;extra=&page=1

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-10-4 09:22

散曲与传统诗词的区别

作为一种新的诗体,散曲是具有独特语言风格的抒情诗。它固然继承了传统诗词的某些因素,但面对典雅的、情感收敛的美学观念,它要“活”下去,就不能不“杀出一条血路”,那种气概,真可谓“便是牡丹花下死,做鬼也风流。”(元代名伶珠帘秀《[正宫]醉西施》)它要打破长期占统治地位的“温柔敦厚”四个字的束缚,那就得像小女子一样——“待至私奔致死亦无憾。”(元代散曲家曾瑞《[黄钟]醉花阴》)于是,它便以一种前所无有的尖新感、灵动感,杀出了一条活路,从而也成了中国传统文学的组成部分。
   
散曲的语言风格,一是大量运用俗语和口语,二是在精炼含蓄方面不太讲究,三是常通过一个短小的情节,写出人物正在活动着的情绪,带有一种戏剧性的效果,比诗词更显得生动多趣。散曲的活泼灵动、浅俗袒露,使得欣赏者毫无间隔感。这与传统诗词中常见的矜持、蕴藉大异其趣。这种前所没有的尖新感 、灵动感,构成了散曲的主要艺术特征,使渊源于早期民歌俗谣的美学趣味获得显著的进展。它是一种率直、浅露、恣肆的感情表现;它所描写的内心活动,敢于活生生地揭示出人的欲望或本能的心理层面。
   
从总体上来看,散曲应归入通俗文学范畴。尽管这样,它在中国文学史上,仍占据着与诗词并肩而立的永久地位。事实上,明清的诗词就或多或少的受了散曲的影响,特别是在语言的通俗化方面。当然,过于“放肆”是不行的,随着大量文人的参与,它也被注入了诗词中高雅的成分,俚俗和工雅在他们的作品中同时存在,有的甚至能把工丽的语言和俚语口语锤打成一片,使其具备了雅俗共赏的特点,但其本色并未因此而改变,仍不失散曲灵动活跃的鲜明特征。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-10-4 09:28 编辑 ]


李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-10-4 09:29

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