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诗词楹联新作
【001】楹联（自创巧对）
五爵公侯伯子
四灵麟凤龟龙
《孟子•万章篇》：“公一位，侯一位，伯一位，子男同一位。”
西汉•戴圣《礼记•礼运》：“何谓四灵？麟凤龟龙，谓之四灵。”
“霝”通“灵（霊）”。《马王堆汉墓帛书》：“神得一以霝。”
【002】【仙吕】后庭花破子•祝酒歌
自幼至婚前，朝夕同一泉。
去年生贵子，今年月更圆。
美名传。
如鱼如水，相依三百年。
【003】如梦•淑女
昔日弓身献媚，背信不知羞愧。
鼠目一男儿，又在黄昏来会。
无泪，无泪，柳下垂眉相对。
泪，见于《古文字类编》668页。但未必可靠，因为其字头是简化字“泪”而非“涙”。信，见于《古文字类编》1075页。鼠，《甲骨文字典》未正式收入目录，《古文字类编》收录（1415页）。
【004】清平乐•王昭君
明妃出塞，莽野惊风采。
楚水家山乡土在，母女重逢不再。
神州万口相传，儒生争咏千年。
如此身心美丽，何人今夜鸣弦？
塞，见于《古文字类编》355页。逢，见于《古文字类编》1124页。
【005】楹联：书画之家
喜古香，儿女同观二老画
品泉水，夫妻共饮一壶春
【006】楹联：题长孙皇后
嘉言令德传千载
玉貌高才集一身
【007】五绝•李煜
家国将归宋，才多昏亦多。
臣俘唐后主，垂泪对宫娥。
李煜：“一旦归为臣虏”，李密：“今臣亡国贱俘”，故“臣俘”可代“臣虏”。
主，见于《古文字类编》765页。其形同“示”。徐中舒《甲骨文字典》：“示即主，为庙主、神主之专用词。”
【008】五绝•柳永
柳永遵旨咏，明君埋大才。
云娘葬知己，不复玉人来。
尊，通“遵”。遵循，依照。《墨子》：“然则守者必善，而君尊用之，然后可以守也。”
时人将柳永举荐于仁宗，却只得四字批语：“且去填词”。遂自称“奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬。
【009】【仙吕】后庭花•即兴
家乡山水幽，东西宾客游。
人老得安乐，学习无止休。
逆行舟，不干名利，舞文春复秋。
——“得、学、习”，旧读入声，北曲取消入声，读平声。
【010】四言律诗•米芾
笔下龙舞，三星在天。
微风入户，高树鸣蝉。
人以名贵，名因笔传。
书香四溢，国宝千年。
微，为不带双立人者之后起字。益，水没出器皿，后作溢。
【011】古风式五律•忆旧
入冬犹涉水，野宿闻鹿鸣。
狼来人不畏，云散月又明。
进山惊林密，归队作兔行。
长白山回望，传来百鸟声。
队，见于《古文字类编》1292页，取英国所藏甲骨字形。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 20:30 编辑 ] |
奇怪呀，中国的爵位跟外国的一样呀，是不是当时翻译时就对应中国的爵位翻译的。若是现在才翻的话就直接音译吧。
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【仙吕】后庭花破子•祝酒歌
自幼至婚前，朝夕同一泉。
去年生贵子，今年月更圆。
美名传。
如鱼如水，相依三百年。
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如梦• 淑女
昔日弓身献媚，背信不知羞愧。
鼠目一男儿，又在黄昏来会。
无泪，无泪，柳下垂眉相对。
泪，见于《古文字类编》668页。但未必可靠，因为其字头是简化字“泪”而非“涙”。
信，见于《古文字类编》1075页。
鼠，《甲骨文字典》未正式收入目录，《古文字类编》收录（1415页）。
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清平乐• 王昭君
明妃出塞，莽野惊风采。
楚水家山乡土在，母女重逢不再。
神州万口相传，儒生争咏千年。
如此身心美丽，何人今夜鸣弦？
塞，见于《古文字类编》355页。
逢，见于《古文字类编》1124页。
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楹联：书画之家
喜古香，儿女同观二老画
鬺泉水，夫妻共饮一壶春
鬺shāng，烹煮。甲骨文从皿从羊。从皿与从鬲同。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-20 20:11 编辑 ]
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原帖由 李家三郎 于 2011-5-20 20:02 发表
楹联：书画之家
喜古香，儿女同观二老画
鬺泉水，夫妻共饮一壶春
鬺shāng，烹煮。甲骨文从皿从羊。从皿与从鬲同。
一向力避生僻字或词，干脆改为“品泉水。
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五绝•李煜
家国将归宋，才多昏亦多。
臣俘唐后主，垂泪对宫娥。
李煜：“一旦归为臣虏”，李密：“今臣亡国贱俘”，故“臣俘”可代“臣虏”。
主，见于《古文字类编》765页。其形同“示”。徐中舒《甲骨文字典》：“示即主，为庙主、神主之专用词。”
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 07:24 编辑 ]
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五绝•柳永
柳永遵旨咏，明君埋大才。
云娘葬知己，不复玉人来。
尊，通“遵”。遵循，依照。《墨子》：“然则守者必善，而君尊用之，然后可以守也。”
时人将柳永举荐于仁宗，却只得四字批语：“且去填词”。遂自称“奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 15:47 编辑 ]
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原帖由 李家三郎 于 2011-5-21 15:33 发表
五绝•柳永
柳永遵旨咏，明君埋大才。
云娘葬知己，不复玉人来。
尊，通“遵”。遵循，依照。《墨子》：“然则守者必善，而君尊用之，然后可以守也。”
柳永（约971-1053），初名三变，字耆卿，字景庄，排行第七，又称柳七，福建崇安（今福建崇安）人。北宋著名词人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景佑进士，官至屯田员外郎，故又世称柳屯田。柳永为人放荡不羁，仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗，却只得四字批语：“且去填词”。仕途无涯，便自称“奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬。
古人读书多为做官，词于唐代诞生至宋，填词名家亦多在仕途。北宋时期的著名词人柳永，可算得上我国第一位专业词人。
柳永出身于世宦家庭，虽非汴人，但自幼年起就生活在都城东京（开封），在东京的文化艺术氛围的熏陶之下，他表现出了“善为歌辞”的天才，亦冲破封建礼教的束缚，成为乐工、歌妓们的朋友。《避暑录话》载：“教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”柳永的词，婉约美妙，很受听众的喜爱，连仁宗皇帝也爱让待从乐师反复演唱柳词。可是柳永没有想到，他的爱好和行动，却被人讥笑，说不是上等人所为，说他有才无行。他的词名满天下，是为婉约派创始人，都因词而坎坷一生。当有人在仁宗面前举荐他时，仁宗皇帝批曰：“且去填词。”从皇宫里传出的这句影响他一生的活，并没有将柳永吓倒，他以反抗的态度公然自称：“奉旨填词柳三变。”一如既往地填词、交友，他实际上是皇帝任命的专业词人了。他除了在开封生活以外，还到过南方一些城市，过着一种流浪的浪子生活。他的《乐章集》收词近200首，其中不少篇章表现了都城东京的繁华美丽，像元宵节的千门灯火及九陌香风，清明节前后的斗草踏青及斗鸡走马，场景都十分热闹。那首被传涌千古的《雨霖铃》，就是他离汴时与恋人分别的伤感之作。
仁宗景佑元年(1034年)，已经47岁的柳永，迫于各方面的压力，终于考取了进士。从而结束了专业词人的生活。
政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情”的浪子，成为致力于词作的“才子词人”。由于柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华，妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行股的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。大大开拓了词的题材内容。他接受民间乐曲和民间词的影响，大量制作慢词，使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。在词的表现手法上，他以白描见长；长于铺叙，描写尽致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅易自然，不避俚俗，使其词自成一格，广为流传。
柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡盛，而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。”著有《乐章集》，其词中名篇有《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘州》、《望海潮》等。柳永生平散见张宗橚《词林纪事》和丁传靖《宋人轶事汇编》等。
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柳永是影响水牛在网络诗词论坛学习和讨论的关键人物和转折人物，知情人士了解其中原由。
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原帖由 水湾筏者 于 2011-5-21 15:52 发表
柳永是影响水牛在网络诗词论坛学习和讨论的关键人物和转折人物，知情人士了解其中原由。
不知情。柳永是相当了不起的古代作家——柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡盛，而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。”
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原帖由 李家三郎 于 2011-5-21 16:06 发表
不知情。柳永是相当了不起的古代作家——柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称： ...
纪晓岚又是何等人物！能给柳永这么高的评价。——也许墨守成规的平庸之辈会对此嗤之以鼻的。
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| 今天是：2011年5月21日星期六 农历丙戌年三月十八 | | 您还没有 登陆 请 注册 |
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五绝•井蛙
无知必无畏，无畏自多狂。
坐井小天下，不识马牛羊。
坐，见于《古文字类编》347页。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 16:42 编辑 ]
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原帖由 李家三郎 于 2011-5-21 16:39 发表
五绝•井蛙
无知必无畏，无畏自多狂。
坐井小天下，不识马牛羊。
坐，见于《古文字类编》347页。
不识马牛羊——当为“平平仄仄平”。待改。
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【后庭花】小令兼用。亦入[商调]。小令第一句必叶韵，套数可不叶；第六句反是。小令不能增句。增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句叶平韵。小令均用平韵。与词牌异。
×平×仄平▲（上），×平×厶平△（上）。×仄平平厶，×平×厶平△（上）。仄平平△，×平×厶△，×平×厶平△（上）。
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说 明
一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。
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