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无题
诗词楹联新作

【001】楹联(自创巧对)

五爵公侯伯子
四灵麟凤龟龙

《孟子•万章篇》:“公一位,侯一位,伯一位,子男同一位。”
西汉•戴圣《礼记•礼运》:“何谓四灵?麟凤龟龙,谓之四灵。”
“霝”通“灵(霊)”。《马王堆汉墓帛书》:“神得一以霝。”

【002】【仙吕】后庭花破子•祝酒歌

自幼至婚前,朝夕同一泉。
去年生贵子,今年月更圆。
美名传。
如鱼如水,相依三百年。

【003】如梦•淑女

昔日弓身献媚,背信不知羞愧。
鼠目一男儿,又在黄昏来会。
无泪,无泪,柳下垂眉相对。

泪,见于《古文字类编》668页。但未必可靠,因为其字头是简化字“泪”而非“涙”。信,见于《古文字类编》1075页。鼠,《甲骨文字典》未正式收入目录,《古文字类编》收录(1415页)。

【004】清平乐•王昭君

明妃出塞,莽野惊风采。
楚水家山乡土在,母女重逢不再。

神州万口相传,儒生争咏千年。
如此身心美丽,何人今夜鸣弦?

塞,见于《古文字类编》355页。逢,见于《古文字类编》1124页。

【005】楹联:书画之家

喜古香,儿女同观二老画
品泉水,夫妻共饮一壶春

【006】楹联:题长孙皇后

嘉言令德传千载
玉貌高才集一身

【007】五绝•李煜

家国将归宋,才多昏亦多。
臣俘唐后主,垂泪对宫娥。

李煜:“一旦归为臣虏”,李密:“今臣亡国贱俘”,故“臣俘”可代“臣虏”。
主,见于《古文字类编》765页。其形同“示”。徐中舒《甲骨文字典》:“示即主,为庙主、神主之专用词。”

【008】五绝•柳永

柳永遵旨咏,明君埋大才。
云娘葬知己,不复玉人来。

尊,通“遵”。遵循,依照。《墨子》:“然则守者必善,而君尊用之,然后可以守也。”
时人将柳永举荐于仁宗,却只得四字批语:“且去填词”。遂自称“奉旨填词柳三变”,流连于歌楼舞榭,沉迷于声色词曲,潦倒终身,竟由群妓合金而葬。

【009】【仙吕】后庭花•即兴

家乡山水幽,东西宾客游。
人老得安乐,学习无止休。
逆行舟,不干名利,舞文春复秋。

——“得、学、习”,旧读入声,北曲取消入声,读平声。

【010】四言律诗•米芾

笔下龙舞,三星在天。
微风入户,高树鸣蝉。
人以名贵,名因笔传。
书香四溢,国宝千年。

微,为不带双立人者之后起字。益,水没出器皿,后作溢。

【011】古风式五律•忆旧

入冬犹涉水,野宿闻鹿鸣。
狼来人不畏,云散月又明。
进山惊林密,归队作兔行。
长白山回望,传来百鸟声。

队,见于《古文字类编》1292页,取英国所藏甲骨字形。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 20:30 编辑 ]



24 评论

奇怪呀,中国的爵位跟外国的一样呀,是不是当时翻译时就对应中国的爵位翻译的。若是现在才翻的话就直接音译吧。

非非 Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6 2011-5-20 16:32

【仙吕】后庭花破子•祝酒歌

自幼至婚前,朝夕同一泉。
去年生贵子,今年月更圆。
美名传。
如鱼如水,相依三百年。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-20 17:27

如梦• 淑女

昔日弓身献媚,背信不知羞愧。
鼠目一男儿,又在黄昏来会。
无泪,无泪,柳下垂眉相对。

泪,见于《古文字类编》668页。但未必可靠,因为其字头是简化字“泪”而非“涙”。
信,见于《古文字类编》1075页。
鼠,《甲骨文字典》未正式收入目录,《古文字类编》收录(1415页)。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-20 17:32

清平乐• 王昭君

明妃出塞,莽野惊风采。
楚水家山乡土在,母女重逢不再。

神州万口相传,儒生争咏千年。
如此身心美丽,何人今夜鸣弦?

塞,见于《古文字类编》355页。
逢,见于《古文字类编》1124页。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-20 17:37

楹联:书画之家

喜古香,儿女同观二老画
鬺泉水,夫妻共饮一壶春

鬺shāng,烹煮。甲骨文从皿从羊。从皿与从鬲同。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-20 20:11 编辑 ]

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-20 20:02

老师的帖子里,总有学不完的知识!

水湾筏者 Rank: 5Rank: 5Rank: 5Rank: 5Rank: 5 2011-5-20 20:50



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-5-20 20:02 发表
楹联:书画之家

喜古香,儿女同观二老画
鬺泉水,夫妻共饮一壶春

鬺shāng,烹煮。甲骨文从皿从羊。从皿与从鬲同。

一向力避生僻字或词,干脆改为“品泉水。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-20 21:08

楹联:题长孙皇后

嘉言令德传千载
玉貌高才集一身

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-20 23:32

先生晚上好!

十九白眼 Rank: 3Rank: 3Rank: 3 2011-5-20 23:39

五绝•李煜

家国将归宋,才多昏亦多。
臣俘唐后主,垂泪对宫娥。

李煜:“一旦归为臣虏”,李密:“今臣亡国贱俘”,故“臣俘”可代“臣虏”。
主,见于《古文字类编》765页。其形同“示”。徐中舒《甲骨文字典》:“示即主,为庙主、神主之专用词。”

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 07:24 编辑 ]

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 07:09

五绝•柳永

柳永遵旨咏,明君埋大才。
云娘葬知己,不复玉人来。

尊,通“遵”。遵循,依照。《墨子》:“然则守者必善,而君尊用之,然后可以守也。”
时人将柳永举荐于仁宗,却只得四字批语:“且去填词”。遂自称“奉旨填词柳三变”,流连于歌楼舞榭,沉迷于声色词曲,潦倒终身,竟由群妓合金而葬。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 15:47 编辑 ]

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 15:33



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-5-21 15:33 发表
五绝•柳永

柳永遵旨咏,明君埋大才。
云娘葬知己,不复玉人来。

尊,通“遵”。遵循,依照。《墨子》:“然则守者必善,而君尊用之,然后可以守也。”

柳永(约971-1053),初名三变,字耆卿,字景庄,排行第七,又称柳七,福建崇安(今福建崇安)人。北宋著名词人。出身于儒宦世家,工部侍郎柳宜少子,景佑进士,官至屯田员外郎,故又世称柳屯田。柳永为人放荡不羁,仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗,却只得四字批语:“且去填词”。仕途无涯,便自称“奉旨填词柳三变”,流连于歌楼舞榭,沉迷于声色词曲,潦倒终身,竟由群妓合金而葬。

  古人读书多为做官,词于唐代诞生至宋,填词名家亦多在仕途。北宋时期的著名词人柳永,可算得上我国第一位专业词人。

  柳永出身于世宦家庭,虽非汴人,但自幼年起就生活在都城东京(开封),在东京的文化艺术氛围的熏陶之下,他表现出了“善为歌辞”的天才,亦冲破封建礼教的束缚,成为乐工、歌妓们的朋友。《避暑录话》载:“教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。”柳永的词,婉约美妙,很受听众的喜爱,连仁宗皇帝也爱让待从乐师反复演唱柳词。可是柳永没有想到,他的爱好和行动,却被人讥笑,说不是上等人所为,说他有才无行。他的词名满天下,是为婉约派创始人,都因词而坎坷一生。当有人在仁宗面前举荐他时,仁宗皇帝批曰:“且去填词。”从皇宫里传出的这句影响他一生的活,并没有将柳永吓倒,他以反抗的态度公然自称:“奉旨填词柳三变。”一如既往地填词、交友,他实际上是皇帝任命的专业词人了。他除了在开封生活以外,还到过南方一些城市,过着一种流浪的浪子生活。他的《乐章集》收词近200首,其中不少篇章表现了都城东京的繁华美丽,像元宵节的千门灯火及九陌香风,清明节前后的斗草踏青及斗鸡走马,场景都十分热闹。那首被传涌千古的《雨霖铃》,就是他离汴时与恋人分别的伤感之作。

  仁宗景佑元年(1034年),已经47岁的柳永,迫于各方面的压力,终于考取了进士。从而结束了专业词人的生活。

  政治上的抑郁失志,生活上的特殊经历,以及他的博学多才,妙解音律,使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情”的浪子,成为致力于词作的“才子词人”。由于柳永对社会生活有相当广泛的接触,特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华,妓女们的悲欢、愿望及男女恋情,自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行股的感受,都是其词的重要内容。此外,也有一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。大大开拓了词的题材内容。他接受民间乐曲和民间词的影响,大量制作慢词,使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。在词的表现手法上,他以白描见长;长于铺叙,描写尽致;善于点染,情景交融,抒情色彩强烈;语言浅易自然,不避俚俗,使其词自成一格,广为流传。

  柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓,标志着宋词的重大变化,对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉,平易轻约,更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称:“凡有井水处,即能歌柳词”,足见其靡盛,而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇:“诗当学杜诗,词当学柳词。”著有《乐章集》,其词中名篇有《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘州》、《望海潮》等。柳永生平散见张宗橚《词林纪事》和丁传靖《宋人轶事汇编》等。


李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 15:45

柳永是影响水牛在网络诗词论坛学习和讨论的关键人物和转折人物,知情人士了解其中原由。

水湾筏者 Rank: 5Rank: 5Rank: 5Rank: 5Rank: 5 2011-5-21 15:52



QUOTE:
原帖由 水湾筏者 于 2011-5-21 15:52 发表
柳永是影响水牛在网络诗词论坛学习和讨论的关键人物和转折人物,知情人士了解其中原由。

不知情。柳永是相当了不起的古代作家——柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓,标志着宋词的重大变化,对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉,平易轻约,更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称:“凡有井水处,即能歌柳词”,足见其靡盛,而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇:“诗当学杜诗,词当学柳词。”

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 16:06



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原帖由 李家三郎 于 2011-5-21 16:06 发表

不知情。柳永是相当了不起的古代作家——柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓,标志着宋词的重大变化,对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉,平易轻约,更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称: ...

纪晓岚又是何等人物!能给柳永这么高的评价。——也许墨守成规的平庸之辈会对此嗤之以鼻的。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 16:09

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李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 16:17

五绝•井蛙

无知必无畏,无畏自多狂。
坐井小天下,不识马牛羊。

坐,见于《古文字类编》347页。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-21 16:42 编辑 ]

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 16:39



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原帖由 李家三郎 于 2011-5-21 16:39 发表
五绝•井蛙

无知必无畏,无畏自多狂。
坐井小天下,不识马牛羊。

坐,见于《古文字类编》347页。

不识马牛羊——当为“平平仄仄平”。待改。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 16:44

【后庭花】小令兼用。亦入[商调]。小令第一句必叶韵,套数可不叶;第六句反是。小令不能增句。增句在末句后,先将末句五字改作六字折腰句,增句即照作,句数多少不拘,须每句叶平韵。小令均用平韵。与词牌异。
×平×仄平▲(上),×平×厶平△(上)。×仄平平厶,×平×厶平△(上)。仄平平△,×平×厶△,×平×厶平△(上)。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 18:15

说  明
一、本谱以元人北曲为限,分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌,只列正格或常用体式;不引曲文,只标字声和韵叶。每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声,故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用,句末叶韵字声上可用平者标“上(平)”,平可用上者标“平(上)”。
六、北曲去声特别重要,必用去声标“去”,宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”,须平仄分配调谐,不宜连用三平、三仄。两仄包括上去,亦须调配得当,不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”,可叶可不叶标“▲”,句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“,”、分号“;”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据,并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-21 18:20



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