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切磋
长枝兄:
今天总算把您写的诗词告一段落,但还有十个字没查到:开、曲、别、贵、能、忙、撰、埋、羁、胶。您写诗时,一定胸有成竹,我就不费那个心思了。您校对好后,我再认真写出来。
关于书名,还是用李长枝集甲骨文诗词选,李长枝集甲骨文楹联选为宜,我只是为您帮忙而已。
另关于您小篆之事,还无消息,报纸上,他们搞的活动(指省团委组织的全省青少年书画赛)也无消息,只好等待。
顺致全家好
王长水五月十三日。



39 评论

如梦令小儒情深

成才,成重字,“成对”改作“为对”,才与在为同一字,改作成功。贵,(字形摹写六种)徐编甲骨文字典认为余永梁释圣,郭沫若、于省吾从之,杨树达释掘,丁山释粪皆不确,应释贵,从胡厚宣之说。
和,写作 和(当写作龢),疑为后人偏旁组合而成。网上重大发明,电子版甲骨文字典,可以将任何简化字转为甲骨文,即采用了偏旁组合法,我认为是对古老文化的践踏。愧,应写作媿,与小篆同。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 07:26

点绛唇长孙皇后

后,写作育。母系氏族之酋长乃一族之始祖母,以其蕃育子孙之功,故以毓尊称之,后世承此尊号亦称君长为毓,典籍皆作后。子及倒子位于人后,故又引申为先后之后。(字形摹写九种)
从女从 、 , 、 为倒子形,女或作人, 、 或作 、 ,并同。像产子之形,子旁或作数点乃羊水。
因後在此非叠字,故写作两个为宜。
对妾皆如友,受字数和词律限制,只能以一个妾字代嫔妃。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 07:42

忆江南

稻,(字形摹写六种)从米从 ,像米在器中之形。唐兰隶为 ,即《说文》之 字,  音近,故读如 ,又 、稻同字,故 得读为稻。《古文字类编》作 。
反,同返,返回。《列子》:“寒暑易节,始一反焉。”
可惜书法集没有文字说明部分,容易使个别读者误以为书家在写错别字。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 07:53

如梦令春宵

升与斗形近,加小点以区别之。斗作 、 、 ,升作 、 。
疑问式“为何如旧”,改为肯定式“反而依旧”,以增强物是人非之感。
无与有的写法,我很矛盾。亡,读作无,今人不习惯,有写作又,也不习惯。
细察星字,不从口,从 。 、 、 ,众星罗列形。(摹写星之字形五种)。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 08:02

哈哈,古岛猫宁!

让我猜中了,果真是摆弄你那宝贝疙瘩龟壳牛骨文去了。牛哥,你那是正经事,需要静下心来,一步一个牛蹄子印地推磨。若因此而上不了网,可以和其他版主商量下,让他们多担当点活儿。期待牛骨龟壳文诗词大作早日大成!


梦蝶翁 Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6 2011-5-19 08:12

西江月殷墟

卜辞以 为嘉,从女从力。
殷,古文字类编以 为殷,甲骨文释 ,从身从 ,疑即殷字。
夸,甲骨文字典无,古文字类编为王国维释,作 。可能是大言为誇吧。
昜(摹写),也作阳(繁体)。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 08:15

【仙吕】后庭花破子 祝酒歌

自幼至婚前,朝夕同一泉。去年生贵子,今年月更圆。美名传。如鱼如水,相依三百年。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 08:20



QUOTE:
原帖由 梦蝶翁 于 2011-5-19 08:12 发表
哈哈,古岛猫宁!

让我猜中了,果真是摆弄你那宝贝疙瘩龟壳牛骨文去了。牛哥,你那是正经事,需要静下心来,一步一个牛蹄子印地推磨。若因此而上不了网,可以和其他版主商量下,让他们多担当点活儿。期待牛骨 ...

接信后两天之内校对40来个五绝、七绝、五律、楹联,直到累得头晕且干哕。寄走后,我要按一天校对三首词的进度慢慢来。还有写给“梦周公”的《孔子五十知天命》上中下也逐字“翻译”成甲骨文了,估计长水连续“奋战”了七八个昼夜。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 08:26

大喜中。

三郎果是重情义之人!

先加亮了。再欣赏。

虫儿1 Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6 2011-5-19 08:31



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-5-19 08:26 发表

接信后两天之内校对40来个五绝、七绝、五律、楹联,直到累得头晕且干哕。寄走后,我要按一天校对三首词的进度慢慢来。还有写给“梦周公”的《孔子五十知天命》上中下也逐字“翻译”成甲骨文了,估计长水连续“ ...

嗯。老哥得悠着点。毕竟是岁数不饶人呀!还是细水长流的好。说实话,我现在的精力就大不如从前了,思维“结巴”的厉害。唉!君子有三畏,这第一畏就是“畏天命”。天命者者,自然规律乃其第一义也。

梦蝶翁 Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6 2011-5-19 08:36



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原帖由 梦蝶翁 于 2011-5-19 08:36 发表

嗯。老哥得悠着点。毕竟是岁数不饶人呀!还是细水长流的好。说实话,我现在的精力就大不如从前了,思维“结巴”的厉害。唉!君子有三畏,这第一畏就是“畏天命”。天命者者,自然规律乃其第一义也。

【025】孔子知天命(上篇)

周易曰:见龙在田,利见大人。直方大,不习无不利。纳妇,吉。子克家。勿用取女。利涉大川。小有言,终吉。小往大来,无往不复,于食有福。利用侵伐,无不利。利用行师,征邑国。观国之光,利用宾于王。老夫得其女妻,无不利。王用出征,有嘉折首。取女吉。不恒其德,或承之羞。田无禽。恒其德,贞妇人吉。君子于行,三日不食。观乎人文,以化成天下。

【026】孔子知天命(中篇)

周易曰:入于左腹,获明夷之心,于出门庭。利西南,不利东北,利见大人,贞吉。田获三
狐,得黄矢,贞吉。获之,无不利。益,利有攸往,利涉大川。利用为大作,元吉,无咎。不出户庭,无咎。高宗伐鬼方,三年克之,小人勿用。君子之光,有孚,吉。有孚于饮酒,无咎。保合大和,乃利贞。首出庶物,万国咸宁。日月丽乎天,百谷草木丽乎土。君子以厚德载物。观乎人文,以化成天下。

【027】孔子知天命(下篇)

圣母十五得丘,而丘五十方得周易。丘大喜,为之恒闻鸡而舞,反复学而习之,获益良多。丘暮年曾对弟子曰:“吾观易而知天命矣,不亦乐乎!”丘因之不以善小而不为,上善若水,厚德载物。后人称之为圣人,天下庶人儒生乃至帝王尽尊之为师。吾友梦周公,元系楚国之千年老狐,亦即周朝耳大乘牛十八子之后身。其下笔又何止五千言乎!伊亦对文圣五十学易而知天命无疑矣。吾闻听此讯,大为喜之。夫文圣观乎人文以化成天下,非知天命不可为之。而不学易无以知天命矣。五十学易,不为迟矣。

这一个本欲作废。可是人家逐字翻译了,作废对不住人家,只好放在最后校对。

没事的,你是凡人,怎能与我半仙之体相提并论?我是越折磨脑子,身体越结实,思维越敏捷。狐狸除了狡猾,复有何能?

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 08:44

老师最大的缺点就是不知道偷懒,什么都要慢慢来,真的别累着。你不是总自比乌龟蜗牛,人家都是比较懒的慢的。也不好好学习下。看来还是头老黄牛。

非非 Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6Rank: 6 2011-5-19 09:03

http://www.sgwritings.com/bbs/attachments/month_1105/3709840193047025316_kNO2loUaHwVz.jpg

卜算子    北方有佳人
                         才女北方来,音律宗唐宋。玉貌文君亦逊之,今日人中凤。
                         自习四年多,不足一生用。年少光阴苦学中,迟寐无春梦。

                                                                                                  2011年清明节

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 10:18

卜算子    北方有佳人                         才女北方来,音律宗唐宋。玉貌文君亦逊之,今日人中凤。
                         自习四年多,不足一生用。年少光阴苦学中,迟寐无春梦。

书法家的不严谨处——分明写的“寝”,释文却成了“寐”。用“寐”口感较好,但甲骨文无此字。                                                                                            

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-5-19 10:22 编辑 ]

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 10:21



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原帖由 李家三郎 于 2011-5-19 10:21 发表
卜算子    北方有佳人                         才女北方来,音律宗唐宋。玉貌文君亦逊之,今日人中凤。
                         自习四年多,不足一生用。年少光阴苦学中,迟寐无春梦。
书法家的不严谨处— ...

来信对“孙”字提出疑问,说刘江小字典和古文字通论中作“逊”,那分明是由偏旁组合而成。“唯小人与女子为难养也,近之则不孙,远之则怨”,就是明证。到东汉《说文解字》出现了“逊”,恐也是后起字,商周时期可能“逊”就写作“孙”。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 10:32



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原帖由 李家三郎 于 2011-5-19 10:18 发表
http://www.sgwritings.com/bbs/attachments/month_1105/3709840193047025316_kNO2loUaHwVz.jpg

卜算子    北方有佳人
                         才女北方来,音律宗唐宋。玉貌文君亦逊之,今日人中凤。
...

足,写成了“正”。卜辞用为充足的足时,才以正为足。手足的足,应写作疋。《说文》:“疋,足也。上像腓肠下从止,”甲骨文正像胫足之形,即“人之足”之本字。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 10:45

我为长枝写甲骨文李长枝是我高中的同学,对古文深有研究。让我为他写的五绝、七绝、古文等,用绝甲骨文书写。

即便“深有研究”,也是古文字,而非古文,我根本就不懂文言文。“绝”系“纯”之误。——为什么艺术家往往不拘小节呢?

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 10:50

http://www.sgwritings.com/bbs/attachments/month_1105/702561541871653606_S5sfyaxd532C.jpg

七言绝句
                                        家山新甫多游客,雨后林幽百鸟鸣。
                                       万木无声向天绿,黄昏犹见丽人行。

这个就犯迷糊了。一是漏掉一个“山”字,咏莲花山,而非莲花。二是不该比着葫芦画瓢,成了我写的。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 10:57

http://www.sgwritings.com/bbs/attachments/month_1105/3864651430237941325_H0iPNMCaUjR3.jpg

五言绝句               
                                 身在云山下,门无车马喧。
                                 泉声长入耳,尤喜鸟方言。

释文对,书法错了,“尤”误作“犹”。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-5-19 11:01

现代甲骨文、金文书法不断有人问津,但要想进入大境界,不仅需要书者对甲骨文、金文有独到的研究,还要在其他书法艺术方面有深厚的功底。王长水先生两者兼得。近年来,他在甲骨文、金文书法方面创作颇丰。《王长水书迹》中的甲骨文、金文书法作品占全书的五分之二之多,有一千四百七十多字,在当今书法创作中不可多见。其中一幅《临殷墟契文》,书者利用质朴天然的写意线条,在字的造型上给人以和谐与平衡的感觉,书法意象突出穆与宁静氛围,既体现了远古先民的古朴原始的情调,又具有现代人兼容多元的审美意识。金文作品《<大戴礼记>主言句》以横幅书写,四字一行。书者用笔或轻或重,跌宕多姿,使那些厚重苍茫的线条隐隐透着远古遗风。字的结体严禁整饬,但又看似漫不经心,任意挥洒。作品整体意象如风行水上,自然成文,尽显恢宏、朴拙之趣。从这些作品来看,他是用现代学着的审美眼光,发掘甲骨文、金文的内蕴之美:一方面,通过模仿铭文的线条,发展传统书法艺术的技巧和表现力;另一方面,追求铭文雄浑恣肆的结体方式,拓展传统书法艺术的审美空间。从这种意义上说:王长水先生的艺术探索,打破了甲骨文、金文的书法的沉寂天地,充分发挥了毛笔在宣纸上的书写特征,既有用笔轻重、起伏,行笔的节奏,又有墨色的渗化与浓淡、润燥的不同,以达到金文书法线条的立体感。完成了甲骨文、金文书法的现代转型。这就是王长水先生在中国现当代书法史上的突出贡献。

——我请长水写甲古文诗词曲联的原因之二。原因之一,他是我唯一认识的书法大家。


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