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提 要
李世民太宗皇帝文治武功，固一代之雄也，前人多有美評。然李世民詩，歷來撰文學史、文學批評史學者既未作論述，選集、鑑賞唐詩之專家亦未曾作介紹，其素不為人所重視，應是事實。筆者披閱唐人詩篇，發現李世民作品，頗值得表彰。尤其展現在聲律上，音節和諧，律呂鏗鏘。所作雖未能全部合於今人律調觀念之要求，然其作品確能鉤勒出唐詩律化之軌跡，作為近體詩在初唐前期創構成型歷程中，應是最為具體且相當有用之資料。本文限於字數，單從聲律問題上探討句中平仄、通篇黏對與四聲遞用現象。於作品統計歸納後，發現李世民五律已更貼近唐人「律體」觀念。其詩句中平仄合律者，比率高達９７﹪；通篇黏對比率雖不高，但單計相對或相黏者，符合比率仍不低；四聲遞用現象，出現頻率相當高。換言之，李世民五律作品與初唐詩學理論，關係至為密切，此正是唐人近體詩建構過程之展演。是以太宗皇帝不但留下傲人之創作成就，更為日後詩學研究者開拓出論述空間，頗值得研究。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-4-13 12:05 编辑 ] |
20、仄平仄平平仄仄平之情形有一首。
〈春池柳〉：
年柳變池臺。
隋堤曲直回。
逐浪絲(一作分)陰去。
迎風帶影來。
疏黃一鳥弄。
半翠幾眉開。
縈雪臨春岸。
參差間早梅。
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21、仄仄平仄仄平仄平之情形有一首。
〈詠雨〉：
和氣(一作風)吹綠野。
梅雨灑芳田。
新(一作細)流添舊澗。
宿霧足朝煙。
雁溼行無次。
花霑色更鮮。
對此欣登歲。
披襟弄五弦。
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22、仄仄平仄仄平平仄之情形有一首。
〈賦得花庭霧〉：
蘭氣已熏宮。
新蕊半妝叢。
色含輕重霧。
香引去來風。
拂樹濃舒碧。
縈花薄蔽紅。
還當雜行雨。
仿佛隱遙空。
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23、仄平平平平仄仄仄之情形有一首。
〈賦得浮橋〉：
岸曲非千里。
橋斜異七星。
暫低逢輦度。
還高值(一作逐)浪驚。
水搖文鷁動。
纜轉錦花縈。
遠近隨輪影。
輕重應人行。
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以上二十三種情形，出現次數最多者依序是：「仄平平仄仄平平仄」有五首，「平仄平仄仄平平仄」有五首，「平仄平仄平仄平仄」有三首，「平仄仄平仄平平仄」有三首，「平仄仄平平仄仄平」有三首，「平仄平仄平仄仄平」有二首，「平仄仄平平仄平仄」有二首，「平平平仄仄平仄仄」有二首，其餘皆是一首。「仄平平仄仄平平仄」與「平仄仄平平仄仄平」兩種，即是元兢所謂「換頭術」；此即後人所稱之「黏對法則」。[19]唯此兩種換頭情形，在李世民作品中並非最常見。「仄平平仄仄平平仄」另有二首題董思恭作，「平仄仄平平仄仄平」另有一首題董思恭作，若再減除，實際只有五首，是合于後人所稱「黏對法則」之比率並不很高。
若單論「對」不論「黏」，則通首四對中有四對者，計２５首，佔６２．５﹪；比率並不低。而三對者，計７首，佔１７．５；二對者，８首，佔２０﹪；通首無對者為０。
若單論「黏」不論「對」，則通首三黏中有三黏者，計９首，佔２２．５﹪；比率並不高。而二黏者，計２０首，佔５０﹪；一黏者，７首，佔１７．５﹪；通首無黏者４首，佔１０﹪。
若再將此出現次數換個角度看，以四句一組來統計「相對」情形，則８０組中，「仄平平仄」有二十三組，「平仄平仄」有十八組，「平仄仄平」有十七組，「仄平仄平」有二組，皆是兩聯各自平與仄相對歷歷分明；合計６０組，佔７５﹪。「平平平仄」有五組，「仄平仄仄」有四組，「平平仄平」有三組，「平仄平平」有二組，「平仄仄仄」有二組，「仄仄平仄」有二組，「仄平平平」有一組，皆是有一單聯之平與仄相對分明；合計１９組，佔２３．７５﹪。而平與仄不相對者，唯有「平平平平」一組。統計「相對」情形，８０組中有７９組，是李世民詩中運用相對原則已很普遍。
再以四句一組來統計「相黏」情形，則８０組中，「仄平平仄」有二十三組，「平仄仄平」有十七組，「平平平仄」有五組，「平仄仄仄」有二組，「仄平平平」有一組，「平平平平」有一組，皆是上、下聯相黏分明；合計４９組，佔６１﹪。是李世民詩中運用相黏原則雖不少，但仍不若相對原則之普遍。
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據現存詩學資料看，自沈約在〈謝靈運傳論〉中提出「若前有浮聲，則後須切響」之聲律原則後，永明時期詩人已能將平仄（當時雖無此一名詞而實有此現象）相對原則運用到新體詩中。若論兩句聲律相對現象，在六朝末期徐陵、庾信等人作品中始有試驗之跡象。可證新體詩黏對之形成過程是先有「相對」之聲律原則，爾後又有「相黏」之聲律原則；[20]將「相對」與「相黏」理論化並正式提出，則最早見於初唐人元兢《詩髓腦》書中。[21]然近體詩在初唐前期，黏對之聲律組合應還是在探索階段，故太宗皇帝李世民五律詩通首之黏對組合方式有二十三種情形之多，正是反應此一實情。因而「論對情形多，論黏情形少」，亦可理解。
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三、四聲遞用
唐人近體詩聲律主要雖是通過「平」與「仄」兩大類別之變化來實現，但在初唐時期詩人調聲準則仍是持守「四聲遞用」。所謂四聲遞用，嚴格說就是一句之內，平上去入四個聲調字皆能用全。例如：「即此對神仙」，是「入上去平平」，此即四個聲調之字皆能用全。放寬說就是句中雙仄、三仄時，皆不連用同上、同去、同入之情形。例如：「秦川雄帝宅」，是「平平平去入」，末二字是「去」與「入」，雙仄不連用同聲字。又如：「昔樹發今花」，是「入去入平平」，前三字是「入」、「去」、「入」，兩「入」被一「去」隔開，三仄不連用同聲字。此外，詩中單數句末一字必須是上去入相間遞用，或有三聲不能用全，但亦須相間遞用。茲以放寬說法來檢視李世民五律四聲遞用之實際情形。
1、〈帝京篇十首其一〉：
秦川雄帝宅。（平平平去入）
函谷壯皇居。（平入去平平）
綺殿千尋起。（上去平平上）
離宮百雉餘。（平平入上平）
連甍遙接漢。（平平平入去）
飛觀迥凌虛。（平去上平平）
雲日隱層闕。（平入上平入）
風煙出綺疏。（平平入上平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。單數句末一字入上去入，相間遞用。
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2、〈帝京篇十首其五〉：
芳辰追逸趣。（平平平入去）
禁苑信多奇。（平上去平平）
橋形通漢上。（平平平去上）
峰勢接雲危。（平去入平平）
煙霞交隱映。（平平平上去）
花鳥自參差。（平上去平平）
何如肆轍跡。（平平去入入）
萬里賞瑤池。（去上上平平）
除第七句連用同入、八句連用同上外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字上去去入，未能相間遞用。
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3、〈帝京篇十首其九〉：
建章歡賞夕。（去平平上入）
二八盡妖妍。（去入上平平）
羅綺昭陽殿。（平上平平去）
芬芳玳瑁筵。（平平去去平）
佩移星正動。（去平平去上）
扇掩月初圓。（去上入平平）
無勞上懸圃。（平平上平去）
即此對神仙。（入上去平平）
除第四句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字。而第二、六、八句更是四聲皆能用全。單數句末一字入去上去，相間遞用。
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4、〈過舊宅二首其一〉：
新豐停翠輦。（平平平去上）
譙邑駐鳴笳。（平入去平平）
園荒一徑斷。（平平入去上）
苔古半階斜。（平上去平平）
前池消舊水。（平平平去上）
昔樹發今花。（入去入平平）
一朝辭此地。（入平平上去）
四海遂為家。（去上去平平）
句中雙仄、三仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第三句更是四聲皆能用全。單數句末一字上上上去，未能相間遞用。
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5、〈臨洛水〉：
春蒐馳駿骨。（平平平去入）
總轡俯長河。（上去上平平）
霞處流縈錦。（平上平平上）
風前瀁卷羅。（平平去上平）
水花翻照樹。（上平平去去）
堤蘭倒插波。（平平去入平）
豈必汾陰曲。（上入平平入）
秋雲發棹歌。（平平入去平）
除第五句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字入上去入，相間遞用。
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6、〈望終南山〉：
重巒俯渭水。（平平上去上）
碧嶂插遙天。（入去入平平）
出紅扶嶺日。（入平平上入）
入翠貯巖煙。（入去上平平）
疊松朝若夜。（入平平去去）
複岫闕疑全。（入去入平平）
對此恬千慮。（去上平平去）
無勞訪九仙。（平平去上平）
除第五句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字入上去去，未能相間遞用。
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7、〈首春〉：
寒隨窮律變。（平平平入去）
春逐鳥聲開。（平入上平平）
初風飄帶柳。（平平平去上）
晚雪間花梅。（上入去平平）
碧林青舊竹。（入平平去入）
綠沼翠新苔。（入上去平平）
芝田初雁去。（平平平去去）
綺樹巧鶯來。（上去上平平）
除第七句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。而第四、六句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上入去，相間遞用。
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8、〈儀鸞殿早秋〉：
寒驚薊門葉。（平平去平入）
秋發小山枝。（平入上平平）
松陰背日轉。（平平去入上）
竹影避風移。（入上去平平）
提壺菊花岸。（平平入平去）
高興芙蓉池。（平去平平平）
欲知涼氣早。（入平平去上）
巢空燕不窺。（平平去入平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第三、四句更是四聲皆能用全。單數句末一字入上去上，相間遞用。
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9、〈詠風〉：
蕭條起關塞。（平平上平去）
搖揚下蓬瀛。（平平去平平）
拂林花亂彩。（入平平去上）
響谷鳥分聲。（上入上平平）
披雲羅影散。（平平平上去）
泛水織文生。（去上入平平）
勞歌大風曲。（平平去平入）
威加四海清。（平平去上平）
句中雙仄、三仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第六句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上去入，相間遞用。
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10、〈詠雨〉：
罩雲飄遠岫。（去平平上去）
噴雨泛長河。（平上去平平）
低飛昏嶺腹。（平平平上入）
斜足灑巖阿。（平入上平平）
泫叢珠締葉。（上平平去入）
起溜鏡圖波。（上去去平平）
蒙柳添絲密。（平上平平入）
含吹織空羅。（平平入平平）
除第六句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字去入入入，未能相間遞用。
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11、〈詠雪〉：
潔野凝晨曜。（入上平平去）
裝墀帶夕暉。（平平去入平）
集條分樹玉。（入平平去入）
拂浪影泉璣。（入去上平平）
色灑妝臺粉。（入上平平上）
花飄綺席衣。（平平上入平）
入扇縈離匣。（入去平平入）
點素皎殘機。（上去上平平）
句中雙仄、三仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入上入，相間遞用。
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12、〈賦得白日半西山〉：
紅輪不暫駐。（平平入去去）
烏飛豈復停。（平平上入平）
岑霞漸漸落。（平平上上入）
溪陰寸寸生。（平平去去平）
藿葉隨光轉。（入入平平上）
葵心逐照傾。（平平入去平）
晚煙含樹色。（上平平去入）
棲鳥雜流聲。（平上入平平）
除第一句連用同去、五句連用同入外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字去入上入，相間遞用。
13、〈置酒坐飛閣〉：
高軒臨碧渚。（平平平入上）
飛簷迥架空。（平平上去平）
餘花攢鏤檻。（平平平去上）
殘柳散雕櫳。（平上去平平）
岸菊初含蕊。（去入平平上）
園梨始帶紅。（平平上去平）
莫慮崑山暗。（入去平平去）
還共盡杯中。（平去上平平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。單數句末一字上上上去，未能相間互用。
14、〈賦得櫻桃〉：
華林滿芳景。（平平上平上）
洛陽遍陽春。（入平去平平）
朱顏含遠日。（平平平上入）
翠色影長津。（去入上平平）
喬柯囀嬌鳥。（平平去平上）
低枝映美人。（平平去上平）
昔作園中實。（入去平平入）
今來席上珍。（平平入上平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上入，相間遞用。
15、〈賦得李〉：
玉衡流桂圃。（入平平去上）
成蹊正可尋。（平平去上平）
鶯啼密葉外。（平平入入去）
蝶戲脆花心。（入去去平平）
麗景光朝彩。（去上平平上）
輕霞散夕陰。（平平上入平）
暫顧暉章側。（去去平平入）
還眺靈山林。（平去平平平）
除第三句連用同入，四、七句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字上去上入，相間遞用。
16、〈賦得浮橋〉：
岸曲非千里。（去入平平上）
橋斜異七星。（平平去入平）
暫低逢輦度。（去平平上去）
還高值浪驚。（平平入去平）
水搖文鷁動。（上平平入上）
纜轉錦花縈。（去上上平平）
遠近隨輪影。（上去平平上）
輕重應人行。（平上去平平）
除第六句連用同上外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字上去上上，未能相間遞用。
17、〈詠興國寺佛殿前幡〉：
拂霞疑電落。（入平平去入）
騰虛壯寫虹。（平平去上平）
屈伸煙霧裏。（入平平去上）
低舉白雲中。（平上入平平）
紛披乍依迥。（平平去平上）
掣曳或隨風。（去去入平平）
念茲輕薄質。（去平平入入）
無翅強搖空。（平去上平平）
除第六句連用同去、七句連用同入外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字入上上入，未能相間遞用。
18、〈傷遼東戰亡〉：
鑿門初奉律。（入平平上入）
仗戰始臨戎。（上去上平平）
振鱗方躍浪。（去平平入去）
騁翼正凌風。（上入去平平）
未展六奇術。（去上入平入）
先虧一簣功。（平平入去平）
防身豈乏智。（平平上入去）
殉命有餘忠。（去去上平平）
除第八句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半皆能四聲遞用。而第四、五、七句更是四聲皆能用全。單數句末一字入去入去，相間遞用。
19、〈月晦〉：
晦魄移中律。（去入平平入）
凝暄起麗城。（平平上去平）
罩雲朝蓋上。（去平平去上）
穿露曉珠呈。（平去上平平）
笑樹花分色。（去去平平入）
啼枝鳥合聲。（平平上入平）
披襟歡眺望。（平平平去去）
極目暢春情。（入入去平平）
除第五、七句連用同去，八句連用同入外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半亦能四聲遞用。單數句末一字入上入去，相間遞用。
20、〈秋日翠微宮〉：
秋日凝翠嶺。（平入平去上）
涼吹肅離宮。（平平去平平）
荷疏一蓋缺。（平平入去入）
樹冷半帷空。（去上去平平）
側陣移鴻影。（入去平平上）
圓花釘菊叢。（平平去入平）
攄懷俗塵外。（平平入平去）
高眺白雲中。（平去入平平）
句中雙仄、三仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。單數句末一字上入上去，相間遞用。
21、〈初秋夜坐〉：
斜廊連綺閣。（平平平上入）
初月照宵幃。（平入去平平）
塞冷鴻飛疾。（去上平平入）
園秋蟬噪遲。（平平平去平）
露結林疏葉。（去入平平入）
寒輕菊吐滋。（平平入上平）
愁心逢此節。（平平平上入）
長嘆獨含悲。（平去入平平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。單數句末一字入入入入，未能相間遞用。
22、〈秋日二首其一〉：
菊散金風起。（入上平平上）
荷疏玉露圓。（平平入去平）
將秋數行雁。（平平入平去）
離夏幾林蟬。（平去上平平）
雲凝愁半嶺。（平平平去上）
霞碎纈高天。（平去入平平）
還似成都望。（平上平平去）
直見峨眉前。（入去平平平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。單數句末一字上去上去，相間遞用。
23、〈秋日二首其二〉：
爽氣澄蘭沼。（上去平平上）
秋風動桂林。（平平上去平）
露凝千片玉。（去平平去入）
菊散一叢金。（入上入平平）
日岫高低影。（入去平平上）
雲空點綴陰。（平平上去平）
蓬瀛不可望。（平平入上去）
泉石且娛心。（平入上平平）
句中雙仄、三仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第七句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上去，相間遞用。
24、〈冬宵各為四韻〉：
雕宮靜龍漏。（平平去平去）
綺閣宴公候。（上入去平平）
珠帘燭焰動。（平平入去上）
繡柱月光浮。（去上入平平）
雲起將歌發。（平上平平入）
風停與管遒。（平平去上平）
瑣除任多士。（上平平平上）
端扆竟何憂。（平上去平平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第二、三、四句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上入上，相間遞用。
25、〈冬日臨昆明池〉：
石鯨分玉溜。（入平平入去）
劫燼隱平沙。（入去上平平）
柳影冰無葉。（上上平平入）
梅心凍有花。（平平去上平）
寒野凝朝霧。（平上平平去）
霜天散夕霞。（平平上入平）
歡情猶未極。（平平平去入）
落景遽西斜。（入上去平平）
除第三句連用同上外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第二、八句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入去入，相間遞用。
26、〈望雪〉：
凍雲宵遍嶺。（去平平去上）
素雪曉凝華。（去入上平平）
入牖千重碎。（入上平平去）
迎風一半斜。（平平入去平）
不妝空散粉。（入平平去上）
無樹獨飄花。（平去入平平）
縈空慚夕照。（平平平入去）
破彩謝晨霞。（去上去平平）
句中雙仄、三仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第二句更是四聲皆能用全。單數句末一字上去上去，相間遞用。
27、〈守歲〉：
暮景斜芳殿。（去上平平去）
年華麗綺宮。（平平去上平）
寒辭去冬雪。（平平去平入）
暖帶入春風。（上去入平平）
階馥舒梅素。（平入平平去）
盤花卷燭紅。（平平上入平）
共歡新故歲。（去平平去去）
迎送一宵中。（平去入平平）
除第七句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入去去，未能相間遞用。
28、〈除夜〉：
歲陰窮暮紀。（去平平去上）
獻節啟新芳。（去入上平平）
冬盡今宵促。（平上平平入）
年開明日長。（平平平入平）
冰消出鏡水。（平平入去上）
梅散入風香。（平上入平平）
對此歡終宴。（去上平平去）
傾壺待曙光。（平平上去平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第二、五句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上去，相間遞用。
29、〈詠雨〉：
和氣吹綠野。（平去平入上）
梅雨灑芳田。（平上上平平）
新流添舊澗。（平平平去去）
宿霧足朝煙。（入去入平平）
雁溼行無次。（去入平平去）
花霑色更鮮。（平平入去平）
對此欣登歲。（去上平平去）
披襟弄五弦。（平平去上平）
除第二句連用同上、三句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。單數句末一字上去去去，未能相間遞用。
30、〈賦得含峰雲〉：
翠樓含曉霧。（去平平上去）
蓮峰帶晚雲。（平平去上平）
玉葉依巖聚。（入入平平去）
金枝觸石分。（平平入入平）
橫天結陣影。（平平入去上）
逐吹起羅文。（入去上平平）
飛復陽臺下。（平入平平去）
空將惑楚君。（平平入上平）
除第三、四句均連用同入外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第五、六句更是四聲皆能用全。單數句末一字去去上去，未能相間遞用。
31、〈三層閣上置音聲〉：
綺筵移暮景。（上平平去上）
紫閣引宵煙。（上入上平平）
隔棟歌塵合。（入去平平入）
分階舞影連。（平平上上平）
聲流三處管。（平平平去上）
響亂一重弦。（上去入平平）
不似秦樓上。（入上平平上）
吹簫空學仙。（平平平入平）
除第四句連用同上外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第六句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上上，未能相間遞用。
32、〈遠山澄碧霧〉：
殘雲收翠嶺。（平平平去上）
夕霧結長空。（入去入平平）
帶岫凝全碧。（去去平平入）
障霞隱半紅。（去平上去平）
仿佛分初月。（上入平平入）
飄搖度曉風。（平平去上平）
還因三里處。（平平平上去）
冠蓋遠相通。（平去上平平）
除第三句連用同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。單數句末一字上入入去，未能相間遞用。
33、〈賦得花庭霧〉：
蘭氣已熏宮。（平去上平平）
新蕊半妝叢。（平上去平平）
色含輕重霧。（入平平上去）
香引去來風。（平上去平平）
拂樹濃舒碧。（入去平平入）
縈花薄蔽紅。（平平入去平）
還當雜行雨。（平平入平上）
仿佛隱遙空。（上入上平平）
句中雙仄、三仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。單數句末一字平去入上，相間遞用。
34、〈春池柳〉：
年柳變池臺。（平上去平平）
隋堤曲直回。（平平入入平）
逐浪絲陰去。（入去平平去）
迎風帶影來。（平平去上平）
疏黃一鳥弄。（平平入上去）
半翠幾眉開。（去去上平平）
縈雪臨春岸。（平入平平去）
參差間早梅。（平平去上平）
除第二句連用同入、六句同去外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第五句更是四聲皆能用全。單數句末一字平去去去，未能相間遞用。
35、〈芳蘭〉：
春暉開紫苑。（平平平上上）
淑景媚蘭場。（入上去平平）
映庭含淺色。（去平平上入）
凝露泫浮光。（平去上平平）
日麗參差影。（入去平平上）
風傳輕重香。（平平平上平）
會須君子折。（去平平上入）
佩裏作芬芳。（去上入平平）
除首句同上外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第二、八句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上入，相間遞用。
36、〈詠桃〉：
禁苑春暉麗。（去上平平去）
花蹊綺樹妝。（平平上去平）
綴條深淺色。（去平平上入）
點露參差光。（上去平平平）
向日分千笑。（去入平平去）
迎風共一香。（平平去入平）
如何仙嶺側。（平平平上入）
獨秀隱遙芳。（入去上平平）
句中雙仄皆不連用同聲字，通首能四聲遞用。而第八句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入去入，相間遞用。
37、〈賦帘〉：
參差垂玉闕。（平平平入入）
舒卷映蘭宮。（平上去平平）
珠光搖素月。（平平平去入）
竹影亂清風。（入上去平平）
彩散銀鉤上。（上去平平上）
文斜桂戶中。（平平去上平）
惟當雜羅綺。（平平入平上）
相與媚房櫳。（平上去平平）
除首句同入外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字入入上上，未能相間遞用。
38、〈詠烏代陳師道〉：
凌晨麗城去。（平平去平去）
薄暮上林棲。（入去上平平）
辭枝枝暫起。（平平平去上）
停樹樹還低。（平去去平平）
向日終難託。（去入平平入）
迎風詎肯迷。（平平去上平）
只待纖纖手。（上上平平上）
曲裏作宵啼。（入上入平平）
除第四句同去、七句同上外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第二句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上入上，相間遞用。
39、〈詠飲馬〉：
駿骨飲長涇。（去入上平平）
奔流灑絡纓。（平平上入平）
細紋連噴聚。（去平平去去）
亂荇繞蹄縈。（去上去平平）
水光鞍上側。（上平平上入）
馬影溜中橫。（上上去平平）
翻似天池裏。（平上平平上）
騰波龍種生。（平平平上平）
除第三句同去、六句同上外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。而第一句更是四聲皆能用全。單數句末一字平去入上，相間遞用。
40、〈賦得殘菊〉：
階蘭凝曙霜。（平平平去平）
岸菊照晨光。（去入去平平）
露濃睎晚笑。（去平平上去）
風勁淺殘香。（平去上平平）
細葉凋輕翠。（去入平平去）
圓花飛碎黃。（平平平去平）
還持今歲色。（平平平去入）
復結後年芳。（入入去平平）
除第八句同入外，餘仄皆不連用同聲字，故泰半能四聲遞用。單數句末一字平去去入，未能相間遞用。
以上四十首詩三百二十句中，雙仄或三仄連用共有二百七十九句，其中雙仄連用同上情形有十句、同去情形有十七句、同入情形有十一句，合計三十八句，佔總數１３．６﹪，比率並不高。其餘二百四十一句均能「四聲遞用」，佔總數８６．４﹪，出現頻率相當高。而句中四聲俱用全者又有三十二句，雖佔總數１１﹪，但出現頻率亦不少。單數句末一字四聲遞用有二十四首，佔詩總數６０﹪，未能四聲遞用有十六首，佔詩總數４０﹪。據此，足證李世民對五律聲律考究之精嚴，且可證李氏創作仍受時代風氣「四聲論」之影響頗深。
參、結 論
經以上之統計與論證後，可得到四點結論。
一、若以四種基本律句來檢驗李世民近似五律之作品，合律比率佔６７．５﹪；若再計第一字、第三字可不論之情形，則合律比率佔８７﹪；若再計以可容許之拗與救情形，合律比率更高達９７﹪。據此，足證李世民對五律聲律之考究相當精嚴。
二、李世民近似五律作品之黏對現象，合于元兢所謂「換頭術」者有八首（含又題董思恭作三首）；亦即後人所稱之「黏對法則」者，在李世民近似五律作品中並非最常見。再從統計數字來看，李詩泰半只重視一聯兩句之相對與否，相黏問題則未用心安排。此亦可佐證彼時新體詩黏對組合應還在探索階段，其定於一尊之原則，仍未形成共識。
三、唐人近體詩聲律主要雖是通過「平」與「仄」兩大類別之變化來實現，但在初唐時期詩人調聲仍是持守「四聲遞用」之準則。驗以李世民五律作品之聲律，的確仍是持守「四聲遞用」之原則。
四、李世民五律作品之聲律，雖未能完全合于後人所公認之近體詩聲律，但較諸永明體之聲律，音節上是更加和諧。在初唐前期諸詩人中，其對五律律化之貢獻是相當積極且有一定之成績。
主要參考書目
1. 新唐書 歐陽脩等著，臺北，鼎文出版社影印。
2. 唐詩品彙 高 秉著，臺北，學海出版社影印。
3. 柳南隨筆 王應奎著，臺北，新興書局版《筆記小說大觀》第十八編。
4. 先秦漢魏晉南北朝詩 逯欽立輯校，臺北，木鐸出版社影印。
5. 全唐詩 清聖祖御製，臺北，明倫出版社影印。
6. 文鏡秘府論校注 日弘法大師原著，王利器校注，臺北，貫雅文化訂補本。
7. 近體詩創作理論 許清雲著，國立編譯館主編，臺北，洪葉文化印行。
8. 南北朝至初唐五言律詩格律形成之研究 向麗頻撰，國立中山大學中國文學系碩士論文，１９９５年。
9. 元兢調聲術與初唐五律聲律之關係 許清雲撰，國立彰化師範大學國文系主辦第四屆中國詩學會議論文集，１９９８年５月。
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原帖由 李家三郎 于 2011-4-10 16:00 发表
12、〈賦得白日半西山〉：
紅輪不暫駐。（平平入去去）
烏飛豈復停。（平平上入平）
岑霞漸漸落。（平平上上入）
溪陰寸寸生。（平平去去平）
藿葉隨光轉。（入入 ...
没想到逐楼分节复制，便于阅读，如此耗时费力，暂且一次性复制过来。
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原帖由 梦蝶翁 于 2011-4-10 09:51 发表
牛哥，好像在能诗的开国皇帝那里，李世民的诗霸气少一些。牛哥觉得呢？
匆匆复制，原来还没回复。——是的。然而李世民不是开国皇帝，经过玄武门之变，才接过了他老爸的江山。
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