随笔南洋网


« 2023-1-28  
 
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031    



搜索文集




在线用户: 2

0 位会员, 2 位游客

李世民五律聲律研究 文/許清雲
提   要
  李世民太宗皇帝文治武功,固一代之雄也,前人多有美評。然李世民詩,歷來撰文學史、文學批評史學者既未作論述,選集、鑑賞唐詩之專家亦未曾作介紹,其素不為人所重視,應是事實。筆者披閱唐人詩篇,發現李世民作品,頗值得表彰。尤其展現在聲律上,音節和諧,律呂鏗鏘。所作雖未能全部合於今人律調觀念之要求,然其作品確能鉤勒出唐詩律化之軌跡,作為近體詩在初唐前期創構成型歷程中,應是最為具體且相當有用之資料。本文限於字數,單從聲律問題上探討句中平仄、通篇黏對與四聲遞用現象。於作品統計歸納後,發現李世民五律已更貼近唐人「律體」觀念。其詩句中平仄合律者,比率高達97﹪;通篇黏對比率雖不高,但單計相對或相黏者,符合比率仍不低;四聲遞用現象,出現頻率相當高。換言之,李世民五律作品與初唐詩學理論,關係至為密切,此正是唐人近體詩建構過程之展演。是以太宗皇帝不但留下傲人之創作成就,更為日後詩學研究者開拓出論述空間,頗值得研究。


[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-4-13 12:05 编辑 ]



60 评论

20、仄平仄平平仄仄平之情形有一首。

〈春池柳〉:

   年柳變池臺。

   隋堤曲直回。

   逐浪絲(一作分)陰去。

   迎風帶影來。

   疏黃一鳥弄。

   半翠幾眉開。

   縈雪臨春岸。

   參差間早梅。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:19

21、仄仄平仄仄平仄平之情形有一首。

〈詠雨〉:

   和氣(一作風)吹綠野。

   梅雨灑芳田。

   新(一作細)流添舊澗。

   宿霧足朝煙。

   雁溼行無次。

   花霑色更鮮。

   對此欣登歲。

   披襟弄五弦。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:20

22、仄仄平仄仄平平仄之情形有一首。

〈賦得花庭霧〉:

   蘭氣已熏宮。

   新蕊半妝叢。

   色含輕重霧。

   香引去來風。

   拂樹濃舒碧。

   縈花薄蔽紅。

   還當雜行雨。

   仿佛隱遙空。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:20

23、仄平平平平仄仄仄之情形有一首。

〈賦得浮橋〉:

   岸曲非千里。

   橋斜異七星。

   暫低逢輦度。

   還高值(一作逐)浪驚。

   水搖文鷁動。

   纜轉錦花縈。

   遠近隨輪影。

   輕重應人行。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:21

以上二十三種情形,出現次數最多者依序是:「仄平平仄仄平平仄」有五首,「平仄平仄仄平平仄」有五首,「平仄平仄平仄平仄」有三首,「平仄仄平仄平平仄」有三首,「平仄仄平平仄仄平」有三首,「平仄平仄平仄仄平」有二首,「平仄仄平平仄平仄」有二首,「平平平仄仄平仄仄」有二首,其餘皆是一首。「仄平平仄仄平平仄」與「平仄仄平平仄仄平」兩種,即是元兢所謂「換頭術」;此即後人所稱之「黏對法則」。[19]唯此兩種換頭情形,在李世民作品中並非最常見。「仄平平仄仄平平仄」另有二首題董思恭作,「平仄仄平平仄仄平」另有一首題董思恭作,若再減除,實際只有五首,是合于後人所稱「黏對法則」之比率並不很高。

  若單論「對」不論「黏」,則通首四對中有四對者,計25首,佔62.5﹪;比率並不低。而三對者,計7首,佔17.5;二對者,8首,佔20﹪;通首無對者為0。

  若單論「黏」不論「對」,則通首三黏中有三黏者,計9首,佔22.5﹪;比率並不高。而二黏者,計20首,佔50﹪;一黏者,7首,佔17.5﹪;通首無黏者4首,佔10﹪。

  若再將此出現次數換個角度看,以四句一組來統計「相對」情形,則80組中,「仄平平仄」有二十三組,「平仄平仄」有十八組,「平仄仄平」有十七組,「仄平仄平」有二組,皆是兩聯各自平與仄相對歷歷分明;合計60組,佔75﹪。「平平平仄」有五組,「仄平仄仄」有四組,「平平仄平」有三組,「平仄平平」有二組,「平仄仄仄」有二組,「仄仄平仄」有二組,「仄平平平」有一組,皆是有一單聯之平與仄相對分明;合計19組,佔23.75﹪。而平與仄不相對者,唯有「平平平平」一組。統計「相對」情形,80組中有79組,是李世民詩中運用相對原則已很普遍。

  再以四句一組來統計「相黏」情形,則80組中,「仄平平仄」有二十三組,「平仄仄平」有十七組,「平平平仄」有五組,「平仄仄仄」有二組,「仄平平平」有一組,「平平平平」有一組,皆是上、下聯相黏分明;合計49組,佔61﹪。是李世民詩中運用相黏原則雖不少,但仍不若相對原則之普遍。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:22

據現存詩學資料看,自沈約在〈謝靈運傳論〉中提出「若前有浮聲,則後須切響」之聲律原則後,永明時期詩人已能將平仄(當時雖無此一名詞而實有此現象)相對原則運用到新體詩中。若論兩句聲律相對現象,在六朝末期徐陵、庾信等人作品中始有試驗之跡象。可證新體詩黏對之形成過程是先有「相對」之聲律原則,爾後又有「相黏」之聲律原則;[20]將「相對」與「相黏」理論化並正式提出,則最早見於初唐人元兢《詩髓腦》書中。[21]然近體詩在初唐前期,黏對之聲律組合應還是在探索階段,故太宗皇帝李世民五律詩通首之黏對組合方式有二十三種情形之多,正是反應此一實情。因而「論對情形多,論黏情形少」,亦可理解。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:22

三、四聲遞用
  唐人近體詩聲律主要雖是通過「平」與「仄」兩大類別之變化來實現,但在初唐時期詩人調聲準則仍是持守「四聲遞用」。所謂四聲遞用,嚴格說就是一句之內,平上去入四個聲調字皆能用全。例如:「即此對神仙」,是「入上去平平」,此即四個聲調之字皆能用全。放寬說就是句中雙仄、三仄時,皆不連用同上、同去、同入之情形。例如:「秦川雄帝宅」,是「平平平去入」,末二字是「去」與「入」,雙仄不連用同聲字。又如:「昔樹發今花」,是「入去入平平」,前三字是「入」、「去」、「入」,兩「入」被一「去」隔開,三仄不連用同聲字。此外,詩中單數句末一字必須是上去入相間遞用,或有三聲不能用全,但亦須相間遞用。茲以放寬說法來檢視李世民五律四聲遞用之實際情形。

1、〈帝京篇十首其一〉:

   秦川雄帝宅。(平平平去入)

   函谷壯皇居。(平入去平平)

   綺殿千尋起。(上去平平上)

   離宮百雉餘。(平平入上平)

   連甍遙接漢。(平平平入去)

   飛觀迥凌虛。(平去上平平)

   雲日隱層闕。(平入上平入)

   風煙出綺疏。(平平入上平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。單數句末一字入上去入,相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:23

2、〈帝京篇十首其五〉:

   芳辰追逸趣。(平平平入去)

   禁苑信多奇。(平上去平平)

   橋形通漢上。(平平平去上)

   峰勢接雲危。(平去入平平)

   煙霞交隱映。(平平平上去)

   花鳥自參差。(平上去平平)

   何如肆轍跡。(平平去入入)

   萬里賞瑤池。(去上上平平)

  除第七句連用同入、八句連用同上外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字上去去入,未能相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:23

3、〈帝京篇十首其九〉:

   建章歡賞夕。(去平平上入)

   二八盡妖妍。(去入上平平)

   羅綺昭陽殿。(平上平平去)

   芬芳玳瑁筵。(平平去去平)

   佩移星正動。(去平平去上)

   扇掩月初圓。(去上入平平)

   無勞上懸圃。(平平上平去)

   即此對神仙。(入上去平平)

  除第四句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字。而第二、六、八句更是四聲皆能用全。單數句末一字入去上去,相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:24

4、〈過舊宅二首其一〉:

   新豐停翠輦。(平平平去上)

   譙邑駐鳴笳。(平入去平平)

   園荒一徑斷。(平平入去上)

   苔古半階斜。(平上去平平)

   前池消舊水。(平平平去上)

   昔樹發今花。(入去入平平)

   一朝辭此地。(入平平上去)

   四海遂為家。(去上去平平)

  句中雙仄、三仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第三句更是四聲皆能用全。單數句末一字上上上去,未能相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:25

5、〈臨洛水〉:

   春蒐馳駿骨。(平平平去入)

   總轡俯長河。(上去上平平)

   霞處流縈錦。(平上平平上)

   風前瀁卷羅。(平平去上平)

   水花翻照樹。(上平平去去)

   堤蘭倒插波。(平平去入平)

   豈必汾陰曲。(上入平平入)

   秋雲發棹歌。(平平入去平)

  除第五句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字入上去入,相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:25

6、〈望終南山〉:

   重巒俯渭水。(平平上去上)

   碧嶂插遙天。(入去入平平)

   出紅扶嶺日。(入平平上入)

   入翠貯巖煙。(入去上平平)

   疊松朝若夜。(入平平去去)

   複岫闕疑全。(入去入平平)

   對此恬千慮。(去上平平去)

   無勞訪九仙。(平平去上平)

  除第五句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字入上去去,未能相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:25

7、〈首春〉:

   寒隨窮律變。(平平平入去)

   春逐鳥聲開。(平入上平平)

   初風飄帶柳。(平平平去上)

   晚雪間花梅。(上入去平平)

   碧林青舊竹。(入平平去入)

   綠沼翠新苔。(入上去平平)

   芝田初雁去。(平平平去去)

   綺樹巧鶯來。(上去上平平)

  除第七句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。而第四、六句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上入去,相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:26

8、〈儀鸞殿早秋〉:

   寒驚薊門葉。(平平去平入)

   秋發小山枝。(平入上平平)

   松陰背日轉。(平平去入上)

   竹影避風移。(入上去平平)

   提壺菊花岸。(平平入平去)

   高興芙蓉池。(平去平平平)

   欲知涼氣早。(入平平去上)

   巢空燕不窺。(平平去入平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第三、四句更是四聲皆能用全。單數句末一字入上去上,相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:26

9、〈詠風〉:

   蕭條起關塞。(平平上平去)

   搖揚下蓬瀛。(平平去平平)

   拂林花亂彩。(入平平去上)

   響谷鳥分聲。(上入上平平)

   披雲羅影散。(平平平上去)

   泛水織文生。(去上入平平)

   勞歌大風曲。(平平去平入)

   威加四海清。(平平去上平)

  句中雙仄、三仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第六句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上去入,相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:27

10、〈詠雨〉:

   罩雲飄遠岫。(去平平上去)

   噴雨泛長河。(平上去平平)

   低飛昏嶺腹。(平平平上入)

   斜足灑巖阿。(平入上平平)

   泫叢珠締葉。(上平平去入)

   起溜鏡圖波。(上去去平平)

   蒙柳添絲密。(平上平平入)

   含吹織空羅。(平平入平平)

  除第六句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字去入入入,未能相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:27

11、〈詠雪〉:

   潔野凝晨曜。(入上平平去)

   裝墀帶夕暉。(平平去入平)

   集條分樹玉。(入平平去入)

   拂浪影泉璣。(入去上平平)

   色灑妝臺粉。(入上平平上)

   花飄綺席衣。(平平上入平)

   入扇縈離匣。(入去平平入)

   點素皎殘機。(上去上平平)

  句中雙仄、三仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入上入,相間遞用。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 10:28

12、〈賦得白日半西山〉:

   紅輪不暫駐。(平平入去去)

   烏飛豈復停。(平平上入平)

   岑霞漸漸落。(平平上上入)

   溪陰寸寸生。(平平去去平)

   藿葉隨光轉。(入入平平上)

   葵心逐照傾。(平平入去平)

   晚煙含樹色。(上平平去入)

   棲鳥雜流聲。(平上入平平)

  除第一句連用同去、五句連用同入外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字去入上入,相間遞用。

13、〈置酒坐飛閣〉:

   高軒臨碧渚。(平平平入上)

   飛簷迥架空。(平平上去平)

   餘花攢鏤檻。(平平平去上)

   殘柳散雕櫳。(平上去平平)

   岸菊初含蕊。(去入平平上)

   園梨始帶紅。(平平上去平)

   莫慮崑山暗。(入去平平去)

   還共盡杯中。(平去上平平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。單數句末一字上上上去,未能相間互用。

14、〈賦得櫻桃〉:

   華林滿芳景。(平平上平上)

   洛陽遍陽春。(入平去平平)

   朱顏含遠日。(平平平上入)

   翠色影長津。(去入上平平)

   喬柯囀嬌鳥。(平平去平上)

   低枝映美人。(平平去上平)

   昔作園中實。(入去平平入)

   今來席上珍。(平平入上平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上入,相間遞用。

15、〈賦得李〉:

   玉衡流桂圃。(入平平去上)

   成蹊正可尋。(平平去上平)

   鶯啼密葉外。(平平入入去)

   蝶戲脆花心。(入去去平平)

   麗景光朝彩。(去上平平上)

   輕霞散夕陰。(平平上入平)

   暫顧暉章側。(去去平平入)

   還眺靈山林。(平去平平平)

  除第三句連用同入,四、七句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字上去上入,相間遞用。

16、〈賦得浮橋〉:

   岸曲非千里。(去入平平上)

   橋斜異七星。(平平去入平)

   暫低逢輦度。(去平平上去)

   還高值浪驚。(平平入去平)

   水搖文鷁動。(上平平入上)

   纜轉錦花縈。(去上上平平)

   遠近隨輪影。(上去平平上)

   輕重應人行。(平上去平平)

  除第六句連用同上外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字上去上上,未能相間遞用。

17、〈詠興國寺佛殿前幡〉:

   拂霞疑電落。(入平平去入)

   騰虛壯寫虹。(平平去上平)

   屈伸煙霧裏。(入平平去上)

   低舉白雲中。(平上入平平)

   紛披乍依迥。(平平去平上)

   掣曳或隨風。(去去入平平)

   念茲輕薄質。(去平平入入)

   無翅強搖空。(平去上平平)

  除第六句連用同去、七句連用同入外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。單數句末一字入上上入,未能相間遞用。

18、〈傷遼東戰亡〉:

   鑿門初奉律。(入平平上入)

   仗戰始臨戎。(上去上平平)

   振鱗方躍浪。(去平平入去)

   騁翼正凌風。(上入去平平)

   未展六奇術。(去上入平入)

   先虧一簣功。(平平入去平)

   防身豈乏智。(平平上入去)

   殉命有餘忠。(去去上平平)

  除第八句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半皆能四聲遞用。而第四、五、七句更是四聲皆能用全。單數句末一字入去入去,相間遞用。

19、〈月晦〉:

   晦魄移中律。(去入平平入)

   凝暄起麗城。(平平上去平)

   罩雲朝蓋上。(去平平去上)

   穿露曉珠呈。(平去上平平)

   笑樹花分色。(去去平平入)

   啼枝鳥合聲。(平平上入平)

   披襟歡眺望。(平平平去去)

   極目暢春情。(入入去平平)

  除第五、七句連用同去,八句連用同入外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半亦能四聲遞用。單數句末一字入上入去,相間遞用。

20、〈秋日翠微宮〉:

   秋日凝翠嶺。(平入平去上)

   涼吹肅離宮。(平平去平平)

   荷疏一蓋缺。(平平入去入)

   樹冷半帷空。(去上去平平)

   側陣移鴻影。(入去平平上)

   圓花釘菊叢。(平平去入平)

   攄懷俗塵外。(平平入平去)

   高眺白雲中。(平去入平平)

  句中雙仄、三仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。單數句末一字上入上去,相間遞用。

21、〈初秋夜坐〉:

   斜廊連綺閣。(平平平上入)

   初月照宵幃。(平入去平平)

   塞冷鴻飛疾。(去上平平入)

   園秋蟬噪遲。(平平平去平)

   露結林疏葉。(去入平平入)

   寒輕菊吐滋。(平平入上平)

   愁心逢此節。(平平平上入)

   長嘆獨含悲。(平去入平平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。單數句末一字入入入入,未能相間遞用。

22、〈秋日二首其一〉:

   菊散金風起。(入上平平上)

   荷疏玉露圓。(平平入去平)

   將秋數行雁。(平平入平去)

   離夏幾林蟬。(平去上平平)

   雲凝愁半嶺。(平平平去上)

   霞碎纈高天。(平去入平平)

   還似成都望。(平上平平去)

   直見峨眉前。(入去平平平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。單數句末一字上去上去,相間遞用。

23、〈秋日二首其二〉:

   爽氣澄蘭沼。(上去平平上)

   秋風動桂林。(平平上去平)

   露凝千片玉。(去平平去入)

   菊散一叢金。(入上入平平)

   日岫高低影。(入去平平上)

   雲空點綴陰。(平平上去平)

   蓬瀛不可望。(平平入上去)

   泉石且娛心。(平入上平平)

  句中雙仄、三仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第七句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上去,相間遞用。

24、〈冬宵各為四韻〉:

   雕宮靜龍漏。(平平去平去)

   綺閣宴公候。(上入去平平)

   珠帘燭焰動。(平平入去上)

   繡柱月光浮。(去上入平平)

   雲起將歌發。(平上平平入)

   風停與管遒。(平平去上平)

   瑣除任多士。(上平平平上)

   端扆竟何憂。(平上去平平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第二、三、四句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上入上,相間遞用。

25、〈冬日臨昆明池〉:

   石鯨分玉溜。(入平平入去)

   劫燼隱平沙。(入去上平平)

   柳影冰無葉。(上上平平入)

   梅心凍有花。(平平去上平)

   寒野凝朝霧。(平上平平去)

   霜天散夕霞。(平平上入平)

   歡情猶未極。(平平平去入)

   落景遽西斜。(入上去平平)

  除第三句連用同上外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第二、八句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入去入,相間遞用。

26、〈望雪〉:

   凍雲宵遍嶺。(去平平去上)

   素雪曉凝華。(去入上平平)

   入牖千重碎。(入上平平去)

   迎風一半斜。(平平入去平)

   不妝空散粉。(入平平去上)

   無樹獨飄花。(平去入平平)

   縈空慚夕照。(平平平入去)

   破彩謝晨霞。(去上去平平)

  句中雙仄、三仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第二句更是四聲皆能用全。單數句末一字上去上去,相間遞用。

27、〈守歲〉:

   暮景斜芳殿。(去上平平去)

   年華麗綺宮。(平平去上平)

   寒辭去冬雪。(平平去平入)

   暖帶入春風。(上去入平平)

   階馥舒梅素。(平入平平去)

   盤花卷燭紅。(平平上入平)

   共歡新故歲。(去平平去去)

   迎送一宵中。(平去入平平)

  除第七句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入去去,未能相間遞用。

28、〈除夜〉:

   歲陰窮暮紀。(去平平去上)

   獻節啟新芳。(去入上平平)

   冬盡今宵促。(平上平平入)

   年開明日長。(平平平入平)

   冰消出鏡水。(平平入去上)

   梅散入風香。(平上入平平)

   對此歡終宴。(去上平平去)

   傾壺待曙光。(平平上去平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第二、五句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上去,相間遞用。

29、〈詠雨〉:

   和氣吹綠野。(平去平入上)

   梅雨灑芳田。(平上上平平)

   新流添舊澗。(平平平去去)

   宿霧足朝煙。(入去入平平)

   雁溼行無次。(去入平平去)

   花霑色更鮮。(平平入去平)

   對此欣登歲。(去上平平去)

   披襟弄五弦。(平平去上平)

  除第二句連用同上、三句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。單數句末一字上去去去,未能相間遞用。

30、〈賦得含峰雲〉:

   翠樓含曉霧。(去平平上去)

   蓮峰帶晚雲。(平平去上平)

   玉葉依巖聚。(入入平平去)

   金枝觸石分。(平平入入平)

   橫天結陣影。(平平入去上)

   逐吹起羅文。(入去上平平)

   飛復陽臺下。(平入平平去)

   空將惑楚君。(平平入上平)

  除第三、四句均連用同入外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第五、六句更是四聲皆能用全。單數句末一字去去上去,未能相間遞用。

31、〈三層閣上置音聲〉:

   綺筵移暮景。(上平平去上)

   紫閣引宵煙。(上入上平平)

   隔棟歌塵合。(入去平平入)

   分階舞影連。(平平上上平)

   聲流三處管。(平平平去上)

   響亂一重弦。(上去入平平)

   不似秦樓上。(入上平平上)

   吹簫空學仙。(平平平入平)

  除第四句連用同上外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第六句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上上,未能相間遞用。

32、〈遠山澄碧霧〉:

   殘雲收翠嶺。(平平平去上)

   夕霧結長空。(入去入平平)

   帶岫凝全碧。(去去平平入)

   障霞隱半紅。(去平上去平)

   仿佛分初月。(上入平平入)

   飄搖度曉風。(平平去上平)

   還因三里處。(平平平上去)

   冠蓋遠相通。(平去上平平)

  除第三句連用同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。單數句末一字上入入去,未能相間遞用。

33、〈賦得花庭霧〉:

   蘭氣已熏宮。(平去上平平)

   新蕊半妝叢。(平上去平平)

   色含輕重霧。(入平平上去)

   香引去來風。(平上去平平)

   拂樹濃舒碧。(入去平平入)

   縈花薄蔽紅。(平平入去平)

   還當雜行雨。(平平入平上)

   仿佛隱遙空。(上入上平平)

  句中雙仄、三仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。單數句末一字平去入上,相間遞用。

34、〈春池柳〉:

   年柳變池臺。(平上去平平)

   隋堤曲直回。(平平入入平)

   逐浪絲陰去。(入去平平去)

   迎風帶影來。(平平去上平)

   疏黃一鳥弄。(平平入上去)

   半翠幾眉開。(去去上平平)

   縈雪臨春岸。(平入平平去)

   參差間早梅。(平平去上平)

  除第二句連用同入、六句同去外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第五句更是四聲皆能用全。單數句末一字平去去去,未能相間遞用。

35、〈芳蘭〉:

   春暉開紫苑。(平平平上上)

   淑景媚蘭場。(入上去平平)

   映庭含淺色。(去平平上入)

   凝露泫浮光。(平去上平平)

   日麗參差影。(入去平平上)

   風傳輕重香。(平平平上平)

   會須君子折。(去平平上入)

   佩裏作芬芳。(去上入平平)

  除首句同上外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第二、八句更是四聲皆能用全。單數句末一字上入上入,相間遞用。

36、〈詠桃〉:

   禁苑春暉麗。(去上平平去)

   花蹊綺樹妝。(平平上去平)

   綴條深淺色。(去平平上入)

   點露參差光。(上去平平平)

   向日分千笑。(去入平平去)

   迎風共一香。(平平去入平)

   如何仙嶺側。(平平平上入)

   獨秀隱遙芳。(入去上平平)

  句中雙仄皆不連用同聲字,通首能四聲遞用。而第八句更是四聲皆能用全。單數句末一字去入去入,相間遞用。

37、〈賦帘〉:

   參差垂玉闕。(平平平入入)

   舒卷映蘭宮。(平上去平平)

   珠光搖素月。(平平平去入)

   竹影亂清風。(入上去平平)

   彩散銀鉤上。(上去平平上)

   文斜桂戶中。(平平去上平)

   惟當雜羅綺。(平平入平上)

   相與媚房櫳。(平上去平平)

  除首句同入外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第四句更是四聲皆能用全。單數句末一字入入上上,未能相間遞用。

38、〈詠烏代陳師道〉:

   凌晨麗城去。(平平去平去)

   薄暮上林棲。(入去上平平)

   辭枝枝暫起。(平平平去上)

   停樹樹還低。(平去去平平)

   向日終難託。(去入平平入)

   迎風詎肯迷。(平平去上平)

   只待纖纖手。(上上平平上)

   曲裏作宵啼。(入上入平平)

  除第四句同去、七句同上外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第二句更是四聲皆能用全。單數句末一字去上入上,相間遞用。

39、〈詠飲馬〉:

   駿骨飲長涇。(去入上平平)

   奔流灑絡纓。(平平上入平)

   細紋連噴聚。(去平平去去)

   亂荇繞蹄縈。(去上去平平)

   水光鞍上側。(上平平上入)

   馬影溜中橫。(上上去平平)

   翻似天池裏。(平上平平上)

   騰波龍種生。(平平平上平)

  除第三句同去、六句同上外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。而第一句更是四聲皆能用全。單數句末一字平去入上,相間遞用。

40、〈賦得殘菊〉:

   階蘭凝曙霜。(平平平去平)

   岸菊照晨光。(去入去平平)

   露濃睎晚笑。(去平平上去)

   風勁淺殘香。(平去上平平)

   細葉凋輕翠。(去入平平去)

   圓花飛碎黃。(平平平去平)

   還持今歲色。(平平平去入)

   復結後年芳。(入入去平平)

  除第八句同入外,餘仄皆不連用同聲字,故泰半能四聲遞用。單數句末一字平去去入,未能相間遞用。

  以上四十首詩三百二十句中,雙仄或三仄連用共有二百七十九句,其中雙仄連用同上情形有十句、同去情形有十七句、同入情形有十一句,合計三十八句,佔總數13.6﹪,比率並不高。其餘二百四十一句均能「四聲遞用」,佔總數86.4﹪,出現頻率相當高。而句中四聲俱用全者又有三十二句,雖佔總數11﹪,但出現頻率亦不少。單數句末一字四聲遞用有二十四首,佔詩總數60﹪,未能四聲遞用有十六首,佔詩總數40﹪。據此,足證李世民對五律聲律考究之精嚴,且可證李氏創作仍受時代風氣「四聲論」之影響頗深。

參、結  論
  經以上之統計與論證後,可得到四點結論。

一、若以四種基本律句來檢驗李世民近似五律之作品,合律比率佔67.5﹪;若再計第一字、第三字可不論之情形,則合律比率佔87﹪;若再計以可容許之拗與救情形,合律比率更高達97﹪。據此,足證李世民對五律聲律之考究相當精嚴。

二、李世民近似五律作品之黏對現象,合于元兢所謂「換頭術」者有八首(含又題董思恭作三首);亦即後人所稱之「黏對法則」者,在李世民近似五律作品中並非最常見。再從統計數字來看,李詩泰半只重視一聯兩句之相對與否,相黏問題則未用心安排。此亦可佐證彼時新體詩黏對組合應還在探索階段,其定於一尊之原則,仍未形成共識。

三、唐人近體詩聲律主要雖是通過「平」與「仄」兩大類別之變化來實現,但在初唐時期詩人調聲仍是持守「四聲遞用」之準則。驗以李世民五律作品之聲律,的確仍是持守「四聲遞用」之原則。

四、李世民五律作品之聲律,雖未能完全合于後人所公認之近體詩聲律,但較諸永明體之聲律,音節上是更加和諧。在初唐前期諸詩人中,其對五律律化之貢獻是相當積極且有一定之成績。



主要參考書目
1. 新唐書  歐陽脩等著,臺北,鼎文出版社影印。

2. 唐詩品彙  高 秉著,臺北,學海出版社影印。

3. 柳南隨筆  王應奎著,臺北,新興書局版《筆記小說大觀》第十八編。

4. 先秦漢魏晉南北朝詩  逯欽立輯校,臺北,木鐸出版社影印。

5. 全唐詩  清聖祖御製,臺北,明倫出版社影印。

6. 文鏡秘府論校注  日弘法大師原著,王利器校注,臺北,貫雅文化訂補本。

7. 近體詩創作理論  許清雲著,國立編譯館主編,臺北,洪葉文化印行。

8. 南北朝至初唐五言律詩格律形成之研究  向麗頻撰,國立中山大學中國文學系碩士論文,1995年。

9. 元兢調聲術與初唐五律聲律之關係  許清雲撰,國立彰化師範大學國文系主辦第四屆中國詩學會議論文集,1998年5月。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 16:00



QUOTE:
原帖由 李家三郎 于 2011-4-10 16:00 发表
12、〈賦得白日半西山〉:

   紅輪不暫駐。(平平入去去)

   烏飛豈復停。(平平上入平)

   岑霞漸漸落。(平平上上入)

   溪陰寸寸生。(平平去去平)

   藿葉隨光轉。(入入 ...

没想到逐楼分节复制,便于阅读,如此耗时费力,暂且一次性复制过来。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-10 16:03



QUOTE:
原帖由 梦蝶翁 于 2011-4-10 09:51 发表
牛哥,好像在能诗的开国皇帝那里,李世民的诗霸气少一些。牛哥觉得呢?

匆匆复制,原来还没回复。——是的。然而李世民不是开国皇帝,经过玄武门之变,才接过了他老爸的江山。

李家三郎 Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7Rank: 7 2011-4-13 12:10



发表评论


本文章已关闭或您没有权限发表评论。




当前时区 GMT+8, 现在时间是 2023-1-28 18:28

    本论坛支付平台由支付宝提供
携手打造安全诚信的交易社区 Powered by Discuz! 5.0.0  © 2001-2006 Comsenz Inc.
Processed in 0.013436 second(s), 9 queries , Gzip enabled

清除 Cookies - 联系我们 - 随笔南洋网 - Archiver