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提 要
李世民太宗皇帝文治武功，固一代之雄也，前人多有美評。然李世民詩，歷來撰文學史、文學批評史學者既未作論述，選集、鑑賞唐詩之專家亦未曾作介紹，其素不為人所重視，應是事實。筆者披閱唐人詩篇，發現李世民作品，頗值得表彰。尤其展現在聲律上，音節和諧，律呂鏗鏘。所作雖未能全部合於今人律調觀念之要求，然其作品確能鉤勒出唐詩律化之軌跡，作為近體詩在初唐前期創構成型歷程中，應是最為具體且相當有用之資料。本文限於字數，單從聲律問題上探討句中平仄、通篇黏對與四聲遞用現象。於作品統計歸納後，發現李世民五律已更貼近唐人「律體」觀念。其詩句中平仄合律者，比率高達９７﹪；通篇黏對比率雖不高，但單計相對或相黏者，符合比率仍不低；四聲遞用現象，出現頻率相當高。換言之，李世民五律作品與初唐詩學理論，關係至為密切，此正是唐人近體詩建構過程之展演。是以太宗皇帝不但留下傲人之創作成就，更為日後詩學研究者開拓出論述空間，頗值得研究。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-4-13 12:05 编辑 ] |
壹、前 言
唐詩是中國詩歌史上最輝煌燦爛時期。唐詩之所以雄霸詩壇，以其有律；倘若無律，亦漢魏或六朝之餘波，何足稱道？所謂「律」，不外乎音節和諧與屬對工整。詩歌律化，應是自身長期發展而逐步形成。屬對如此，聲律亦然。而謂人工聲律是唐五律之特色，聲律問題是研究唐五律相當重要一環，應無異議。唯一般論及唐人五律聲律，或上溯至齊、梁，[1]或定尊於沈、宋。[2]追溯近體詩律調之發軔，齊、梁「四聲」說之提出，固是重要關鍵；確立近體詩律調之完成，沈、宋「回忌聲病，約句準篇」，應有偉大功勞。然由齊、梁至初唐，無數有心詩人之努力試驗、探索，其所呈現之成果，亦頗值得吾人研究。
從現存詩篇看，南北朝至初唐是五律由醞釀推至成熟之主要階段。筆者研究初唐詩人五律聲律，發現太宗皇帝李世民之五律創作，頗值得表彰。李世民詩見於康熙御製《全唐詩》卷一所錄有九十八首及童養年《全唐詩續補遺》三首，[3]其中五律（含合律及近似五律）之作有四十首，[4]佔存詩總數約百分之四十。四十首中，完全合於今人律調觀念要求之作，又有八首，[5]佔五律總數百分之二十。在初唐前期詩人中，存詩總數及合律比率均不算低。[6]因以此四十首為範疇來探究李世民五律聲律之成就。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-4-10 09:35 编辑 ]
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貳、聲律現象
五律聲律問題，除詩中用韻外，最重要兩項是：句中平仄與通篇黏對。此外，初唐前期詩人句中聲律之調配，仍採永明體「四聲遞用」為最高原則，而非如後來但論平仄不論四聲者。故李世民五律句中之四聲遞用現象，亦可一併觀察。茲以此三項來探究李世民五律作品之聲律現象。
一、句中平仄
太宗皇帝李世民五律詩採樣四十首共三百二十句，其句中平仄之調配情形如下：
1、平平平仄仄
秦川雄帝宅。（帝京篇十首其一）
連甍遙接漢。（帝京篇十首其一）
芳辰追逸趣。（帝京篇十首其五）
橋形通漢上。（帝京篇十首其五）
煙霞交隱映。（帝京篇十首其五）
新豐停翠輦。（過舊宅二首其一）
前池消舊水。（過舊宅二首其一）
春蒐馳駿骨。（臨洛水）
寒隨窮律變。（首春）
初風飄帶柳。（首春）
芝田初雁去。（首春）
披雲羅影散。（詠風）
低飛昏嶺腹。（詠雨）
高軒臨碧渚。（置酒坐飛閣）
餘花攢鏤檻。（置酒坐飛閣）
朱顏含遠日。（賦得櫻桃）
披襟歡眺望。（月晦）
斜廊連綺閣。（初秋夜坐）
愁心逢此節。（初秋夜坐）
雲凝愁半嶺。（秋日二首其一）
歡情猶未極。（冬日臨昆明池）
縈空慚夕照。（望雪）
和風吹綠野。（詠雨）
新流添舊澗。（詠雨）
聲流三處管。（三層閣上置音聲）
殘雲收翠嶺。（遠山澄碧霧）
還因三里處。（遠山澄碧霧）
春暉開紫苑。（芳蘭）
如何仙嶺側。（詠桃）
參差垂玉闕。（賦帘）
珠光搖素月。（賦帘）
辭枝枝暫起。（詠烏代陳師道）
還持今歲色。（賦得殘菊）
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-4-10 09:36 编辑 ]
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2、仄平平仄仄（此即前項「平平平仄仄」之第一字可不論情形）[7]
建章歡賞夕。（帝京篇十首其九）
佩移星正動。（帝京篇十首其九）
一朝辭此地。（過舊宅二首其一）
水花翻照樹。（臨洛水）
出紅扶嶺日。（望終南山）
疊松朝若夜。（望終南山）
碧林青舊竹。（首春）
欲知涼氣早。（儀鸞殿早秋）
拂林花亂彩。（詠風）
罩雲飄遠岫。（詠雨）
泫叢珠締葉。（詠雨）
集條分樹玉。（詠雪）
晚煙含樹色。（賦得白日半西山）
玉衡流桂圃。（賦得李）
暫低逢輦度。（賦得浮橋）
水搖文鷁動。（賦得浮橋）
拂霞疑電落。（詠興國寺佛殿前幡）
屈伸煙霧裏。（詠興國寺佛殿前幡）
念茲輕薄質。（詠興國寺佛殿前幡）
鑿門初奉律。（傷遼東戰亡）
振鱗方躍浪。（傷遼東戰亡）
罩雲朝蓋上。（月晦）
露凝千片玉。（秋日二首其二）
石鯨分玉溜。（冬日臨昆明池）
凍雲宵遍嶺。（望雪）
不妝空散粉。（望雪）
共歡新故歲。（守歲）
歲陰窮暮紀。（除夜）
翠樓含曉霧。（賦得含峰雲）
綺筵移暮景。（三層閣上置音聲）
色含輕重霧。（賦得花庭霧）
映庭含淺色。（芳蘭）
會須君子折。（芳蘭）
綴條深淺色。（詠桃）
細紋連噴聚。（詠飲馬）
水光鞍上側。（詠飲馬）
露濃睎晚笑。（賦得殘菊）
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３、仄仄仄平平
禁苑信多奇。（帝京篇十首其五）
萬里賞瑤池。（帝京篇十首其五）
二八盡妖妍。（帝京篇十首其九）
扇掩月初圓。（帝京篇十首其九）
即此對神仙。（帝京篇十首其九）
昔樹發今花。（過舊宅二首其一）
四海遂為家。（過舊宅二首其一）
總轡俯長河。（臨洛水）
碧嶂插遙天。（望終南山）
入翠貯巖煙。（望終南山）
復岫闕疑全。（望終南山）
晚雪間花梅。（首春）
綠沼翠新苔。（首春）
綺樹巧鶯來。（首春）
竹影避風移。（儀鸞殿早秋）
響谷鳥分聲。（詠風）
泛水織文生。（詠風）
起溜鏡圖波。（詠雨）
拂浪影泉璣。（詠雪）
點素皎殘機。（詠雪）
翠色影長津。（賦得櫻桃）
蝶戲脆花心。（賦得李）
纜轉錦花縈。（賦得浮橋）
掣曳或隨風。（詠興國寺佛殿前幡）
仗戰始臨戎。（傷遼東戰亡）
騁翼正凌風。（傷遼東戰亡）
殉命有餘忠。（傷遼東戰亡）
極目暢春情。（月晦）
樹冷半帷空。（秋日翠微宮）
菊散一叢金。（秋日二首其二）
綺閣宴公侯。（冬宵各為四韻）
繡柱月光浮。（冬宵各為四韻）
劫燼隱平沙。（冬日臨昆明池）
落景遽西斜。（冬日臨昆明池）
素雪曉凝華。（望雪）
破彩謝晨霞。（望雪）
暖帶入春風。（守歲）
獻節啟新芳。（除夜）
宿霧足朝煙。（詠雨）
逐吹起羅文。（賦得含峰雲）
紫閣引宵煙。（三層閣上置音聲）
響亂一重弦。（三層閣上置音聲）
夕霧結長空。（遠山澄碧霧）
仿佛隱遙空。（賦得花庭霧）
半翠幾眉開。（春池柳）
淑景媚蘭場。（芳蘭）
佩裏作芬芳。（芳蘭）
獨秀隱遙芳。（詠桃）
竹影亂清風。（賦帘）
薄暮上林棲。（詠烏代陳師道）
曲裏作宵啼。（詠烏代陳師道）
駿骨飲長涇。（詠飲馬）
亂荇繞蹄縈。（詠飲馬）
馬影溜中橫。（詠飲馬）
岸菊照晨光。（賦得殘菊）
復結後年芳。（賦得殘菊）
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4、平仄仄平平（此即前項「仄仄仄平平」之第一字可不論情形）[8]
函谷壯皇居。（帝京篇十首其一）
飛觀迥凌虛。（帝京篇十首其一）
峰勢接雲危。（帝京篇十首其五）
花鳥自參差。（帝京篇十首其五）
譙邑駐鳴笳。（過舊宅）
苔古半階斜。（過舊宅）
春逐鳥聲開。（首春）
秋發小山枝。（儀鸞殿早秋）
噴雨泛長河。（詠雨）
斜足灑巖阿。（詠雨）
棲鳥雜流聲。（賦得白日半西山）
殘柳散雕櫳。（置酒坐飛閣）
還共盡杯中。（置酒坐飛閣）
輕重應人行。（賦得浮橋）
低舉白雲中。（詠興國寺佛殿前幡）
無翅強搖空。（詠興國寺佛殿前幡）
穿露曉珠呈。（月晦）
高眺白雲中。（秋日翠微宮）
初月照宵幃。（初秋夜坐）
長嘆獨含悲。（初秋夜坐）
離夏幾林蟬。（秋日二首其一）
霞碎纈高天。（秋日二首其一）
泉石且娛心。（秋日二首其二）
端扆竟何憂。（冬宵各為四韻）
無樹獨飄花。（望雪）
迎送一宵中。（守歲）
梅散入風香。（除夜）
梅雨灑芳田。（詠雨）
冠蓋遠相通。（遠山澄碧霧）
蘭氣已燻宮。（賦得花庭霧）
新蕊半妝叢。（賦得花庭霧）
香引去來風。（賦得花庭霧）
年柳變池臺。（春池柳）
凝露泫浮光。（芳蘭）
舒卷映蘭宮。（賦帘）
相與媚房櫳。（賦帘）
停樹樹還低。（詠烏代陳師道）
風勁淺殘香。（賦得殘菊）
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5、仄仄平平仄
綺殿千尋起。（帝京篇十首其一）
豈必汾陰曲。（臨洛水）
對此恬千慮。（望終南山）
潔野凝晨曜。（詠雪）
色灑妝臺粉。（詠雪）
入扇縈離匣。（詠雪）
藿葉隨光轉。（賦得白日半西山）
岸菊初含蕊。（置酒坐飛閣）
莫慮昆山暗。（置酒坐飛閣）
昔作園中實。（賦得櫻桃）
麗景光朝彩。（賦得李）
暫顧暉章側。（賦得李）
岸曲非千里。（賦得浮橋）
遠近隨輪影。（賦得浮橋）
晦魄移中律。（月晦）
笑樹花分色。（月晦）
側陣移鴻影。（秋日翠微宮）
塞冷鴻飛疾。（初秋夜坐）
露結林疏葉。（初秋夜坐）
菊散金風起。（秋日二首其一）
爽氣澄蘭沼。（秋日二首其二）
日岫高低影。（秋日二首其二）
柳影冰無葉。（冬日臨昆明池）
入牖千重碎。（望雪）
暮景斜芳殿。（守歲）
對此歡終宴。（除夜）
雁溼行無次。（詠雨）
對此欣登歲。（詠雨）
玉葉依巖聚。（賦得含峰雲）
隔棟歌塵合。（三層閣上置音聲）
不似秦樓上。（三層閣上置音聲）
帶岫凝全碧。（遠山澄碧霧）
仿佛分初月。（遠山澄碧霧）
拂樹濃舒碧。（賦得花庭霧）
逐浪絲陰去。（春池柳）
日麗參差影。（芳蘭）
禁苑春暉麗。（詠桃）
向日分千笑。（詠桃）
彩散銀鉤上。（賦帘）
向日終難托。（詠烏代陳師道）
只待纖纖手。（詠烏代陳師道）
細葉凋輕翠。（賦得殘菊）
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6、平仄平平仄（此即前項「仄仄平平仄」之第一字可不論情形）[9]
羅綺昭陽殿。（帝京篇十首其九）
霞處流縈錦。（臨洛水）
蒙柳添絲密。（詠雨）
還似成都望。（秋日二首其一）
雲起將歌發。（冬宵各為四韻）
寒野凝朝霧。（冬日臨昆明池）
階馥舒梅素。（守歲）
冬盡今宵促。（除夜）
飛復陽臺下。（賦得含峰雲）
縈雪臨春岸。（春池柳）
翻似天池裏。（詠飲馬）
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7、平平仄仄平
離宮百雉餘。（帝京篇十首其一）
風煙出綺疏。（帝京篇十首其一）
芬芳玳瑁筵。（帝京篇十首其九）
風前瀁卷羅。（臨洛水）
堤蘭倒插波。（臨洛水）
秋雲發棹歌。（臨洛水）
無勞訪九仙。（望終南山）
巢空燕不窺。（儀鸞殿早秋）
威加四海清。（詠風）
裝墀帶夕暉。（詠雪）
花飄綺席衣。（詠雪）
烏飛豈復停。（賦得白日半西山）
溪陰寸寸生。（賦得白日半西山）
葵心逐照傾。（賦得白日半西山）
飛簷迥架空。（置酒坐飛閣）
園梨始帶紅。（置酒坐飛閣）
低枝映美人。（賦得櫻桃）
今來席上珍。（賦得櫻桃）
成蹊正可尋。（賦得李）
輕霞散夕陰。（賦得李）
橋斜異七星。（賦得浮橋）
還高值浪驚。（賦得浮橋）
騰虛壯寫虹。（詠興國寺佛殿前幡）
先虧一簣功。（傷遼東戰亡）
凝暄起麗城。（月晦）
啼枝鳥合聲。（月晦）
圓花釘菊叢。（秋日翠微宮）
寒輕菊吐滋。（初秋夜坐）
荷疏玉露圓。（秋日二首其一）
秋風動桂林。（秋日二首其二）
雲空點綴陰。（秋日二首其二）
風停與管遒。（冬宵各為四韻）
梅心凍有花。（冬日臨昆明池）
霜天散夕霞。（冬日臨昆明池）
迎風一半斜。（望雪）
年華麗綺宮。（守歲）
盤花卷燭紅。（守歲）
傾壺待曙光。（除夜）
花霑色更鮮。（詠雨）
披襟弄五弦。（詠雨）
蓮峰帶晚雲。（賦得含峰雲）
金枝觸石分。（賦得含峰雲）
空將惑楚君。（賦得含峰雲）
分階舞影連。（三層閣上置音聲）
障霞隱半紅。（遠山澄碧霧）
飄搖度曉風。（遠山澄碧霧）
縈花薄蔽紅。（賦得花庭霧）
隋堤曲直回。（春池柳）
迎風帶影來。（春池柳）
參差間早梅。（春池柳）
花蹊綺樹妝。（詠桃）
迎風共一香。（詠桃）
文斜桂戶中。（賦帘）
迎風詎肯迷。（詠烏代陳師道）
奔流灑絡纓。（詠飲馬）
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8、平平平仄平（此即前項「平平仄仄平」之第三字可不論情形）[10]
園秋蟬噪遲。（初秋夜坐）
年開明日長。（除夜）
吹簫空學仙。（三層閣上置音聲）
風傳輕重香。（芳蘭）
騰波龍種生。（詠飲馬）
階蘭凝曙霜。（賦得殘菊）
圓花飛碎黃。（賦得殘菊）
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9、平平仄仄仄（此係「平平平仄仄」之第三字用拗情形）[11]
何如肆轍跡。（帝京篇十首其五）
園荒一徑斷。（過舊宅二首其一）
重巒俯渭水。（望終南山）
松陰背日轉。（儀鸞殿早秋）
紅輪不暫駐。（賦得白日半西山）
岑霞漸漸落。（賦得白日半西山）
鶯啼密葉外。（賦得李）
防身豈乏智。（傷遼東戰亡）
荷疏一蓋缺。（秋日翠微宮）
蓬瀛不可望。（秋日二首其二）
珠帘燭焰動。（冬宵各為四韻）
冰消出鏡水。（除夜）
橫天結陣影。（賦得含峰雲）
疏黃一鳥弄。（春池柳）
——古今时见的所谓“三仄尾”，其条件是第一字必须是平声。这种句式，能避则避。
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牛哥，好像在能诗的开国皇帝那里，李世民的诗霸气少一些。牛哥觉得呢？
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10、仄仄仄平仄（此係「仄仄平平仄」之第三字用拗情形）[12]
未展六奇術。（傷遼東戰亡）
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11、平仄仄平仄（此係「仄仄平平仄」之第一字不論、第三字用拗情形）[13]
雲日隱層闕。（帝京篇十首其一）
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12、平平仄平仄（此係「平平平仄仄」之第三字與第四字互用拗救情形）[14]
無勞上懸圃。（帝京篇十首其九）
寒驚薊門葉。（儀鸞殿早秋）
提壺菊花岸。（儀鸞殿早秋）
蕭條起關塞。（詠風）
勞歌大風曲。（詠風）
華林滿芳景。（賦得櫻桃）
喬柯囀嬌鳥。（賦得櫻桃）
紛披乍依迥。（詠興國寺佛殿前幡）
攄懷俗塵外。（秋日翠微宮）
將秋數行雁。（秋日二首其一）
雕宮靜龍漏。（冬宵各為四韻）
寒辭去冬雪。（守歲）
還當雜行雨。（賦得花庭霧）
惟當雜羅綺。（賦帘）
凌晨麗城去。（詠烏代陳師道）
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13、仄平仄平仄（此係「平平平仄仄」之第一字不論，而第三字與第四字又 互用拗救情形）[15]
瑣除任多士。（冬宵各為四韻）
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14、仄仄平平平
直見峨眉前。（秋日二首其一）
點露參差光。（詠桃）
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15、平仄平平平
高興芙蓉池。（儀鸞殿早秋）
還眺靈山林。（賦得李）
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17、平平仄平平
搖揚下蓬瀛。（詠風）
含吹織空羅。（詠雨）
涼吹肅離宮。（秋日翠微宮）
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