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五律•试改谢昼寻友诗
移家虽带郭， 野径入桑麻。
窗对篱边菊， 草开墙上花。
扣门无犬吠， 拭汗问邻家。
报道山中去， 归来每日斜。
谢昼原玉：
移家虽带郭， 野径入桑麻。
近种篱边菊， 秋来未著花。
扣门无犬吠， 欲去问西家。
报道山中去， 归来每日斜。 |
原帖由 李家三郎 于 2010-5-1 01:25 发表
五律•试改谢昼寻友诗
移家虽带郭， 野径入桑麻。
窗对篱边菊， 草开墙上花。
扣门无犬吠， 拭汗问邻家。
报道山中去， 归来每日斜。
谢昼原玉：
移家虽带郭， 野径入桑麻。
近种篱边菊， ...
既然“扣门无犬吠”，怎知“窗对篱边菊”？“拭汗”也欠自然。原玉好就好在吐属自然，毫不装点做作。而且层次井然。
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2010-5-1 01:43 编辑 ]
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谢昼，即皎然，谢灵运十世孙，共存诗七卷464首，蘅塘退士从其中偏偏选了这不讲对偶的一首，作为《唐诗三百首》80首五律中的一首。《唐诗鉴赏辞典》也只选了这一首。说明这是皎然全部诗作中最好的一首。
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唐诗鉴赏辞典
寻陆鸿渐不遇 皎然
移家虽带郭， 野径入桑麻。
近种篱边菊， 秋来未著花。
扣门无犬吠， 欲去问西家。
报道山中去， 归来每日斜。
陆鸿渐，名羽，终生不仕，隐居在苕溪（今浙江吴兴），以擅长品茶著名，著有《茶经》一书，被后人奉为“茶圣”、“茶神”。他和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后，皎然过访不遇所作。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
陆羽住宅外的菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。近人俞陛云说：“此诗之萧洒出尘，有在章句外者，非务为高调也。”（《诗境浅说》）
（唐永德）
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原帖由 李家三郎 于 2010-5-1 08:36 发表
唐诗鉴赏辞典
寻陆鸿渐不遇 皎然
移家虽带郭， 野径入桑麻。
近种篱边菊， 秋来未著花。
扣门无犬吠， 欲去问西家。
报道山中去， 归来每日斜。
陆鸿渐，名羽，终生 ...
蘅塘退士很可能是阅读了皎然的全部诗作，而后一眼认定了这一首，而不选那些对仗颇工的五律。
就此，喻守贞有以下议论。
既称律诗，其中二联必须要对，偶一为之则可，否则律诗不对，未免取巧。
我特别感兴趣的，是蘅塘退士偏偏就选了这一首。
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南楼望月
皎然
夜月家家望，亭亭爱此楼。
纤云溪上断，疏柳影中秋。
渐映千峰出，遥分万派流。
关山谁复见，应独起边愁。
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水牛下回也学着去改改别人的诗，再来批评改后的句子！
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哈哈，其实改的很精彩！
窗对篱边菊， 草开墙上花。
扣门无犬吠， 拭汗问邻家。
单看这两联虽因为了对工不管合理不硬对上，却因隐着不合理产生一种妙趣，窗对篱边菊如果平平的话，草开墙上花。句就惊人，看似无理偏人就懂，说是懂细想可笑。扣门无犬吠， 拭汗问邻家。
这句更趣，扣门是就惊心犬吠，可能就出了一身汗，偏偏没吠又急出一身汗。
当然我又跑偏了，本来老师本意在对仗非工不可的疑问上。原玉自然而然，随着事件的发展层层递进很清爽的诗。但是如何我就改不得么？改不好我还改不坏么？改不坏我还改不趣么？
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原帖由 李家三郎 于 2010-5-1 01:39 发表
既然“扣门无犬吠”，怎知“窗对篱边菊”？“拭汗”也欠自然。原玉好就好在吐属自然，毫不装点做作。而且层次井然。
我觉着“窗对篱边菊”和“扣门无犬吠”没有必然的联系。通过篱笆，完全可能看到窗户。因为他那时没有小高层；何况一般来说，窗户也没有背阴的道理（古时可能更注重这个）。
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回复 #1 李家三郎 的帖子
古色古香，耐人寻味！
欣赏，问好！
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