随笔南洋网 » 文集 »
李家三郎 » 《莺啼序》序曲（抛砖引玉——第七部、第十四部合韵体）
| 日 | 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 |
| |
| | | | | | | 1 | | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | | 30 | | | | | | |
|
|
莺啼拉开序幕，诱群芳争艳。
才一夜、万紫千红，大江南北香遍。
心被染、挥毫作赋，流光溢彩终难免。
喜骚人墨客，诗成寄意深远。
○○●○●● ●○○◎●
◎⊙● ⊙●○○ ●◎⊙●○●
◎⊙● ○○●● ○○●●○○●
●⊙○⊙● ⊙○◎⊙○●
[ 本帖最后由 李家三郎 于 2010-1-26 23:49 编辑 ] |
第七部
仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻(山献)挽堰
【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞
【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈
【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻
【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]
第十四部
仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)、去声二十八勘二十九艳三十陷通用
【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷
【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范
【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫
【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
|
第二段格式
◎●○○ ◎◎◎● ●⊙○◎●
◎⊙● ⊙●○○ ◎○○◎⊙●
●○○ ⊙○●● ◎⊙● ⊙○○●
●⊙○ ⊙●⊙○ ◎○○●
|
原帖由 李家三郎 于 2010-1-26 23:56 发表
第二段格式
◎●○○ ◎◎◎● ●⊙○◎●
◎⊙● ⊙●○○ ◎○○◎⊙●
●○○ ⊙○●● ◎⊙● ⊙○○●
●⊙○ ⊙●⊙○ ◎○○●
这长词儿水牛怕怕，先凑上这第二段试试：
无限春华，山青水碧，是东风送暖。
亭前柳、枝叶离离，双飞燕子微剪。
踏江波、轻舟怕系，提拙笔、豪情难遣。
只留得、一段缠绵，随霞光晚。
|
莺啼序•长调接龙
莺啼拉开序幕，诱群芳争艳。
才一夜、万紫千红，大江南北香遍。
心被染、挥毫作赋，流光溢彩终难免。
喜骚人墨客，诗成寄意深远。（李家三郎）
无限春华，山青水碧，是东风送暖。
亭前柳、枝叶离离，双飞燕子微剪。
踏江波、轻舟怕系，提拙笔、豪情难遣。
只留得、一段缠绵，随霞光晚。（水湾筏者）
|
原帖由 水湾筏者 于 2010-1-28 14:15 发表
第三段格式：
⊙○◎● ◎●⊙○ ◎⊙◎◎●
◎●● ◎⊙⊙● ◎●⊙⊙ ●●○○ ●⊙⊙●
⊙○◎● ○○⊙● ⊙○⊙●○○● ●⊙○ ◎●⊙○●
○○●● ⊙⊙◎●○○ ◎◎◎◎○●
|
一上网就给老爷子牛气冲倒了.骡子从来不敢动这个词牌.
|
鶯啼序
一名《豐樂樓》，見《夢窗乙稿》。
四段二百四十字，第一段八句四仄韻，第二段十句四仄韻，第三段十四句四仄韻，第四段十四句五仄韻
吳文英
殘寒正欺病酒。掩沈香繡戶。
○○●○●● ●○○◎●【韵】
燕來晚、飛入西城。似說春事遲暮。
◎⊙● ⊙●○○ ●◎⊙●○●【韵】
畫船載、清明過卻。晴煙冉冉吳宮樹。
◎⊙● ○○●● ○○●●○○●【韵】
念羈情遊蕩。隨風化為輕絮。
●⊙○⊙● ⊙○◎⊙○●【韵】
十載西湖。傍柳繫馬。趁嬌塵軟露。
◎●○○ ◎◎◎● ●⊙○◎●【韵】
倚銀屏、春寬夢窄。斷紅濕、歌紈金縷。
●○○ ⊙○●● ◎⊙● ⊙○○●【韵】
溯紅漸、招入仙溪。錦兒偷寄幽素。
◎⊙● ⊙●○○ ◎○○◎⊙●【韵】
暝堤空。輕把斜陽。總還鷗鷺。
●⊙○ ⊙●⊙○ ◎○○●【韵】
幽蘭旋老。杜若還生。水鄉尚寄旅。
⊙○◎● ◎●⊙○ ◎⊙◎◎●【韵】
別後訪、六橋無信。事往花萎。瘞玉埋香。幾番風雨。
◎●● ◎⊙⊙● ◎●⊙⊙ ●●○○ ●⊙⊙●【韵】
長波妒盼。遙山羞黛。漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡。
⊙○◎● ○○⊙● ⊙○⊙●○○● ●⊙○ ◎●⊙○●【韵】
青樓仿佛。臨分敗壁題詩。淚墨慘澹塵土。
○○●● ⊙⊙◎●○○ ◎◎◎◎○●【韵】
危亭望極。草色天涯。歎鬢侵半苧。
⊙○◎● ◎●○○ ●●○◎●【韵】
暗點檢、離痕歡唾。
●◎● ⊙○⊙●【韵】
尚染鮫綃。嚲鳳迷歸。破鸞慵舞。
●●○○ ◎●○⊙ ◎⊙⊙●【韵】
殷勤待寫。書中長恨。藍霞遼海沈過雁。漫相思、彈入哀箏柱。
○○●● ○○○● ⊙○⊙●⊙◎● ●○○ ⊙●○○●【韵】
傷心千里江南。怨曲重招。斷魂在否。
⊙○⊙●○○ ◎●○○ ●○◎●【韵】
此調以此詞為正體，吳文英三首皆然，其餘因調長韻雜，每參錯不合，今分各體，類列於後。按，吳詞別首，第二段第四句〔面屏障一一鶯花〕，上一字仄聲；第三段第四句〔翁笑起離席而語〕，席字仄聲；第五句〔敢詫京兆〕，兆字仄聲；第四段第六句〔永晝低睡〕，睡字仄聲；第七句〔繡簾十二〕，十字仄聲。餘參後諸詞。
|
莺啼序
一名《丰乐楼》，见《梦窗乙稿》。
四段二百四十字，第一段八句四仄韵，第二段十句四仄韵，第三段十四句四仄韵，第四段十四句五仄韵
吴文英
残寒正欺病酒。掩沈香绣户。
○○●○●● ●○○◎●【韵】
燕来晚、飞入西城。似说春事迟暮。
◎⊙● ⊙●○○ ●◎⊙●○●【韵】
画船载、清明过却。晴烟冉冉吴宫树。
◎⊙● ○○●● ○○●●○○●【韵】
念羁情游荡。随风化为轻絮。
●⊙○⊙● ⊙○◎⊙○●【韵】
十载西湖。傍柳系马。趁娇尘软露。
◎●○○ ◎◎◎● ●⊙○◎●【韵】
倚银屏、春宽梦窄。断红湿、歌纨金缕。
●○○ ⊙○●● ◎⊙● ⊙○○●【韵】
溯红渐、招入仙溪。锦儿偷寄幽素。
◎⊙● ⊙●○○ ◎○○◎⊙●【韵】
暝堤空。轻把斜阳。总还鸥鹭。
●⊙○ ⊙●⊙○ ◎○○●【韵】
幽兰旋老。杜若还生。水乡尚寄旅。
⊙○◎● ◎●⊙○ ◎⊙◎◎●【韵】
别后访、六桥无信。事往花萎。瘗玉埋香。几番风雨。
◎●● ◎⊙⊙● ◎●⊙⊙ ●●○○ ●⊙⊙●【韵】
长波妒盼。遥山羞黛。渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。
⊙○◎● ○○⊙● ⊙○⊙●○○● ●⊙○ ◎●⊙○●【韵】
青楼仿佛。临分败壁题诗。泪墨惨淡尘土。
○○●● ⊙⊙◎●○○ ◎◎◎◎○●【韵】
危亭望极。草色天涯。叹鬓侵半苎。
⊙○◎● ◎●○○ ●●○◎●【韵】
暗点检、离痕欢唾。
●◎● ⊙○⊙●【韵】
尚染鲛绡。亸凤迷归。破鸾慵舞。
●●○○ ◎●○⊙ ◎⊙⊙●【韵】
殷勤待写。书中长恨。蓝霞辽海沈过雁。漫相思、弹入哀筝柱。
○○●● ○○○● ⊙○⊙●⊙◎● ●○○ ⊙●○○●【韵】
伤心千里江南。怨曲重招。断魂在否。
⊙○⊙●○○ ◎●○○ ●○◎●【韵】
此调以此词为正体，吴文英三首皆然，其余因调长韵杂，每参错不合，今分各体，类列于后。按，吴词别首，第二段第四句〔面屏障一一莺花〕，上一字仄声；第三段第四句〔翁笑起离席而语〕，席字仄声；第五句〔敢诧京兆〕，兆字仄声；第四段第六句〔永昼低睡〕，睡字仄声；第七句〔绣帘十二〕，十字仄声。余参后诸词。
|
《莺啼序》是词中最长的调子，全词有240个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
|
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情、游荡随风，化为轻絮。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，“天时人事日相催”（杜甫《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好象说，春天已快过去了。于是“驾言出游，以写我忧”。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓“潜气内转”，是词人与其他词人不同的地方。何谓“潜气”？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。“潜气内转”，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
|
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
倚银屏、春宽梦窄，溯红湿、歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来“傍柳系马”，转入水路，通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多：“断红湿、歌纨金缕”，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
|
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
第三段写别后情事。“幽兰旋老”三句突接，跳接，因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”，然后写“瘗玉埋香”，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”，这是倒装句，应该是：“记当时短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
|
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧.
暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”。词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧”所见之景已侵染上作者的伤痛。“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。是“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸风（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞”。“鸾镜与花枝，此情谁得知？”镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。
http://www.esgweb.net/html/scjs/a212.htm
|
|
