天气: 晴朗
心情: 高兴
情到浓处渐无声
－－读怀鹰的《背影》有感
情，是诗歌创作的永恒主题，易发难收，要写得既唯美，又不抽象，让人可感，可悟，并且把“情”提升到一个思想的高度，确实很难。从古到今，写情的诗歌千千万万，能让人留下印象的，似乎不多见，大多数的“情诗”都把情给写俗，写滥了。
怀鹰的这首“情诗”的确给人带来一股清新的空气，令人耳目一新。
说是情诗又不确然，全诗不见一个“情”字，却处处流露真情－－思念也是情，是我（诗人）对他人（你）的思念，看来是对一位女孩的思念。
当然，思念之情要经过一番的渲染，这情才具有质感，而不是仅靠文字的传达，文字只是工具。渲染也要有层次和厚度，要有分寸和控制，渲染过甚，反而容易陷入滥情的泥沼。
怀鹰大概很具有诗人的气质，他用“玫瑰红的月亮”开篇，一下子就攫住我们的心。玫瑰红的月亮是一个创意的语言，至少到目前为止，我还没见过谁用玫瑰红来修饰月亮，浪漫、凄美而感伤；月亮容易使人动情，尤其是玫瑰红的月亮，那种美艳绝伦的色彩，使月亮具有别具一格的味道，何况被诗人“轻轻放在水里”的月亮，这是移物移情的写法。月亮是实的，被涂上玫瑰红之后就变虚了，玫瑰红是诗人想象出来的颜色，但却是主体，作为主体的月亮反而变成实体，虚实的角色互换，带来一种似幻似真的境界，在视觉上产生一种迷离的感觉。“被”是个很关键的字眼，是诗人特意的心灵动作。当你将玫瑰红的月亮放到水里时，浮在空中的月亮就变成了个象征物体。诗人大概不想让这个世界窥见他内心的情愫，只有放在水里，才能独享这特有的情致，而且，放在水里的月亮更增加了几分妩媚，迷离，朦胧，很切合思念的意境。
“又将一枚琥珀
放在月亮之上”
这可以说是神来之笔，任由我们怎么想象，也想不出这绝妙的构思。琥珀不一定是现实世界里的实物，放在水里的东西全是虚的，是不是琥珀并不重要，诗人是借用琥珀和水里的玫瑰红的月亮互衬，折射出异常斑斓的色彩，由琥珀转入实境（视觉上的），如此虚虚实实，层层相叠，造出一个非常眩目的景象。
这样的诗歌语言不是雕凿出来的，也不是苦心营造出来的，只能说，它是诗人心灵的流动，天然浑成。
“掬起一把清清的梦
让湿漉漉的翅膀
拍打着久已尘封的酒坛
哈！酒香摇晃出另一枚
酸酸涩涩的月亮
沿着思念的长廊
像一朵老僧慢慢的闭合”
诗人“掬起一把清清的梦”，这跟水中捞月的意境有点相近，但诗人不是在捞月，而是“掬梦”，梦同样是轻飘而虚幻的，掬梦其实是拾取“水里”的思念，但翅膀已湿了，再也飞不动了；思念之情也已远了，从酒香里摇晃出来的却是一枚酸酸涩涩的月亮。月亮可以拟人化，也可以是代称，既是回忆，也暗喻思念中的“你”。无论思念多深，最终也只能像“一朵老僧慢慢的闭合”。这思念之情不带人间烟火，显示诗人对“你”的思念像诗一样浪漫而纯净。
“无须说 无须说
你终究要离去
且把乳黄的蛋液
凝成一张书签
夹在被岁月染白了的锦帛里
然后记忆写成渐渐模糊的背影……”
“你”的离去，是用不着解释的，诗人的心有如明净的镜子，一切都不必说，就让这思念之情随着流水远去。但诗人的内心深处，始终镌刻着这一段刻骨铭心的“情”，他会把“乳黄的蛋液/凝成一张书签”，时时刻刻翻阅，怀念，尽管背影已渐渐模糊，既洒脱又执着，真是情到浓处渐无声，飞花落雪见真意……
〖附录〗怀鹰的《背影》
我将玫瑰红的月亮
轻轻放在水里
又将一枚琥珀
放在月亮之上
掬起一把清清的梦
让湿漉漉的翅膀
拍打着久已尘封的酒坛
哈！酒香摇晃出另一枚
酸酸涩涩的月亮
沿着思念的长廊
像一朵老僧慢慢的闭合
无须说 无须说
你终究要离去
且把乳黄的蛋液
凝成一张书签
夹在被岁月染白了的锦帛里
然后记忆写成渐渐模糊的背影……
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