zsh32的个人空间

   某卫视《玫瑰之约》有位才貌双全的佳人说：“我选某号男嘉宾，是因为他的诗动人。现在能写诗的青年太少了！”
   凭她这一句，我沉积了几十年的疑惑，蓦然泛起。“文劫”后，文艺花圃里，万紫千红，芬芳馥郁，生机勃勃，意趣盎然。唯独新诗这颗蓓蕾，依旧难开，冷冷清清，萎靡不振。还是“五四”后的那样：“白话写诗，几十年来，迄无成功。”（毛泽东语）除了少数专业人员和少数业余爱好者香奁之兴未珉外，广大热血沸腾，兴趣广泛的青年，多少染指？
   所谓诗的海洋，只不过是芜杂的“海”，蜉蝣似的“洋”，闹剧了一阵子，仅留下贻笑与空茫！
   曾有一位名叫刘征的先生，在他的《诗戏》中，十分幽默地揭示了诗的现状：不少诗作是一种最少人味的无机词语的拼合，读者看不惯，读不懂，记不上。如果这不是主流，那么主流在何处？
   少幼琴棋书画，中青歌舞文章，老人一甩旧凄凉，卡啦OK大唱。
   “寂寞梧桐深院锁清秋”的新诗，能不酸溜溜，苦涩涩才怪。可怜的新诗，“别是一般滋味在心头。”
   书馆书店里，新诗本难免尘封蛛网，人老珠黄；地摊小店里，新诗本纵然横铺斜挂，无奈冷冷清清，难招青睐；新闻谋介，间有吟咏，但凤毛麟角，点点滴滴。总之，无论何时何地，一样伶仃。
   是曲高和寡？否。是诗人们狂搜海亦枯？否。是形式难随时俗？否。是“也无人惜从教坠”？否，否！
   通俗歌曲可以吃通，通俗新诗独不可，未免不合逻辑。
   问题在于包装。不识哆呐咪的歌手，可成歌星，连锁反应是：公司请做广告，旅店靠其风光，青年需她刺激，票房赖她爆满，舞厅借她疯狂......。风推浪拥，水涨船高。她回眉一笑百媚生，新诗五官徒具无颜色！
   当然不是说歌压诗低，但确切地说，诗遭冷落了！唱的可以包装，诵的不可以？
   新诗有待独具慧眼的权威包装者。