怀鹰自在

    我坐着小船，穿过昏暝的山色，这时候可以听见苍茫的山里，传来阵阵猿猴哀怨的啼声。也许猿猴也耐不住寂寞的折腾了，这猿声令人心头的愁云久缠不散。夜里沧沧的江水流得更湍急了，哗哗的水声激起空洞的回响。寒风吹来，两岸的树叶沙沙作响，纷纷掉落；月儿啊，抚照着我和这一艘孤清的小船，此刻我要往哪儿去呢？建德这个地方，始终不是我魂兮归兮的地方啊，只有在维扬那个地方，还有我日夜思念的老朋友，才会令我的思念越烧越炽热，想到这，我的两行清泪不禁夺眶而出。海西头那边的朋友啊，我无法即刻会见你们，不如将这两行清泪，托流水遥寄给你们吧，让你们也感受这一缕割舍不去的思念之情，还有我未竟的壮志，以及这飘泊无定的岁月。

    宿桐庐江寄广陵旧游 （孟浩然）

    山暝听猿愁，沧江急夜流。

    风鸣两岸叶，月照一孤舟。

    建德非吾土，维扬忆旧游。

    还将两行泪，遥寄海西头。

    桐庐江：钱塘江在浙江桐庐境，亦称桐庐江。

    广陵：今江苏江都县。

    建德：县名，在今浙江桐庐县南。

    维扬：指广陵，今江苏省江都县东北。

    海西头：广陵在东海以西，因称海西头。

    这首诗是孟浩然在旅途中寄给旧友的诗，诗中满含伤感，无奈之情。也许诗人“仕途”失意，奔波不定而兴起的一种感怀。

    前四句写景，后四句写情，以景托情来表达心中客旅凄苦之情，颇令人动容。

    以写景的境界来看，第一句写在昏暝的山色里听猿啼，自有一种空蒙凄苦的画面，全句意在一个“愁”字。愁绪有多重写法，诗人先写昏暝的山色，已在读者的脑海里构筑了一个惨淡的意象，接着写山里传来的猿啼，猿猴是不知人间愁的，但在如此昏暝的山色里听见的猿啼，却在诗人心里激起一片忧愁。这是借代的手法。不仅有时间，有环境，有声音，还有看不见的猿猴，整个画面具有动感，把猿猴之“愁”代入为诗人之愁。

    第二句写湍急的水流。按照一般的写法，应是“夜急流”，这是比较顺序合乎诗歌语言的技法的，有人说，孟浩然舍“夜急流”而用“急夜流”，是过于雕琢，我不这么认为。诗无章法，诗是诗人心中的涌动之火。如果我们把第一句看作是诗人在客船上所感悟的情和景，那第二句就有对比之意。沧沧的江水比喻诗人的奔波，像流水一样不停息，而且是在夜里的奔波，这一句诗中的“急”含意很广，不止写江水急湍的形态，也写夜的不安。这是从“猿愁”转化来的夜流。

    诗到了这里，已把客船外的环境特点烘托出来。

    接着，诗人把焦点转移到“实际”的景物，“风鸣两岸叶”，如此深夜，诗人置身在这样的环境里，除了猿啼、水声，能够触动诗人心弦的，便是那呜呜鸣响的风儿了，水声那么急，风势也不弱，吹得江水两岸的树叶纷纷掉落，加重了夜的凄凉。

    写了周围环境，诗人不意抬头一望，月亮在中天。这月儿抚照着江中的那艘孤舟，也照着诗人那孤清的身影。看似随意，却营造了一种氛围，让我们的视线跟随着诗人慢慢的转移，从景物的抒写转移到诗人身上来，这是不着痕迹的写法。自然、洒脱，却有一种淡淡的“愁绪”贯穿其中。

    诗人之所以如此愁绪百结，以致于落泪，这有两个原因，其一是受了此时此刻环境的影响，一是自己在“仕途”上的失意和奔波无定的飘泊生涯的冲击。后四句全是抒情之作，诗人来到了建德这个地方，发觉此地非他发展事业的地方，所以他要离去。这时想起在维扬的朋友，感怀身世以及不遇之情，便流下两行清泪。此情无从诉说，只能很无奈很伤情的托江水遥寄。

    情和景的交融，使这首诗具有深沉的内涵。孟浩然要表达的是心中的失意和愁绪，写景只是寄托；但如果没有这样的景物，诗人心中的情便无从宣泄。