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袅袅琴音看游宏任（一）
2007-03-19 21:19:11
天气: 晴朗 心情: 高兴
对50年代成长起来的爱好文艺的人来说，游宏任绝对是一个响当当的名字。当你提起这个名字，首先进入你脑屏幕的是那把小小的口琴。不错，这位从50年代起便享誉海内外的口琴大师，在当时与另一位口琴大师孙仁光被称为口琴界里的“双子星座”，在经历了50、60及70年代的黄金时代后，便突然从舞台上消失，一直到2006年才又复出。关于这位重量级的音乐大师，媒体上的介绍很多，但我们还是决定访问他。一来让大家重新认识他，二来想通过这样的一个近距离的会面，较全面客观的写一位音乐大师的成长过程，对爱好文艺的人也许有所借鉴。也让我们通过随笔南洋网向这位音乐大师表达敬意和谢意。
那天中午，天气是有点闷热。与游宏任约定在锦茂区的小公园会面。游先生虽已年届68“高龄”，但外表看来比实际年龄年轻得多，精神状态还处于“蜜月时期”，说话中气十足，这大概得归功于他在艺术上孜孜不倦的追求，据他说每天都用三个小时来练习吹奏。我们要求游先生即席吹奏曲子，以便我们将他的舞台形象、神貌拍摄下来。游先生爽快的答应了，几乎用不着什么准备就吹奏起来，虽然四围有点空旷，环境有点吵杂，但从那把金黄色的口琴里流露出来的乐音，似乎把周围的气流都调动了起来，我们终于有机会在那么近的距离聆听美妙的曲子，心灵跟大自然融合在一起。
以下的访问是以第一人称的方式呈现，当然其中经过一些修饰和整理：
我从小就喜欢文艺，也尝试写点作品，如诗歌、散文、小说等。当时大多发表在《马来亚少年报》、《小朋友》等杂志上。后来学了口琴之后，开始写些乐评、西洋音乐、音乐家的介绍。
1939年我在新加坡出生，大约6岁时，便被送回中国福建永定的乡下。当时是国共内战时期，也是全面抗日的时期。乡下人的生活简单，贫苦，但仍然支持抗日战争，除了物资上的支助之外，还有一些文艺宣传的活动，这对我幼年的成长有很大的启发作用。我想，我的音乐爱好也许就在那个特殊的时期培养起来的。
10岁那一年，中国解放了。我父亲回来探亲，顺便带了一把“国光”口琴送给我，这简直是天降的宝物，让我爱不释手。在这之前，由于村里常有文艺宣传活动，虽然年纪小，我也常跟在大人后头团团转。当时，看到有人“玩”那种脚踏的风琴，觉得很神奇，就在家里的桌子上用炭笔“画”了一个键盘，水面有黑白键。我就按着黑白键打拍子，哼着简单的歌曲，可以说在这方面我是无师自通的。当我接过那把口琴时，心里非常的惊讶和感动，它跟我画的键盘很相似。那时也没有口琴老师教，只能自个儿“偷偷”的学，竟然吹得似模似样，就这样带着这把口琴加入宣传队，还担任指挥呢。
别小看这把小小的乐器，它有64个音阶，几乎所有的乐曲都能吹出来，而且由于它的体积小，便于携带，在任何场所任何时间都可以独自演奏，因此也更通俗化大众化普及化，也更容易学习和掌握，是群众喜闻乐见的乐器。但也由于它太不显眼，难以登大雅之堂，长期以来不被重视。但我认为，随着时代的改变，口琴不断的改进，技巧不断的提升，将来必定能走进人们的生活。
在乡下生活了几年，不得不离开了。12岁那一年，父亲把我带回新加坡。也许他认为在新加坡更容易生活和发展，虽然我很不愿意离开家乡。回来的时候，除了读书，吹吹口琴，再也没其他的事好干，心里闷得发荒。一个偶然的机会，我加入了东华口琴队，拜在吴康辉老师门下，接受正统的学习，对我的音乐成长起了很大的作用，也奠定了我的演奏基础。
五十年代是一个翻天覆地的时代，很多青年响应祖国的号召，回国参加建设。在新加坡仍是英殖民地时代，也是争取自治独立的时期。我的心仍在家乡，有一把声音不断的在我耳边震响，我必须回去，我不能再呆下去了。当然，家人并不支持我，为此常与家人争吵。但回去的呼声越来越强烈，化成了火焰在我心里燃烧。那时候，我跟上海的一位口琴大师通信，他写信给我，鼓励我回去。于是，不顾家人反对，17岁那一年，我把一切都抛下，买了一张船票。在海上航行了四天四夜，终于抵达香港。但香港的英殖民地政府不让我直接到上海，只好绕道到广州。我找到广州的华侨补习学校，把来意告诉他们，获得他们的谅解，就在华侨补习学校安顿下来，一边学习一边等待机会。
终于，不久之后，我满怀憧憬的几经辗转到了上海，谁知老口琴家却去了北京，参加由毛泽东主持的文艺工作者会议。当时，我的心情非常的失意，也很彷徨，不知何去何从，最后找到华侨协会，跟他们说我是从国外回来参加祖国建设的，可以一边读书一边学口琴。就这样，我在华侨协会呆了一段时间。后来协会的领导帮我写了一封介绍信，还买了一张前往北京的火车票。我多么的兴奋，马上动身前往北京。一路上，我都在火车上吹奏口琴，嬴得人们的赞赏。
[ 本帖最后由 怀鹰 于 2007-3-19 21:18 编辑 ]
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