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黑色的幽默，虔诚的情感－－青春小百合的《午夜的云》赏析
2008-10-16 11:26:55
天气: 晴朗 心情: 高兴
黑色的幽默，虔诚的情感
－－青春小百合的《午夜的云》赏析
当黑色的云充实了黄昏
我走到了巷口
你在涂黑的小屋里等候
我在黑幽幽的冷墙上
一块砖一块砖摸着走
你知道我是个虔诚的女人
黑夜真的来了
一只白猫跳出来随我左右
可惜我没有带鱼
自顾自走进黑色浓郁的回忆
多味的回忆里
你说过
就这样就这样
走到地老天荒
我走啊走啊
遗落了时间
你知道
我是个自信的女人
四周黑实了
我笑出声来
看不见自己影子
影子会笑吗
影子一定要说
快快躲过白猫
快快躲过白猫
我对影子说
躲过了白毛
心却走不出黑夜的温度计
你知道
我是个纤弱的女人
黑夜的云
午夜不散的咒语
变成一道惨白的弧光
弧光下我寻找归来的路
黑夜渗出一支
北方城市的情歌
牵动我连绵的相思
你知道
我是个忧郁的女人
赶不走的黑夜
融进我万花筒般的诗歌
你必定疯了
我必定疯了
我忠实的影子
一定听见了
我们凄惶的笑声
今夜我只是祈祷者
你知道
我是个伤感的女人
读这首诗时，我眼前晃动着一个如幽灵一般的多情的女子：虔诚、幽默、自信、纤弱、伤感……这一切情绪上的反应，全是为了一个“情”字。
不错，这是一首爱情诗，但有别于情侣间花前月下的卿卿我我，或期盼爱情雨露的“有心人”。这个女人的爱情，是以这种自我调侃、戏谑的方式，表达她心中之所爱－－不一定是固定的对象。
“当黑夜的云充实了黄昏”，明明是黑夜来了，黄昏消褪了，诗人却用很经济的文字交代时空的迭换，第一行诗句就足够让人产生无限的遐思。黑夜君临大地，夜幕底下将会发生什么呢？“我走到了巷口/你在涂黑的小屋里等待”，原来是“我”和“你”在这黑夜里相会（有没有信约并不重要）。这原本是很寻常的相会，一个在“涂黑的小屋里等待”，一个从巷口走来。小屋是黑暗的，静悄悄的，也许他们之间的相会是一种不欲为外人所知的“秘密”。期待中两个人会在小屋里碰面，但诗人并不想让相会成为事实。“我在黑幽幽的冷墙上/一块砖一块砖摸着走”，摸着墙砖走是怎样的感觉呢？那需要耐心和决心。为什么要摸着墙砖走？哦！原来那是一个“看不到光明”的女人。黑色的云、涂黑的小屋子、摸着墙砖走等一连串的描述，诗人都在向我们传达这样的一个讯息：我是个盲眼的女人啊！所以才有后面那一句：“你知道我是个虔诚的女人”！在没有人牵引，指示底下，一个盲眼的女人摸着墙砖与另一个相会，没有虔诚的感情是做不到的。
读者必须把周围环境和女人的心态结合起来联想，才能“理解”诗人独运的匠心。诗人不直接写盲女的动作，而是透过对周围环境的抒写，运用曲笔的手法，把盲女的形象和心态写出来，的确是相当高明的写法。
两人相会了吗？
没有。
“黑夜真的来了”，黑夜只是盲女的感觉，不存在真不真，它是一种客观的存在。“一只白猫跳出来随我左右”，猫是不是白猫，对盲女来说，没有特殊的意义，反正在盲女的视网膜里，这个世界不是黑即白，黑白是一种相对的现实。盲人的色彩感觉里，缺乏对色彩的认知，但诗人借用白猫是突显黑夜的真实，这是一种强烈的对比。黑夜是静态的，白猫是动感的。一黑一白，一动一静，盲女的内心世界起了极其微妙的反应：“可惜我没有带鱼/自顾自走进黑色浓郁的回忆/多味的回忆里”。盲女不一定知道鱼的形象，但肯定尝过它的味道，所以诗人才说这是“多味的回忆”。猫和相会这个主题有什么关连呢？诗人其实不在乎写猫，而是写“多味的回忆”。藉由黑夜引出白猫，进而由猫联想起鱼，全是为了那“多味的回忆”，写得自自然然，没有造作的痕迹；再由这个“多味的回忆”联想起“你”说过的“走到地老天荒”，这是一种多么圣洁的感情，以致于被地老天荒的情感感动的“我”走到“遗落了时间”，但“我”还是很有自信的走下去，因为她内心深处相信这个“地老天荒”的爱情神话。
一个虔诚又自信的盲女，究竟要走到哪儿去？她和“他”相会了吗？实际上，她只剩下“黑夜浓郁的回忆”了。
“四周黑实了”－－随着时间的流失，诗人的感觉更真实了。“我笑出声来/看不见自己影子/影子会笑吗”，我行行复行行，也许已走过头，砖墙不会永远存在。走了那么久，还没到达目的地，“我”终于忍不住笑出声来，不是笑黑夜的真实，而是笑自己的“痴”。一个连影子都看不见的人，能期待爱情的安抚吗？这是有点“顾影自怜”的模样，“我”从虔诚而自信变成纤弱，因为“心走不出黑夜的温度计”，心陷入了层层的黑网。
这里是一个转折，形象的转折。
接下去，“我”从一个“纤弱”的女人又变成一个“忧郁的女人”，黑夜有“连绵的相思”，却无从倾诉。前面那些“相会”的情景，其实都是虚境，用以衬托“我”的心情变化，“我”对爱情的幻灭感。肯定式语句的转变，加深加透了否定式的语句，一个“伤感”的女人的形象更深深的嵌入读者的脑海。角色的转换（从盲到不盲），使整首诗变得迷离斑斓，引人入胜。
我想，这是诗人成功的地方。
[ 本帖最后由 怀鹰 于 2008-10-16 11:26 编辑 ]
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－－青春小百合的《午夜的云》赏析
当黑色的云充实了黄昏
我走到了巷口
你在涂黑的小屋里等候
我在黑幽幽的冷墙上
一块砖一块砖摸着走
你知道我是个虔诚的女人
黑夜真的来了
一只白猫跳出来随我左右
可惜我没有带鱼
自顾自走进黑色浓郁的回忆
多味的回忆里
你说过
就这样就这样
走到地老天荒
我走啊走啊
遗落了时间
你知道
我是个自信的女人
四周黑实了
我笑出声来
看不见自己影子
影子会笑吗
影子一定要说
快快躲过白猫
快快躲过白猫
我对影子说
躲过了白毛
心却走不出黑夜的温度计
你知道
我是个纤弱的女人
黑夜的云
午夜不散的咒语
变成一道惨白的弧光
弧光下我寻找归来的路
黑夜渗出一支
北方城市的情歌
牵动我连绵的相思
你知道
我是个忧郁的女人
赶不走的黑夜
融进我万花筒般的诗歌
你必定疯了
我必定疯了
我忠实的影子
一定听见了
我们凄惶的笑声
今夜我只是祈祷者
你知道
我是个伤感的女人
读这首诗时，我眼前晃动着一个如幽灵一般的多情的女子：虔诚、幽默、自信、纤弱、伤感……这一切情绪上的反应，全是为了一个“情”字。
不错，这是一首爱情诗，但有别于情侣间花前月下的卿卿我我，或期盼爱情雨露的“有心人”。这个女人的爱情，是以这种自我调侃、戏谑的方式，表达她心中之所爱－－不一定是固定的对象。
“当黑夜的云充实了黄昏”，明明是黑夜来了，黄昏消褪了，诗人却用很经济的文字交代时空的迭换，第一行诗句就足够让人产生无限的遐思。黑夜君临大地，夜幕底下将会发生什么呢？“我走到了巷口/你在涂黑的小屋里等待”，原来是“我”和“你”在这黑夜里相会（有没有信约并不重要）。这原本是很寻常的相会，一个在“涂黑的小屋里等待”，一个从巷口走来。小屋是黑暗的，静悄悄的，也许他们之间的相会是一种不欲为外人所知的“秘密”。期待中两个人会在小屋里碰面，但诗人并不想让相会成为事实。“我在黑幽幽的冷墙上/一块砖一块砖摸着走”，摸着墙砖走是怎样的感觉呢？那需要耐心和决心。为什么要摸着墙砖走？哦！原来那是一个“看不到光明”的女人。黑色的云、涂黑的小屋子、摸着墙砖走等一连串的描述，诗人都在向我们传达这样的一个讯息：我是个盲眼的女人啊！所以才有后面那一句：“你知道我是个虔诚的女人”！在没有人牵引，指示底下，一个盲眼的女人摸着墙砖与另一个相会，没有虔诚的感情是做不到的。
读者必须把周围环境和女人的心态结合起来联想，才能“理解”诗人独运的匠心。诗人不直接写盲女的动作，而是透过对周围环境的抒写，运用曲笔的手法，把盲女的形象和心态写出来，的确是相当高明的写法。
两人相会了吗？
没有。
“黑夜真的来了”，黑夜只是盲女的感觉，不存在真不真，它是一种客观的存在。“一只白猫跳出来随我左右”，猫是不是白猫，对盲女来说，没有特殊的意义，反正在盲女的视网膜里，这个世界不是黑即白，黑白是一种相对的现实。盲人的色彩感觉里，缺乏对色彩的认知，但诗人借用白猫是突显黑夜的真实，这是一种强烈的对比。黑夜是静态的，白猫是动感的。一黑一白，一动一静，盲女的内心世界起了极其微妙的反应：“可惜我没有带鱼/自顾自走进黑色浓郁的回忆/多味的回忆里”。盲女不一定知道鱼的形象，但肯定尝过它的味道，所以诗人才说这是“多味的回忆”。猫和相会这个主题有什么关连呢？诗人其实不在乎写猫，而是写“多味的回忆”。藉由黑夜引出白猫，进而由猫联想起鱼，全是为了那“多味的回忆”，写得自自然然，没有造作的痕迹；再由这个“多味的回忆”联想起“你”说过的“走到地老天荒”，这是一种多么圣洁的感情，以致于被地老天荒的情感感动的“我”走到“遗落了时间”，但“我”还是很有自信的走下去，因为她内心深处相信这个“地老天荒”的爱情神话。
一个虔诚又自信的盲女，究竟要走到哪儿去？她和“他”相会了吗？实际上，她只剩下“黑夜浓郁的回忆”了。
“四周黑实了”－－随着时间的流失，诗人的感觉更真实了。“我笑出声来/看不见自己影子/影子会笑吗”，我行行复行行，也许已走过头，砖墙不会永远存在。走了那么久，还没到达目的地，“我”终于忍不住笑出声来，不是笑黑夜的真实，而是笑自己的“痴”。一个连影子都看不见的人，能期待爱情的安抚吗？这是有点“顾影自怜”的模样，“我”从虔诚而自信变成纤弱，因为“心走不出黑夜的温度计”，心陷入了层层的黑网。
这里是一个转折，形象的转折。
接下去，“我”从一个“纤弱”的女人又变成一个“忧郁的女人”，黑夜有“连绵的相思”，却无从倾诉。前面那些“相会”的情景，其实都是虚境，用以衬托“我”的心情变化，“我”对爱情的幻灭感。肯定式语句的转变，加深加透了否定式的语句，一个“伤感”的女人的形象更深深的嵌入读者的脑海。角色的转换（从盲到不盲），使整首诗变得迷离斑斓，引人入胜。
我想，这是诗人成功的地方。
[ 本帖最后由 怀鹰 于 2008-10-16 11:26 编辑 ]
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