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暖暖的思念流向北方－－中南半岛的《借口》赏析
2008-10-01 21:37:40
天气: 晴朗 心情: 高兴
暖暖的思念流向北方
－－中南半岛的《借口》赏析
秋风起兮秋意浓，秋的萧索连接节日的团圆喜庆，越是欢腾的节日，越发令人发思古之幽情，特别是远离家乡故土的游子。在这团团圆圆的月光里，心境倍加惆怅凄怆。中秋不仅是团圆的节日，也是思乡的日子，古来多少诗篇，都在咏叹浸润在这枚千古不移的月亮，月光光，照高堂，思乡的人儿在何方？
邹璐的《借口》（发表于9月12日《文艺城》），便是在这种既熟悉又疏离的气氛、情态之下展示了诗人内心的感触。在月圆之际，她来到了河边，不是为了赏月或凭吊什么，而是借助潺潺的河水倾诉自己的思乡情怀。她在河边伫立，耳畔传来阵阵的琴声，这琴声在静夜里听来倍增凄凉。遥望故乡，却发现“左手边的桥竟成了/不能登临的高度”。当然，在现实中没有一座桥是不能登临的，这是来自于心灵深处的“桥”，这桥连接着浩浩莽莽的大陆，但无从登临。眼前的河水，“是滔滔不绝的臆想”，可见，河边也罢，桥也罢，琴声也罢，都是虚拟空间里的物象。
一幅现代都市中的夜景，慢慢的在诗人眼前打开帷幕：
“一盏熟悉的月
多少陌生的窗
还有，温暖灯光
亮在陌生的城市”
古人用过“一壶明月”来形容月色，邹璐用“一盏熟悉的月”来写眼前所看到的月。“盏”是较小的量词，现代都市高楼林立，压缩了天空，连月亮都缩小了。但这月亮其实跟诗人在家乡所见并没两样，只是在心里的感觉上没有家乡月亮的圆而亮而大，然而在诗人的感情世界里，它是那么的熟悉，在月光的照拂下，城市里敞开的窗却是陌生的，即使灯光令人感觉“温暖”，它也只是“亮在陌生的城市”。
诗人的感情总在城市边沿徘徊；窗是城市的眼睛，可那一双双眼睛却是望不穿迷雾。“连着夜色也变得深远漫长/你说，今年，你犹在异乡”。由于深沉的疏离感，这夜色怎样都不能走进诗人心坎，被拉长了距离和深度的夜色，变得越来越陌生，一切变得朦胧，迷离，但有一把声音对诗人说：“今年，你犹在异乡”，这把声音来自何方？当然是来自诗人的原乡，但也不一定是指具体的某人，也可以当成是诗人的反语－－“你”是不确定的人物代称，他扮演着多重的角色。以诗人当时当地的心态来看，该是“我”的另一个化身，这样的“反问”加深了诗人的惆怅，“犹在异乡”是不可逃避的，进一步加深这种心情的失落感。
“月下的时光总有些苍茫
坐深了夜色，坐老了岁月
坐远了故乡，和过去
年华飞度的大把时光”
诗人独自坐在月下瞑思，这样的“坐”很有概括性，不仅把夜色坐深（很形象性的描写，令人倍感凄清），也把岁月坐老了，故乡越“坐”越遥远，回不去的心，只能在回忆的时光中得到一丝慰藉。岁月的风霜总会在人的身上留下印痕，这是掩不住的“时光”，但诗人却想“用一管早已风干了的唇红”来掩饰风霜，一股无从诉说的无奈，从纸面上悄悄的流淌出来，月下的时光确实染着一片“苍茫”。
而今，中秋又来了，又是思乡想家的时节。
“你说，都是借口，比如
说中秋，借口可以说思念
而再多的思念，还不是
独自凭栏静望陌生都市
无数，无数亮着灯的窗”
诗人是回不去了，在她心中始终有一盏思念的灯，然而，诗人却在寻找着“借口”，无论是什么样的借口，说中秋也好，说思念也好，只能独自默默的“凭栏”，静静的望着这异乡土地无数亮着灯的窗，眼里写满了忧伤。
回不去了，回不去了，“不如无言吧”，“斯人独憔悴”的景况，从一扇扇都市的窗内透出，诗人不是疾呼高歌，举着泪眼“无语问苍天”，而是“偶尔，在心里温暖地想/夜色阑珊，秋意微凉/想渐渐霜红天远的北方”，这个情绪的转变是符合诗人的性格的，虽然在中秋月圆的季节里，虽然“犹在异乡”，但也阻隔不了一腔暖暖的思念（暖暖地想），在这“秋意微凉，夜色阑珊”中，打开一幅“霜红天远的北方”的地图，于是“不能登临”的桥，就这样借着暖暖的思念流向了北方……
诗的调子是沉郁的，如一片粼粼的河水，粼粼的月光轻抚着诗人心里的情弦，委婉地流动着，“借口”其实不是借口，而是一种感情的“寄托”。
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－－中南半岛的《借口》赏析
秋风起兮秋意浓，秋的萧索连接节日的团圆喜庆，越是欢腾的节日，越发令人发思古之幽情，特别是远离家乡故土的游子。在这团团圆圆的月光里，心境倍加惆怅凄怆。中秋不仅是团圆的节日，也是思乡的日子，古来多少诗篇，都在咏叹浸润在这枚千古不移的月亮，月光光，照高堂，思乡的人儿在何方？
邹璐的《借口》（发表于9月12日《文艺城》），便是在这种既熟悉又疏离的气氛、情态之下展示了诗人内心的感触。在月圆之际，她来到了河边，不是为了赏月或凭吊什么，而是借助潺潺的河水倾诉自己的思乡情怀。她在河边伫立，耳畔传来阵阵的琴声，这琴声在静夜里听来倍增凄凉。遥望故乡，却发现“左手边的桥竟成了/不能登临的高度”。当然，在现实中没有一座桥是不能登临的，这是来自于心灵深处的“桥”，这桥连接着浩浩莽莽的大陆，但无从登临。眼前的河水，“是滔滔不绝的臆想”，可见，河边也罢，桥也罢，琴声也罢，都是虚拟空间里的物象。
一幅现代都市中的夜景，慢慢的在诗人眼前打开帷幕：
“一盏熟悉的月
多少陌生的窗
还有，温暖灯光
亮在陌生的城市”
古人用过“一壶明月”来形容月色，邹璐用“一盏熟悉的月”来写眼前所看到的月。“盏”是较小的量词，现代都市高楼林立，压缩了天空，连月亮都缩小了。但这月亮其实跟诗人在家乡所见并没两样，只是在心里的感觉上没有家乡月亮的圆而亮而大，然而在诗人的感情世界里，它是那么的熟悉，在月光的照拂下，城市里敞开的窗却是陌生的，即使灯光令人感觉“温暖”，它也只是“亮在陌生的城市”。
诗人的感情总在城市边沿徘徊；窗是城市的眼睛，可那一双双眼睛却是望不穿迷雾。“连着夜色也变得深远漫长/你说，今年，你犹在异乡”。由于深沉的疏离感，这夜色怎样都不能走进诗人心坎，被拉长了距离和深度的夜色，变得越来越陌生，一切变得朦胧，迷离，但有一把声音对诗人说：“今年，你犹在异乡”，这把声音来自何方？当然是来自诗人的原乡，但也不一定是指具体的某人，也可以当成是诗人的反语－－“你”是不确定的人物代称，他扮演着多重的角色。以诗人当时当地的心态来看，该是“我”的另一个化身，这样的“反问”加深了诗人的惆怅，“犹在异乡”是不可逃避的，进一步加深这种心情的失落感。
“月下的时光总有些苍茫
坐深了夜色，坐老了岁月
坐远了故乡，和过去
年华飞度的大把时光”
诗人独自坐在月下瞑思，这样的“坐”很有概括性，不仅把夜色坐深（很形象性的描写，令人倍感凄清），也把岁月坐老了，故乡越“坐”越遥远，回不去的心，只能在回忆的时光中得到一丝慰藉。岁月的风霜总会在人的身上留下印痕，这是掩不住的“时光”，但诗人却想“用一管早已风干了的唇红”来掩饰风霜，一股无从诉说的无奈，从纸面上悄悄的流淌出来，月下的时光确实染着一片“苍茫”。
而今，中秋又来了，又是思乡想家的时节。
“你说，都是借口，比如
说中秋，借口可以说思念
而再多的思念，还不是
独自凭栏静望陌生都市
无数，无数亮着灯的窗”
诗人是回不去了，在她心中始终有一盏思念的灯，然而，诗人却在寻找着“借口”，无论是什么样的借口，说中秋也好，说思念也好，只能独自默默的“凭栏”，静静的望着这异乡土地无数亮着灯的窗，眼里写满了忧伤。
回不去了，回不去了，“不如无言吧”，“斯人独憔悴”的景况，从一扇扇都市的窗内透出，诗人不是疾呼高歌，举着泪眼“无语问苍天”，而是“偶尔，在心里温暖地想/夜色阑珊，秋意微凉/想渐渐霜红天远的北方”，这个情绪的转变是符合诗人的性格的，虽然在中秋月圆的季节里，虽然“犹在异乡”，但也阻隔不了一腔暖暖的思念（暖暖地想），在这“秋意微凉，夜色阑珊”中，打开一幅“霜红天远的北方”的地图，于是“不能登临”的桥，就这样借着暖暖的思念流向了北方……
诗的调子是沉郁的，如一片粼粼的河水，粼粼的月光轻抚着诗人心里的情弦，委婉地流动着，“借口”其实不是借口，而是一种感情的“寄托”。
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- 杨林 发表于 2008-10-02 00:26:52
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回复 #1 怀鹰 的帖子
怀鹰老师的分析总有很精辟的见解，让我们大开眼界。
中南半岛的诗也写得很好，很有灵气。
- 丛卉 发表于 2008-10-03 14:13:39
-
回复 #1 怀鹰 的帖子
读半岛《借口》，是在中秋前夕，打开邮件的一个午后。
像一个出其不意又倍合心意的礼物，渲染了这年的中秋。
三个坐字，深刻了乡愁。
借口，原来竟是理由。
缺月因情而圆，圆月因情而缺，
既然犹在异国，且在夜里，再次做个诗的归人，
把心事，随夜色放逐。
感谢怀鹰老师的字字推敲，句句诠释，让我重温中秋的诗意i。
诗化的句子，流动着那夜的细雨微风，月亮看见了，就来一道坐深夜色。。。。。。