怀鹰自在

 

散文诗的诗情及其他之四

积极修辞的作用和目的，却是为了加深语言的意境，加强语言的形象性和感染力，只要运用某些修辞手法，把作者的思想感情表现得更加具体，更加清晰，更加浓郁，因而更能成功地感染读者。

下面，我将介绍几种比较普遍的修辞手法：

1想象：想象是人类认识世界的思维活动，是将旧的生活经验重新的加以组合。不能说凡是生活经历丰富的人便一定有着丰富的想象力。广阔的生活视野只是为作者的想象提供了充分的养料和依据，只有当他对生活有了深刻的感受和独特的发现后，才能引爆出他的想象力，并通过想象捕捉到鲜明生动的文学形象。

2拟人：就是把物比做人，把没有知觉和感觉的物作为有思想、有感情、有行动的人来描写。这种“物我交融”的境界，是作者感情激荡的表现。

3拟物：与拟人性质相同而表现手法恰好相反的另一种修辞手法，那就是以人来比作物，把人作为一种事物来描写。拟物的目的是为了更形象地表达作者的爱或者憎。

不过，在运用拟人或拟物的修辞手法时，应该注意它的合理性，一定要抓住人或事物本身和所比拟者之间的共同的东西，并且要考虑比拟的感情色彩。

4呼告：是作者为了更直接更热烈地表达自己的感情，不但把所写事物比作人，而且面对面地向着所写的事物说话，直呼事物的名或代名，畅抒胸怀。这种手法有利于抒发强烈的爱憎，但是要注意自然得体，避免滥用。

5映衬：就是把相反、相对的两种事物连缀在一起，或者用这一种去衬托那一种，使之格外鲜明，或者让两种事物互相辉映，使双方都更加突出。

6募状：就是选择最确切最形象的字去描募事物的形态，动作和声音，有一个常用成语叫做“绘声绘影”，募状，就是这个意思。这种手法常用于景物描写，能使感情的抒发更为细腻、贴切。

7排比：用相同或相似的句式来表达某种相类或相近的内容，能够把感情表达得更加集中，浓郁，如巴金的《先死者》中写到抗日战争中中国的土地受到侵略者的蹂躏时，中国的大地在受难，在受磨炼，在受煎熬。所述的内容，受难、磨炼、煎熬，是相类的，所用的句式：“在受难……”等是相似的，这就是排比的句子。运用排比，要恰如其分，排比句过多，会显得呆板，反而会削弱语言的表现力。

其他的修辞手法还有夸张、层递、比如这样的句子：“我是喜欢你，就特别的喜欢你。”这就是层递的修辞手法。还有比喻，如：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”一种是设问，“那你的恹恹欲睡的情况又如何？”一种是反问：“难道你就只觉得它只是树？”

（三）构思的精致：

因为散文诗短小精悍，如果不在布局谋篇上认真构思，或平铺直叙，呆板平庸，或颠三倒四，杂乱无章，是不能取得感染读者的效果的。布局谋篇是各种各样的，可从要挖掘内容和所表达的感情的笔调来考虑。有时自然清顺，如溪泉淙淙而下，呈现出流畅、朴素的美，不留人工雕凿的痕迹。有时抑扬顿挫，以曲折传神的描写，打动读者的心。它是散文诗手法的一部分，它应该客观，但又不能不受现实生活的约束，不能不受题材特点的限制，它并非完全是作者主观想法的产物。

生活中获得的材料，往往零星、片断、分散，有时是各各不相干的。怎样把这些材料集中起来，去芜存菁，鲜明、丰富，而又用很短小的文章去表达感情呢？这就要用某一特定的线索，把这些材料一一贯穿起来，构成一个整体，就好像一粒光彩夺目的珍珠，必须用一根金线穿起来才能成为一条美丽的项链一样。金线穿珍珠，当然是个比喻的说法，意思就是说用一种合适的焊接物，把经过选择的材料焊接起来便成为另一个有机的整体。珍珠是贵重的，材料是重要的，而金线或焊接物也必须选用恰当，才能起“相得益彰”之效。

散文诗的文体特点要求以比较短小的篇幅来表达比较丰富的感情，所以尽可能写得精致一些，构思细密一些，尽可能地把诗情美和散文美结合起来，在诗情中发现散文的情感，在散文美中酝酿诗美。