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微型小说的戏剧效果（之三）
2008-04-26 23:44:48
天气: 晴朗 心情: 高兴
微型小说的戏剧效果（之三）
先让我们看看作者怎样描写那个小男孩：
“孩子下了车，在站台上站住了，回身看着母亲。……电车打一声铃，开动了，但是孩子站在原地没有动。站台越来越远了，闪亮的轨道从脚下不停地抽出来，但是拉奇卡依然站着，等着……，像是中了魔法似的。”
拉奇卡站在那边干什么呢？请容许我们想象一下，他也许是舍不得母亲那温暖的怀抱，也许在思考着什么事情。他到底有没有去学校？这时候，作者的笔锋是倾注在母亲身上的，通过对母亲的描写来回答这个问题。
作者写母亲，是带着感情色彩的。随着电车距离的不断扩大，孩子已经不在她的视线范围内，但她仍然能“看得见”孩子。她用什么眼睛去看呢？千里眼？第三眼还是特异功能？都不是，她是用心灵的眼睛去看。作者这么写：“她不仅用两眼，而且用额头、用鼻子、用皮肤上的每一个毛孔和遍布皮肤下面的神经盯着孩子。”以下的这一段，作者用了蒙太奇的手法来写：“这位妇女变成一只巨大的眼睛，飞出自己的躯体，越过路面，来到她孩子的身旁，看着。她凝视着，把孩子裹进了棕色的丝绒般的眼神之中，用坚韧的柔情保护着他。”写到这里，作者恍然大悟，立刻明白小男孩为什么站在站台上，母亲为什么不断的回首，原来“只有母亲才有这样的眼神。她们的爱能穿越密林山川，她们的爱能远达天涯海角。”这样的一幅既平凡又焕发着母爱的画面，在作者的心湖里所激起的浪涛，无异是极富戏剧效果的，带给读者的冲击也是绵绵密密，如沐春风般的感觉。
像这样一幅画面，又有多少人去留意呢？戏剧的因素不仅仅存在于情节之中，也隐藏在人物的内心世界里，它们的影响各有层次，必须细心的体会。
如果我们从微型小说的布局来看，更容易找到戏剧的种子。比如以下举的一篇美国作家詹姆斯。瑟伯写的《花园里的独角兽》。
独角兽是传说中的一种神兽，谁都没见过，它是怎样走进小说中来的呢？
有这么样的一对夫妻，生活得并不愉快，谁都想将对方赶出这间屋子，以便自己过得更快活。于是，有一天，丈夫布下了一个局，引妻子上当。他煞有介事地说他看见独角兽，正在花园里吃玫瑰花，然后自己也跑到花园里，喂了一枝百合花给独角兽吃。请注意，这是作者的叙述，实际上，在妻子的眼中看来，这枝百合花肯定是进了丈夫的肚子，一定是丈夫的神经出了问题。妻子高兴极了，马上打电话给警察和精神病医生，要他们将丈夫抓去疯人院。故事发展到这儿，似乎完整了。然而作者笔锋突然一转，剧情掀起了高潮，警察和精神病医生上门来，把妻子抓走了。因为，妻子不断的强调和重复丈夫先前对她说过的话，但在警察和精神病医生的眼中看来，妻子讲的越“真实”，越投入，就越证明她的脑筋出了问题，因为，关键的问题在于：谁都没有见过独角兽。
我们不得不佩服这位丈夫的布局之妙，这完全是作者独具匠心的杰作，不花一兵一卒，就把矛盾的焦点解决了。故事也很简单，结尾出人意料，完全合符微型小说的特点。
在这里，我们可以体会到，戏剧的因子在小说中所构成的回响，它的先决条件，是取决于生活中的矛盾冲突，符合自然的法则。也因为这样，矛盾冲突的转化，就产生了意想不到的戏剧效果。
像这样的戏剧效果，不止存在于小说的人物，内心世界，情节，布局，还存在于小说的语言之中。这里所说的语言，指的是以语言节奏作为小说主要表现形式的作品，通常是以对话的方式出现。作家运用语言的技巧，除了可以加强小说节奏的变化，还润饰了小说人物的性格特点。如契诃夫写的《威胁》。
话说一个贵族老爷的马被盗了。第二天他在所有的报纸上都刊登了这样一个声明：“如果不把马还给我，那么我就采取我父亲在这种情况采取过的非常措施。”结果小偷把马还给了贵族老爷。
到底贵族老爷闷葫芦里装的是什么药？所谓“非常措施”究竟何所指？小说家告诉我们，所谓的“非常措施”原来是：贵族老爷的父亲把马肚带套在脖子上，背着马鞍走回家了。
哦！原来是贵族老爷在玩“心理战术”哩！那个小偷无异是一名蠢贼，他害怕那“非常措施”可能是一种特别可怕的惩罚，只好乖乖的把马送回。小说是以轻松幽默的语言来写的，看到最后，当我们明白所谓的“非常措施”是怎么一回事时，都会禁不住发出会心的微笑，对作家活用语言的技巧叹服。寥寥数笔，就把贵族老爷写活了。而戏剧效果就在小说的语言中渗透着，整个事件也充满戏剧味道，在我们心里所引起的回响带着少许的爆发性，有异于一般小说的娱乐性，但又不失之于浮泛。
生活本来充满戏剧性，人是舞台上的演员，只要我们常常带着一双慧眼去观照和探取人生，便有演不完的戏让我们去观赏。读小说，我们的心情是让作家这个导演操纵的，如何跳出作家的“布局”，看出作品的“弦外之音”，是要经过磨炼的，正如一句话说：“达摩西来一句无，全凭心意下功夫”，写作也如此，全在一个“悟”字。
bailu40.jpg
先让我们看看作者怎样描写那个小男孩：
“孩子下了车，在站台上站住了，回身看着母亲。……电车打一声铃，开动了，但是孩子站在原地没有动。站台越来越远了，闪亮的轨道从脚下不停地抽出来，但是拉奇卡依然站着，等着……，像是中了魔法似的。”
拉奇卡站在那边干什么呢？请容许我们想象一下，他也许是舍不得母亲那温暖的怀抱，也许在思考着什么事情。他到底有没有去学校？这时候，作者的笔锋是倾注在母亲身上的，通过对母亲的描写来回答这个问题。
作者写母亲，是带着感情色彩的。随着电车距离的不断扩大，孩子已经不在她的视线范围内，但她仍然能“看得见”孩子。她用什么眼睛去看呢？千里眼？第三眼还是特异功能？都不是，她是用心灵的眼睛去看。作者这么写：“她不仅用两眼，而且用额头、用鼻子、用皮肤上的每一个毛孔和遍布皮肤下面的神经盯着孩子。”以下的这一段，作者用了蒙太奇的手法来写：“这位妇女变成一只巨大的眼睛，飞出自己的躯体，越过路面，来到她孩子的身旁，看着。她凝视着，把孩子裹进了棕色的丝绒般的眼神之中，用坚韧的柔情保护着他。”写到这里，作者恍然大悟，立刻明白小男孩为什么站在站台上，母亲为什么不断的回首，原来“只有母亲才有这样的眼神。她们的爱能穿越密林山川，她们的爱能远达天涯海角。”这样的一幅既平凡又焕发着母爱的画面，在作者的心湖里所激起的浪涛，无异是极富戏剧效果的，带给读者的冲击也是绵绵密密，如沐春风般的感觉。
像这样一幅画面，又有多少人去留意呢？戏剧的因素不仅仅存在于情节之中，也隐藏在人物的内心世界里，它们的影响各有层次，必须细心的体会。
如果我们从微型小说的布局来看，更容易找到戏剧的种子。比如以下举的一篇美国作家詹姆斯。瑟伯写的《花园里的独角兽》。
独角兽是传说中的一种神兽，谁都没见过，它是怎样走进小说中来的呢？
有这么样的一对夫妻，生活得并不愉快，谁都想将对方赶出这间屋子，以便自己过得更快活。于是，有一天，丈夫布下了一个局，引妻子上当。他煞有介事地说他看见独角兽，正在花园里吃玫瑰花，然后自己也跑到花园里，喂了一枝百合花给独角兽吃。请注意，这是作者的叙述，实际上，在妻子的眼中看来，这枝百合花肯定是进了丈夫的肚子，一定是丈夫的神经出了问题。妻子高兴极了，马上打电话给警察和精神病医生，要他们将丈夫抓去疯人院。故事发展到这儿，似乎完整了。然而作者笔锋突然一转，剧情掀起了高潮，警察和精神病医生上门来，把妻子抓走了。因为，妻子不断的强调和重复丈夫先前对她说过的话，但在警察和精神病医生的眼中看来，妻子讲的越“真实”，越投入，就越证明她的脑筋出了问题，因为，关键的问题在于：谁都没有见过独角兽。
我们不得不佩服这位丈夫的布局之妙，这完全是作者独具匠心的杰作，不花一兵一卒，就把矛盾的焦点解决了。故事也很简单，结尾出人意料，完全合符微型小说的特点。
在这里，我们可以体会到，戏剧的因子在小说中所构成的回响，它的先决条件，是取决于生活中的矛盾冲突，符合自然的法则。也因为这样，矛盾冲突的转化，就产生了意想不到的戏剧效果。
像这样的戏剧效果，不止存在于小说的人物，内心世界，情节，布局，还存在于小说的语言之中。这里所说的语言，指的是以语言节奏作为小说主要表现形式的作品，通常是以对话的方式出现。作家运用语言的技巧，除了可以加强小说节奏的变化，还润饰了小说人物的性格特点。如契诃夫写的《威胁》。
话说一个贵族老爷的马被盗了。第二天他在所有的报纸上都刊登了这样一个声明：“如果不把马还给我，那么我就采取我父亲在这种情况采取过的非常措施。”结果小偷把马还给了贵族老爷。
到底贵族老爷闷葫芦里装的是什么药？所谓“非常措施”究竟何所指？小说家告诉我们，所谓的“非常措施”原来是：贵族老爷的父亲把马肚带套在脖子上，背着马鞍走回家了。
哦！原来是贵族老爷在玩“心理战术”哩！那个小偷无异是一名蠢贼，他害怕那“非常措施”可能是一种特别可怕的惩罚，只好乖乖的把马送回。小说是以轻松幽默的语言来写的，看到最后，当我们明白所谓的“非常措施”是怎么一回事时，都会禁不住发出会心的微笑，对作家活用语言的技巧叹服。寥寥数笔，就把贵族老爷写活了。而戏剧效果就在小说的语言中渗透着，整个事件也充满戏剧味道，在我们心里所引起的回响带着少许的爆发性，有异于一般小说的娱乐性，但又不失之于浮泛。
生活本来充满戏剧性，人是舞台上的演员，只要我们常常带着一双慧眼去观照和探取人生，便有演不完的戏让我们去观赏。读小说，我们的心情是让作家这个导演操纵的，如何跳出作家的“布局”，看出作品的“弦外之音”，是要经过磨炼的，正如一句话说：“达摩西来一句无，全凭心意下功夫”，写作也如此，全在一个“悟”字。
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