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微型小说的戏剧效果（之一）
2008-04-26 23:22:48
天气: 晴朗 心情: 高兴
微型小说的戏剧效果（之一）
微型小说是我们这个时代、这个社会环境、这个风云际会的历史的特殊的产物。过去虽然也有这一类的小说出现，但还没有形成一种浪潮，或一种气候。有人说：九十年代是微型小说的创业史，我想这是合乎逻辑的。
微型小说虽然是小说家族中资格最年轻的一员，但它的发展，肯定比老大哥们更快、更茁壮。我们正处在一个讯息世界中，我们必须适应这个讯息世界，调整自己的步骤，紧跟讯息的传递和节奏；我们没有太多的时间和精力去营造大部头的作品。对作家来说，进行微型小说的创作，是有积极的意义。
微型小说所反映的世界，是一个光怪陆离的世界，这也是讯息世界的一个特征，充满了矛盾、忧患、愤怒、嘲讽、失望和希望，同情和爱，也就是说，这是一个人性与兽性互相交错的世界，有人的精神实质和美学特征；它同样也可以成为戏剧创作的题材。作家们通过微型小说来探讨人类生存的空间，与戏剧的创作意图并没有矛盾或冲突。
王蒙曾经说过：“微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。”又说：“它是一种眼光，一种艺术神经。一种情绪、一种智慧、一种语言、一种机遇。”接着又说：“它也许是一种命运！”
王蒙讲的多么贴切，微型小说正是一种“命运”使然，是文学潮流经过某个转折处所必然出现的命运，很有点宿命论的味道，不过事实如此。这其中含有若干程度的戏剧性的变化。
你怎样看微型小说都可以，所谓各花入各眼，你可以专注于微型小说的语言特色，也可以研究作家怎样创造人物、刻划人物；你也许什么都没有得到，当你读完一篇平淡无奇的微型小说，甚至一些微型小说只具有微型小说的外壳而没有小说的实质，或干脆只提供你一个类似故事大纲或小新闻叙述的内容，你很可能对微型小说的艺术魅力产生质疑。
我曾经听过一位经常写微型小说的作者说：“笑话之类的东西也可以当成微型小说。”这话令我产生一些迷惑。不错，笑话或幽默小品的某些特征，比如语言的结构、情节的转折、题材的剪裁等等，都跟微型小说很相似。但请注意，只是相似而已，笑话是无法取代微型小说的地位的。它最大的功能是博人一笑，在笑声中将矛盾转化，从而达到讽刺或幽默的目的。微型小说首先就不是博人一笑，甚至很多时候是博人一哭，或哭笑不得。不知大家记不记得有过一篇只有三个字得过大奖的超微型小说，那三个字就是“神垂死”。有一些评论家还花了长篇大论来评述这三个字。像这样的一篇作品，我们不能不承认它是一种创作，但只能偶而为之，而且还得靠神来之笔，才能写出这样精采万分的内容来。它只能成为典范，不能成为一种风气，供养在文学殿堂里。
我曾经从事电视剧的创作，以一个电视工作者的眼光来看微型小说。我把它看成一则则电视小品，从文字的平面图上注入戏剧或电视创作的某些结构，于是我从微型小说的理论大海里提炼出一种叫做“戏剧性效果”的东西来。
大家都知道，所谓戏剧或电视电影，都属于动态的艺术，以表演为主。微型小说虽然是静态的艺术（指平面的创作），但它仍然可以在读者的脑海里刻下画面。人物写活了，这个形象就能爆发出生命的火花。
《水浒传》大家都看过吧？只要一提起豹子头林冲，我们就会想到林冲夜奔的场景出来；一提到武松，就想到景阳岗；一提到孙二娘，就想到她开黑店卖人肉包子的事。为什么小说中的人物对我们那么的熟悉，甚至闭上眼来，我们也可以产生幻觉，让人物在视网膜里上演他们的喜怒哀乐？有一个原因，我想，就是小说人物身上所焕发出来的戏剧性效果起的作用吧。
漫画老夫子、大番薯，为什么大家那么喜欢？百看不厌？因为，他们已经从漫画家的幻想世界里走出来，成为我们生活的一部分，他们不就是戏剧人生中的角色吗？就因为漫画家赋予这种戏剧形象，因而戏剧效果来得更明显。
bailu37.jpg
微型小说是我们这个时代、这个社会环境、这个风云际会的历史的特殊的产物。过去虽然也有这一类的小说出现，但还没有形成一种浪潮，或一种气候。有人说：九十年代是微型小说的创业史，我想这是合乎逻辑的。
微型小说虽然是小说家族中资格最年轻的一员，但它的发展，肯定比老大哥们更快、更茁壮。我们正处在一个讯息世界中，我们必须适应这个讯息世界，调整自己的步骤，紧跟讯息的传递和节奏；我们没有太多的时间和精力去营造大部头的作品。对作家来说，进行微型小说的创作，是有积极的意义。
微型小说所反映的世界，是一个光怪陆离的世界，这也是讯息世界的一个特征，充满了矛盾、忧患、愤怒、嘲讽、失望和希望，同情和爱，也就是说，这是一个人性与兽性互相交错的世界，有人的精神实质和美学特征；它同样也可以成为戏剧创作的题材。作家们通过微型小说来探讨人类生存的空间，与戏剧的创作意图并没有矛盾或冲突。
王蒙曾经说过：“微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。”又说：“它是一种眼光，一种艺术神经。一种情绪、一种智慧、一种语言、一种机遇。”接着又说：“它也许是一种命运！”
王蒙讲的多么贴切，微型小说正是一种“命运”使然，是文学潮流经过某个转折处所必然出现的命运，很有点宿命论的味道，不过事实如此。这其中含有若干程度的戏剧性的变化。
你怎样看微型小说都可以，所谓各花入各眼，你可以专注于微型小说的语言特色，也可以研究作家怎样创造人物、刻划人物；你也许什么都没有得到，当你读完一篇平淡无奇的微型小说，甚至一些微型小说只具有微型小说的外壳而没有小说的实质，或干脆只提供你一个类似故事大纲或小新闻叙述的内容，你很可能对微型小说的艺术魅力产生质疑。
我曾经听过一位经常写微型小说的作者说：“笑话之类的东西也可以当成微型小说。”这话令我产生一些迷惑。不错，笑话或幽默小品的某些特征，比如语言的结构、情节的转折、题材的剪裁等等，都跟微型小说很相似。但请注意，只是相似而已，笑话是无法取代微型小说的地位的。它最大的功能是博人一笑，在笑声中将矛盾转化，从而达到讽刺或幽默的目的。微型小说首先就不是博人一笑，甚至很多时候是博人一哭，或哭笑不得。不知大家记不记得有过一篇只有三个字得过大奖的超微型小说，那三个字就是“神垂死”。有一些评论家还花了长篇大论来评述这三个字。像这样的一篇作品，我们不能不承认它是一种创作，但只能偶而为之，而且还得靠神来之笔，才能写出这样精采万分的内容来。它只能成为典范，不能成为一种风气，供养在文学殿堂里。
我曾经从事电视剧的创作，以一个电视工作者的眼光来看微型小说。我把它看成一则则电视小品，从文字的平面图上注入戏剧或电视创作的某些结构，于是我从微型小说的理论大海里提炼出一种叫做“戏剧性效果”的东西来。
大家都知道，所谓戏剧或电视电影，都属于动态的艺术，以表演为主。微型小说虽然是静态的艺术（指平面的创作），但它仍然可以在读者的脑海里刻下画面。人物写活了，这个形象就能爆发出生命的火花。
《水浒传》大家都看过吧？只要一提起豹子头林冲，我们就会想到林冲夜奔的场景出来；一提到武松，就想到景阳岗；一提到孙二娘，就想到她开黑店卖人肉包子的事。为什么小说中的人物对我们那么的熟悉，甚至闭上眼来，我们也可以产生幻觉，让人物在视网膜里上演他们的喜怒哀乐？有一个原因，我想，就是小说人物身上所焕发出来的戏剧性效果起的作用吧。
漫画老夫子、大番薯，为什么大家那么喜欢？百看不厌？因为，他们已经从漫画家的幻想世界里走出来，成为我们生活的一部分，他们不就是戏剧人生中的角色吗？就因为漫画家赋予这种戏剧形象，因而戏剧效果来得更明显。
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- 林子 发表于 2008-04-27 00:47:36
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回复 #1 怀鹰 的帖子
喜欢微型小说，戏剧性效果必将加强这类小说的可读性。您对微型小说的见解独到，我从中学习了！谢谢！