非常感谢森林歌者对拙诗的评论，先生用了大量的时间和精力，不是一篇应景的评论，再次谢谢。
月亮之外的伤逝
－－简评怀鹰的《背影》
怀鹰的《背影》，确实令人咀嚼再三，吟哦再三，仍沉醉在诗歌所营造的氛围里。整首诗有如一块浑然天成的美玉，诗境是行云流水般的畅然。
诗题是《背影》，显然不是咏月，这点我跟张从兴的看法是一样的。
我感到兴趣的是，诗中的背影究竟何所指？是诗人的自侃吗？月亮或琥珀的影？
张从兴说这是一首情诗，我同意，这不仅仅是一首情诗，且是思念之情，林中雁网友的看法也是正确的。除此，我还觉得是一份伤逝之情。月亮和琥珀是象征之物，是用来陪衬“情”的。
诗歌其实一开始就点题了：
“我将玫瑰红的月亮
轻轻放在水里”
玫瑰本是爱情的象征，含有热烈的追求、幻想、神秘和感伤。玫瑰红的月亮，是语境的塑造；月亮历来也被诗人当成是爱情和思念的象征，玫瑰红的月亮是象征加象征，思念加思念，感情的张力无限的膨胀。而诗人是“将玫瑰红的月亮/轻轻放在水里”，既然思念如此的浓烈，为何要放在水里？显然，这月亮不是实在的天然气象，而是诗人的想象和模拟，月亮是不可能“被”放在水里的，只有月亮的倒影，是被“我”（诗人）放在水里。我们可以展开想象，诗人在月圆之夜伫立在水边，将他的玫瑰红的思念寄托在月亮里，水里倒映出月亮的清影，诗人想象水里的月亮是他放下去的，诗人的思念不仅借明月抚慰，也借流水抒发，流水会把他的思念之情带到远方去。
这是比较隐喻的写法，实际上，流水始终都在流淌，水有两面性，一方面似水柔情，一方面是无情之物。诗人将有情之物（玫瑰红的月亮）放在无情之物（水），那也是一种相当隐喻的写法。也许诗人知道，这股思念之情终究是很个人的，就借这无情似有情的水挥洒，一时间，水光月影，既浪漫又感伤。
诗人静静的望着水中的月亮，流水依然，月亮的清影被扯乱了，正如诗人心情的“乱”。这时，诗人忽发奇想，如果“我”将一枚琥珀放在月亮之上，那会怎样呢？
月亮是虚拟之物，琥珀虽是美的，却是硬体，也是吉祥物，意：祝福。诗人给自己和思念的对象送出祝福，这幅景象的确是很奇特的，月亮和琥珀之间揉合得很完美，于是我们看到，虚拟的玫瑰红的月亮之上绽放着一枚枣红色的琥珀，那绵绵的思念随着流水静静的流淌。
“掬起一把清清的梦
让湿漉漉的翅膀
拍打着久已尘封的酒坛”
梦是虚无缥缈的，不管是什么样的梦，梦不可能“掬起”，诗人原意是说“掬起一把清清的水”，将水转换成梦，这梦也就清清了，这是应和上一节诗的情境。诗人的思念其实是一场梦，不管外表看起来如何的美、浪漫、热烈；这流水蘸了诗人的梦，水也变得如梦似幻了。诗人想必站在流水之中，连身上的“翅膀”也湿了，“拍打着久已尘封的酒坛”这一句，写的并不是翅膀拍打酒坛的动作，诗人也不是带着一坛酒在水边独饮，酒坛指的是陈年的回忆，跟清清的梦在语境上是一样的，只不过将之转换角色而已。
梦是清亮的，回忆是“尘封”的，此刻被诗人的“翅膀”拍打着，酒坛里究竟藏着什么呢？
“哈！酒香摇晃出另一枚
酸酸涩涩的月亮”
诗人在语境上的运用和创造，常常出人意表，那一句感叹词“哈”，的确令人心旌摇荡，虽然是陈年的回忆，诗人心里流出来的却是个“哈”！沧桑、游戏人间、自我调侃，正所谓五味俱全。而酒香又摇晃出另一枚酸酸涩涩的月亮，酒坛里头的酒变成了月亮，与水中的玫瑰红的月亮相映成趣。水中的月亮是浪漫的，酒里的月亮却是感伤的，而在那一瞬间，两枚月亮同时的涌现，张从兴说的“对影成三人”的那种“情趣”，也在天地间悠悠形成。李白的“举杯邀明月”有张狂的浪漫，怀鹰的对影成三，是一种独具匠心的创造。
“沿着思念的长廊
像一朵老僧慢慢的闭合”
酒香摇晃出来的这枚酸酸涩涩的月亮，终于跳出虚拟的空间，以“拟人化”的形象出现，“沿着思念的长廊”而去寻找“清清的梦”，却不料一跳出虚境，又跌入另一虚境，“像一朵老僧慢慢的闭合”，从此天涯海角无阻隔，存在的空间也成了虚境。我们又可以看到怀鹰运用文字的巧思，莲花转换成老僧，老僧坐在莲花上，犹如诗人盘坐在莲花上，一朵老僧的词语结构，因为语境的互换（老僧代表莲花），存在内在的联系，又写得有点幽默，这样的修饰也突显诗人用字的独特构思。
这时，整个世界随着“一朵老僧慢慢的闭合”而空寂了，正是无声胜有声，一切尽在不言中。
所以诗人说“无须说 无须说”，空寂的世界是用不着任何语言的，但诗人还是要说“无须说”，且连用两次，加强了“无须说”的深沉，使“无须说”的境界提升，做到里外合一，动静相融。
“你终究要离去”
无须说的谜底便昭然若揭了，“你”是诗人思念的对象，你究竟是谁，是无从了解的，也许并非指人。“终究”是一个很肯定的词语，所以“你”的离去是必然的，这一句又可承接上一句的铺排，我们可以看成这样的一种命运的结局：你的离去是无须说的，仿佛一早就注定了的，那玫瑰红的月亮、琥珀、清清的梦、湿漉漉的翅膀、酸酸涩涩的月亮、尘封的酒坛、慢慢闭合的老僧，其实都是诗人的心灵流程。
“且把乳黄的蛋液
凝成一张书签
夹在被岁月染白了的锦帛里
然后记忆写成渐渐模糊的背影……”
张从兴说诗人“拟蛋化”，这倒是一个新鲜的名词。“拟蛋化”实则是“拟物化”的代称，也未尝不可。“乳黄的蛋液”是还原了玫瑰红的月亮，诗人望着被搅浑了的月亮，想象那是“乳黄的蛋液”，这个想象也很新颖、形象化，奇的是，诗人把“乳黄的蛋液”凝成“一张书签”，这又是想象的飞跃和互换。从玫瑰红的月亮到乳黄的蛋液到书签，一个意象转换一个意象，全靠“水”这个精灵揉合凝化起来，可见诗人对诗歌语言的掌握已到了“随心所欲”的境界。
书签带有纪念性和收藏的意思，虽然“你”已离去了，且把这思念像书签一样“夹在被岁月染白了的锦帛里”，随你浪迹湖海。每当“你”看到这张书签，会想起那个“记忆写成渐渐模糊的背影”的诗人，这背影是双程的，不仅代表你也代表我，不管是谁，在“被岁月染白了的锦帛里”，都已渐渐模糊了。
全诗写情，却见不着一个“情”字，借用虚拟的想象和周围环境的氛围，营造出一种异常惆怅的情怀，把这伤逝的情写得浪漫又感伤，让我们久久沉浸于中；诗人的“痴”是不经意的，像一滴墨汁在水里慢慢的渗透、扩大。
