望舒居

石公談學習隸書

                                     ――由鴻二哥整理；銳彬修飾

         漢朝是隸書極盛時期。漢末魏初，各體書法已備，晉唐以降，流行楷體，隸書不廢，是因為隸書形近楷書，常人尚能識別，亦因隸書結構、筆法多變，風韻多方，別具美感。

         初學書法之道有二：一為筆法；二為字形。筆法是運筆的方法；字形就是字的結構，而字形之美實全賴運筆。

隸書筆法，分方、圓、并用三類。

         圓筆 ―― 圓筆法，由大小篆、石鼓而來，’逆入逆收’是篆書基本藏鋒筆法，也是漢隸逆入平出的起源，既是最基本運筆法，也是最高雅的筆法。執筆宜垂直，提腕懸肘，指實掌虛，起筆逆入平出、豎筆中峰運行：筆的中心，常在劃中，須筆墨通暢，操縱至圓轉藏鋒，四面滿足，乃能寫好圓筆。中鋒者，筆鋒垂直于紙，墨隨筆起伏、向背、頓挫、抑揚、旁敷、外溢，相呼相應，欲行欲止，要肥要瘦，也任為之。

        方筆 ―― 用方筆，須'橫毫側管'，執筆欹斜，起筆切鋒入紙，如拍如刷，筆鋒要平鋪運行，把筆的重心放在一側，須勤于轉換方向，筆筆似斷、翻覆盤旋，如舞滾龍，乃能寫好方筆。又須控制筆劃粗細，太粗則鋒芒畢露，太細則拋筋露骨。最好用在筆毫三分的范圍內，方不流于輕佻庸俗。

       方圓并用 ―― 是用筆最難之事。首先要熟練上述兩種筆法，然后巧組合用。明趙官光說：’筆法尚圓，過圓則弱無骨；體裁尚方，過方則剛無韻。筆圓而用方謂之遒，體方而圓謂之逸’，圓轉用中鋒，方折用側鋒，把方圓兩法交替使用，則能變化生動。

執筆和運腕

        提筆云者，亦即懸腕、提腕。簡單地說：’筆不可不正，而執筆無定法。腕不可不懸不提，而運腕無定方’。筆不正則鋒偏，腕不懸則運筆不靈活。鋒偏則墨不赴筆，紙不受墨。紙筆墨三者渙然相乖，其書必敗。

        執筆雖無成法，然本諸經驗，有原則二：一掌必虛，二不可出死力；二者又互為因果。掌不虛必有一股勁撓指擾筆。掌既虛，則五指不屈不伏，能縮能伸。

字形的變化

        臨摹碑貼若能精熟，當要求變化，以求自境。變化源自臨摹所下功力及天資學識的淬養。大變在間架結構，小變在點劃移位。同字而書者異，遠而乍見，雖似而仿佛，近而細察，高下能庸，立可判別。俗手但具字形，能者富含神韻美境。

       孫虔禮書譜有謂：’智巧兼優，心手雙暢，翰不虛動，下筆有神。一劃之同，變起伏于峰杪；一點之內，殊衄挫于毫芒’。下筆至此，當臻化境矣。