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                长河抒情诗中的形象表达                                 

                                                何逸敏
  文学作品反映生活要用形象思维，诚然，形象化便是文学作品反映生活的特殊方式。长河的诗中的形象是具体的，浓缩了现实生活的图画，感性地凭借具体生动的叙述描写出来，令人印象深刻。

  请看长河的抒情诗“试问，谁不爱绿----绿的颂歌之一。”
诗的首段已点出整首诗的主题，爱绿，爱勃勃生机，爱青春洋溢的欢愉。

         无论走到哪里，                 
         你都看到爽目的绿。
         像置身于生命的海洋，
         你感到了青春的欢愉。
         满目青翠，勃勃生机。
         试问，谁不爱绿？
          。。。。。。。。。。。。
          在路边撑起的长列绿伞，
          在场地铺盖的茸茸绿毡，
          在屋旁张挂的重重绿帐，
          在菜园成片的蓬松绿糕，
          在稻田里起伏的层层绿浪，
          那浓浓的青葱，那油油的莹绿，
          给人们多少凉爽，多少惬意！

     诗人用高度概括集中的笔墨，饱满强烈的感情，用“海洋”，“伞”，“毡”，“帐”，“糕”，“浪”，切合韵律地通过丰富飞腾的想象，形象生动地表达诗人对绿的赞美，有了形象，就获得了具体的感受了。

   那虽然具体又来源于生活的语言是那么的朴素,，不是按部就班地叙述，而是用精炼的语言来表达和抒情，勾起读者的想像和联想.。
  
      “ 绿伞”给人以遮阴的感觉,更是无私奉献的象征，它唤起人们对默默劳动者的无限敬爱。而“绿毡”装饰了空旷的地皮，无色的大地披上了绿的衣裳，草就是生命，草就是希望。同样，绿毡也寓意着埋头苦干的人民。

  接着，诗人又以“绿帐”和“绿糕”两个极其陌生化的词语来铺述空间不同的绿意盎然。稻田里绿浪的摇舞，起伏不停，仿佛正吹响着秋收的序曲，令人神往，憧憬收获的喜悦。
   
   几个形象化的意象，典型的绿的表现，由此及彼，引出诗人的抒情，绿给人们多少凉爽，多少惬意!
   
   我们读这首诗时，眼前就似乎出现了生活熟悉的场景。我们享受着，我们习惯着，我们每天摄取绿的养分，可是我们却忘了赞美她，报答她。

    诗人感谢绿的奉献，把她的内涵提升到一个高度。在下一段中，祖国的山山水水，热带雨林，马来半岛的无边蓊郁，在玄妙苍翠中，油然奏起爱国的旋律。

诗的形象总是不能太细密，太周祥，太具体的，长河以少胜多，神余言外，以形写神，借形达意，使人思而得知。
  
  当然，诗人也运用娴熟的诗的技巧，从远到近，从全景到细节，调动一切通感，色彩斑斓。聆听鸟儿的言语，运用"阳光"来比喻洋溢的青春，在"月"下，情人的喃喃低语，绿传送生命的秘诀。时间的流转，从午间到月下，拟人般的绿畅谈生命的热力。

   诗人赞美绿，注重艺术形象，诗的艺术形象是现实生活的艺术反映。诗的艺术形象还包含了诗人强烈的思想感情。
  
你看:
         
           绿在雨中齐朗劳动号子,
    绿在风暴中合唱战斗歌曲.
           ..........
          牛羊虎象都喜跃奔驰,
   庆祝欣欣向荣的绿.
          还有灵敏的蜜蜂和蝴蝶,   
          纷纷吸取绿所创造的芬芳甜蜜.

      “雨中”和“风暴”是否寓意着困难和险阻，可是人民依然吹响劳动的号子，那是奋斗的号子，回响自强不息的精神。
      “欣欣向荣”的祖国形势，只要有了像蜜蜂和蝴蝶般的勤劳人民，那硕果累累的辉煌成就还会远吗？
   
     在绿的颂歌之一中，诗人充分运用比兴的手法，依赖诗人的相象和联想，将绿比作“母亲”，人们从笼葱中悟出道理，了解生命的艰辛，生命的意义。

     大自然母亲的恩惠让我们取之不尽，用之不竭。保护地球的呼吁，冉冉响起。
  
    长河在长期的生活体验中，对生活不停地思考，才能触物兴怀，对一草一木，一事一物产生由此及彼，由近及远的想象和联想。诗人高明之处，正是从形象出发，由此探索出一点哲理，并把它揭示给读者，让读者由此受到启示和教益。这就是，生命是顽强的，“绿到哪里，哪里就成了生命欢腾的园地。”
  
     在海风的吹袭中，在酷热干燥的沙漠中，在石缝、墙隙、屋顶，甚至在烧焦的旷土上，新苗急急铺成光鲜的绿衣！
  
       这绿的颂歌之一何等的豪迈和充满希冀。诗人通过形象的描绘，感情的倾吐，刻画了绿的世界，表达了充实的内容，深广的意境，饱满的热情，让诗活起来，富有生命力。
  
    一首诗，往往就像一座火山的喷发口。在长河的绿的颂歌之二，描绘客观景物的同时，叙写着诗人对生活的感受，传达着人们对绿的普遍体验。在绿的颂歌之二中，诗人饱和着强烈的思想感情，让读者明白他的诗意，他的倾向，触及他跃动的脉搏,激荡的心灵。

       如果说长河的绿的颂歌之一以形象表达绿的本性为主，那绿的颂歌之二则侧重于描写绿的千姿百态。

     绿的万种风情，绿的形式不拘，绿的神态迥异，绿的动人心脾，无不让人心动，心爱，心迷，心醉。

     中国著名诗人艾青曾说：“形象思维的活动，在于把一切抽象的东西，转为具体的东西—可感触的东西。”  
       诗人为了抒写自己在生活中发现的诗意，为了把自己的感受和思考传达给读者，一定要找出突出的，具体的，可感可触的形象。
  
     长河把他在生活中的认识和思考，同新颖而鲜明的形象结合起来，巧妙地熔于一炉。

           高昂的木棉托着红花
           好像壮士举着理想的火炬

  比喻多么贴切，形象多么寓意深刻。构思新颖，别开生面。色感的和谐相配，让内在的思想火花，仿佛随着一把火炬， 燃烧起来，暗喻生命的烈火，理想的追求，生生不息，千秋百代。

  芭蕉树似的大绿扇，凤凰木撑着团团红花，顶天立地的松杉英姿，好比身穿绿袍的战士威武不屈。青龙木，碧玉，一连串的形象，如手执绿笔的仙女，飞过大地，随意地一挥，千树万树“绿”花开，啊，绿多么美，我爱绿。我知道许多人也爱绿。

  这就是俄罗斯文艺批评家别林斯基所说的：“哲学家用三段法讲述，诗人用形象和图画讲述。”

  花果树，棕榈树，竹枝剑把一排排。香蕉树，万年青，雨树一行行。茅草叶，仙人掌，目不暇给的单一绿，心醉意迷的整体绿，无边无际，雄伟连天。

  诗人将爱绿的深情变成了形象化的诗句。形象和感情水乳交融，不可分解。可以说，没有这种形象化的抒写，诗人热爱绿的深厚情感也难以表现。热情与形象融合，这是诗歌形象化的重要特征，也是长河抒情诗的重要表达方式。

  绿的颂歌之二的下半部分，在颂赞绿的旋律中，加入了绿的个性，绿的拟人的生涯，时间岁月的沧桑。绿的颜色的深浅，形象地代表着人生的历程。

  安详，平和，琴声，舞曲，绿的乐章，演奏的有清淡似烟，浓烈赛酒，甘甜如蜜。。。。。。
绿，多姿多彩，我们从长河的绿的颂歌之二里找到了美的踪迹。

  长河的绿的颂歌之三，形象已化为对人的赞美，对英雄的歌颂，对爱绿，护绿，品格像绿的人深致敬意。

  首段已用七个“人”字来突显绿把青春献给人类的伟大。次段旋即笔锋一转，鞭笞虚假的绿，塑料的绿，室内摆设的没有战胜风霜神采的假绿，再次用七个“没有”来重复主题，我爱真、善、美的自然绿。
  

  接下来，大片长句子，用五个“当”字排比地痛述人们对真理的追求艰辛，生活的种种里程的回忆。在绿的颂歌之三中，诗人选用以人为轴心的形象，在诗中矗立了人物形象，特别是抒情人物形象，这是诗歌形象化的显著特点。从绿的颂歌之三一开始就已显现出象征意义的形象化堆砌。

  “金钱”“围墙”“枷锁”“火种”“牢狱”等给人困惑，诗人再用八个“像”字比喻在前进道路上受到阻桡、压力时，心中的绿就盎然出现。历史是生活的镜子，绿见证了真理、美德的传扬与胜利。

   排比句随处可见，为了写绿的习性，诗人毫不吝舍笔墨，八个“绿”字，引领出绿的贡献。赞美绿即赞美三百六十行的广大劳动者的人物形象。创造出特点突出，特色鲜明的艺术形象。
  

  回忆抗战时期，英雄豪杰，革命志士，把牢房坐穿的悲壮。刻画的人物形象可歌可泣。
把青春献给母亲大地，创造了光辉灿烂的历史的人，我们能不缅怀他们，对他们的贡献永远铭记？！

  同样也是人类，一边接受绿的恩惠，一边在绿的身上用刀刻划伤痕，并有日益破坏的趋势。诗人大声激呼，保护我们的绿，爱护我们的地球，为我们的后代造福。

  至此下去，诗歌用大量文字讴歌普通的人民，忙碌的朋友，各行各业平凡的热血儿女，他们创造着绿，绿就伴着人类。他们像绿闪耀着奉献的光芒，绿就帮助人们生活得更健康、欢愉。

  但略为冗长的描绘给人少许大块词汇的堆积之感，散文化的趋向有点冲淡了诗的意境。

  诚然，绿，体现了真的本质，传扬了生的坚强意志，绿焕发青翠的生机。爱绿护绿，歌颂绿，诗人憧憬新生的世纪，祝愿绿的胜利。

  人类要建设真、善、美的世界，绿，到了哪里，哪里就有了勃勃生机，美的妙趣。回环式的我爱绿，歌颂绿，再一次回荡起来，绿的颂歌之三在诗人对爱绿，护绿，品格像绿的人深致敬意声中划上句号。

  长河的绿的颂歌组诗，无疑是诗性智慧的凯旋。对绿的赞美，跳跃在组诗的律动中。对绿的无私奉献，对人生的思考，对生命的浩叹无不通过形象来表达。绿包围着人类，人类只有爱绿护绿，才能共创真、善、美的世界。

  长河的绿的颂歌组诗，从个别意象到意象重叠，从现实到象征，由物象到情态，可谓层层建垒，处处生辉，显示了诗人面对绿的客观世界时感情深处所受到的巨大震动，也增大了诗的空间容量，让我们可见诗人的情绪和形象在衔接与组合中溅起层层浪花。