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- 更新时间:2008-08-28
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今天天气哈哈哈。。。
要吃好鱼白肚鲳，要娶水姆苏六娘
2008-07-16 01:15:23
天气: 晴朗 心情: 高兴
要吃好鱼白肚鲳，要娶水姆苏六娘
有一天经过牛车水的某潮剧社门口，从阴暗梯级走下来一位中年的男生， 嘴里一边哼哼着什么的，和我擦身而过时，哗！ 竟然听到这样一段：
“我老人也从后生来， 后生的心事我会知。。。人到老来须服老，管人闲事也不该。。。。”
啊， 久违了的潮音， 那既熟悉又有点陌生的词句。。。。。
啊， 那不是《苏六娘》吗？
当年，潮剧电影《苏六娘》在新加坡上映时， 曾哄动一时，大街小巷都有人哼《苏六娘》的曲子。而位于丹戎加东路的那间好莱坞戏院连续放映了好几个星期(还是几个月？不知有网友记得吗？），用“人潮汹涌”来形容，一点也不为过。那时的戏院在开场前多会用高音喇叭播电影插曲以招徕观众，我就读的中学就在hao莱坞戏院旁，一放学我就过去听免费的《苏六娘》，还把饿着肚子省下的钱，悉数交给了《苏六娘》，来个“ 三看美女苏六娘”，并下定主意张大后娶个像苏六娘那样的“水姆”。
潮剧《苏六娘》故事原是个悲剧，经编剧者大胆地改编把它作一个喜剧来处理，令人看起来并不牵强，情节结构相当完整，而且合情合理。
影片的成功当然不能完全归功于编剧者一人，这跟导演和演员的关系也很大；也就是说，倘若没有好导演和好演员，这个戏是不会成功的。
导演卢吟词是位老艺人，熟谙古典戏曲的演出方法，抓到了戏曲表演艺术的特点，成就有目共睹。
苏六娘是主要人物，戏份却不如丫环桃花多，有人认为这是剧本的缺点，其实主要人物戏份一定多些的成规是可以根据须要变更的，只要处理得好，潮剧电影《苏六娘》就处理得很好。
具体写苏六娘的只两场戏，但演员如果能演好这两场戏，观众也就全无 遗憾了。
演员姚璇秋演“花园定情”及“闺房叹”二场戏是精湛的，内心活动表达得丝丝入扣。
苏六娘这一个性格比较软弱的封建地主家族的小姐，在族长的强大的权势压迫下，能不能把性格变坚强起来，就系在一个关键上，那就是表兄郭继春有没有变心另订婚姻一点，倘若没有另订一回事，自然会激起起六娘反抗族长的权势；否则，就是自杀，而自杀不等于毫无斗争性，在那个社会里，这样的自杀倒正是对封建制度有力的控诉。
当年姚璇秋的唱腔做派并不因为年轻而幼稚，而是功力十足的，这跟她的秉性纯朴，虚心向老艺人学习有关，这样，她才成为潮剧的后起之秀。
丫环桃花的戏份很多，自始至终在台上活跃，扭转危局，把悲剧变为喜剧的就是她。她活泼有智慧，能抓住六娘父母的弱点，因势利导，拳来脚往，击中对方要害，这样的人物是岭人喜爱的。就因为如此，这个重任居然由一个在这以前还不曾演过重头戏的小姑娘来担负，陈馥闺出人意外地完成了任务，而且还胜任愉快，那就不能不感到“后生可畏”了。平时她活泼顽皮（第一场），紧急时候沉着，可说恰到好处。
红花还要有绿叶陪衬.这个戏之所以成功，除了主要演员外，还有好的婆旦和好的丑生。有丰富舞台生活经验的婆旦洪妙，经常细心地观察各阶层的老妇，积数十年的体会，所以能从生活中吸取创造人物性格的源泉，选取最特征的动作表情来塑造形象，老乳娘由他饰演，不做第二人选。
而风趣有正义感的渡船伯，他与桃花的一场《桃花过渡》已成为完美无瑕的经典折子戏，其中的唱段几乎人人会唱。
正是这些“绿叶” 散发出的浓厚魅力， 把潮剧《苏六娘》拱托的光彩夺目！
整个戏继承了潮剧的古老唱腔做派的传统，布景简单而美丽，又能恰当地把潮州风光显现出来， 真是赏心悦目。
里面的许多唱词，已成为琅琅上口的名句，并不因时光流逝而褪色，尤 其是这一句：
“要吃好鱼白肚鲳，要娶水姆苏六娘”
[ 本帖最后由 quekhan 于 2008-7-14 11:56 编辑 ]
SuLiuNiang.jpg
有一天经过牛车水的某潮剧社门口，从阴暗梯级走下来一位中年的男生， 嘴里一边哼哼着什么的，和我擦身而过时，哗！ 竟然听到这样一段：
“我老人也从后生来， 后生的心事我会知。。。人到老来须服老，管人闲事也不该。。。。”
啊， 久违了的潮音， 那既熟悉又有点陌生的词句。。。。。
啊， 那不是《苏六娘》吗？
当年，潮剧电影《苏六娘》在新加坡上映时， 曾哄动一时，大街小巷都有人哼《苏六娘》的曲子。而位于丹戎加东路的那间好莱坞戏院连续放映了好几个星期(还是几个月？不知有网友记得吗？），用“人潮汹涌”来形容，一点也不为过。那时的戏院在开场前多会用高音喇叭播电影插曲以招徕观众，我就读的中学就在hao莱坞戏院旁，一放学我就过去听免费的《苏六娘》，还把饿着肚子省下的钱，悉数交给了《苏六娘》，来个“ 三看美女苏六娘”，并下定主意张大后娶个像苏六娘那样的“水姆”。
潮剧《苏六娘》故事原是个悲剧，经编剧者大胆地改编把它作一个喜剧来处理，令人看起来并不牵强，情节结构相当完整，而且合情合理。
影片的成功当然不能完全归功于编剧者一人，这跟导演和演员的关系也很大；也就是说，倘若没有好导演和好演员，这个戏是不会成功的。
导演卢吟词是位老艺人，熟谙古典戏曲的演出方法，抓到了戏曲表演艺术的特点，成就有目共睹。
苏六娘是主要人物，戏份却不如丫环桃花多，有人认为这是剧本的缺点，其实主要人物戏份一定多些的成规是可以根据须要变更的，只要处理得好，潮剧电影《苏六娘》就处理得很好。
具体写苏六娘的只两场戏，但演员如果能演好这两场戏，观众也就全无 遗憾了。
演员姚璇秋演“花园定情”及“闺房叹”二场戏是精湛的，内心活动表达得丝丝入扣。
苏六娘这一个性格比较软弱的封建地主家族的小姐，在族长的强大的权势压迫下，能不能把性格变坚强起来，就系在一个关键上，那就是表兄郭继春有没有变心另订婚姻一点，倘若没有另订一回事，自然会激起起六娘反抗族长的权势；否则，就是自杀，而自杀不等于毫无斗争性，在那个社会里，这样的自杀倒正是对封建制度有力的控诉。
当年姚璇秋的唱腔做派并不因为年轻而幼稚，而是功力十足的，这跟她的秉性纯朴，虚心向老艺人学习有关，这样，她才成为潮剧的后起之秀。
丫环桃花的戏份很多，自始至终在台上活跃，扭转危局，把悲剧变为喜剧的就是她。她活泼有智慧，能抓住六娘父母的弱点，因势利导，拳来脚往，击中对方要害，这样的人物是岭人喜爱的。就因为如此，这个重任居然由一个在这以前还不曾演过重头戏的小姑娘来担负，陈馥闺出人意外地完成了任务，而且还胜任愉快，那就不能不感到“后生可畏”了。平时她活泼顽皮（第一场），紧急时候沉着，可说恰到好处。
红花还要有绿叶陪衬.这个戏之所以成功，除了主要演员外，还有好的婆旦和好的丑生。有丰富舞台生活经验的婆旦洪妙，经常细心地观察各阶层的老妇，积数十年的体会，所以能从生活中吸取创造人物性格的源泉，选取最特征的动作表情来塑造形象，老乳娘由他饰演，不做第二人选。
而风趣有正义感的渡船伯，他与桃花的一场《桃花过渡》已成为完美无瑕的经典折子戏，其中的唱段几乎人人会唱。
正是这些“绿叶” 散发出的浓厚魅力， 把潮剧《苏六娘》拱托的光彩夺目！
整个戏继承了潮剧的古老唱腔做派的传统，布景简单而美丽，又能恰当地把潮州风光显现出来， 真是赏心悦目。
里面的许多唱词，已成为琅琅上口的名句，并不因时光流逝而褪色，尤 其是这一句：
“要吃好鱼白肚鲳，要娶水姆苏六娘”
[ 本帖最后由 quekhan 于 2008-7-14 11:56 编辑 ]
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